“話評(píng)選、析國(guó)展”系列之一

該如何客觀評(píng)價(jià)紀(jì)錄類作品

以國(guó)展為鏡，可以知得失

　　有人說，國(guó)展是兩到三年一次的中國(guó)攝影作品的大檢閱；也有人說，國(guó)展是一個(gè)時(shí)期全國(guó)優(yōu)秀攝影作品的大集納；還有人說，國(guó)展可以集中反映中國(guó)攝影事業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀……無論怎樣，國(guó)展作為一個(gè)頗受攝影界關(guān)注的話題，其評(píng)選結(jié)果、展出作品及引來的眾說紛紜的評(píng)論、各抒己見的建議，都證明著大家對(duì)于國(guó)展的熱愛之情。
　　無論是把國(guó)展當(dāng)成一次檢閱，一次集萃，抑或是攝影界客觀現(xiàn)實(shí)的縮影，作為每一個(gè)關(guān)心國(guó)展、關(guān)注國(guó)展的個(gè)體，面對(duì)那么多作為標(biāo)本的作品，面對(duì)公示期間諸多的評(píng)論，面對(duì)周邊影友公開或私下里談?wù)摰哪承┯∠螅紤?yīng)該從國(guó)展展示的作品中，獲得不少收獲。
　　國(guó)展仍采取傳統(tǒng)的評(píng)選作為參評(píng)作品的基本評(píng)價(jià)方式，盡管實(shí)施分類評(píng)價(jià)體系，實(shí)行專業(yè)評(píng)委票數(shù)、分?jǐn)?shù)加權(quán)，引入復(fù)議程序、網(wǎng)絡(luò)公示及開通評(píng)論，評(píng)委的知識(shí)結(jié)構(gòu)、身份背景等力求搭配更加合理等諸多改進(jìn)措施，意在讓評(píng)選本身更公平公正，程序和結(jié)果更透明公開。但對(duì)于普通公眾來說，對(duì)于國(guó)展的全面了解，既需要從主辦單位發(fā)布的相關(guān)信息和評(píng)選結(jié)果著手，也需要從評(píng)委們對(duì)評(píng)選進(jìn)程的介紹和某些作品的評(píng)價(jià)等著眼，更需要關(guān)注本報(bào)等媒體進(jìn)行的相應(yīng)解析和導(dǎo)引。
　　“話評(píng)選”是對(duì)評(píng)選中的一些宏觀趨勢(shì)和微觀細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)報(bào)道，“析國(guó)展”是在介紹這些信息的基礎(chǔ)上，通過相應(yīng)評(píng)析讓廣大攝影人更明晰國(guó)展作品是如何評(píng)選出來的，這樣的結(jié)果到底具有什么樣的現(xiàn)實(shí)意義和影響力，甚至可以讓大家明白，為什么有的作品脫穎而出，有的卻名落孫山。
　　這是一項(xiàng)比較系統(tǒng)的工程。除了這組系列報(bào)道之外，近期也將推出關(guān)于國(guó)展的其他文章。相信這些對(duì)于大家進(jìn)一步了解國(guó)展，了解優(yōu)秀作品出爐過程，了解評(píng)委們條分縷析的評(píng)選幕后，了解國(guó)展反映了一個(gè)什么樣的中國(guó)攝影現(xiàn)狀，甚至對(duì)于豐富參評(píng)同類攝影評(píng)選活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)和技巧，均會(huì)有所幫助。
　　古人語云，以人為鏡，可以知得失。如果我們把一幅幅國(guó)展評(píng)選出來的優(yōu)秀作品，把那些由于各種原因落選的作品，均當(dāng)作一面面活生生的鏡子，細(xì)加觀瞧，客觀分析，是否也能悟出更多的得與失呢？這亦是推出這一系列國(guó)展報(bào)道的初衷所在。

