中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團委員、中國攝影家協(xié)會分黨組書記、副主席兼秘書長 李前光　　

        今年是新中國成立60周年，也是攝影術(shù)發(fā)明170周年?；仡櫺轮袊鴶z影事業(yè)發(fā)展的歷程和成就，總結(jié)基本經(jīng)驗，對進一步發(fā)展繁榮攝影事業(yè)具有重要意義。

        1839年攝影術(shù)由法國科學(xué)院和藝術(shù)院向世人公布，在令人驚嘆的同時，立即風(fēng)靡世界。當時的中國封閉落后，遠離國際舞臺，這項可以真實地再現(xiàn)客觀事物、讓未來看到今天的偉大科技成果，在相當長一段時間里與中國百姓相距甚遠。1840年后，攝影術(shù)首先傳入中國香港、廣東等沿海地區(qū)，逐步形成照相業(yè)，而且在以后的半個多世紀，攝影的題材主要限于肖像。19世紀中后期和20世紀初葉留下的為數(shù)不多的有關(guān)中國社會人文的影像，大多還是西方人拍攝的，中國對攝影術(shù)的應(yīng)用最早出現(xiàn)在清政府外交活動中。當時的攝影除少數(shù)知識分子和達官貴人以照相消遣娛樂外，主要是由商賈匠藝改行從事，以照相職業(yè)謀生。

        經(jīng)過“新文化運動”、“五四運動”洗禮的一批文人志士加入到攝影行列，攝影開始更多地關(guān)注時事。20世紀20年代初，北京大學(xué)的攝影愛好者成立我國最早的攝影團體“北京光社”。1920年6月9日，我國第一個報紙攝影附刊——時報《圖畫周刊》在五四新思潮的激蕩下問世。1924年我國第一本攝影藝術(shù)作品專集《大風(fēng)集》（陳萬里）出版，1927年我國第一部研究攝影美學(xué)的著作《半農(nóng)談影》發(fā)行。20世紀30年代出現(xiàn)了名家“南郎（郎靜山）北張（張印泉）”，他們具有中國畫意的佳作開始入選國際影賽。攝影刊物《攝影雜志》《天鵬》《飛鷹》《柯達》《良友畫報》也陸續(xù)出版，具有進步思想的攝影家沙飛、吳印咸等先后奔赴延安參加革命。

        中國共產(chǎn)黨在成立初期創(chuàng)辦的報紙雜志上，就重視攝影圖片的使用。1937年10月，黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊出現(xiàn)第一位攝影記者。攝影先驅(qū)們一手拿槍，一手拿相機，勇于擔當保衛(wèi)國家和民族的使命，相機成為記錄歷史、鼓舞士氣、教育人民的有力武器，展示了影像生動的魅力和獨特的力量，為共和國留下了極其珍貴十分感人的影像史料。在抗日戰(zhàn)爭的硝煙里，中國革命攝影事業(yè)亮出自己鮮明的旗幟。而我國攝影事業(yè)的全面發(fā)展繁榮，則要歸結(jié)到新中國成立以后的60年。

 

1949年春，新中國成立前夕，毛澤東主席和攝影家侯波、徐肖冰在北平香山雙清別墅合影留念。毛澤東主席曾強調(diào)指出：“攝影記者工作是很重要的”。 陳正青 攝

 

1963年4月，周恩來總理和鄧穎超同志邀請攝影工作者到中南海西花廳家中做客，合影留念。周總理曾多次對攝影工作作出指示。 杜修賢 攝 

        1949年10月1日，毛澤東主席在北京宣布中華人民共和國中央人民政府成立，20多位攝影記者見證了這一偉大的歷史性事件。從那一刻起，攝影就一直跟隨著新中國前進的步伐。

        1949年7月召開的第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，確定了新中國文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、與人民大眾相結(jié)合的方針。毛澤東主席在會上對包括攝影家在內(nèi)的代表們所作的重要講話指出：“因為你們都是人民需要的人，你們對于革命有好處，對人民有好處。因為人民需要你們，我們就有理由歡迎你們”。1950年1月，新中國第一個專門的攝影管理機構(gòu)——中央人民政府新聞總署新聞攝影局成立。1950年7月，《人民畫報》正式創(chuàng)刊，隨后，《解放軍畫報》、《民族畫報》也相繼出版，從解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)匯聚到新中國紅旗下的攝影人士，成為新中國攝影事業(yè)的開拓者和奠基人，他們以這些重要圖文媒體的創(chuàng)辦為起點，開始了自己全新的攝影實踐。在那意氣風(fēng)發(fā)的歲月里，攝影全面記錄了新中國的萬千氣象。在確立工農(nóng)兵文藝方針和社會主義現(xiàn)實主義攝影原則的過程中，同時受到前蘇聯(lián)攝影表現(xiàn)方法的影響，一些兼具時代精神和藝術(shù)感染力的新聞攝影作品成為這一時期的代表，也形成了完整的革命攝影藝術(shù)美學(xué)體系。

        1956年12月，中國攝影家協(xié)會的前身中國攝影學(xué)會創(chuàng)立，開始將全國攝影家凝聚在一起，為共同愛好的事業(yè)和共和國的建設(shè)而奮斗，這標志著攝影開始作為一個獨立的門類與其他藝術(shù)形式并立于文藝百花苑中?！吨袊鴶z影》雜志和《大眾攝影》雜志先后創(chuàng)刊，全國攝影藝術(shù)展覽開始舉辦，攝影藝術(shù)以全新的姿態(tài)，逐步得到普及，各省、自治區(qū)、直轄市紛紛建立自己的攝影組織，為新中國攝影事業(yè)的發(fā)展，構(gòu)建了基本的組織服務(wù)體系。

        在文革“十年浩劫”中，攝影與其他藝術(shù)門類一樣，遭受到嚴重的影響和沖擊。其“三突出”文藝創(chuàng)作方針和“高、大、全”，“紅、光、亮”的創(chuàng)作手法，使藝術(shù)成為簡單化的政治宣傳工具。原本與生活聯(lián)系最為密切的攝影藝術(shù)背離了現(xiàn)實，走進脫離群眾、脫離現(xiàn)實、粉飾現(xiàn)實、機械模仿、擺布導(dǎo)演、隨意造假的歧途。攝影組織癱瘓，攝影名家被打倒。革命攝影文化被推向極端，導(dǎo)致僵化和模式化。1966年中國攝影學(xué)會停止了一切工作，《中國攝影》雜志同時?？?。學(xué)會1972年正式移交新華社“代管”。隨著政治形勢的變化，在毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30年之際，中斷了6年之久的全國攝影藝術(shù)展覽，以國務(wù)院文化組的名義于1972年恢復(fù)舉辦。隨后周恩來總理指示：每年都要舉辦全國影展和全國美展，可以成立兩個全國性的展覽辦公室主持這項工作。1973年“全國攝影藝術(shù)展覽辦公室”成立，國務(wù)院文化組委托新華社代管。全國攝影藝術(shù)展覽恢復(fù)了一年一度的展覽，一直舉辦到1977年。由于有充足的經(jīng)費和需要的編制，原中國攝影學(xué)會各地分會的多數(shù)人先后加入到地方“影展辦”，連縣市也相繼成立了“影展辦”。1975年2月，全國影展辦還舉辦了第一期彩色照片洗印訓(xùn)練班。“影展辦”的體制活躍了當時的全國攝影工作，為“文革”后中國攝協(xié)的恢復(fù)和攝影事業(yè)的發(fā)展起到了一定傳承和鋪墊作用。1974年9月《中國攝影》恢復(fù)出版，這也是我國文藝界在“文革”中復(fù)刊的第一個文藝刊物。

        1976年，發(fā)生在天安門廣場上的“四五運動”成為新時期攝影歷史的發(fā)端。一批具有民主意識和愛國情懷的攝影人用相機記錄下人民群眾自發(fā)悼念周恩來總理的悲憤情景，并在粉碎“四人幫”后，以《人民的悼念》為題結(jié)集出版。1979年，中國文聯(lián)第四次全國代表大會的隆重召開，極大地鼓舞了攝影界，為新時期的思想解放和攝影創(chuàng)作確定了正確的方向。同年，中國攝影學(xué)會更名為中國攝影家協(xié)會并恢復(fù)工作，《大眾攝影》雜志同時復(fù)刊（1960年因國家經(jīng)濟困難?？缀跬瑫r，以“四五運動”攝影參與者為主的一批中青年攝影人舉辦的首屆“自然·社會·人”攝影展覽引發(fā)了社會的強烈反響，而隨之成立的“四月影會”則成為中國攝影事業(yè)進入全面發(fā)展、百花爭艷新時代的標志。

        改革開放以來，社會經(jīng)濟穩(wěn)步前進，文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展，群眾性攝影創(chuàng)作方興未艾，藝術(shù)、紀錄等攝影表現(xiàn)的特質(zhì)以更加大膽和多樣的形式開始顯現(xiàn)，“客觀再現(xiàn)”與“主觀表現(xiàn)”也開始逐步確立了自身的價值體系。攝影逐漸發(fā)揮自身應(yīng)有的、獨特的視覺傳遞價值。“人文關(guān)懷”作為一個新的理念和視角，被許多攝影家所關(guān)注并運用。20世紀90年代中后期至今，隨著數(shù)字影像技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)傳媒的進一步發(fā)展，攝影藝術(shù)迅速全方位地融入了信息時代社會的各個層面。快捷、低成本、高度自動化的數(shù)字攝影器材和高速發(fā)達的互聯(lián)網(wǎng)使每個人都可以成為影像的制造者、傳播者和享用者。數(shù)字成像技術(shù)讓曾經(jīng)輝煌100多年的感光膠片逐漸淡出市場，現(xiàn)代科技沖擊著傳統(tǒng)的攝影理念，也印證著一個新的影像文化時代的到來。

        在攝影藝術(shù)自身的發(fā)展中，藝術(shù)類、紀錄類、商業(yè)類攝影各自的發(fā)展軌跡奠定了它們的地位。藝術(shù)攝影以唯美為主要價值取向，紀實攝影直擊社會、關(guān)注人生，商業(yè)攝影則體現(xiàn)著客戶的需求和市場的利益。近年來，攝影和觀念藝術(shù)相結(jié)合，與美術(shù)、裝置藝術(shù)、人體藝術(shù)、行為藝術(shù)等日益交融、混合，出現(xiàn)了一股觀念攝影創(chuàng)作的熱潮。

        黨和國家對攝影工作越來越重視，攝影人更加自覺、更加主動地服務(wù)大局，為滿足人民群眾日益增長的物質(zhì)文化需求奮斗。全國各級各類攝影組織如雨后春筍般涌現(xiàn)，攝影隊伍從以職業(yè)攝影工作者為主的少數(shù)群體，迅猛擴展到以業(yè)余愛好者為主體的我國最龐大的一支文藝大軍，也是世界上最壯觀的一支攝影隊伍。

        今天，攝影已不再是高深莫測的職業(yè)技術(shù)，使用數(shù)字相機甚至是拍照手機隨時隨地記錄多彩的世界，成為中國人一種不可或缺的生活方式，執(zhí)著的攝影愛好者隨處可見。我國的各個攝影門類逐步均衡發(fā)展，在世界攝影藝術(shù)之林中都正在取得屬于我們的一席之地。全國攝影藝術(shù)展覽、中國國際攝影藝術(shù)展覽、中國攝影金像獎、中國攝影藝術(shù)節(jié)等重要的品牌活動先后創(chuàng)立、鞏固和發(fā)展，新興的攝影藝術(shù)節(jié)、攝影策展人、影像藝術(shù)畫廊、影像藝術(shù)品拍賣等新事物紛紛涌現(xiàn)。攝影藝術(shù)的功能也逐步在記錄、傳播、審美、實用和表達等諸多方面不斷拓展和完善。

        新中國60年，攝影藝術(shù)空前地大發(fā)展大繁榮，在我國社會生活中發(fā)揮著越來越重要的作用，中國也成為當今世界上攝影創(chuàng)作的強國，影像消費的大國，引起國際攝影界的極大興趣和高度關(guān)注。

 

 2009年1月22日，春節(jié)前夕，中共中央政治局常委李長春（左三）到中國攝影家協(xié)會顧問呂厚民（左一）家中親切看望，成為中國攝影史上的新聞。 匡林華 攝 

 

2007年11月24日，中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山（前右二）在中國文聯(lián)黨組書記、副主席胡振民（前右一）陪同下出席中國攝影家協(xié)會第七次全國代表大會時接見大會代表。 鐘影燮 攝

        攝影，見證了偉大祖國屹立于世界東方的光輝歷程，描繪了人民群眾投身國家建設(shè)的風(fēng)采，反映了改革開放和社會發(fā)展的壯闊圖景，歌頌了祖國的錦繡山河，展現(xiàn)了豐富的人文風(fēng)貌，也折射出影像觀念和審美理念的變化，構(gòu)建出共和國影像的集體記憶。當我們回顧新中國攝影事業(yè)的發(fā)展道路時，可以清晰地看到，中國攝影事業(yè)的發(fā)展與時代脈搏緊密相連，與中國社會的變革密切相關(guān)，既有動蕩和曲折，也有發(fā)展和輝煌。從攝影的內(nèi)容、形式，到器材生產(chǎn)、營銷方式，從攝影的普及和隊伍的壯大，再到今天它在國家和百姓生活中的影響與作用等等都在不斷的承傳創(chuàng)新、與時俱進之中。攝影在緊跟時代步伐，攝影在親密百姓生活。

        60年來，攝影藝術(shù)伴隨著共和國革命、建設(shè)和改革的偉大進程，取得了歷史性的輝煌成就。廣大攝影工作者在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，與人民心連心、與祖國共命運、與時代同步伐，高擎民族精神的火炬，吹響時代進步的號角，通過獨特的藝術(shù)方式謳歌人民、昭示光明、凝聚力量、鼓舞人心，激勵億萬人民為國家富強和人民幸福而不懈奮斗。中國的攝影事業(yè)培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀攝影人才，留下了一幅又一幅珍貴的共和國影像史料。實踐充分證明，我們的攝影隊伍是一支熱愛祖國、熱愛人民、熱愛社會主義的隊伍，是一支銳意進取、富于創(chuàng)造、樂于奉獻的隊伍，是一支與黨同心同德、與人民同甘共苦、值得充分信賴的隊伍。歷史將永遠銘記廣大攝影家、攝影工作者和愛好者的偉大創(chuàng)造和杰出貢獻！#p#副標題#e#

