百花齊放多元包容映現(xiàn)攝壇新潮

線云強(qiáng)作品

　　客觀地說(shuō)，在不少攝影人心目中，中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)還是比較傳統(tǒng)的。如果見(jiàn)識(shí)過(guò)本屆金像獎(jiǎng)全部申報(bào)者的參評(píng)作品，尤其是創(chuàng)作獎(jiǎng)申報(bào)者的作品，持傳統(tǒng)論者肯定會(huì)驚異于作品的琳瑯滿目、風(fēng)格多樣，驚異于不少具有探索勇氣、甚至先鋒樣式的專題作品也出現(xiàn)其中。

　　 即便最終榮膺金像獎(jiǎng)?wù)叨嗍俏覀兌炷茉數(shù)臄z影界宿將新銳，他們中不少人也已在進(jìn)行著不同于自己以往攝影特質(zhì)的全新嘗試。這種不斷突破自身的嘗試，正印證著攝影事業(yè)的百花齊放局面，印證著攝影在這個(gè)大好時(shí)代無(wú)限的創(chuàng)造力和可能性，更印證著真實(shí)而全面的中國(guó)攝影界現(xiàn)實(shí)生態(tài)。

    資深者的創(chuàng)新

　　中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)之激烈，很大一部分原因是申報(bào)者水平均非常高，另外，作為一項(xiàng)以20幅作品或大量學(xué)術(shù)成果為主，靠各方面整體水準(zhǔn)角逐的獎(jiǎng)項(xiàng)，其獎(jiǎng)勵(lì)名額也確實(shí)有限。盡管一些攝影人堅(jiān)持以不斷完善的同一專題作品為主要成果申報(bào)參評(píng)，持續(xù)近十年且最終成功，但現(xiàn)實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)讓一些資深的攝影家也不得不試著出奇招妙計(jì)，做全新嘗試。

　　這種嘗試肯定存在一定風(fēng)險(xiǎn)，尤其是攝影界對(duì)申報(bào)者代表作及其風(fēng)格已非常熟悉的情況下。一位以航拍聞名的攝影家用以兩兩相對(duì)的方式，將汶川地震前后同一景點(diǎn)不同境況的照片編輯在一起申報(bào)金像獎(jiǎng)，就大部分觀者的印象，這些相對(duì)樸實(shí)的影像與其以往鏡頭中張揚(yáng)的大地風(fēng)采根本無(wú)法聯(lián)系起來(lái)。直到仔細(xì)看過(guò)相關(guān)材料后，評(píng)委們才更多深知其用意。另一位靠拍攝三江平原風(fēng)光成名的攝影家申報(bào)參評(píng)本屆金像獎(jiǎng)的作品同樣不全是美輪美奐的景致，而且包含了家鄉(xiāng)濕地四季的風(fēng)光，甚至人類(lèi)開(kāi)發(fā)的印跡等。類(lèi)似嘗試，讓這些攝影人申報(bào)投送作品的價(jià)值，已遠(yuǎn)非欣賞景色或陶冶情操之類(lèi)能全部概括。

　　有位剛剛捧得荷賽獎(jiǎng)杯的申報(bào)者除選送了荷賽得獎(jiǎng)作品中的10幅外，還選擇了一組與之異曲同工的各地各種動(dòng)物眼神的照片。與其他申報(bào)創(chuàng)作獎(jiǎng)紀(jì)錄類(lèi)的參評(píng)者對(duì)某一時(shí)間跨度下的時(shí)代記錄專題、或優(yōu)秀單幅攝影作品的集納相比，這樣的作品組合方式也是有一定新意的。

　　最終從創(chuàng)作獎(jiǎng)商業(yè)類(lèi)中脫穎而出的青年攝影師顏志雄的作品更引起爭(zhēng)論，甚至有評(píng)委認(rèn)為他申報(bào)參評(píng)的作品并不能代表其最高水平，但其將西藏元素的影像和展示時(shí)裝的照片兩兩并置拼成一幅的做法，在所有申報(bào)者中倒顯獨(dú)樹(shù)一幟。

　　或許恰恰是這樣的新嘗試，突破了人們對(duì)許多攝影人作品的固化認(rèn)識(shí)，也體現(xiàn)了這些申報(bào)者永葆活力的創(chuàng)造。