　　攝影的主要功能是記錄，這是幾乎每位攝影人都接受的主流觀點(diǎn)。當(dāng)攝影的記錄功能作為全國(guó)攝影藝術(shù)展覽中的重要一翼，以“紀(jì)錄類”名義出現(xiàn)時(shí)，本次國(guó)展，該類不僅吸引了幾乎占全部18萬余幅來稿總量一半的投稿作品，而且在評(píng)選和公示階段，引發(fā)的包括評(píng)委和社會(huì)公眾在內(nèi)的爭(zhēng)論也最多。紀(jì)錄類作品，記錄的是我們正在經(jīng)歷或者已經(jīng)經(jīng)歷過的現(xiàn)實(shí)生活，記錄的是我們的所見所聞，記錄的是新聞事件、深度專題、生活點(diǎn)滴、景觀風(fēng)物等等，題材之寬泛，來稿之龐雜，除了在“不得改變?cè)加跋?rdquo;的硬杠杠上采取一定技術(shù)手段加以查驗(yàn)外，其他的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和認(rèn)知理念，均掌握在評(píng)委和公眾自己手中。
　　在國(guó)展紀(jì)錄類作品公示期間，包括一些經(jīng)典新聞?wù)掌趦?nèi)的不少作品，都在公眾層面、尤其是攝影人和網(wǎng)友中間引發(fā)了一定程度的爭(zhēng)議。這些爭(zhēng)議，正反映了攝影界對(duì)于紀(jì)錄類作品的評(píng)價(jià)，認(rèn)識(shí)上仍有些值得探討之處。

評(píng)事件還是評(píng)畫面
　　這個(gè)話題在新聞攝影評(píng)選中，一直是個(gè)問題，放到國(guó)展這樣的綜合性攝影評(píng)選的紀(jì)錄類，則體現(xiàn)為題材與影像表現(xiàn)力如何平衡的問題。面對(duì)一些優(yōu)秀的紀(jì)錄類作品，有影友提出疑問，好新聞與好的攝影作品能畫等號(hào)么？大家認(rèn)定的優(yōu)秀紀(jì)錄類作品是，既要有好題材，更要有好畫面。
　　 的確，這種說法完全正確，也正是國(guó)展評(píng)委們掌握的原則——題材與畫面二者俱佳的作品往往能獲得殊榮。尤為重要的是，在重大題材和來源于日常生活的影像的比較中，評(píng)委們的意見是，重大題材的經(jīng)典瞬間固然有其無可替代的精彩，但源于日常生活的佳作更值得鼓勵(lì)。因而，我們可以看到，本次國(guó)展金質(zhì)收藏作品中，既有《眾志成城 托舉生命》（劉應(yīng)華攝）這樣經(jīng)典的汶川抗震救災(zāi)瞬間，也有《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》（田鳴攝）這樣的城市生活中常見的場(chǎng)景，更有《歸途》（陶明攝）這樣以平凡生活的視角折射2008年初發(fā)生的冰雪災(zāi)害的以小見大作品。其他級(jí)別的收藏作品和優(yōu)秀作品中，上述不同題材都相應(yīng)存在。作為新聞攝影記者，人民日?qǐng)?bào)攝影部主任李舸評(píng)委認(rèn)為，國(guó)展的紀(jì)錄類評(píng)選，與較看重重大題材的傳統(tǒng)新聞攝影評(píng)選不同的是，更多影像來源于基層，來源于生活。
　　值得注意的一個(gè)現(xiàn)象是，大量拍攝表演活動(dòng)的“假民俗”照片，即使畫面表現(xiàn)再好，如果沒有特殊的觀點(diǎn)與視角，往往會(huì)直接被評(píng)委舍棄掉，因?yàn)檫@些照片本身承載的內(nèi)容已與紀(jì)錄類倡導(dǎo)的宗旨有些相去甚遠(yuǎn)了。