從組織健全到隊伍壯大 

        新中國初期，攝影人員稀少，力量薄弱，基本以職業(yè)攝影工作者為主。為數(shù)不多的攝影愛好者，不少又受“排煩遣愁，消憂忘慮，養(yǎng)成優(yōu)美人生觀，研究精美攝影術(shù)”的影響，攝影興趣多限于家庭。而職業(yè)攝影工作者更多是分布在報刊單位，功能和手段也相對單一，圖片宣傳往往又處在一個從屬文字報道的地位。同時，攝影又因相對獨立的藝術(shù)勞動，缺乏組織，更難形成規(guī)模力量，所以，新中國初期攝影的社會影響和作用難能有大的作為。隨著社會主義建設(shè)的發(fā)展，攝影事業(yè)也蓬勃展開。首先是新聞報刊單位建立了攝影組，有關(guān)宣傳單位和工青婦等組織也開始配備攝影人員。國家新聞總署新聞攝影局1950年開始舉辦不定期的攝影講座，場場爆滿。1952年初中央決定新聞攝影局劃歸新華社，同年4月1日，新華社攝影部正式成立。1955年由新華社、《人民日報》、中國美術(shù)家協(xié)會等單位發(fā)起，舉辦了新中國成立后的第一個全國攝影展覽，觀眾反響熱烈。1956年7月3日，新華社人像室主任鄭景康向中央有關(guān)部門提出成立中國攝影學(xué)會的建議，時任中國文聯(lián)秘書長和黨組書記的陽翰笙，在北京東四頭條自己家的二樓會客室，邀請首都攝影界部分同志商議并成立了中國攝影學(xué)會籌委會，擔任籌委會主任的新華社攝影部主任石少華提出，由新華社攝影部、《人民畫報》社、《解放軍畫報》社三家共同發(fā)起成立中國攝影學(xué)會。

        1956年12月19日至22日，新中國的第一個全國性攝影組織——中國攝影學(xué)會在北京召開第一次代表大會并宣告成立，104名代表出席了大會。其時，我國剛剛進入社會主義革命和建設(shè)時期，中國的攝影事業(yè)方興未艾。由新聞攝影記者和宣傳工作者、照相館服務(wù)人員、部隊和文化、群眾藝術(shù)等部門的專職攝影干事等組成的攝影隊伍有了屬于自己的“家”，大家意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚。

        首任中國攝影學(xué)會主席的石少華在會上作了《組織起來，為繁榮我國的攝影藝術(shù)創(chuàng)作而努力》的工作報告。中國攝影學(xué)會創(chuàng)會之初就將“團結(jié)全國職業(yè)和業(yè)余攝影家，繁榮我國的攝影創(chuàng)作”作為中心任務(wù)之一，大會莊嚴地宣告：“我們將要成立一個中國歷史上從來沒有過的、具有全國規(guī)模的攝影組織——中國攝影學(xué)會。為祖國的社會主義建設(shè)服務(wù)，為世界的持久和平而斗爭。”

        隨著中國攝影學(xué)會成立，廣東等省、市、自治區(qū)也紛紛成立地方分會。1979年中國攝影學(xué)會恢復(fù)工作并更名為中國攝影家協(xié)會后，按照中國文聯(lián)部署，1991年中國攝協(xié)各省分會改成省攝影家協(xié)會并為中國攝協(xié)團體會員。

        上世紀80年代初，以“四月影會”為先導(dǎo)，各種民間的攝影群體和組織紛紛涌現(xiàn)，陜西群體、上海“北河盟”、上海青年攝影學(xué)會、廣州“人人影會”、廈門的青年攝影群體和北京的“裂變”群體等均曾風(fēng)行一時。90年代以來的河南攝影群體、云南人文地理攝影熱潮和廣東攝影現(xiàn)象等的影響力更是持續(xù)到今天。他們的民間姿態(tài)為新時期的攝影發(fā)展注入了活力，許多攝影愛好者通過參與攝影活動進入職業(yè)隊伍，更多的攝影愛好者則通過參與攝影活動，陶冶情操，繁榮藝術(shù)，推動創(chuàng)作。中國攝影家協(xié)會更多地吸納各方面有志之士，已成長為以非職業(yè)攝影家為主體的世界最大的攝影組織之一。

        隨著新中國迎來改革開放的大好局面，中國國力的不斷增強，人民生活水平的普遍提高，攝影新技術(shù)、傳播新手段的出現(xiàn)，攝影開始進入千家萬戶，職業(yè)攝影工作者和業(yè)余攝影愛好者人數(shù)迅猛增加，攝影界不僅出現(xiàn)了許多全新行當，而且隊伍迅速擴大。中國攝協(xié)工作人員由當初的幾個人，發(fā)展到現(xiàn)在的近300人，成為全世界規(guī)模最大、工作人員最多、服務(wù)實體最豐富的攝影組織。會員人數(shù)由最初不到200人，增加到今天的近13000人，其中非職業(yè)的攝影家占多數(shù)。中國攝影人遍天下，在世界的任何一個地方，都有可能發(fā)現(xiàn)他們的身影——用相機記錄自己對世界的感受。

        中國攝協(xié)辦公場所的變遷，也折射出中國攝影事業(yè)的不斷發(fā)展。1956年12月中國攝影學(xué)會成立時，沒有自己的會址，借用北京王府井12號新華社鄭景康的人像攝影室辦公，當時工作人員只有7人。1958年在中央國務(wù)院機關(guān)事業(yè)管理局的支持和北京市房管局的幫助下，無量大人胡同24號（現(xiàn)紅星胡同61號）劃撥給中國攝協(xié)，當時有一棟三層小樓和十幾間平房，占地900平方米，曾經(jīng)的京劇大師梅蘭芳的故居更使無量大人胡同名揚四海。1986年攝協(xié)工作人員已近百人，為改善辦公條件，重建1900多平方米的兩棟小樓。在新中國成立60年之際，歷經(jīng)9年的積極努力和艱苦談判，經(jīng)國務(wù)院機關(guān)事務(wù)管理局批準，中國攝協(xié)與北京東城區(qū)政府和華富金寶房地產(chǎn)開發(fā)公司正式簽署合同，將搬至北京古都風(fēng)貌保護區(qū)——東城區(qū)東四十二條胡同內(nèi)5000平方米的辦公樓，成為中國文聯(lián)11個全國文藝家協(xié)會中最大的兩個辦公場所之一。

        1983年以來，先后有中國體育攝影學(xué)會、中國新聞攝影學(xué)會、中國人像攝影學(xué)會、中國華僑攝影學(xué)會、中國藝術(shù)攝影學(xué)會、中國老攝影家協(xié)會、中國民俗攝影協(xié)會、中國女攝影家協(xié)會等全國性攝影組織以及各行業(yè)攝影協(xié)會相繼成立。如今，大到中央國家機關(guān)，小到企事業(yè)單位，全國上下紛紛成立自己的攝影組織，這支龐大的來自基層的業(yè)余愛好者隊伍，為攝影事業(yè)的大發(fā)展大繁榮做出了獨特和重要的貢獻。從記錄時代到服務(wù)大局　　隨著黨和政府對文藝事業(yè)的關(guān)心和重視，人民生活水平逐步提高，各級攝影組織積極發(fā)揮“聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、服務(wù)”職能，攝影事業(yè)緊跟著社會主義建設(shè)蒸蒸日上，許多攝影人更加關(guān)注社會生活，把自己的興趣與時代的發(fā)展緊密地聯(lián)系在一起。在許多重大的歷史時刻，中國攝影人義不容辭地站在時代前列，用手中的鏡頭為時代寫真，為人民留影，自覺地書寫著共和國的歷史。1959年，在全國攝影家通力合作下，共有172位攝影記者的作品，入選了為共和國10年大慶獻禮的巨型畫冊《中國》（尺寸為30×39×6.5厘米，重達8公斤），向中外讀者全面展示了新興的社會主義中國成立10年來的偉大成就，也為攝影在新中國建設(shè)和發(fā)展史上的功能標示了一種規(guī)范。著名作家老舍驚嘆道：“這是用照片組成的一部解放史詩?。?rdquo;并在1960年第2期《中國攝影》雜志上發(fā)表署名文章——《頌＜中國＞畫冊》。1986年，為紀念長征勝利50周年，中國攝影出版社、中國出版對外貿(mào)易總公司和澳大利亞洲際出版公司聯(lián)合出版大型畫冊《中國·長征》，成為業(yè)界的一件盛事。1995年，山東畫報出版社出版的《圖片中國百年史》，獲得中宣部“五個一工程”圖書類獎，1997年起推出的《老照片》系列叢書掀起了“老照片文化熱”，被評選為“新中國出版業(yè)五十年間的五十件大事”之一，而由此引發(fā)的“圖書出版的圖片時代”更被稱為“老照片”現(xiàn)象。不僅是廣大職業(yè)攝影工作者為共和國存證，許多攝影愛好者長時間對于自己生活場景的記錄，也成就了許多富有價值的攝影作品，成為新中國歷程中最細膩最溫馨的見證。2008年12月16日至28日，中國攝協(xié)等在北京王府井大街主辦的《記憶30年》大型攝影展覽，以數(shù)百幅來自民間的影像，深刻而生動地反映了改革開放的偉大成就。2009年10月9日至19日，中國文聯(lián)、中國攝協(xié)又在北京王府井大街主辦了同樣以來自于民間的影像資料，展現(xiàn)我國56個民族共同走過新中國60年歷程的大型攝影展覽《中華全家福1949-2009·56個民族共同走過》，中央電視臺等100多家新聞媒體給予了熱情的關(guān)注，在展覽期間共有300余萬中外游客觀看，為新中國的60華誕獻上一份厚禮。

        回首往事，歷次重大事件，總有經(jīng)典的影像留存。從解放初期人民的幸福生活到今天變幻多樣的豐富世界，從小崗村的家庭承包責任制到新中國每一項基本國策的落實，從社會運動、生活新聞到抗擊非典、抗震救災(zāi)，從一個個重要的活動到北京奧運會、新中國成立60周年，大量的影像匯集成河，為共和國的歷史留存下諸多珍貴瞬間。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅2008年汶川大地震后，表現(xiàn)抗震救災(zāi)題材的攝影畫冊就出版了100多本。今天，攝影已在社會各個層面和百姓不同生活中的廣泛應(yīng)用，攝影功能日益多元化，影像表現(xiàn)日益多樣化：記錄特質(zhì)進一步明確，傳播意識進一步增強，審美功能進一步彰顯，現(xiàn)實應(yīng)用更為多樣，表達手段更加豐富。攝影已成為最為普及、最為廣大人民群眾所喜聞樂見的藝術(shù)形式之一,同時在時代的發(fā)展和社會的進步方面，扮演著越來越重要的角色。

        值得關(guān)注的是，近年來，各地各行業(yè)對于照片影像資料的重視程度前所未有。國家博物館、國家圖書館甚至各地的圖書館、檔案館、博物館有意識地征集和接受優(yōu)秀的社會歷史紀錄類影像作品。而2008年底，中國攝協(xié)在表彰抗震救災(zāi)優(yōu)秀攝影家之際，促成了中央檔案館首次單項成批量收藏攝影作品，100多幅記錄新中國歷史上破壞性最強的汶川大地震的珍貴影像，成為這段特殊歷史的難忘視覺記憶，永遠留存在共和國的檔案里。同時，在祖國遭遇艱難時，攝影人又向災(zāi)區(qū)人民獻出了自己的一份愛心。中國攝協(xié)一次性捐款100萬元，攝協(xié)員工和會員捐款50萬元，全國攝影行業(yè)相關(guān)企事業(yè)單位等捐款捐物近億元，這在中國攝影史上是首次，更加激發(fā)了廣大攝影人的使命感，中國攝影的形象和影響也有力地得到提升和擴大。

        時代的發(fā)展使許多攝影人開始關(guān)注社會的不同層面的不同角落，以多樣化的承載和傳播形式，表達自己對世界的認識和感受，記錄這個巨變中的時代。在這一變化中，不能不提新聞攝影的變從人才培養(yǎng)到理論研究革和紀實攝影的興起。1986年2月，時任新華　　新中國成立前，平民大學(xué)、燕京大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)首開攝影課程，但攝影作為一門照相技藝，更多則是依賴師徒的口傳身授。戰(zhàn)爭年代開辦的攝影訓(xùn)練班，為新中國的攝影事業(yè)開拓做了重要的人才準備。

        新中國建國之初，在百廢待興且缺乏攝影教育經(jīng)驗的情況下，專業(yè)化的攝影教育一度沒有拓展，僅在中國人民大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)的新聞學(xué)系開展了作為輔助性課程的攝影教學(xué)。直到1960年長春電影學(xué)院設(shè)立本科攝影專業(yè)，新中國的高等攝影教育才開始起步。而只有一個高等院校設(shè)有攝影專業(yè)的局面一直延續(xù)到80年代初。

        在經(jīng)歷了“文革十年”之后，面對當時專業(yè)攝影教育落后的狀況，中國攝影家協(xié)會在恢復(fù)活動不久便積極主動地擔當起了攝影高等教育的組織者和推動者。1980年和1981年，中國攝協(xié)開辦了面向全國的第一期、第二期攝影干部講習(xí)班，為眾多新聞宣傳單位培養(yǎng)了攝影骨干。1984年又開辦了中國攝影函授學(xué)院（后更名為北京攝影函授學(xué)院），學(xué)制一年，全國招生。以攝影理論、攝影技術(shù)、攝影藝術(shù)為基礎(chǔ)學(xué)科，對學(xué)員實施函授教育和短期培訓(xùn)教育。近30年來，攝影干部講習(xí)班和攝影函授學(xué)院共培養(yǎng)了11萬余名學(xué)員，其中相當一部分成長為攝影界的骨干力量，許多人成為著名攝影家，還有很多人已經(jīng)在各個重要崗位擔任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，他們?yōu)橥苿又袊鴶z影文化發(fā)展乃至社會全面建設(shè)做出了積極貢獻。

