評選現(xiàn)場組織工作有條不紊

終評階段由兩組評委匯合進(jìn)行 攝影：匡林華

    除了由中國攝影家協(xié)會主席團(tuán)聯(lián)名推薦產(chǎn)生的8位終身成就獎獲得者外，第八屆中國攝影金像獎從創(chuàng)作獎到理論評論獎、圖片編輯獎、圖書獎等獎項，全是分組分類同臺競技的結(jié)果。從這個意義上看，7月初的那3個夏日，在北京郊區(qū)怡生園國際會議中心進(jìn)行的緊張有序的評選，就是攝影界各路英豪風(fēng)云際會的比武。盡管我們不能完全否認(rèn)會有些許偶然因素，但最終一路過關(guān)斬將、脫穎而出的中國攝影界最高個人成就獎的獲得者，終究是實力使然。

    第八屆中國攝影金像獎評委會主任李前光說，中國攝影金像獎的評選會，是一個很好的學(xué)術(shù)交流會，也是攝影行業(yè)新思潮、新動向的研討會，具有一定引導(dǎo)意義。

    作為中國攝協(xié)旗下的專業(yè)媒體，本報記者有機會全程跟蹤采訪金像獎評選，見證了53位獲獎?wù)弋a(chǎn)生的過程，也嘗試著以自己的觀察和評委們的討論，為讀者再現(xiàn)金像獎評選現(xiàn)場一些鮮為人知的細(xì)節(jié)，努力將這一科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、學(xué)術(shù)性很強，規(guī)則本身十分嚴(yán)整的攝影評選的全貌客觀地記錄下來。

作品組評選的復(fù)議程序嚴(yán)謹(jǐn)有序 攝影：匡林華

    創(chuàng)作獎紀(jì)錄類：重頭戲VS組合拳

    本屆中國攝影金像獎創(chuàng)作獎30個獲獎名額中紀(jì)錄類占了一半，申報紀(jì)錄類的參評者數(shù)量也較上屆翻番增長。從作品題材涵蓋抗震救災(zāi)、北京奧運及紀(jì)念改革開放30周年甚至共和國60周年的個人影像記錄的豐富性到紀(jì)實專題的縱深度，占據(jù)半壁江山的紀(jì)錄類無疑是創(chuàng)作獎的重中之重。分量足，申報者多，競爭激烈，評委們評選時的思想碰撞、評議探討爭論也就更有話題。

    風(fēng)光照何以紀(jì)錄

    在紀(jì)錄類15個獲獎?wù)咧校蹊〉膮⒃u作品無疑會令人產(chǎn)生疑問，慣常應(yīng)歸入藝術(shù)類的風(fēng)光照為什么能獲紀(jì)錄類獎項呢？有評委提出，以風(fēng)光照片參評申報紀(jì)錄類的作者當(dāng)中，部分是以如何取得好成績來決定申報類別的，但風(fēng)光照片之所以可歸入紀(jì)錄類，自有其值得探討的合理之處。

    王琛的參評作品是利用空中俯瞰的角度，給我們呈現(xiàn)了一幅幅大地容貌的真實畫面，這些照片側(cè)重于人文地理和環(huán)境主題傳播，具有文獻(xiàn)價值。作為地貌記錄的風(fēng)光照投送紀(jì)錄類，從申報者的情況看有兩種情形：一是專門拍攝自然環(huán)境的景觀照片，以獨特的視覺表現(xiàn)將自然做文獻(xiàn)式的記錄；二是某個地域遭受環(huán)境變化前后的風(fēng)景對比或一年四季景致變化的記錄。最有意思的是，有攝影師同樣以航拍的方式，送來了10組20幅四川各地地震前后不同地理狀況對比的照片，無論這種高空俯瞰的對比效果是否強烈，但同樣的地方和幾乎同樣的視角，使其成為獨有的地貌記錄影像而頗具價值。

    風(fēng)光照片作為紀(jì)錄類的理由除了所謂投稿技巧和不能改變原始影像等基本要求外，更多的是看重影像本身是否有文獻(xiàn)價值。有評委認(rèn)為，絕不是因為有人以風(fēng)光照片獲紀(jì)錄類獎項，就可以認(rèn)為所有風(fēng)光照片都可申報紀(jì)錄類。攝影師的每一次拍攝都是帶著想法去實施的，不同目的自然會拍出不同的東西，也應(yīng)投送不同的類別。