李泛作品

    無(wú)名者的膽識(shí)

　　雖然金像獎(jiǎng)申報(bào)者中名家頗多，但仍有不少攝影界鮮有耳聞的名字，配以具有一定功力的作品，“驚現(xiàn)”評(píng)選現(xiàn)場(chǎng)。

　　新京報(bào)一位年輕攝影記者的申報(bào)參評(píng)作品兼具清新風(fēng)格和扎實(shí)功底，盡管在諸多名家大作里并不太顯山露水，但仍得到不少評(píng)委推崇。另有一位在河北某地?fù)?dān)任商場(chǎng)老總的申報(bào)者，參評(píng)作品全是以黑白調(diào)子來(lái)表現(xiàn)生活中隨處可見(jiàn)的具有時(shí)代特征的細(xì)微事物，當(dāng)這些細(xì)節(jié)組合在一起，便給不少評(píng)委以“觀念攝影”的印象：作者以“偏執(zhí)”眼光看世界的視角，使得評(píng)委們一方面認(rèn)為其投送藝術(shù)類(lèi)應(yīng)該更有戲，另一方面對(duì)這種探索贊賞有加。還有一位在香港某媒體就職的年輕攝影師，參評(píng)作品以“香港沒(méi)有人”為題，照片無(wú)一例外都是香港空蕩蕩的街道，不難看出作者對(duì)城市生活的自我觀點(diǎn)。

　　從整體看，名頭并不那么響亮的申報(bào)者，其作品均或多或少經(jīng)歷過(guò)全國(guó)各地的攝影節(jié)等活動(dòng)的歷練。作為金像獎(jiǎng)申報(bào)者中的先鋒面孔，自然引來(lái)評(píng)委們更多關(guān)注。

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顏志雄作品

    思索者的深度

　　所有人都不會(huì)否認(rèn)，以地震前后地貌對(duì)比的作品來(lái)申報(bào)金像獎(jiǎng)?wù)?，明顯透射出其對(duì)自然力的思考，并力圖以影像來(lái)直觀展現(xiàn)。其他風(fēng)格迥異于他人的申報(bào)參評(píng)作品，都有相應(yīng)觀點(diǎn)蘊(yùn)含在作品中。這種影像表達(dá)的思想深度到底如何，影像本身能否與這種思考相映成輝，則是評(píng)委們慎重考量的重要因素。
    
　　 隨著攝影界對(duì)觀念攝影等概念的廣泛接受和深入了解，“為賦新辭強(qiáng)說(shuō)愁”或者圖解式的所謂“觀念”影像已很難引起大家的興趣。在諸多申報(bào)者提交的傳統(tǒng)風(fēng)格風(fēng)光照片中，一組現(xiàn)實(shí)中被破壞的風(fēng)景畫(huà)面顯得別有洞天，進(jìn)而引起評(píng)委討論，一些評(píng)委看重的是其對(duì)于風(fēng)光攝影的全新理解。與之有異曲同工之妙的是軍旅攝影家線云強(qiáng)提交的作品《天下》，這些航拍作品展示的是普通的城市和鄉(xiāng)野風(fēng)景，其色彩的新鮮感讓有的評(píng)委幽默地稱為“曝光不準(zhǔn)”，不過(guò)，其闡釋作品內(nèi)涵的文章中表達(dá)的對(duì)自然和人類(lèi)生存等話題的看法，作品形式和內(nèi)容、影像與觀點(diǎn)的結(jié)合方式等，均有可圈可點(diǎn)之處。這樣的思考幾經(jīng)評(píng)委討論，終獲認(rèn)可。

　　與創(chuàng)作獎(jiǎng)不同，理論評(píng)論獎(jiǎng)申報(bào)者的學(xué)術(shù)深度超出往屆，藏策、孫慨、韓叢耀等一大批學(xué)者的研究領(lǐng)域已屬跨界進(jìn)行，他們的獨(dú)特觀點(diǎn)和思想深度也因?yàn)槊襟w廣為傳播而為大家熟知。正如獲獎(jiǎng)?wù)卟夭咴谝黄袘盐恼轮兴f(shuō)的那樣，他解構(gòu)“政治掛帥”的“超隱喻”理論能獲好評(píng)，恰恰體現(xiàn)的是金像獎(jiǎng)的包容胸懷。從鼓勵(lì)創(chuàng)新的角度看，一些拿相對(duì)傳統(tǒng)的論著申報(bào)者最終與金像獎(jiǎng)失之交臂，也在情理之中。