        1983年，中國攝影家協(xié)會與中國人民大學(xué)一分校開設(shè)了攝影專修班，它開啟了改革開放后攝影高等教育的先河。至1985年，中國出現(xiàn)攝影教育蓬勃發(fā)展的第一次高潮，有9所高等院校和解放軍舉辦了各種層次的高等攝影教育，分別是：中國人民大學(xué)、中國人民大學(xué)一分校、江西大學(xué)、魯迅美術(shù)學(xué)院、武漢大學(xué)、南京師范大學(xué)、重慶師范學(xué)院、汕頭大學(xué)、哈爾濱師范大學(xué)、解放軍攝影函授學(xué)校。這些學(xué)校為新時期的中國攝影教育培養(yǎng)了第一批人才，許多學(xué)生還成為今天攝影教育事業(yè)的重要師資力量。

        新中國60年，攝影藝術(shù)空前地大發(fā)展大繁榮，在我國社會生活中發(fā)揮著越來越重要的作用，中國也成為當今世界上攝影創(chuàng)作的強國，影像消費的大國，引起國際攝影界的極大興趣和高度關(guān)注。

        攝影,見證了偉大祖國屹立于世界東方的光輝歷程，描繪了人民群眾投身國家建設(shè)的風(fēng)采，反映了改革開放和社會發(fā)展的壯闊圖景，歌頌了祖國的錦繡山河，展現(xiàn)了豐富的人文風(fēng)貌，也折射出影像觀念和審美理念的變化，構(gòu)建出共和國影像的集體記憶。當我們回顧新中國攝影事業(yè)的發(fā)展道路時，可以清晰地看到，中國攝影事業(yè)的發(fā)展與時代脈搏緊密相連，與中國社會的變革密切相關(guān)，既有動蕩和曲折，也有發(fā)展和輝煌。從攝影的內(nèi)容、形式，到器材生產(chǎn)、營銷方式，從攝影的普及和隊伍的壯大，再到今天它在國家和百姓生活中的影響與作用等等都在不斷的承傳創(chuàng)新、與時俱進之中。攝影在緊跟時代步伐，攝影在親密百姓生活。

        60年來，攝影藝術(shù)伴隨著共和國革命、建設(shè)和改革的偉大進程，取得了歷史性的輝煌成就。廣大攝影工作者在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，與人民心連心、與祖國共命運、與時代同步伐，高擎民族精神的火炬，吹響時代進步的號角，通過獨特的藝術(shù)方式謳歌人民、昭示光明、凝聚力量、鼓舞人心，激勵億萬人民為國家富強和人民幸福而不懈奮斗。中國的攝影事業(yè)培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀攝影人才，留下了一幅又一幅珍貴的共和國影像史料。實踐充分證明，我們的攝影隊伍是一支熱愛祖國、熱愛人民、熱愛社會主義的隊伍，是一支銳意進取、富于創(chuàng)造、樂于奉獻的隊伍，是一支與黨同心同德、與人民同甘共苦、值得充分信賴的隊伍。歷史將永遠銘記廣大攝影家、攝影工作者和愛好者的偉大創(chuàng)造和杰出貢獻！從組織健全到隊伍壯大 新中國初期，攝影人員稀少，力量薄弱，基本以職業(yè)攝影工作者為主。為數(shù)不多的攝影愛好者，不少又受“排煩遣愁，消憂忘慮，養(yǎng)成優(yōu)美人生觀，研究精美攝影術(shù)”的影響，攝影興趣多限于家庭。而職業(yè)攝影工作者更多是分布在報刊單位，功能和手段也相對單一，圖片宣傳往往又處在一個從屬文字報道的地位。同時，攝影又因相對獨立的藝術(shù)勞動，缺乏組織，更難形成規(guī)模力量，所以，新中國初期攝影的社會影響和作用難能有大的作為。隨著社會主義建設(shè)的發(fā)展，攝影事業(yè)也蓬勃展開。首先是新聞報刊單位建立了攝影組，有關(guān)宣傳單位和工青婦等組織也開始配備攝影人員。國家新聞總署新聞攝影局1950年開始舉辦不定期的攝影講座，場場爆滿。1952年初中央決定新聞攝影局劃歸新華社，同年4月1日，新華社攝影部正式成立。1955年由新華社、《人民日報》、中國美術(shù)家協(xié)會等單位發(fā)起，舉辦了新中國成立后的第一個全國攝影展覽，觀眾反響熱烈。1956年7月3日，新華社人像室主任鄭景康向中央有關(guān)部門提出成立中國攝影學(xué)會的建議，時任中國文聯(lián)秘書長和黨組書記的陽翰笙，在北京東四頭條自己家的二樓會客室，邀請首都攝影界部分同志商議并成立了中國攝影學(xué)會籌委會，擔任籌委會主任的新華社攝影部主任石少華提出，由新華社攝影部、《人民畫報》社、《解放軍畫報》社三家共同發(fā)起成立中國攝影學(xué)會。

        1956年12月19日至22日，新中國的第一個全國性攝影組織——中國攝影學(xué)會在北京召開第一次代表大會并宣告成立，104名代表出席了大會。其時，我國剛剛進入社會主義革命和建設(shè)時期，中國的攝影事業(yè)方興未艾。由新聞攝影記者和宣傳工作者、照相館服務(wù)人員、部隊和文化、群眾藝術(shù)等部門的專職攝影干事等組成的攝影隊伍有了屬于自己的“家”，大家意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚。

        首任中國攝影學(xué)會主席的石少華在會上作了《組織起來，為繁榮我國的攝影藝術(shù)創(chuàng)作而努力》的工作報告。中國攝影學(xué)會創(chuàng)會之初就將“團結(jié)全國職業(yè)和業(yè)余攝影家，繁榮我國的攝影創(chuàng)作”作為中心任務(wù)之一，大會莊嚴地宣告：“我們將要成立一個中國歷史上從來沒有過的、具有全國規(guī)模的攝影組織——中國攝影學(xué)會。為祖國的社會主義建設(shè)服務(wù)，為世界的持久和平而斗爭。”

        隨著中國攝影學(xué)會成立，廣東等省、市、自治區(qū)也紛紛成立地方分會。1979年中國攝影學(xué)會恢復(fù)工作并更名為中國攝影家協(xié)會后，按照中國文聯(lián)部署，1991年中國攝協(xié)各省分會改成省攝影家協(xié)會并為中國攝協(xié)團體會員。

        上世紀80年代初，以“四月影會”為先導(dǎo)，各種民間的攝影群體和組織紛紛涌現(xiàn)，陜西群體、上海“北河盟”、上海青年攝影學(xué)會、廣州“人人影會”、廈門的青年攝影群體和北京的“裂變”群體等均曾風(fēng)行一時。90年代以來的河南攝影群體、云南人文地理攝影熱潮和廣東攝影現(xiàn)象等的影響力更是持續(xù)到今天。他們的民間姿態(tài)為新時期的攝影發(fā)展注入了活力，許多攝影愛好者通過參與攝影活動進入職業(yè)隊伍，更多的攝影愛好者則通過參與攝影活動，陶冶情操，繁榮藝術(shù)，推動創(chuàng)作。中國攝影家協(xié)會更多地吸納各方面有志之士，已成長為以非職業(yè)攝影家為主體的世界最大的攝影組織之一。

        隨著新中國迎來改革開放的大好局面，中國國力的不斷增強，人民生活水平的普遍提高，攝影新技術(shù)、傳播新手段的出現(xiàn)，攝影開始進入千家萬戶，職業(yè)攝影工作者和業(yè)余攝影愛好者人數(shù)迅猛增加，攝影界不僅出現(xiàn)了許多全新行當，而且隊伍迅速擴大。中國攝協(xié)工作人員由當初的幾個人，發(fā)展到現(xiàn)在的近300人，成為全世界規(guī)模最大、工作人員最多、服務(wù)實體最豐富的攝影組織。會員人數(shù)由最初不到200人，增加到今天的近13000人，其中非職業(yè)的攝影家占多數(shù)。中國攝影人遍天下，在世界的任何一個地方，都有可能發(fā)現(xiàn)他們的身影——用相機記錄自己對世界的感受。

        中國攝協(xié)辦公場所的變遷，也折射出中國攝影事業(yè)的不斷發(fā)展。1956年12月中國攝影學(xué)會成立時，沒有自己的會址，借用北京王府井12號新華社鄭景康的人像攝影室辦公，當時工作人員只有7人。1958年在中央國務(wù)院機關(guān)事業(yè)管理局的支持和北京市房管局的幫助下，無量大人胡同24號（現(xiàn)紅星胡同61號）劃撥給中國攝協(xié)，當時有一棟三層小樓和十幾間平房，占地900平方米，曾經(jīng)的京劇大師梅蘭芳的故居更使無量大人胡同名揚四海。1986年攝協(xié)工作人員已近百人，為改善辦公條件，重建1900多平方米的兩棟小樓。在新中國成立60年之際，歷經(jīng)9年的積極努力和艱苦談判，經(jīng)國務(wù)院機關(guān)事務(wù)管理局批準，中國攝協(xié)與北京東城區(qū)政府和華富金寶房地產(chǎn)開發(fā)公司正式簽署合同，將搬至北京古都風(fēng)貌保護區(qū)——東城區(qū)東四十二條胡同內(nèi)5000平方米的辦公樓，成為中國文聯(lián)11個全國文藝家協(xié)會中最大的兩個辦公場所之一。

        1983年以來，先后有中國體育攝影學(xué)會、中國新聞攝影學(xué)會、中國人像攝影學(xué)會、中國華僑攝影學(xué)會、中國藝術(shù)攝影學(xué)會、中國老攝影家協(xié)會、中國民俗攝影協(xié)會、中國女攝影家協(xié)會等全國性攝影組織以及各行業(yè)攝影協(xié)會相繼成立。如今，大到中央國家機關(guān)，小到企事業(yè)單位，全國上下紛紛成立自己的攝影組織，這支龐大的來自基層的業(yè)余愛好者隊伍，為攝影事業(yè)的大發(fā)展大繁榮做出了獨特和重要的貢獻。#p#副標題#e#

從記錄時代到服務(wù)大局

　　隨著黨和政府對文藝事業(yè)的關(guān)心和重視，人民生活水平逐步提高，各級攝影組織積極發(fā)揮“聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、服務(wù)”職能，攝影事業(yè)緊跟著社會主義建設(shè)蒸蒸日上，許多攝影人更加關(guān)注社會生活，把自己的興趣與時代的發(fā)展緊密地聯(lián)系在一起。在許多重大的歷史時刻，中國攝影人義不容辭地站在時代前列，用手中的鏡頭為時代寫真，為人民留影，自覺地書寫著共和國的歷史。1959年，在全國攝影家通力合作下，共有172位攝影記者的作品，入選了為共和國10年大慶獻禮的巨型畫冊《中國》（尺寸為30×39×6.5厘米，重達8公斤），向中外讀者全面展示了新興的社會主義中國成立10年來的偉大成就，也為攝影在新中國建設(shè)和發(fā)展史上的功能標示了一種規(guī)范。著名作家老舍驚嘆道：“這是用照片組成的一部解放史詩?。?rdquo;并在1960年第2期《中國攝影》雜志上發(fā)表署名文章——《頌＜中國＞畫冊》。1986年，為紀念長征勝利50周年，中國攝影出版社、中國出版對外貿(mào)易總公司和澳大利亞洲際出版公司聯(lián)合出版大型畫冊《中國·長征》，成為業(yè)界的一件盛事。1995年，山東畫報出版社出版的《圖片中國百年史》，獲得中宣部“五個一工程”圖書類獎，1997年起推出的《老照片》系列叢書掀起了“老照片文化熱”，被評選為“新中國出版業(yè)五十年間的五十件大事”之一，而由此引發(fā)的“圖書出版的圖片時代”更被稱為“老照片”現(xiàn)象。不僅是廣大職業(yè)攝影工作者為共和國存證，許多攝影愛好者長時間對于自己生活場景的記錄，也成就了許多富有價值的攝影作品，成為新中國歷程中最細膩最溫馨的見證。2008年12月16日至28日，中國攝協(xié)等在北京王府井大街主辦的《記憶30年》大型攝影展覽，以數(shù)百幅來自民間的影像，深刻而生動地反映了改革開放的偉大成就。2009年10月9日至19日，中國文聯(lián)、中國攝協(xié)又在北京王府井大街主辦了同樣以來自于民間的影像資料，展現(xiàn)我國56個民族共同走過新中國60年歷程的大型攝影展覽《中華全家福1949-2009·56個民族共同走過》，中央電視臺等100多家新聞媒體給予了熱情的關(guān)注，在展覽期間共有300余萬中外游客觀看，為新中國的60華誕獻上一份厚禮。

 

 在中國第一個“攝影之鄉(xiāng)”浙江省麗水市，“甌江帆影”每年都能吸引成千上萬攝影人的鏡頭。新中國成立以來尤其是改革開放以來，中國的攝影隊伍迅速擴大，擁有著世界最多的攝影愛好者人群。 簡慶福 攝 

 

1976年清明節(jié)，業(yè)余攝影者在北京天安門廣場用相機記錄悼念周恩來總理的場面。攝影人在此期間拍攝的優(yōu)秀作品以《人民的悼念》為題結(jié)集出版，吹響了新時期攝影界思想解放的號角。 劉世昭 攝