    專題與單幅組合

    紀(jì)錄類的參評作品據(jù)記者觀察，主要有幾種類型：一是多年拍攝的優(yōu)秀單幅新聞?wù)掌募?，這種情形更多集中在媒體記者身上；二是多年堅持拍攝的某一專題的精選，時間跨度長，地域和表現(xiàn)對象相對集中；三是長年對于某一題材的類型化拍攝；四是幾個報道攝影組照的組合。

　　  憑20張單幅新聞?wù)掌瑏砩陥蟮?，攝影生涯中拍過較多經(jīng)典瞬間的新聞記者更有實力，如獲獎的武漢晚報記者周國強，以自己對普通百姓生活和社會新聞事件的巧妙關(guān)注，給我們呈現(xiàn)了一幅幅中國市井的陽光場景，其中有《大學(xué)生賣報》等至今流傳甚廣的佳作。以專題方式選送的作品，則需要時間的維度與題材的厚度雙雙達(dá)標(biāo)，比如獲獎?wù)哂谥拘聦τ诎傩丈顖鼍暗年P(guān)注，劉應(yīng)華對于士兵生活的記錄等；對某一題材類型化拍攝的作品，則以影像本身的感染力和樣本的全面性作為評價標(biāo)準(zhǔn)，如獲獎?wù)邭W陽星凱對民間手藝人的長期拍攝；至于報道攝影組照的組合，優(yōu)勢并不明顯。還有的攝影師選送的專題雖然非常精彩，為了畫面的整齊和題材的集中，在形式上下了更多工夫，但卻忽略了內(nèi)容的扎實豐富，在最后關(guān)頭敗下陣來。

    用平面展示立體

    攝影是時間的切片，時間跨度越長、每個切片的瞬間或者整組作品就越經(jīng)典，其價值便更易被評委認(rèn)可。喬天富數(shù)十年軍旅攝影生涯中，裁軍、對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)、撲滅大興安嶺大火、國慶50周年閱兵直至抗擊冰雪災(zāi)害、抗震救災(zāi)，每個大題材都能拿出不錯的作品，才組成跨度達(dá)30年的《軍旗飄飄》。同樣獲獎的江蘇省常州市攝影家協(xié)會主席湯德勝對于當(dāng)?shù)匕傩丈钆c水利建設(shè)的關(guān)注長達(dá)40余年，盡管以老照片作為主打，但其作品的樸實風(fēng)格也足以吸引人。有評委概括這些獲獎?wù)叩臄z影特點為“用平面展示立體”。只有當(dāng)一個個平面的攝影作品累積起來構(gòu)筑出時空跨度的立體時，影像的厚度、影像的價值也就自在其中。

    用平面展示立體，也是對大部分中國攝影金像獎創(chuàng)作獎紀(jì)錄類申報者的概括，雖然結(jié)果各有不同，但每個人精心編排的屬于自己的數(shù)十年跨度的珍貴影像，都有無盡價值，都值得人們喝彩。

    大腕落馬的原因

    在本屆中國攝影金像獎參評者中，不乏成名日久的大腕和冉冉升起的新星，光歷屆荷賽的中國獲獎?wù)呔陀形辶簧陥?，歷屆中國攝影金像獎的獲獎?wù)吒辉谏贁?shù)，但最終許多名氣大的申報者卻沒有出現(xiàn)在獲獎名單中，荷賽獲獎?wù)咧行氯A社記者費茂華成為唯一的獲勝者，歷屆金像獎得主好運氣和好境遇的也不多。徐步評委針對評選結(jié)果感嘆說，參評者的照片質(zhì)量普遍非常精，競爭激烈，即使是荷賽獲獎?wù)咭参幢啬苋脒x。