　　金像獎(jiǎng)鼓勵(lì)參評(píng)者的深入思考，更鼓勵(lì)攝影人不斷創(chuàng)新，突破自己。

    探索者的遭遇

　　盡管八方英豪各有神通，盡管更多立意創(chuàng)新者的參評(píng)顯現(xiàn)出金像獎(jiǎng)的影響力和凝聚力與日俱增，但任何人在獲獎(jiǎng)名單中的起落都屬正常。從評(píng)選結(jié)果看，獲獎(jiǎng)?wù)叩娘L(fēng)格多元基本與申報(bào)者作品構(gòu)成相吻合，一些攝影人憑借頗具新意的作品登頂成功，更成為一段時(shí)期以來(lái)攝影界熱議的話題。
   
　　線云強(qiáng)的《天下》一路高歌，最終在創(chuàng)作獎(jiǎng)藝術(shù)類(lèi)中得分最高，讓一些評(píng)委感嘆其“受高人指點(diǎn)，功不可沒(méi)”。據(jù)悉，線云強(qiáng)今年5月認(rèn)真地參觀了第三屆廣州國(guó)際攝影雙年展，展品中體現(xiàn)出的新趨勢(shì)、新觀念，觸發(fā)了他從自己大量航拍東北的照片中選編一組不同以往視角作品參評(píng)的念頭。對(duì)于這種嘗試，他心有忐忑，評(píng)委的認(rèn)可程度應(yīng)該多少出乎包括他在內(nèi)的所有參評(píng)者預(yù)料。其實(shí)，第七屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)創(chuàng)作獎(jiǎng)藝術(shù)類(lèi)獲獎(jiǎng)?wù)咧坏臇|哈達(dá)，以各種抽象畫(huà)面來(lái)表達(dá)環(huán)保概念的作品就已獲得認(rèn)可，本屆的評(píng)選結(jié)果是在延續(xù)上屆的基礎(chǔ)更推進(jìn)了一步。

　　另一位創(chuàng)作獎(jiǎng)藝術(shù)類(lèi)獲獎(jiǎng)?wù)呃罟獬蛇x送的兩組作品《樹(shù)影婆娑》和《荷語(yǔ)》拍的雖是普通事物，但其表現(xiàn)手法在同類(lèi)題材中頗具新意，且此類(lèi)手法近年來(lái)漸有流行之勢(shì)。還有申報(bào)者選送了常人視而不見(jiàn)的題材作品，比如創(chuàng)作獎(jiǎng)藝術(shù)類(lèi)獲獎(jiǎng)?wù)呃顒偺峤坏淖髌贰恶R》，就將駿馬的神韻表現(xiàn)相當(dāng)?shù)轿?，而且其作品編輯?yán)謹(jǐn)，已獲分不少，加上影像表現(xiàn)精到細(xì)致，參評(píng)前就有評(píng)論家們盛贊，評(píng)選中更是一路綠燈。

　　顏志雄的作品雖有爭(zhēng)議，但經(jīng)過(guò)多輪比拼后仍幸運(yùn)地占據(jù)了商業(yè)類(lèi)3個(gè)獲獎(jiǎng)名額之一。多數(shù)攝影者的全新探索依舊不那么幸運(yùn)：或在題材方面把握仍顯不足，或在同類(lèi)題材比拼中略有差距，或作品以外其他項(xiàng)目得分不高……而遺憾地出局。整體來(lái)看，創(chuàng)作獎(jiǎng)紀(jì)錄類(lèi)的獲獎(jiǎng)?wù)咭琅f更多靠傳統(tǒng)功力取勝，而藝術(shù)類(lèi)獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌穭t呈現(xiàn)出多元化的風(fēng)格。

　　無(wú)論是參評(píng)者、評(píng)委還是廣大攝影人，都希望中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)能夠常辦常新，能夠客觀全面地反映當(dāng)下中國(guó)攝影界的現(xiàn)狀，代表著相當(dāng)水準(zhǔn)，都希望更多全新的攝影人和攝影作品能夠在這個(gè)廣闊的舞臺(tái)上施展才華，一鳴驚人。

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