影響力與傳播因素
　　可喜的是，本次國(guó)展入選作品中，出現(xiàn)了許多公眾心目中都忘卻不了的經(jīng)典瞬間，如南方都市報(bào)記者陳奕啟拍自冰雪災(zāi)害期間廣東火車站上的《愛心接力》，公示時(shí)就得到廣大網(wǎng)友一致好評(píng)。但面對(duì)北京青年報(bào)記者賈婷在巴黎拍攝的殘疾運(yùn)動(dòng)員金晶保護(hù)奧運(yùn)火炬的瞬間，就有部分網(wǎng)友認(rèn)為，應(yīng)該突出“藝術(shù)水準(zhǔn)”，而不應(yīng)該過多地關(guān)注事件本身。還有人認(rèn)為，像賈婷此作等得到很大程度傳播、并在其他攝影展覽中收獲了至高榮譽(yù)的作品，是否還應(yīng)該出現(xiàn)在國(guó)展參評(píng)作品中。
　　無論是哪一類攝影作品，都必須通過傳播產(chǎn)生價(jià)值。即使那些從未示人的優(yōu)秀作品，通過入選國(guó)展和相應(yīng)展示，也是一種效果頗佳的傳播。從這個(gè)意義上看，傳播本身對(duì)于照片在公眾心目中樹立印象，增加其曝光率和影響力，是有一定作用的——這些，必須建立在作品本身綜合實(shí)力占優(yōu)的情況下。
　　像賈婷拍攝的金晶護(hù)火炬的瞬間，本身是北京奧運(yùn)會(huì)火炬?zhèn)鬟f中突發(fā)的事件。這個(gè)畫面，向世人證實(shí)了“藏獨(dú)”分子阻擋奧運(yùn)火炬?zhèn)鬟f的“讓人無法接受”（國(guó)際奧委會(huì)主席羅格語）的真相?？梢哉f，這樣的照片，一點(diǎn)兒也不次于汶川大地震等災(zāi)難中產(chǎn)生的諸多優(yōu)秀作品，其對(duì)于北京奧運(yùn)這項(xiàng)舉世矚目的重大活動(dòng)的影響，遠(yuǎn)非用簡(jiǎn)單的語言可以說清楚。從這個(gè)意義上看，這張照片完全有理由成為國(guó)展舞臺(tái)上的佼佼者，完全有理由成為值得永久留存的中國(guó)攝影史冊(cè)上的佳作。
　　同樣，中國(guó)宇航員費(fèi)俊龍拍自太空的地球影像，也因?yàn)槠洫?dú)一無二的特定價(jià)值，足以成為國(guó)展和中國(guó)攝影史上不可或缺的一環(huán)。而獲得銀質(zhì)收藏榮譽(yù)的華商報(bào)記者張軼拍攝的《挾尸要價(jià)》，因?yàn)槠湓诨ヂ?lián)網(wǎng)及平面媒體的廣泛傳播，早已成為最熱門、最受公眾關(guān)注的攝影作品之一。盡管影像表現(xiàn)上并不完美，但并不影響其成為佳作——這樣的瞬間只有他捕捉到了，而且發(fā)人深思。

在場(chǎng)與再現(xiàn)
　　在對(duì)一些優(yōu)秀作品，尤其是在一些常人難以到達(dá)的場(chǎng)合拍攝的特殊視角或特殊事件的作品，總有一些聲音在說：“我在場(chǎng)的話也能拍得到，而且可能比他拍得好。”
　　這樣的假設(shè)似乎有一定道理，但如果細(xì)想，類似場(chǎng)合，并不只有一位攝影記者或攝影師在，為什么有人能從同樣的場(chǎng)景中拍出別人難以抓取到的難忘瞬間呢？這就是攝影者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。我們可以自問，假設(shè)自己在場(chǎng)，能否以這樣獨(dú)特的方式再現(xiàn)那個(gè)場(chǎng)景呢？估計(jì)誰也不敢肯定，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的許多不確定性因素恐怕已令人難以應(yīng)付了，何況見縫插針地拍到自己想要的獨(dú)特畫面呢？
　　紀(jì)錄類攝影作品要求攝影者必須在現(xiàn)場(chǎng)，能否以一種讓人眼前一亮的攝影語言方式拍好這個(gè)題材，則考察的是攝影者再現(xiàn)的能力。對(duì)于賈婷拍攝的金晶護(hù)火炬的瞬間，有一篇文章這樣寫道：“在一名‘藏獨(dú)’分子被法國(guó)警方按倒在地、金晶抱緊火炬怒目而視的時(shí)候，在‘藏獨(dú)’分子的推搡中，賈婷拍下了一組獨(dú)家的照片。”盡管畫面中有個(gè)別似乎影響整體呈現(xiàn)效果的元素，但能夠在這種情況下，拍到這樣一個(gè)瞬間，尤其是以“一圖勝千言”的效果讓大家對(duì)于“藏獨(dú)”分子的破壞行為生出憤慨，怎能不證實(shí)著拍攝的難度和作者的扎實(shí)功底呢？
　　另一幅入選本次國(guó)展的蓋帝圖片社攝影師李鋒拍攝的“劉翔退賽”瞬間，是從看臺(tái)上抓拍到的，用獨(dú)特的視角呈現(xiàn)這一頗受國(guó)人關(guān)注的事件，與那些在賽場(chǎng)上采訪的記者拍攝到的影像相比，更含蓄、更耐讀?？磁_(tái)上拿相機(jī)的人有千千萬，李鋒此作，還是體現(xiàn)出他對(duì)于瞬間的獨(dú)到把握能力。