    記者將評委們在現(xiàn)場討論時的只言片語聯(lián)系起來，大抵可以得出大腕落馬的幾個原因：一是照片制作水平不高，影響了最終的影像呈現(xiàn)。這一點對于一些老攝影家和許多身處基層的實力派攝影人來說，更顯重要。二是作為一項個人攝影綜合實力的評選，光有一兩張得獎作品肯定不夠，即使是攝壇名人，其選出20幅照片的水平也不敢保證張張響當(dāng)當(dāng)過得硬。不少參評者因為20幅作品水平參差不齊，而影響了其過關(guān)斬將的爭奪。三是許多獲得過金像獎的攝影人此次選送的作品，在題材和攝影表現(xiàn)上沒有更多創(chuàng)新。四是金像獎不單單評選作品，其提交的攝影論文的水準(zhǔn)、德藝及對攝影事業(yè)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)等，都在其中占有一定分值。徐步認(rèn)為“有些攝影記者的作品流于表象，論文明顯暴露了其缺點”。五也是最重要的一點是申報者多數(shù)均在攝影界有一定影響，獲獎名額有限，自然越到最后競爭越激烈……

#p#副標(biāo)題#e#

    創(chuàng)作獎藝術(shù)類：創(chuàng)造力VS新追求

   擔(dān)當(dāng)理論評論、圖片編輯、圖書類組評委的李媚在評選總結(jié)會上談及對作品的整體印象時說，本屆獲獎?wù)咧兴囆g(shù)類申報者的創(chuàng)作水平有所提高，這與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展相關(guān)，一些攝影人的作品表現(xiàn)出前衛(wèi)的姿態(tài)。她認(rèn)為，攝影師對于人的更多關(guān)注讓環(huán)境和空間成為攝影的新熱點，一些藝術(shù)類作品的主觀化傾向越來越強。李媚還對眾多職業(yè)攝影師和藝術(shù)家申報金像獎給予肯定，認(rèn)為這是攝影文化發(fā)展不可或缺的推動力量。

    本屆創(chuàng)作獎藝術(shù)類的申報者和獲獎?wù)?，作品題材和表現(xiàn)手法方面都有更多的開拓和嘗試。藝術(shù)類獲獎?wù)咧校倘挥谢輵呀?、李曉英、楊越巒、衣志堅、桑玉柱、石永亭等以傳統(tǒng)題材獲獎的攝影家，也有在傳統(tǒng)題材表現(xiàn)上做出新嘗試的獲獎?wù)?，比如李光成對于樹影和荷花的抽象化影像表達(dá)，孫晉強對于金絲猴拍攝的獨特視角及作品制作編輯的巧妙用心，李剛對于中國傳統(tǒng)文化重要符號“馬”的視覺表現(xiàn)和參評作品動靜結(jié)合的編排方式，劉志成對于一個族群環(huán)境人像的藝術(shù)化拍攝等，都贏得了評委的更多贊譽。

    最值得說道的是兩位來自解放軍的獲獎?wù)?。?0多歲的廣州軍區(qū)專職攝影師沈玲經(jīng)特批登上我軍戰(zhàn)斗訓(xùn)練機，從空中拍下了銀鷹翱翔的雄姿，其職業(yè)精神和圖片的震撼力，讓評委們眼前一亮。與其他同行拍攝的且送評紀(jì)錄類的此類題材作品相比，她的作品無疑更有特色。沈陽軍區(qū)新聞攝影圖像社社長線云強以軍旅題材和航拍東北聞名，他雖也選送了航拍照片參評，但均不是人們印象中光影、色彩、線條等的鋪陳，而是密不透風(fēng)的城市、廢棄的廠房，荒漠化草原上奔跑的羊群等。照片平實，但整齊劃一的淡色調(diào)和精良的制作讓其作品從初評起就一直以獨特的表現(xiàn)力吸引著評委，一路綠燈直至最終獲獎。線云強在參評作品說明中寫道：“飛行，給了我靈魂的深刻觸動與啟示，告別唯美，告別缺乏文化思考內(nèi)涵的航拍，通過現(xiàn)實景觀表達(dá)個人態(tài)度，表達(dá)對現(xiàn)實充滿矛盾、沖突以及惶惑、疏離的復(fù)雜感受，突破傳統(tǒng)紀(jì)實并從中尋找一條新的具有當(dāng)代姿態(tài)與個人主觀表達(dá)的創(chuàng)作方向，成為我新的藝術(shù)追求”?？赡苷撬倪@種藝術(shù)追求，才讓創(chuàng)作獎的評委們慧眼識珠。他的觀點也暗合了李媚提及的攝影對空間和環(huán)境的關(guān)注問題。