        回首往事，歷次重大事件，總有經(jīng)典的影像留存。從解放初期人民的幸福生活到今天變幻多樣的豐富世界，從小崗村的家庭承包責任制到新中國每一項基本國策的落實，從社會運動、生活新聞到抗擊非典、抗震救災(zāi)，從一個個重要的活動到北京奧運會、新中國成立60周年，大量的影像匯集成河，為共和國的歷史留存下諸多珍貴瞬間。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅2008年汶川大地震后，表現(xiàn)抗震救災(zāi)題材的攝影畫冊就出版了100多本。今天，攝影已在社會各個層面和百姓不同生活中的廣泛應(yīng)用，攝影功能日益多元化，影像表現(xiàn)日益多樣化：記錄特質(zhì)進一步明確，傳播意識進一步增強，審美功能進一步彰顯，現(xiàn)實應(yīng)用更為多樣，表達手段更加豐富。攝影已成為最為普及、最為廣大人民群眾所喜聞樂見的藝術(shù)形式之一,同時在時代的發(fā)展和社會的進步方面，扮演著越來越重要的角色。

        值得關(guān)注的是，近年來，各地各行業(yè)對于照片影像資料的重視程度前所未有。國家博物館、國家圖書館甚至各地的圖書館、檔案館、博物館有意識地征集和接受優(yōu)秀的社會歷史紀錄類影像作品。而2008年底，中國攝協(xié)在表彰抗震救災(zāi)優(yōu)秀攝影家之際，促成了中央檔案館首次單項成批量收藏攝影作品，100多幅記錄新中國歷史上破壞性最強的汶川大地震的珍貴影像，成為這段特殊歷史的難忘視覺記憶，永遠留存在共和國的檔案里。同時，在祖國遭遇艱難時，攝影人又向災(zāi)區(qū)人民獻出了自己的一份愛心。中國攝協(xié)一次性捐款100萬元，攝協(xié)員工和會員捐款50萬元，全國攝影行業(yè)相關(guān)企事業(yè)單位等捐款捐物近億元，這在中國攝影史上是首次，更加激發(fā)了廣大攝影人的使命感，中國攝影的形象和影響也有力地得到提升和擴大。

        時代的發(fā)展使許多攝影人開始關(guān)注社會的不同層面的不同角落，以多樣化的承載和傳播形式，表達自己對世界的認識和感受，記錄這個巨變中的時代。在這一變化中，不能不提新聞攝影的變革和紀實攝影的興起。1986年2月，時任新華社社長的穆青在攝影部召開的國內(nèi)攝影工作會議上再次提出“文字報道和攝影報道是新華社向世界性通訊社騰飛的‘兩翼’”的重要思想。1990年，在銀川召開的第一屆全國報紙總編輯、攝影記者、圖片編輯理論年會，強調(diào)“圖文并重，兩翼齊飛”的傳播理念，至上世紀90年代中期，我國傳媒界逐步重視影像傳播的價值?！吨袊嗄陥蟆?、《南方周末》、人民日報華東版、《大眾日報》、《北京青年報》等最早將圖片畫刊版面改版為報道攝影專版，《中國日報》創(chuàng)辦之初便在頭版使用巨幅照片，圖片真正在新聞傳播中發(fā)揮重要作用。傳媒界逐步認識到：僅重視圖片不能成為一張好報紙，但不重視圖片一定不能成為一張好報紙。進入新世紀以后，借鑒國外媒體先進實踐經(jīng)驗，新興的晚報、都市報媒體開始整合視覺傳播資源，設(shè)立圖片總監(jiān)、視覺總監(jiān)，設(shè)立圖片中心、視覺中心，開辦圖片網(wǎng)站等，新聞攝影開始轉(zhuǎn)向建立科學(xué)有效的視覺傳播體系。伴隨著國力的增強和新聞攝影意識的發(fā)展，中國的新聞攝影已經(jīng)開始與世界接軌。

        新華社在2000年悉尼奧運會上僅派出11名攝影記者，2004年雅典奧運會上派出20余人，而在2008年北京奧運會上則派出了97人的攝影報道團隊，可以說這是新華社首次與世界三大通訊社（路透社、法新社、美聯(lián)社）在奧運會上實現(xiàn)了真正意義上的同臺競爭。北京奧運會上，新華社關(guān)于開幕式的第一張照片先于國外通訊社2分17秒發(fā)出，開幕式當天共發(fā)圖片稿件3000多張。在整個北京奧運會期間，由新華社向世界首發(fā)的奪金照片達到奧運會全部奪金照片的90％以上，在眾多國際著名媒體的奧運傳播激烈競爭中，我國取得了精彩而輝煌的業(yè)績。新影像技術(shù)、新傳播方式的出現(xiàn)，也向職業(yè)攝影記者提出了更高的要求和期盼。

        數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，也對攝影的印證功能提出了挑戰(zhàn)，“周老虎”、“劉羚羊”等成為社會熱點的假新聞?wù)掌录陌l(fā)生，也引發(fā)更多人對影像真實性的思考。

        從1952年攝影家闕文拍攝的《我們熱愛和平》開始，包括雷鋒等知名人物肖像在內(nèi)的許多經(jīng)典攝影瞬間，成為中國人印象至深的時代烙印，在不同時期內(nèi)起到了重要的鼓舞作用?！段覀儫釔酆推健?952年6月1日發(fā)表在《人民日報》上，隨后被印成500萬份宣傳畫，甚至張貼在抗美援朝戰(zhàn)場的坑道里和布滿了鐵絲網(wǎng)的戰(zhàn)俘營中。雷鋒作為新中國歷史上最受擁戴的英模人物形象之一，生前被攝影家留下了大量的影像資料，攝影藝術(shù)的表現(xiàn)和傳播為雷鋒在全國人民心中樹立起崇高的形象發(fā)揮了極為重要的作用。拍攝于上世紀90年代初的《我要上學(xué)》中大眼睛女學(xué)生形象，被定為中國青基會的希望工程形象標識，最廣泛地傳播到人們的視野里，感動了整個國家和民族，極大地推動了中國教育事業(yè)的發(fā)展。2008年，《敬禮娃娃》、《十三人抬一人》等新聞攝影佳作又被制成各類宣傳品，成為中國人民抗震救災(zāi)偉大民族精神的象征。

        從上世紀80年代中國的攝影媒體開始全面譯介海外的“紀實攝影”（Documentary photography）開始，紀實攝影作為一種攝影門類在中國經(jīng)歷了從表現(xiàn)和平到見證戰(zhàn)爭，從關(guān)注鄉(xiāng)村到聚焦城市，從客觀記錄到帶有更多主觀表達，從發(fā)現(xiàn)新題材到提出更加宏觀課題的轉(zhuǎn)變，走出了一條中國特色的道路。從1986年舉辦的《十年一瞬間》和1988年的《艱巨的歷程》，再到2003年《中國人本——紀實在當代》等攝影展，都一次次有力證明了影像的歷史價值和現(xiàn)實意義。而紀實攝影與紀實性的攝影、報道攝影、新聞攝影等攝影類型的概念區(qū)分，經(jīng)歷了幾代攝影理論工作者的努力，目前已基本形成共識。

        1978年夏天，時任全國人大副委員長兼國務(wù)院僑務(wù)辦公室主任的廖承志，在北京接見以陳復(fù)禮為團長的“香港攝影家赴黃山創(chuàng)作團”時指出：“攝影可以為旅游事業(yè)開路，國家遲早會開放旅游事業(yè)的”。廖承志在中共十一屆三中全會即將召開之前，從攝影與旅游的角度，透露了國家要改革開放的信息，令攝影家們十分振奮。1980年春，陳復(fù)禮等攝影家到尚未開發(fā)的湖南張家界創(chuàng)作，其作品在香港《中國旅游》雜志發(fā)表后引起讀者的極大關(guān)注，攝影家和游客紛紛前往昔日冷清的湘西山寨。由于張家界當時沒有旅館，連林場倉庫的頂棚都住滿了攝影家和游客。隨后，伴著對外開放和旅游事業(yè)的發(fā)展，攝影又走入了四川九寨溝和四姑娘山，向世人展現(xiàn)一個個的新美麗。

        20世紀90年代，中國進入讀圖時代，旅游經(jīng)濟的騰飛為攝影藝術(shù)提供了巨大的舞臺。以表現(xiàn)地方風(fēng)景風(fēng)情和旅游資源為主題的攝影作品開始在經(jīng)濟發(fā)展和對外宣傳工作中發(fā)揮重要作用。1989年中外合作的《中國一日》和1991年我國舉辦的《上海一日》大型采風(fēng)活動，讓中國的攝影家領(lǐng)略了一種嶄新的時空記錄方式，并一直在運用和發(fā)展。國務(wù)院新聞辦公室2005年至2007年先后與中國攝影家協(xié)會合作，舉辦了“百名中外攝影家看西藏”和“中外攝影家鏡頭中的四季新疆”等活動，在國內(nèi)外產(chǎn)生了積極和良好的影響。河南省焦作市由資源枯竭型城市向新興旅游城市轉(zhuǎn)變的過程中，攝影起到了重要作用，更創(chuàng)造了“攝影也是生產(chǎn)力”的全新理論。全國從中央到地方，許多單位都在同各級攝影團體和各類攝影組織合作，舉辦以地域范圍或行業(yè)為主題的攝影作品征集和展覽活動，一些地方還積極參與主辦了全國性或國際性攝影節(jié)慶活動。張家界、九寨溝、元陽梯田、江蘇周莊、河北壩上等風(fēng)景區(qū)正是借助攝影的宣傳走向全國乃至世界。山西平遙、浙江麗水、廣東連州、貴州都勻、云南大理等地通過攝影節(jié)慶活動，社會影響在全國迅速擴大，旅游經(jīng)濟得到長足發(fā)展，并且在國際藝術(shù)界產(chǎn)生了廣泛影響。

        云南的元陽梯田是一千多年來當?shù)剞r(nóng)民以食為天的基本耕作資源，上世紀70年代，攝影家將其表現(xiàn)為豐富的線條和優(yōu)美的光影，隨著攝影作品的傳播被世人關(guān)注。法國著名攝影家閻雷在新加坡看到一幅反映中國元陽梯田的精美照片，于1992年2月開始先后多次訪問元陽，共拍攝近萬幅照片，還制作了一部電影和一部圖書。電影在38個國家放映，照片在50多個國家的地理雜志和有關(guān)刊物上發(fā)表數(shù)千幅。1993年，元陽梯田被法國報刊評為“年度新發(fā)現(xiàn)的7大人文景觀”之一。現(xiàn)在，元陽已成為國內(nèi)外攝影家和游客所向往的圣地。據(jù)當?shù)卣y(tǒng)計，2008年元陽梯田旅游共接待游客58萬人次，同比增長40.18％，其中，外國游客2.73萬人次，同比增長62.78％，實現(xiàn)旅游總收入約3.96億元，同比增長41.72％。過去十分普通、無人留意的農(nóng)民莊稼地，今天則成了名揚世界的著名旅游景觀，不僅收取門票，還進入了聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單前5名。

        中國攝協(xié)一向致力于發(fā)揮攝影獨特作用，為經(jīng)濟、文化和社會建設(shè)服務(wù)，推動地方旅游經(jīng)濟發(fā)展。麗水，是浙江省經(jīng)濟最欠發(fā)達的地區(qū)之一，通過近年連續(xù)舉辦國際攝影活動，吸引了眾多游客和藝術(shù)家前來游覽和采風(fēng)，旅游經(jīng)濟從無到有，從弱到強。2006年、2007年和2008年當?shù)芈糜问杖敕謩e比上一年度增長32％、33％和40％，2008年到麗水的游客數(shù)高達1200萬人次。正因看到了攝影具有的巨大感染力，一些景區(qū)和地方特意為攝影人提供采訪便利，或不惜重金舉辦高額獎金的活動以吸引更多攝影人前來拍攝。近幾年，世界不少國家的旅游部門也多次邀請中國攝影家到本國拍攝，進而推廣其旅游品牌。在2009年麗水攝影文化節(jié)上，云南大理州委常委、宣傳部長，率領(lǐng)其所轄12個縣區(qū)的宣傳部長共22人的考察團，到麗水參觀學(xué)習(xí)取經(jīng)，決心把第二屆大理國際影會辦得更加輝煌。面對萬名觀眾參加的第十三屆國際影展頒獎會，歐州職業(yè)攝影師協(xié)會主席驚嘆：這是世界上最大的攝影頒獎盛典。圍繞黨和政府的中心工作開展活動，是中國攝影事業(yè)繁榮發(fā)展的強勁動力，也是中國攝影文化獨特于世界攝影之所在。

        影像具有形象、真實、生動和快速瀏覽及輕松觀看的特點，可以使人在短時間內(nèi)對某一事物迅速地基本感知。在社會競爭激烈和生活節(jié)奏快捷的時代里，影像自然成為人們喜愛的閱讀方式，其用光線繪畫的特點，要求攝影者更多地到大自然中完成創(chuàng)作，這又給現(xiàn)代的城市生活帶來一種修身養(yǎng)性的高雅方式。攝影在被廣大的百姓喜愛和實踐的同時，各級政府和組織也敏銳地認識到其具有的獨特傳播價值，廣大的攝影組織又積極配合黨和政府的中心工作開展各種活動，這使中國的攝影人贏得了其他國家和地區(qū)攝影家所沒有的獨特機會和廣闊舞臺。通過眾多豐富的活動，提高了技藝，普及了攝影，增強了影響，收獲了尊重，也拓展了攝影家的社會責任。

        2006年3月，中共中央宣傳部文藝局撰寫《攝影藝術(shù)在服務(wù)社會、服務(wù)群眾方面發(fā)揮越來越大的作用》一文，首次以文件形式闡釋并肯定了攝影的重要作用。#p#副標題#e#

從人才培養(yǎng)到理論研究

        新中國成立前，平民大學(xué)、燕京大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)首開攝影課程，但攝影作為一門照相技藝，更多則是依賴師徒的口傳身授。戰(zhàn)爭年代開辦的攝影訓(xùn)練班，為新中國的攝影事業(yè)開拓做了重要的人才準備。

 

1962年5月，為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年，中國攝影學(xué)會舉辦攝影藝術(shù)展覽，部分攝影家在展覽期間座談。理論研究工作對推動和引領(lǐng)攝影事業(yè)發(fā)展，促進攝影創(chuàng)作起到積極而重要的作用。  蔣齊生 攝　　