    談及整體印象，仍有評委認(rèn)為，觀念類的作品在藝術(shù)類參評者中不是很多。另有評委舉例提出，表達(dá)觀念的影像歸入藝術(shù)類應(yīng)該更有好處，比如一組拍攝了汶川地震災(zāi)區(qū)寺廟佛像等破壞程度以探索人與神靈關(guān)系的觀念作品，再比如一組以某地方劇種演員妝面照和生活照對比來表達(dá)觀點的作品。這也透露出金像獎評委對藝術(shù)類申報者參評作品題材和表現(xiàn)手法希望有更多的突破。

    創(chuàng)作獎商業(yè)類：實力派VS太自我

    中國商業(yè)攝影的現(xiàn)狀，決定了作為中國攝影金像獎創(chuàng)作獎三大類別之一的商業(yè)類評選，更多是職業(yè)商業(yè)攝影師同行之間的比拼，因而也很少有攝影愛好者能夠從此類中脫穎而出。盡管申報者數(shù)量比上屆有所減少，但最終的評選結(jié)果和三位獲獎?wù)叩膶嵙梢哉f基本反映了我國商業(yè)攝影的現(xiàn)狀。

    三位獲獎?wù)唠m然聲望不同，但個個都是實力派：王敬民以人像攝影培訓(xùn)為主業(yè)，其人像作品創(chuàng)意獨特，視野廣闊，手法新穎而且有所突破；賀建華是國內(nèi)珠寶攝影行當(dāng)?shù)闹宋?，他選送的作品整齊劃一，用光構(gòu)圖等技術(shù)十分講究，在小小的工作臺上擺弄拍攝的珠寶首飾，也能有大片的效果；顏志雄作為年輕商業(yè)攝影師，其多變的風(fēng)格和對于時裝攝影表現(xiàn)方式的全新嘗試，尤其是以并置方式選送的參評作品在引起評委爭議的同時，也獲得了更多關(guān)注和肯定。

    商業(yè)類申報者中，作為最主要力量的商業(yè)人像攝影師較少，拍攝建筑等攝影師也寥寥無幾，半數(shù)申報者選擇以產(chǎn)品廣告照片申報。有的申報者選送的照片缺乏新意，甚至還有幾年前拍攝的老照片和上屆已選送過的作品，不僅題材撞車，而且表現(xiàn)手法上也無更多新意。

    有評委認(rèn)為，攝影界許多人對于商業(yè)類的認(rèn)識還停留在產(chǎn)品形象的階段，一些在藝術(shù)類淘汰的人像作品，在商業(yè)類可能會取得更好的成績。梁達(dá)明評委認(rèn)為，相對于藝術(shù)類和紀(jì)錄類，商業(yè)類個別申報者的參評作品在編輯和選片上太自我，沒有考慮整體的視覺效果等。

#p#副標(biāo)題#e#

理論評論、圖片編輯、圖書組的評選以深入閱讀為手段 攝影：匡林華

    圖片編輯獎：資深級VS創(chuàng)新力

    做編輯難，做圖片編輯更難。按說，這個職業(yè)的要求與金像獎強調(diào)的“綜合素質(zhì)”最貼近。首先，攝影知識與文字功底必須過硬；其次，得懂圖片如何完美切入版面設(shè)計，這要結(jié)合對審美取向和發(fā)展趨勢的領(lǐng)會；再有，其他知識儲備要豐富；還得有天生的靈氣兒，較強的溝通合作能力，以及甘為人作嫁衣的奉獻(xiàn)精神。好的圖片編輯要有一雙慧眼和一雙巧手，就如同鑒寶專家那樣，能發(fā)掘出藏在石料中的美玉。

    從該類獲獎?wù)邅砜矗艹瘶s和陳淑萍都是資深級別的，經(jīng)他們手上過的版面恐怕比很多年輕編輯看過的還要多。最難能可貴的是，雖然身在傳統(tǒng)媒體，但不囿于舊例常規(guī)，例如陳淑萍以其多年從事攝影專業(yè)媒體編輯工作的經(jīng)驗，在山西日報的攝影專版進(jìn)行了多種具有探索性的嘗試，比如以新聞圖片作謎面來做元宵節(jié)專題報道等；周朝榮則努力在軍營相對單調(diào)的色彩中尋求新聞攝影角度和手法的變化，從策劃到成品，盡顯圖片編輯的智慧。羅更前評委說得好：在有限的權(quán)力范圍內(nèi)進(jìn)行調(diào)控，合理安排，才能顯示出編輯的綜合水平。

    楊曉東作為一家地市級黨報的圖片編輯，從事了10余年圖片編輯工作，他此次獲得金像獎引起了廣泛關(guān)注，對此李媚評委一句簡單的話可以作解：他的版面非常國際化。長期以來，慣性思維總能擺出東西部差異、城鄉(xiāng)差異等等原因，以掩蓋主觀方面的不思進(jìn)取和但求無過。評委會主任李前光也表示，大力扶植在基層工作的圖片編輯是金像獎應(yīng)該做的。

    圖片編輯獎的申報人數(shù)不足兩位數(shù)，其余申報者雖然各有實力，但因為整體的業(yè)績欠佳或者申報作品相對沒有更多創(chuàng)新等因素而受到制約。

    王悅評委認(rèn)為申報章程里只要求“發(fā)表的圖片編輯成果3件”值得商榷，因為3件圖片編輯作品顯然不具有全面的說服力，對于展示圖片編輯的水平有所限制，應(yīng)增加數(shù)量。柳軍評委建議該類別的參評者應(yīng)向創(chuàng)作獎取經(jīng)，把申報材料制作得精美些，畢竟這個類別比起單幅照片更強調(diào)整體呈現(xiàn)。

#p#副標(biāo)題#e#

    理論評論獎：站得住VS評先進(jìn)
 
    雖然申報人數(shù)較上一屆略有下降，但本屆金像獎申報人員的結(jié)構(gòu)和送審資料的質(zhì)量均呈現(xiàn)出可喜的態(tài)勢，這一點得到了全體評委一致認(rèn)同。段煜婷評委認(rèn)為，不應(yīng)把目光盯在申報者的數(shù)量比例上，理論評論獎本身就不同于創(chuàng)作類，參與研究的不像參與實踐的那么多，哪一行業(yè)都如是。申報者的數(shù)量少是應(yīng)該的，是符合攝影界現(xiàn)狀的。

    李媚評委強調(diào)應(yīng)著重考量申報人的理論建樹。以鄭蔚帆為例，其報送的《廣東攝影藝術(shù)志（1843-2006）》一書，顯示出對于廣東省攝影史的負(fù)責(zé)任。李媚認(rèn)為，史料整理與收集是著史中重要的一環(huán)，是不可或缺的基礎(chǔ)工作。但現(xiàn)實是，這一工作繁雜瑣碎又千頭萬緒，多數(shù)人不愿或不屑做，于是我們看到的普遍現(xiàn)象是繁華的云頭離地百尺。這應(yīng)該讓各級各地攝影組織，乃至所有手持相機、心向攝影的人猛醒，基礎(chǔ)工作少不得，更缺不得。一部翔實完整的地方史不但是某個人、某個機構(gòu)的財富，更是中國攝影的財富。

    李媚談及攝影理論評論界的現(xiàn)狀時說，攝影界有幸有云南省攝影家協(xié)會副主席兼秘書長朱運寬、廣東省攝影家協(xié)會副秘書長蔡煥松等人，他們立足本地，發(fā)揮自身的能量和影響力，促動一方攝影理論評論的發(fā)展。金像獎頒給他們就是一種導(dǎo)向，引導(dǎo)更多的人著眼身邊，不僅拍照片要從本鄉(xiāng)本土做起，理論評論也一樣。