        新中國建國之初，在百廢待興且缺乏攝影教育經(jīng)驗的情況下，專業(yè)化的攝影教育一度沒有拓展，僅在中國人民大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)的新聞學(xué)系開展了作為輔助性課程的攝影教學(xué)。直到1960年長春電影學(xué)院設(shè)立本科攝影專業(yè)，新中國的高等攝影教育才開始起步。而只有一個高等院校設(shè)有攝影專業(yè)的局面一直延續(xù)到80年代初。

        在經(jīng)歷了“文革十年”之后，面對當時專業(yè)攝影教育落后的狀況，中國攝影家協(xié)會在恢復(fù)活動不久便積極主動地擔當起了攝影高等教育的組織者和推動者。1980年和1981年，中國攝協(xié)開辦了面向全國的第一期、第二期攝影干部講習(xí)班，為眾多新聞宣傳單位培養(yǎng)了攝影骨干。1984年又開辦了中國攝影函授學(xué)院（后更名為北京攝影函授學(xué)院），學(xué)制一年，全國招生。以攝影理論、攝影技術(shù)、攝影藝術(shù)為基礎(chǔ)學(xué)科，對學(xué)員實施函授教育和短期培訓(xùn)教育。近30年來，攝影干部講習(xí)班和攝影函授學(xué)院共培養(yǎng)了11萬余名學(xué)員，其中相當一部分成長為攝影界的骨干力量，許多人成為著名攝影家，還有很多人已經(jīng)在各個重要崗位擔任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，他們?yōu)橥苿又袊鴶z影文化發(fā)展乃至社會全面建設(shè)做出了積極貢獻。

        1983年，中國攝影家協(xié)會與中國人民大學(xué)一分校開設(shè)了攝影專修班，它開啟了改革開放后攝影高等教育的先河。至1985年，中國出現(xiàn)攝影教育蓬勃發(fā)展的第一次高潮，有9所高等院校和解放軍舉辦了各種層次的高等攝影教育，分別是：中國人民大學(xué)、中國人民大學(xué)一分校、江西大學(xué)、魯迅美術(shù)學(xué)院、武漢大學(xué)、南京師范大學(xué)、重慶師范學(xué)院、汕頭大學(xué)、哈爾濱師范大學(xué)、解放軍攝影函授學(xué)校。這些學(xué)校為新時期的中國攝影教育培養(yǎng)了第一批人才，許多學(xué)生還成為今天攝影教育事業(yè)的重要師資力量。

        20世紀80年代末和整個90年代，隨著我國教育事業(yè)的快速發(fā)展，中國的攝影教育開始進入全面發(fā)展狀態(tài)。目前有高等教育、高等職業(yè)教育、成人教育、繼續(xù)教育、社會教育等不同的形式，有研究生、本科、中專等不同的層次。設(shè)立攝影院系或攝影專業(yè)的高等院校已經(jīng)達到110所左右。

        與攝影教育工作起到相同作用的還有攝影理論工作。攝影理論工作者在一定程度上充當了攝影理念的傳播者、中外攝影文化交流的使者、攝影事業(yè)的推動者和引導(dǎo)者的角色。1960年中國攝影學(xué)會就成立了理論研究部。1980年12月至今，中國攝影家協(xié)會創(chuàng)辦的中國攝影理論年會（研討會）已成功舉辦九屆，對推動和引領(lǐng)攝影事業(yè)發(fā)展起到積極和重要的作用。

        上世紀80年代，一批出身于攝影創(chuàng)作或媒體編輯行業(yè)的年輕人開始了自己的理論探索。中國攝影家協(xié)會1986年11月在安徽省蕪湖市召開的全國攝影創(chuàng)作會上，關(guān)于創(chuàng)作與理論的探討，讓很多人看到了攝影智慧的光芒，讓那個年代成為中國攝影思潮最為活躍的時期之一。進入上世紀90年代，關(guān)于紀實攝影的理論研究，開始大量出現(xiàn)在海外就學(xué)的中國人翻譯的國外攝影界現(xiàn)狀和思潮方面的文章。一些其他領(lǐng)域的專家學(xué)者也開始進入攝影界，為攝影理論發(fā)展注入新的活力。上世紀八九十年代，中國攝影家協(xié)會組織編寫的《中國攝影史》，今天仍是關(guān)于中國攝影的最全面宏觀的史論研究成果之一。在2006年12月中國攝協(xié)成立50周年之際，《共同走過》、《往事如歌》和《攝影中國》等圖書的出版更是對半個多世紀以來的中國攝影發(fā)展進行的一次大規(guī)模梳理。2007年召開的第八屆全國攝影理論研討會提出倡導(dǎo)攝影史研究的課題，引發(fā)新一輪中國攝影史研究高潮。重新調(diào)整充實的中國攝影家協(xié)會理論委員會集納了國內(nèi)攝影理論研究的各方優(yōu)秀人才。各省、自治區(qū)、直轄市從梳理本地攝影史料的角度入手，進一步重視攝影史研究工作，廣東省攝影家協(xié)會借成立50周年之際，編纂出版的《廣東攝影藝術(shù)志》等四本圖書成為地域攝影理論研究的重要文本。在新中國成立60周年前夕，中國攝影出版社出版的《口述影像歷史》叢書作為中國攝影史研究的階段性成果，標志著中國珍藏新聞歷史文獻數(shù)字化集成工程的啟動，這是新中國成立以來，第一次有計劃地梳理攝影史，也是第一次集中搶救影像資料的工程。

        眾多的攝影報刊成為理論探討、發(fā)表評論的重要載體，積極影響著中國攝影事業(yè)的健康發(fā)展。2005年8月，刊發(fā)在《中國攝影報》上的一篇答影友問的文章《從“美”的誤區(qū)里走出來》引發(fā)攝影界關(guān)注，并進而與清算風(fēng)光攝影的相關(guān)文章一起，引發(fā)關(guān)于風(fēng)光攝影的大討論?！吨袊鴶z影報》以將近20個版面的篇幅刊發(fā)各方意見，讓討論持續(xù)兩年多，其他攝影媒體也跟進召開了專題研討會，讓風(fēng)光攝影在一個時期之內(nèi)成為全國攝影理論評論的最熱門話題，也使更多的人清楚了風(fēng)光攝影的存在價值和創(chuàng)作方向。進入新世紀后，互聯(lián)網(wǎng)上的爭鳴、討論等開始興盛，博客、互聯(lián)網(wǎng)論壇等成為新的攝影理論研究、觀點論爭的陣地。但與我國蓬勃發(fā)展的攝影創(chuàng)作和龐大的攝影隊伍相比，攝影理論評論工作的基礎(chǔ)仍顯薄弱。#p#副標題#e#

從藝術(shù)創(chuàng)新到商業(yè)開拓　　

        中國“天人合一”的傳統(tǒng)文化理念為攝影藝術(shù)在中國的普及提供了肥沃土壤，傳統(tǒng)的美學(xué)思想為攝影藝術(shù)在中國的發(fā)展奠定了理論指導(dǎo)，豐富的人文自然景觀和壯麗山河為攝影人造就了豐富的創(chuàng)作對象，社會的快速發(fā)展為攝影人提供了無盡的拍攝題材。

        新中國的成立，使得藝術(shù)攝影的花朵開始在新土壤里生根發(fā)芽，許多用于傳播的攝影作品也帶上了或多或少的藝術(shù)特色。上世紀50年代和60年代初，中國攝影界產(chǎn)生了大量洋溢著革命浪漫主義情懷的現(xiàn)實題材攝影作品，它們既有藝術(shù)攝影的品格，又帶有珍貴的史料價值。

        1979年4月5日，在北京中山公園舉辦的第一次《自然·社會·人》藝術(shù)攝影展覽開展，20天內(nèi)接待觀眾7萬余人。它如同攝影藝術(shù)園地里的一簇清新的報春花，與之前的樣板式攝影形成鮮明反差，作為策劃人之一的王志平在展覽前言中所寫的“攝影，作為一種藝術(shù)，有它本身特有的語言”更像是攝影藝術(shù)特質(zhì)的回歸和走向多樣化的宣言。

        上世紀50年代至80年代，是香港華人畫意攝影的輝煌時期，他們的作品在國際影賽中頻繁獲獎。改革開放后，港澳地區(qū)兼容了東方文化傳統(tǒng)和西方沙龍風(fēng)格的藝術(shù)攝影作品廣泛傳入內(nèi)地，從南往北影響了內(nèi)地的攝影風(fēng)氣。1979年7月14日，香港知名攝影家陳復(fù)禮的攝影作品展覽在北京舉行，其畫意影像風(fēng)格曾風(fēng)靡一時，他提出的“風(fēng)景攝影要重視中國畫的傳統(tǒng)”及“影畫合璧”等的主張，極大地影響了我國攝影藝術(shù)的發(fā)展。其后，借鑒中國畫傳統(tǒng)的意境、心象等說法，用光影刻畫真善美，中國自己的攝影美學(xué)理論體系開始形成。受其影響，中國風(fēng)光攝影與傳統(tǒng)山水畫一脈相承，人物表現(xiàn)沿襲傳統(tǒng)人物繪畫的手法，重神似勝于重形似。傳統(tǒng)的審美情趣奠定了中國藝術(shù)攝影的美學(xué)標準，一直影響到今天。西方年輕的攝影術(shù)和中國悠久的文化相結(jié)合，創(chuàng)造了中國獨有的藝術(shù)攝影特色。這種既符合中國天人合一的傳統(tǒng)文化理念，又滿足大眾審美趣味，與日益增長的人民大眾精神文化相吻合的唯美風(fēng)格，發(fā)展成為蔚為壯觀的廣大業(yè)余攝影愛好者的主要創(chuàng)作潮流，包括今天如火如荼的風(fēng)光攝影，都帶有顯著的民族文化特征。

        “觀念攝影”在上世紀80年代已開始出現(xiàn)，作品呈現(xiàn)著非常強烈的主觀意味，題材大膽、影像另類、語言辛辣，中國攝影界對觀念攝影的態(tài)度，從批判到接受到認可其成為攝影藝術(shù)百花苑中的一枝，經(jīng)歷了一個十分曲折的過程。如今，沙龍攝影與觀念攝影等藝術(shù)攝影類別開始更多相互交融，一些傳統(tǒng)的攝影師也開始嘗試全新的攝影手法和主觀化的影像表現(xiàn)。在觀念攝影創(chuàng)作中，攝影不再是一種客觀記錄的手段，而是主觀表現(xiàn)的載體，其形象化的思想、獨到的創(chuàng)造和豐富的想象，成為觀念攝影創(chuàng)作的核心，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，亦成就了藝術(shù)家無限表達的可能，市場的關(guān)注更推動了觀念攝影的發(fā)展。作為攝影藝術(shù)一種新的表現(xiàn)樣式，觀念攝影豐富了攝影的語言，強化了攝影的功能，拓展了攝影的空間。

        1988年8月，安徽科技出版社推出新中國成立以來第一本人體畫冊《人體攝影》引起巨大反響，第15屆全國攝影藝術(shù)展覽的金牌獎作品《太陽與人》也曾引發(fā)攝影藝術(shù)創(chuàng)作方式的大討論。而目前全國上下都在大力整治的手機涉黃問題中，關(guān)閉網(wǎng)站800家，而每一家涉黃網(wǎng)站的內(nèi)容基本都是以影像的形式存在。許多對性的描寫遠不及文學(xué)著作，但涉黃網(wǎng)站在社會上引起強烈反響，從另一角度，也印證了圖片直觀、形象的巨大殺傷力。人體攝影從“洪水猛獸”到被有限度的嘗試，從新世紀初的過熱到目前的反思潮流，見證了人們對攝影藝術(shù)的理解和觀念轉(zhuǎn)變的進程。

        攝影藝術(shù)創(chuàng)作的多元造就了影像表達的豐富。有評論家認為，中國的攝影和中國的社會一樣，目前剛剛進入一個多樣化的時代，攝影已成為大眾的書寫工具和閱讀方式，照相機已成為一件普通的“日常用品”，人人都有攝影的權(quán)利，人人也都可有攝影的可能。高不可攀的“攝影藝術(shù)”如今已是“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

        攝影比賽、創(chuàng)作班是繁榮攝影藝術(shù)、培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀攝影人才、提高攝影創(chuàng)作水平、推動攝影事業(yè)發(fā)展的重要形式，2009年僅在攝影報刊、網(wǎng)絡(luò)上公開舉辦的各種專業(yè)攝影評選、比賽和展覽就達700個，一次比賽的單項獎金有的已高達20萬元，一個展覽的全部獎金最高的超過100萬元，這在全世界的影賽中也是極為罕見的。一年中全國各類的創(chuàng)作培訓(xùn)班達到680個，從初級到高級，從國內(nèi)到國外，從地上到天上，從北極到南極，層次各異，種類繁多，滿足著日益增長的大眾文化需求。

        國家的富強和人民生活水平的提高，科技的進步和攝影器材的普及，讀圖時代的到來和旅游產(chǎn)業(yè)的興起，讓攝影成為人們最喜聞樂見并易于操作的一種藝術(shù)形式，在滿足人民群眾日益增長的精神文化需求方面，攝影發(fā)揮著積極而重要的作用。群眾性攝影熱潮的興起，極大地推動著中國攝影事業(yè)的發(fā)展和提高。攝影既便于欣賞又易于實踐的特性，使其獨立于其他藝術(shù)門類。

        商業(yè)攝影正式見諸攝影活動文本是在2002年的第20屆全國攝影藝術(shù)展覽征稿與評選中。但商業(yè)攝影早就存在，而且是攝影術(shù)傳入中國后的主要形態(tài)——照相館。哲學(xué)家認為照片所呈現(xiàn)的人物，不僅記錄了生命的存在和證明了人際關(guān)系，還緩解了人類對死亡的恐懼，并能滿足人們念故懷舊之情以及神情上的向往。作為服務(wù)行業(yè)，商業(yè)攝影在社會生活中有著十分廣泛的應(yīng)用，可以說，今天的人們無一可以脫離影像的記憶。

        1956年公私合營，照相館所有權(quán)由私人變更為公有，改革開放后，國有照相館逐步經(jīng)過股權(quán)合作，又變更為私人所有。20世紀80年代出現(xiàn)了港資和臺資的婚紗影樓，從經(jīng)營理念到服務(wù)形式發(fā)生重大變化。改革開放之前中國最大的照相服務(wù)網(wǎng)點應(yīng)是北京天安門照相組，據(jù)他們1973年統(tǒng)計：每天要為幾千個工農(nóng)兵在天安門前留影服務(wù)，節(jié)假日一天甚至超過萬人，每年至少要拍200萬人次。經(jīng)歷了各個歷史時期從攝影創(chuàng)作到影像創(chuàng)利的發(fā)展，曾經(jīng)是市場服務(wù)主力、也是與人民大眾生活聯(lián)系最密切的照相館逐漸消失，從拍攝證件照、肖像和全家福到文革后期出現(xiàn)的以風(fēng)景名勝為背景的留念照片，到后來變成了幾乎清一色的臺灣風(fēng)格婚紗影樓，這是攝影各門類中最具顛覆性的變化。上世紀90年代初，是人像攝影行業(yè)大發(fā)展的階段，據(jù)1992年商業(yè)部飲食服務(wù)司統(tǒng)計，全國共有9萬多個照相網(wǎng)點，20多萬從業(yè)人員。到2004年根據(jù)中國人像學(xué)會發(fā)布的行業(yè)數(shù)據(jù)，全國已約有45萬家攝影企業(yè)（包括影樓、沖擴店和器材銷售店），從業(yè)人員約550萬～600萬（技術(shù)員工約占40％），年營業(yè)額900多億元。十多年前，中國年營業(yè)額上千萬元的照相館可能只有上海王開照相館一家，如今營業(yè)額上千萬元的攝影企業(yè)在每個大中型城市都有數(shù)家，年營業(yè)額過億元的婚紗攝影企業(yè)也有多家出現(xiàn)。人像攝影的全行業(yè)營業(yè)額1992年時僅數(shù)億元，目前已達到1000億～1200億元。新中國初期的結(jié)婚照也就是簡單的倆人合影，只需花費幾角錢，在80年代婚紗攝影進入內(nèi)地后，拍一套也就是百元左右，如今在大中城市一份婚紗照的消費額一般在5000元左右，頂級豪華的套拍消費可達數(shù)萬元至幾十萬元不等?；榧喨讼駭z影已成為一項前景廣闊的產(chǎn)業(yè)，擁有了一支從業(yè)人員最多的職業(yè)攝影師隊伍。人像攝影也從簡單的服務(wù)，逐步發(fā)展到配套和關(guān)聯(lián)企業(yè)，進而帶活了婚紗生產(chǎn)、銷售、租賃甚至婚慶等相關(guān)產(chǎn)業(yè)。據(jù)國家有關(guān)部門統(tǒng)計，現(xiàn)我國每年婚慶產(chǎn)業(yè)消費為4000億元人民幣，占國民生產(chǎn)總產(chǎn)值的2.5％（婚慶產(chǎn)業(yè)涉及攝影等60多個門類），每年800多萬結(jié)婚隊伍中，第一選擇就是拍婚紗照（88.4％），其次是到酒樓辦席以及外出旅游。

        廣告攝影隨著市場經(jīng)濟的確立應(yīng)運而生。改革開放前實行計劃經(jīng)濟，基礎(chǔ)薄弱產(chǎn)品供不應(yīng)求，不存在真正意義上的廣告攝影。因此廣告攝影在我國是最年輕的一個攝影門類。1983年，全國出口商品廣告攝影展覽在北京首次隆重舉辦，攝影人的鏡頭開始關(guān)注經(jīng)濟。上世紀80年代末期，廣告攝影工作室和個體廣告公司首先在深圳出現(xiàn)，90年代廣告攝影開始廣泛應(yīng)用。2005年后，廣告攝影進入快速發(fā)展時期，各大城市的廣告公司數(shù)量和從業(yè)人員激增，以上海為例，2005年廣告公司數(shù)量約2000家，到2007年已發(fā)展到10000家，目前已達26000家，競爭更加激烈，而且來自國外的攝影師也紛紛加入上海廣告攝影的隊伍，而中國目前廣告公司總數(shù)已約有11.8萬家。廣告攝影也從過去的簡單拍攝，發(fā)展到現(xiàn)在的前期策劃、創(chuàng)意、攝影、修圖到設(shè)計出版的系統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈，各自的定位也更加細化、專業(yè)。

        廣告攝影無論在技術(shù)還是藝術(shù)上都有較高的市場準入條件，是攝影隊伍中最具實力的大軍。由于起步晚，發(fā)展快，目前對市場規(guī)范也提出了更高的要求，對職業(yè)教育有著更新的期待，對理論引導(dǎo)和評論分析也凸顯了更大的渴望。#p#副標題#e#

從攝影創(chuàng)作到影像創(chuàng)利

        改革開放前制約攝影藝術(shù)普及的一個重要原因，是相對其他各個藝術(shù)領(lǐng)域，攝影需要巨大的成本。照相器材的高昂價格讓許多人望而卻步，而有相機之后的材料消費更是無法控制，所以攝影圈有句戲言：要想讓他成為窮光蛋，就讓他去當攝影家。這也是很多人對攝影“奢侈”定義的理解——它耗費財力，卻無法創(chuàng)造價值和取得利益回報。隨著人民生活水平的提高，相機作為一種消費式娛樂手段的工具已經(jīng)被大眾廣為接受，數(shù)字時代的到來，讓攝影人后期的開支得到很好的控制，生產(chǎn)膠卷的企業(yè)再也找不回昨日的輝煌。即便如此，用攝影技能賺錢來為自己的攝影創(chuàng)作提供足夠的資金支持，在20世紀還只是一個美好愿望，但是到了21世紀，這一點已經(jīng)或正在變?yōu)楝F(xiàn)實；即使衣食無憂者，也希望攝影可以創(chuàng)造經(jīng)濟利益，以獲得成就感和證明影像的價值以及作者的尊嚴。

 

2009年11月21日，北京華辰拍賣有限公司2009年秋季拍賣會影像藝術(shù)專場上，侯波于1949年10月1日拍攝的《開國大典》以5.6萬元的價格成交。中國的圖片市場方興未艾，經(jīng)典佳作頗受歡迎。 吳承歡 攝　　

 

2007年9月2日，百輛高級轎車在吉林省長春市文化廣場組成的“豪華展臺”蔚為壯觀，2007全國攝影藝術(shù)展覽在此間盛大舉辦。具有50余年歷史的全國攝影藝術(shù)展覽是中國規(guī)模最大、歷史最久的全國性攝影展覽，近年來銳意創(chuàng)新，深受全國攝影人關(guān)注。 蔣治珊 攝　

        上世紀五六十年代，剛剛成立不久的中國攝影學(xué)會廣州分會（廣東省攝影家協(xié)會前身）利用從事照片擴印制作的收入購買了自己的辦公場所，這可以說是新中國攝影人市場意識的萌芽。伴隨著改革開放的步伐，攝影圖片的市場價值得到彰顯，攝影人的市場意識也開始蘇醒，攝影產(chǎn)業(yè)的興盛也逐步開始成為話題。1992年，我國攝影組織自籌資金建設(shè)的第一座攝影建筑——深圳攝影大廈落成。國家第一個經(jīng)濟特區(qū)攝影文化的發(fā)展，曾強烈地吸引著攝影人的目光。

        上世紀90年代初，中國內(nèi)地最早的以民間資本創(chuàng)立的企業(yè)圖片庫——黑星正片（注：黑星正片后更名為美好景象），開始以代理國外圖片資源的國內(nèi)使用為業(yè)。世紀之交，無限圖片網(wǎng)FOTOE、中國圖片庫（IC傳媒前身）及CFP視覺中國等圖片庫的創(chuàng)建，使得中國圖片市場迅速發(fā)展起來。隨著互聯(lián)網(wǎng)興起而出現(xiàn)的這一圖片庫熱潮，以2002年前后其中一部分隨著互聯(lián)網(wǎng)投資過熱而消失宣告結(jié)束。此后，圖片庫的發(fā)展進入理性階段，新華社創(chuàng)辦了中國圖片總匯，包括《人民日報》、《中國日報》、中新社及部分地方報紙在內(nèi)的多家媒體同樣創(chuàng)辦了自己的品牌圖片庫，開始利用廣大攝影工作者以及攝影愛好者的作品，建立影像財富，拓展傳播價值。

        進入新世紀以來，攝影作為當代藝術(shù)的主要媒介和方式之一，備受全球藝術(shù)家的青睞，中國國際地位的提高，也使人們更加關(guān)注中國藝術(shù)。畫廊行業(yè)隨著藝術(shù)品市場的興起在中國遍地開花。1988年在北京開業(yè)的“海藍云天”攝影畫廊和2001年在上海出現(xiàn)的“原點”攝影畫廊，雖然堅持兩年之后最終關(guān)門，卻開啟了攝影專業(yè)畫廊的先河。此后，“百年印象”等一批攝影畫廊隨之興起。目前，在北京的798藝術(shù)區(qū)內(nèi)，專業(yè)的攝影畫廊已達十數(shù)家，而北京還于奧運之前建起了亞洲最大的圖片產(chǎn)業(yè)基地——競園。畫廊為許多攝影人的作品走向千家萬戶開辟了一級市場，中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館等機構(gòu)也開始有償?shù)厥詹財z影精品。在2001年的首屆平遙國際攝影節(jié)（2002年后更名平遙國際攝影大展）上，法國國家攝影中心等機構(gòu)收藏了中國攝影家晉永權(quán)、于東姝（慕辰）等人的作品，此后，“圖片交易”成為各個攝影節(jié)的一項重要的內(nèi)容。許多國際買家悄悄地進入中國，收藏影像作品的“原始股”。

        2003年年末，臺灣攝影大師郎靜山的數(shù)幅攝影作品以每幅3萬至5萬元的價格被北京華辰拍賣有限公司成功拍出，三年之后，該公司又主辦了中國第一個影像藝術(shù)品拍賣專場，一時間群情振奮，攝影界全面進軍市場的號角開始吹響。珍貴的歷史影像、經(jīng)典的紀實照片、新近的當代藝術(shù)影像作品、優(yōu)秀攝影家的代表作等，均走上藝術(shù)品拍賣臺，成為近兩年最熱門的話題之一。目前，國內(nèi)影像作品拍賣價格的最高紀錄是一組6幅國外攝影家拍攝于19世紀中葉罕見的圓明園、頤和園老照片，成交價為95.2萬元。此前，鄭景康拍攝、陳石林制作的一幅《毛澤東標準像》，拍得72.6萬元。進入新世紀后，郎靜山等中國早期攝影家的作品價格不斷水漲船高，但相對于其他藝術(shù)門類的作品來說，許多經(jīng)典攝影作品的價格被相對低估。有關(guān)人士認為，目前是收藏攝影作品、尤其是中國原創(chuàng)攝影作品的最佳時機。近期，雖然遭遇國際金融危機的影響，市場腳步有所減緩，但中國攝影藝術(shù)品市場逐步邁向成熟卻是不爭的事實，中國的攝影藝術(shù)收藏人群也正在醞釀形成。

        隨著市場觀念的形成，攝影人的法律意識和版權(quán)意識逐步提高。近年來，攝影作品侵權(quán)案件時有發(fā)生，許多攝影人拿起法律武器維護自己的合法權(quán)益。在中國攝影家協(xié)會的不懈努力下，2008年中國攝影著作權(quán)協(xié)會獲國務(wù)院批準成立，其作為世界少有的攝影專業(yè)著作權(quán)集體管理組織，它將在圖片市場的規(guī)范和圖片著作權(quán)管理方面探索如何更好地為廣大攝影人服務(wù)。

        中國攝影出版業(yè)日漸發(fā)達。許多非攝影專業(yè)出版社也紛紛推出了多層次、多種類攝影書籍，以滿足市場需求。

        攝影網(wǎng)站商業(yè)化程度前所未有。蜂鳥網(wǎng)、色影無忌、佳友在線、中國攝影在線等專業(yè)攝影網(wǎng)站異軍突起，它們立足市場，實行商業(yè)化運作，走出了一條成功發(fā)展道路。一些海外的媒體品牌也通過版權(quán)合作等進入中國的攝影市場，競爭日趨激烈。#p#副標題#e#

從相機生產(chǎn)到器材消費

        1844年，清朝科學(xué)家鄒伯奇制成中國第一架照相機之后，民國時期也曾有少量的相機生產(chǎn)，但因其工藝落后，沒有形成生產(chǎn)規(guī)模。1949年以前，我國攝影器材完全依靠進口。新中國成立后，第一臺相機的設(shè)計生產(chǎn)是在1956年，由北京大萊精機廠（次年更名為北京照相機廠）仿制德國徠卡生產(chǎn)的“大萊”135相機；同年，天津照相機廠公開發(fā)表了我國仿日本瑪米亞的“七一”牌中片幅折疊相機。此后至1960年，北京、上海、天津、南京、杭州、廣州等地相繼成立照相機生產(chǎn)企業(yè)。1949年6月，我國感光材料工業(yè)先驅(qū)林希之在廣東汕頭研制出中國第一張相紙，1952年以“公元”品牌投產(chǎn)。1958年，上海數(shù)家照相紙廠合并建成了上海感光膠片廠。1965年國家第一機械工業(yè)部為照相機鏡頭的光學(xué)等級制定和頒布了《照相物鏡鑒別標準》，使我國照相鏡頭的生產(chǎn)進入新的時期。1985年我國大城市的家庭相機普及率已近10％，1987年“樂凱”等國產(chǎn)彩色膠卷產(chǎn)量已逾一千萬卷，上世紀八九十年代，中國已有照相機生產(chǎn)廠家75個，彩擴設(shè)備及照相器材生產(chǎn)廠家70多個，國產(chǎn)的彩擴設(shè)備也曾一度占有巨大市場份額。今天中國大中城市家庭相機的擁有率在80％以上，但目前的攝影器材市場已是日本廠商和歐美品牌的天下。一個不爭的事實是，從改革開放前的器材消費以政府或單位公款采購為主，發(fā)展到今天連普通游客也可自備一套數(shù)字單反相機去拍攝采風(fēng)的個人消費熱潮，相機已開始進入千家萬戶，加上手機拍攝功能的充分發(fā)揮，可以說，超過半數(shù)的中國人都擁有了攝影創(chuàng)作的機會和條件。