    學(xué)者的全面參評是理論評論獎的一項重要進(jìn)步，天津知名的文藝評論家藏策、中國藝術(shù)研究院攝影藝術(shù)研究所所長李樹峰最終獲獎最為突出。由于曾經(jīng)的攝影教育獎已然不在金像獎評獎項目之列，于是，身在攝影教育一線的專業(yè)教師理所當(dāng)然地把目光轉(zhuǎn)向了理論評論獎，與“自學(xué)成才”、“自成一派”的攝影師“兼職”做理論、評論的傳統(tǒng)有別，這一人群有著相對扎實的學(xué)術(shù)背景和豐富的教學(xué)經(jīng)驗，在申報材料等方面有天然優(yōu)勢，他們的參評給理論評論獎添柴加薪，同時也把競爭變得更加激烈，最終獲獎的南京大學(xué)教授韓叢耀、北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長宿志剛就是這一人群的優(yōu)秀代表。

    創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展必定帶動評論，再加上傳統(tǒng)媒體、互聯(lián)網(wǎng)博客、研討論壇齊做推手，我們聽到的看到的，擲地有聲、言之有物的評論越來越多。在縣級市江蘇省金壇市擔(dān)當(dāng)一家刊物主編的孫慨就是最好的例子，作為本報數(shù)年專欄作者，他的許多對攝影界產(chǎn)生一定影響的文論就是通過本報傳播開來的。常年工作在美國紐約聯(lián)合國總部的江融以其在《中國攝影》雜志開設(shè)的專欄《面對面》中大量對國外攝影師的長篇訪談，問鼎中國攝影金像獎，一定程度上也是傳播產(chǎn)生了功效。

    有評委提出一些值得金像獎主辦方和參與者共同思考的問題，每兩年一屆的評選，對于一個攝影師來說，想要有新作問世尚且不易，更何況理論評論。王鄭生評委開玩笑說：“這可不是評‘先進(jìn)工作者’，干得好就年年都能榜上有名。評選臺前，橫向比較時，不僅要強過前后左右，更重要的是要超越自己，拿出站得住的新觀點，講得通的新理念。”冀運表評委分析，商業(yè)攝影從業(yè)人員在理論評論等三類獎項中少有露面，原因是“內(nèi)疾”造成，比如獲取信息渠道不暢，固步自封，忙于守產(chǎn)業(yè)而不愿投身大舞臺等。

    圖書獎：復(fù)合型VS湊數(shù)兒

    攝影界有個普遍現(xiàn)象，即復(fù)合型人才不少，這在圖書獎的評選中尤為突出，“明星云集”的申報者中，不乏知名的攝影師、圖片編輯、策展人等等。此次新華社高級編輯陳小波、上海攝影家陳海汶、中國藝術(shù)研究院攝影藝術(shù)研究所副所長黑明三人的獲獎，正是對這一現(xiàn)狀的最佳注解。陳小波擔(dān)任第七屆金像獎評委時就曾現(xiàn)場宣布下屆不當(dāng)評委要參評，本屆果不食言。她的《中國攝影家研究》系列書籍口碑甚好，為當(dāng)代紀(jì)實攝影家樹碑立傳得到了在場評委的一致認(rèn)可。陳海汶的活動能力與他的拍攝水準(zhǔn)難分伯仲，當(dāng)他策劃編輯的一大摞圖書，尤其是與中國攝影出版社合作推出的“最具影響力攝影家”系列畫冊放在評選臺上，選題編輯、圖片質(zhì)量、裝幀設(shè)計、印刷制作，無不精致到位，評委想不給高分都難。黑明更是把“復(fù)合型”演繹到極致，他提交的參評圖書常常是一人包辦了拍攝、寫作、編輯、策劃等方方面面，正如他的作品傳遞的感覺一樣，個性十足卻又能撥動讀者的心弦。

    比及其他幾個獎項，金像獎的圖書獎對于申報者要求似乎更加嚴(yán)苛，申報細(xì)則要求提供申報者本人編輯策劃或設(shè)計的圖書10冊。誰都知道，10冊圖書遠(yuǎn)比10幅圖片要難，一個攝影師能夠拿出10幅力作已屬不易，何況10本“在社會上產(chǎn)生良好的傳播效果和較大反響”的書了。于是，同一個參評者的資料中就有可能出現(xiàn)參差不齊的兩個極端，難免會有“湊數(shù)兒”的嫌疑。這么做，無疑會拖垮自己的整體成績，十分之一的“好”和十分之一的“壞”起到的作用，顯然后者更重，這一點值得有志于圖書獎的申報人思考。