 

2009年5月舉辦的第12屆中國國際照相機械影像器材與技術(shù)博覽會（P&E）成為世界知名品牌攝影器材廠商盡情展示的大舞臺。在全球金融危機的大背景下，各大品牌攝影器材在中國的銷售反而快速上升。中國已一躍成為世界上最具有潛力的攝影器材消費國。 萬戈 攝

        在攝影器材主流市場被國外廠商占領(lǐng)的今天，國內(nèi)廠商卻在生產(chǎn)攝影附屬產(chǎn)品方面風(fēng)頭強勁。譬如三腳架產(chǎn)品，國內(nèi)的偉峰、百諾、思銳幾大品牌已昂然挺立，不僅占據(jù)國內(nèi)三腳架市場的半壁江山，而且行銷世界各地。國產(chǎn)攝影包產(chǎn)品的銷售也與國外產(chǎn)品平分秋色。而影室燈具等產(chǎn)品更是國內(nèi)產(chǎn)品的天下。外國客商到中國采購中國品牌的攝影附屬產(chǎn)品，在每年舉辦的攝影器材博覽會上，成為一道風(fēng)景。

      上世紀中期，我國各地的光學(xué)儀器和攝影器材廠商推出的眾多相機，多是仿造歐洲品牌的產(chǎn)物。隨著改革開放的進程，曾是國產(chǎn)優(yōu)秀品牌相機等攝影器材，逐漸被貿(mào)易全球化帶來的具有更先進技術(shù)和性能的世界知名品牌所代替。世界著名攝影器材廠商競相逐鹿中國市場，并在我國開設(shè)生產(chǎn)基地和研發(fā)中心，中國已成為世界上最大的相機生產(chǎn)國之一。

        在群眾性攝影熱潮推動下，中國目前已一躍成為世界上最具潛力的攝影器材消費國。日本數(shù)字相機的生產(chǎn)目前占全世界產(chǎn)量的80％，在今年國際金融危機的大背景下，世界最大的照相機生產(chǎn)商日本佳能、尼康等產(chǎn)品，在歐美市場銷售嚴重下滑，其他國家和地區(qū)也是一片暗淡，唯獨在中國的銷售不僅沒有降低，反而快速上升。在日本之外的世界另一相機工業(yè)發(fā)達地區(qū)歐洲，著名的哈蘇、徠卡等頂級品牌相機，在全球銷售排行榜中，中國市場已連續(xù)幾年獲得第一位。被稱為奢侈產(chǎn)品的林哈夫相機的制造商無法滿足中國市場的巨大訂單。

        從幾十年前較為落后的攝影器材工業(yè)和銷售狀況，到目前與世界同步享用最好的攝影科技成果，中國的經(jīng)濟發(fā)展和人民生活富裕是最根本的先決條件。

        攝影人群的擴大，讓中國的廣東、上海和北京等城市都擁有了具有地域輻射能力的攝影器材城、攝影工作室和攝影培訓(xùn)基地等商業(yè)形態(tài)。1998年，由中國攝影家協(xié)會和萬國友聯(lián)股份有限公司等創(chuàng)辦的北京攝影器材城，經(jīng)歷過十余年發(fā)展，目前營業(yè)面積2萬平方米，先后為社會培訓(xùn)攝影師、化妝師5萬多人，年銷售額超過10億元。2008年在國際金融危機的形勢下，銷售不僅沒有下降，反而比往年同期增長15％，現(xiàn)已成為世界上規(guī)模最大的攝影器材集散地之一。

        2006年，在中國攝影家協(xié)會成立50周年之際，德國徠卡照相機公司和其代理商香港興華拓展有限公司與中國攝影家協(xié)會聯(lián)合推出“慶祝中國攝協(xié)成立50周年紀念版相機”，限量50臺，這也是徠卡公司成立以來批量最小的紀念版相機，隨即便被搶購一空，如今價格翻番成為炙手的藏品。今年，徠卡再次與新華社聯(lián)合推出向新中國成立60周年獻禮的紀念版相機。

        中國國際照相機械影像器材與技術(shù)博覽會已成功舉辦12屆，今年在世界經(jīng)濟出現(xiàn)困難的情況下，博覽會仍有15個國家和地區(qū)的170多個廠商、經(jīng)銷商參展，展覽規(guī)模達15000平方米，已成為亞洲最權(quán)威、觀眾人數(shù)最多的器材博覽會，也是世界上最具規(guī)模的三個國際影像器材展之一。#p#副標題#e#

從普及提高到品牌打造

        為人民群眾普及攝影藝術(shù)，不斷促進我國攝影事業(yè)整體水平的提高，是各級各類攝影組織的責任和義務(wù)。在全國攝影人群體日益壯大的環(huán)境下，培育屬于中國人自己的攝影品牌，讓攝影更多地得到社會的關(guān)注，讓攝影的功能得到更好地彰顯，成為越來越多的攝影組織和攝影有識之士的追求。

 

當?shù)貢r間2009年5月3日，中國的攝影記者傅擁軍走上第52屆荷賽領(lǐng)獎臺，受到世界新聞攝影界同行的關(guān)注。在2009荷賽比賽中，中國7位攝影人同時獲獎，成為最耀眼的群體之一。 胡椿明 攝

        作為藝術(shù)大家庭中的一個重要門類，最初以造型藝術(shù)面目示人的攝影曾經(jīng)被一些人視為是美術(shù)的附庸。隨著攝影特性的確立和對其功能更為明晰的認知，其作為一個獨立藝術(shù)門類的品質(zhì)已得到社會普遍的認同。在1994年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，攝影作品搬上了表演藝術(shù)的舞臺，攝影家徐永輝和他拍攝的葉根土一家40余年前后對比的照片成為全國關(guān)注的焦點。在許多主題綜藝節(jié)目中，更多的攝影作品成為巨幅背景影像，構(gòu)成舞臺重要的視覺元素。在中國文聯(lián)近年主辦的“送歡樂、下基層”系列慰問活動中，向當?shù)氐挠⒛４砗推胀ò傩召浰腿腋Ｕ掌殉蔀槊看位顒拥谋Ａ艄?jié)目。北京奧運會期間，每天各個項目冠軍的精彩照片故事，成為電視傳播的精彩內(nèi)容。在新中國成立60周年之際，攝影作品《開國大典》再次成為媒體關(guān)注的焦點和令讀者感動的影像故事。

        全國攝影藝術(shù)展覽創(chuàng)立于1957年，是中國攝協(xié)最悠久的品牌之一，被攝影人親切地稱為“國展”。這項綜合性展覽歷經(jīng)50余年的發(fā)展，到2002年第20屆時進行了重大變革，首次按照紀錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類三大類分別評價方式進行。隨后召開的第七屆全國攝影理論研討會對于這個分類評價體系進行了認真的學(xué)術(shù)研討，并在理論上予以肯定。2007年第22屆國展，應(yīng)征參評作品超過10萬幅。全國攝影藝術(shù)展覽是全國各類攝影比賽展覽中來稿數(shù)量最多、受攝影人關(guān)注最高、影響力最大的一項攝影品牌活動。

        1989年10月，為紀念攝影術(shù)發(fā)明150周年和新中國成立40周年，首屆中國攝影藝術(shù)節(jié)在北京舉辦，江澤民總書記、楊尚昆主席、李鵬總理等分別題寫賀信和祝辭。同時創(chuàng)立的中國攝影界最高個人成就獎——中國攝影金像獎，目前已連續(xù)舉辦了八屆，從最初的創(chuàng)作獎和組織工作獎兩類擴展成為創(chuàng)作獎、理論評論獎、圖片編輯獎、圖書獎和終身成就獎五個獎項，創(chuàng)作獎中又細分為三大類別的綜合性攝影個人成就獎。中國攝影金像獎在攝影界的影響力和權(quán)威性日益增加，對中國攝影事業(yè)起到積極的引導(dǎo)和有力的推動作用。在共和國60華誕之際，由中宣部批準，第八屆中國攝影金像獎授予陳復(fù)禮、徐肖冰、呂厚民、陳昌謙、簡慶福、侯波、陳勃、袁毅平等8位德高望重、為新中國攝影事業(yè)做出突出貢獻的攝影家“終身成就獎”，國家領(lǐng)導(dǎo)人專程前往云南出席頒獎活動，云南衛(wèi)視現(xiàn)場直播的金像獎頒獎晚會，收視率同比增加近百倍，全國約4億觀眾共同見證金像獎的榮光，極大地激發(fā)了攝影人的使命感和光榮感，成為全社會關(guān)注的文化熱點。

        已有近30年歷史的中國國際攝影藝術(shù)展覽是中國主辦的面向世界的攝影展覽活動。1981年第一屆國際影展共收到17個國家和地區(qū)的500多名攝影家的2400余幅作品，經(jīng)過多年的探索和改革，2009年舉辦的第十三屆中國國際影展突出藝術(shù)攝影特色，無論是來稿國家數(shù)和地區(qū)數(shù)（106個）、參與攝影家（8395人）還是選送作品數(shù)量（70566幅），均創(chuàng)下歷史新高，而作品的創(chuàng)新程度也有明顯增強的態(tài)勢。今天的中國國際影展已躋身為世界三大國際攝影賽事之一。

        為紀念中國攝協(xié)成立50周年，2006年12月，中國攝影界3000人在人民大會堂隆重集會，表彰了一大批為發(fā)展和繁榮中國攝影事業(yè)做出突出貢獻的老中青攝影家，國家領(lǐng)導(dǎo)人出席并為攝影家頒獎。同時編輯出版了系列紀念圖書，擴大和提升了中國攝影界的整體形象。特別是推出10位“中國攝影大師”：石少華、齊觀山、吳印咸、張印泉、沙飛、陳復(fù)禮、郎靜山、鄭景康、姚經(jīng)才、徐肖冰等，這在中國攝影史上尚屬首次。近年來一年一度舉辦的“中國攝影界新春聯(lián)誼會”、“全國人大代表政協(xié)委員攝影聯(lián)誼會”，也已逐漸成為凝聚力量、擴大影響的知名品牌活動。

        作為國家版權(quán)局批準成立的三家版權(quán)集體管理組織之一的中國攝影著作權(quán)協(xié)會，旨在為廣大攝影人提供版權(quán)代理和維權(quán)的服務(wù)。這是世界上目前僅有的兩家維護攝影作品著作權(quán)的專業(yè)組織之一。

        平遙國際攝影大展自2001年啟動以來已連續(xù)舉辦了9屆，成為中國重要的對外宣傳窗口和中外攝影家交流攝影藝術(shù)、搭建圖片交易、拓展攝影空間的重要平臺。平遙國際攝影大展是中國連續(xù)舉辦最久的國際性攝影藝術(shù)節(jié)慶活動，也是世界上規(guī)模最大的攝影藝術(shù)節(jié)慶活動之一。大展以國際化、專業(yè)化、多元化和市場化為目標，積極推動由影像盛會向影像經(jīng)濟文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

        中國是世界上攝影媒體產(chǎn)業(yè)最發(fā)達的國家之一。中國攝影家協(xié)會前身中國攝影學(xué)會成立之初，便先后創(chuàng)辦了《中國攝影》和《大眾攝影》雜志，改革開放以來，各地先后創(chuàng)辦或改刊的平面攝影媒體有《攝影世界》《照相機》《感光材料》（現(xiàn)改名《影像視覺》）《人像攝影》《人民攝影》《攝影之友》《中國攝影報》《中國攝影家》《攝影與攝像》《數(shù)碼攝影》《映像》等，以及曾經(jīng)有廣泛影響的《現(xiàn)代攝影》《光與影》和《國際攝影》等?！洞蟊姅z影》1979年7月復(fù)刊后的發(fā)行量曾高達近30萬份，2005年《大眾攝影》又推出以動態(tài)影像為主的《大眾DV》，開拓了數(shù)字影像媒體新領(lǐng)域?！吨袊鴶z影報》是今天世界上出版周期最快、發(fā)行量最大的攝影專業(yè)報。1980年3月，經(jīng)國家出版局批準成立的中國攝影出版社，是我國最早的攝影專業(yè)出版機構(gòu)。1983年出版的《攝影手冊》和《攝影ABC》，先后再版發(fā)行32萬和28萬冊；1986年引進的《美國紐約攝影學(xué)院攝影教材》（上下冊），20多年來再版十余次，印數(shù)超過20萬，經(jīng)久不衰，成為我國引進外版攝影書最早、銷售最多的成功案例。這在攝影文化較為發(fā)達的法國、英國、德國、日本、瑞士等地也無此紀錄。浙江攝影出版社出版的《攝影大辭典》《安塞爾·亞當斯：傳世佳作400》等成為其標志性出版物，北京電視臺、中央電視臺、貴州衛(wèi)視、山西衛(wèi)視、廣東南方電視臺等先后創(chuàng)辦了《瞬間世界》《光影再現(xiàn)》《影像世界》等攝影專題欄目。進入新世紀以來，又有中國攝影家協(xié)會網(wǎng)、色影無忌、佳友在線、蜂鳥網(wǎng)、迪派網(wǎng)、中國攝影在線、博聯(lián)社等一大批網(wǎng)絡(luò)攝影媒體開始迅速興起，一些藝術(shù)類、數(shù)字產(chǎn)品類媒體也開始大篇幅刊登與攝影相關(guān)的內(nèi)容。

        涵蓋各個攝影門類又各有側(cè)重點的攝影專業(yè)媒體群落在我國已形成。上世紀末，全國的攝影報刊工作座談會將各家媒體聯(lián)系在一起，攜手為攝影界提供扎實有效的服務(wù)?！洞蟊姅z影》《中國攝影》同被國家新聞出版總署評為優(yōu)秀期刊，同時也是攝影界僅有的兩份中文核心期刊。隨著國際媒體品牌的進入，互聯(lián)網(wǎng)媒體的興起，中國出現(xiàn)了許多全新的攝影媒體和攝影人聚合的網(wǎng)上社區(qū)，將有助于在中國形成新的攝影媒體品牌。#p#副標題#e#

從走出國門到笑迎天下　　

        如同新中國的外交一樣，中國攝影界在新中國成立伊始便邁開了對外交流的步伐。1957年第一屆荷蘭世界新聞攝影比賽（簡稱“荷賽”）創(chuàng)辦，中國攝影學(xué)會展覽部選送45人的55幅作品參賽，入選45幅。新中國建國初期，在社會主義國家陣營各國舉辦的沙龍性國際攝影比賽中，中國的攝影家們也屢有斬獲，國際金獎當時已是流行語。

        在新中國成立前后和上世紀五六十年代，與中國友好的法國攝影家馬克·呂布、亨利·卡蒂埃-布列松等人，或自發(fā)或受邀前來中國，為我們留下了那個年代的珍貴影像。四五十年之后，馬克·呂布等知名攝影家又借平遙國際攝影大展等平臺，再次成為中外攝影交流的重要使者。緊隨其后的，是隨著攝影節(jié)熱潮而興起的國外攝影家來華交流熱潮。北京、上海、廣州、深圳、杭州等攝影發(fā)達地區(qū)和中國一切變化著的城市鄉(xiāng)村，都有國外的攝影名家悄悄地來，輕輕地走，甚至長期扎根當?shù)?，拍攝一組組有關(guān)發(fā)展中的中國影像。這些影像對于中國形象在世界的傳播與樹立起到了一定的積極作用。一些國外攝影組織也開始在中國謀求發(fā)展，世界上最具歷史的英國皇家攝影學(xué)會，2004年在中國成立分會并開設(shè)辦事處，世界上最大規(guī)模之一的美國職業(yè)攝影師協(xié)會（PPA）2009年大舉進駐中國，開辦培訓(xùn)，發(fā)展會員，開拓事業(yè)，擴大影響。

        1981年，中國攝影家協(xié)會加入國際上最具規(guī)模的攝影組織國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會（FIAP）。與此同時，中國攝協(xié)與荷賽基金會等國外攝影組織的交流開始恢復(fù)，與英國皇家攝影學(xué)會、美國傳媒攝影協(xié)會等國外攝影組織的往來開始頻繁。中國的許多攝影組織不斷派出對外訪問交流的代表團，在國外辦展、交流，甚至受國外旅游部門之邀到國外采風(fēng)創(chuàng)作，有的攝影家還被邀為國際影賽和攝影節(jié)活動的評委或?qū)＜?。中國攝影正在以前所未有的大步伐邁進國際攝影大家庭。

        作為世界新聞攝影風(fēng)向標式的荷賽，一直得到世界新聞攝影界的關(guān)注。1988年，時任中國攝影家協(xié)會副主席的楊紹明成為第一個獲得荷賽等級獎的中國人。此后，中國攝影人從數(shù)年獲得一個獎項的狀況持續(xù)到2009年。2009年，中國有包括一位普通攝影愛好者在內(nèi)的7位攝影師獲得荷賽獎項，且包括分量較重的突發(fā)新聞類單幅一等獎。這是中國攝影師在荷賽歷史上獲得的最大輝煌，其總成績排于美國之后，位居100多個參賽國家和地區(qū)的第二位。其中表現(xiàn)2008年度抗震救災(zāi)和北京奧運的優(yōu)秀作品，使我國的良好形象在國際上得到了更好的傳播和展示。這些事實說明，中國攝影人的拍攝水平現(xiàn)在正在與世界同步，中國攝影人的理念和作品已成為世界攝影界矚目的新焦點。2001年至2003年，中國攝影家協(xié)會牽頭與荷賽基金會聯(lián)合主辦的荷賽大師班中國講習(xí)班等交流活動，進一步開闊了中國攝影人的視野。截至目前，有6位年輕的中國攝影記者參加了每年一度的荷賽大師班，有4位攝影人5次擔當了荷賽的評委。此外，美國的瓊斯母親獎、尤金·史密斯獎、POY等知名的新聞攝影獎項現(xiàn)場，也出現(xiàn)了中國面孔的獲獎?wù)吆驮u委。

        1988年1月5日，由荷賽基金會、中國新聞攝影學(xué)會和《中國日報》社在北京舉辦的世界新聞攝影展覽，展出荷賽優(yōu)秀作品241幅，強烈地震動了首都新聞界和攝影界，影展隨后到廣州、武漢、上海、成都、沈陽、西安等地巡回展出。同年11月底，由中國國際友誼促進會、《人民日報》《中國日報》《中國青年報》、中央電視臺和當代攝影學(xué)會舉辦的“北京國際新聞攝影周”期間，“聯(lián)系圖片社新聞攝影10周年”、“目擊者”、“世界新聞攝影30年”和“攝影術(shù)發(fā)明150周年”的展覽在北京天安門廣場的中國歷史博物館舉辦，每日觀眾逾萬。這些來自西方的影像文化產(chǎn)生了巨大的沖擊力，使中國的攝影人尤其是媒體從業(yè)者認識了國外的新聞、紀實觀念，開始了理念上的轉(zhuǎn)變。

        中國國際攝影藝術(shù)展覽經(jīng)過多年的發(fā)展，已成為國際上規(guī)模最大的攝影賽事之一。評委遍布五大洲，參與者國別超過100個，許多國家的參賽事宜都是駐華大使等親臨過問指導(dǎo)，影賽語言超過9種，極大地方便了各國的參賽者。中國國際影展連續(xù)五屆落戶中國第一個“攝影之鄉(xiāng)”——浙江麗水。由于國際影展帶來的影響力和知名度，2007年，麗水成功建立了我國第一個具有規(guī)模的攝影博物館。國際影展在推動國際影像文化發(fā)展的同時，也為地方經(jīng)濟的發(fā)展創(chuàng)下一個新的品牌。

        由中國新聞攝影學(xué)會2005年創(chuàng)辦的中國國際新聞攝影比賽（華賽），至今舉辦了五屆，旨在展示中國在國際上的美好形象，擴大中國新聞攝影在世界上的影響，努力打造“世界水平，中國特點”。包括中國國際攝影藝術(shù)展覽和華賽在內(nèi)的中國國際攝影比賽品牌正在以東方的審美觀和視點，影響著國際攝影界和各國觀眾。

        1997年，中國攝協(xié)和深圳人民政府承辦的第24屆國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會全球代表大會在深圳舉辦，這是其第一次在亞洲國家舉行的大會。2006年，第28屆國際攝聯(lián)代表大會再次在中國成都舉辦，共有來自44個國家和地區(qū)的230名代表出席大會，是國際攝聯(lián)歷史上參加國家和與會代表最多的一次大會，國際攝聯(lián)主席萬德金德對中國攝協(xié)表現(xiàn)出的“專業(yè)的、不容置疑的組織能力”給予了熱情的贊揚。

        新世紀以來，中國攝影人的步伐隨著各種創(chuàng)作團逐步走向世界，他們不僅可以開闊視野，同時又可收獲新奇，用中國人的眼光聚焦多彩的世界，以世界的多彩成就豐富的攝影作品。最不可思議的是赴南極的創(chuàng)作團。南極是地球上唯一一個至今沒有人居住的大陸，生存困難、與世隔絕，也是世界上最難接近的大陸。26000公里行程的創(chuàng)作團，要在船上漂泊30天，每人的費用高達22萬元人民幣。但中國的攝影人創(chuàng)造了一個奇特的世界南極旅游探險現(xiàn)象：由美國探險公司組織的南極旅游項目，每次船上有來自世界各地的游客100余人，其中近20％為中國人。其他國家人員以中老年游客為主，而中國人則大都是披掛“長槍短炮”的攝影家，以至美國探險公司專為中國攝影人在北京特設(shè)聯(lián)絡(luò)服務(wù)處。

        中國攝影事業(yè)和中國攝影家在國外的影響日益增大，固然得益于中國攝影本身的發(fā)展，更為重要的是祖國的富強和國際地位的提高。世界攝影界以極大的興趣和熱情在關(guān)注著年輕而古老的中國。目前中國攝協(xié)已與世界上100多個國家和地區(qū)的攝影組織建立了聯(lián)系，許多國際攝影組織認為，中國的攝影活動是世界上最活躍的。中國攝影對世界攝影界的影響正在邁向一個新的層面。#p#副標題#e#

結(jié)語　　

        中國的攝影事業(yè)一直在黨和國家的關(guān)心支持下發(fā)展進步，從新中國伊始，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人就十分關(guān)注攝影工作。黨的第一代領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東主席兩次為中國攝影家協(xié)會題寫會名，并為《中國攝影》《大眾攝影》題寫刊名。周恩來總理曾多次邀請攝影家到中南海做客，與攝影家座談。毛澤東主席對攝影記者說：“你們做攝影記者的，哪里有事便到哪里去，看到的事情要比別人多”，所以“攝影記者工作是很重要的”。周恩來總理說：“攝影記者一定要想辦法克服在政治、外交新聞?wù)掌写嬖诘墓交?rdquo;（齊觀山《全心全意為黨的新聞攝影事業(yè)服務(wù)》）。時任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席的郭沫若說：“優(yōu)良的攝影工作者應(yīng)該同時是卓越的藝術(shù)家”。進入新世紀以來，中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山親臨中國攝影家協(xié)會全國代表大會，接見與會代表并作重要講話，充分證明了黨和國家給予攝影事業(yè)的關(guān)心和重視。中共中央政治局常委李長春同志在2009年春節(jié)前夕到家中看望知名老攝影家，更體現(xiàn)了黨和國家對攝影人的關(guān)懷與鼓勵。

        中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席胡錦濤同志在八次文代會上對包括攝影家在內(nèi)的廣大文藝工作者發(fā)出號召：“一切有成就的文藝家，都注重在時代進步的偉大實踐中汲取創(chuàng)作靈感，都注重反映和引導(dǎo)人民創(chuàng)造歷史的壯闊活動。只有與時代同步伐，踏準時代前進的鼓點，回應(yīng)時代風(fēng)云的激蕩，領(lǐng)會時代精神的本質(zhì)，文藝才能具有蓬勃的生命力，才能產(chǎn)生巨大的感召力。”

        國運昌盛，文運必興。感謝我們偉大的祖國，感謝這個偉大的時代。祖國的富強和社會的進步，為攝影藝術(shù)的發(fā)展提供了歷史上最好的機遇，攝影藝術(shù)從來沒有像今天這樣豪邁和受到社會的尊重。

        我們深知，雖然有著龐大的攝影群體和空前發(fā)展的攝影局面，但我們面臨的任務(wù)仍十分艱巨：在國際上有影響力的攝影家還要進一步培育；融入世界視覺傳播的渠道相對有限，對于影像本體的認識還有待進一步研究；攝影理論評論工作還需要進一步加強；中國攝影史的整理和研究還需進一步加快；直接為經(jīng)濟服務(wù)的商業(yè)攝影實力還需要進一步提高；對攝影家權(quán)益的保護還需要進一步開拓；對攝影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還需要進一步探索。

        60年來的攝影實踐讓我們對新形勢下攝影事業(yè)的發(fā)展規(guī)律有了更加深刻的認識：切實增強使命意識，不斷提高全面發(fā)展攝影事業(yè)的能力；切實增強大局意識，不斷提高圍繞中心工作促進攝影繁榮的能力；切實增強服務(wù)意識，不斷提高維護攝影家權(quán)益滿足廣大群眾日益增長的攝影文化需求的能力；切實增強人才意識，不斷提高培養(yǎng)德藝雙馨攝影隊伍的能力；切實增強品牌意識，不斷提高尊重藝術(shù)規(guī)律打造精品工程的能力；切實增強創(chuàng)新意識，不斷提高建設(shè)攝協(xié)學(xué)習(xí)型、服務(wù)型、創(chuàng)新型組織的能力。這些寶貴經(jīng)驗我們要長期堅持下去，并在今后的實踐中不斷加以豐富和完善。

        非常幸運，攝影術(shù)的發(fā)明早于1949年，它使我們今天從容地回首過去，它使我們清晰地梳理昨天，它使我們自豪地用光影書寫新中國的偉大歷程。攝影術(shù)發(fā)明之初，也是中國近代史的開始，從鴉片戰(zhàn)爭到改革開放，中華民族經(jīng)歷了從未有過的激蕩和沉浮，攝影有幸見證了中華五千年歷史中這段最不同尋常的歷程。今天的我們是幸福的，30年的改革開放創(chuàng)造了人類歷史上的奇跡，更為我們攝影人提供了千載難逢的機遇，黨和國家的關(guān)心、人民大眾的熱愛使我們深切地感受到攝影的尊嚴和藝術(shù)的美好。我們已自豪地成為興起社會主義文化建設(shè)新高潮歷史進程的見證者和實踐者。

        在新的歷史起點上，回顧過去，我們將永遠銘記攝影界前輩奮力開拓的光輝業(yè)績；展望未來，蒸蒸日上的中國特色社會主義偉大事業(yè)，為攝影藝術(shù)的騰飛創(chuàng)造了前所未有的機遇，也為廣大攝影工作者施展才華提供了廣闊的舞臺，中國攝影藝術(shù)必將迎來更加燦爛的輝煌。

        縱觀新中國攝影事業(yè)60年的發(fā)展歷程，我們應(yīng)該永遠牢記：為時代寫真，為人民留影，為中華民族的偉大復(fù)興而奮斗，是我們攝影人神圣的責任和攝影事業(yè)繁榮的必然。

        影像永隨祖國同行！
 （本文系作者參加第九屆全國攝影理論研討會的論文）