不只是光影構(gòu)圖
　　在《眾志成城 托舉生命》的眾多評(píng)論中，有一則這樣寫道：“作品中那種刀削斧砍雕塑般的形象是可觸摸的，在生死攸關(guān)危難當(dāng)中的大愛精神是可感知的，軍人那種陽剛之氣永遠(yuǎn)給人以力量和雄美”。這則評(píng)論還介紹了劉應(yīng)華后來為照片中被托舉的傷員王蘭捐款并鼓勵(lì)其勇敢生活下去的故事。很顯然，這一幅作品的價(jià)值，已超出畫面本身的表現(xiàn)力及其代表的眾志成城精神，還成就了一段照片之外的佳話。
　　獲得本次國(guó)展銀質(zhì)收藏作品的《當(dāng)代中國(guó)三百六十行》，是青年攝影師李雁剛用數(shù)年時(shí)間拍攝的一個(gè)專題中的8幅，因受征稿要求所限，我們無緣從國(guó)展作品中看到其全貌，但這組專題，遠(yuǎn)比那些對(duì)同一場(chǎng)景從不同角度進(jìn)行拍攝組合而成的組照更有深度、更有內(nèi)涵。
　　從上述兩個(gè)例子可以看出，優(yōu)秀的紀(jì)錄類攝影作品，除了得有相應(yīng)的攝影表現(xiàn)力外，其意義更體現(xiàn)在為歷史留真、為人民留影的宏大層面，體現(xiàn)在對(duì)于時(shí)代和社會(huì)的熱心關(guān)注與真實(shí)記錄層面。在紀(jì)錄類公示作品的眾多評(píng)論中，我們往往看到這些點(diǎn)評(píng)：畫面凌亂、元素重疊、拍攝角度欠佳、主體不太突出、曝光有些過、畫面有些不夠集中、顆粒粗糙、模糊不清……固然，影像已無處不在，羅伯特·卡帕的《諾曼底登陸》那樣一張?zhí)摵鹾醯恼掌渤山?jīng)典的故事了，但對(duì)于一些拍自突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的作品，在光影、構(gòu)圖等技術(shù)方面的苛求，是不是有些吹毛求疵了？
　　技術(shù)層面過關(guān)是優(yōu)秀攝影作品的基本要求，在此基礎(chǔ)上，作品本身的題材、影像表現(xiàn)力、影響力和傳播度，甚至拍攝難度和幕后故事等，都會(huì)成為評(píng)價(jià)紀(jì)錄類作品優(yōu)劣的外在因素。比如獲得紀(jì)錄類銅質(zhì)收藏榮譽(yù)的華商報(bào)記者李杰拍攝的《地震來了》，如果不是拍自汶川大地震發(fā)生后3分鐘，就沒有更多價(jià)值。面對(duì)大量質(zhì)疑這一場(chǎng)景是否擺拍、是否演習(xí)的評(píng)論時(shí)，照片的拍攝時(shí)間便成為最關(guān)鍵的證明。后來，作者的自述和照片主人公的現(xiàn)身說法，才讓這張照片的價(jià)值得以凸顯，事實(shí)本身得以確信。
　　 一位網(wǎng)友的一則評(píng)論，正代表著對(duì)于紀(jì)錄類影像的客觀評(píng)價(jià)態(tài)度，他寫道：“技術(shù)是為內(nèi)容服務(wù)的，華麗的色彩、漂亮的光影、完美的線條只是攝影過程中對(duì)完善主題的輔助追求，不是攝影的必然。沒有內(nèi)容，只有浮華形式的作品是沒有生命力的，它只會(huì)引發(fā)你的拍攝興趣，不會(huì)影響你的思想，更不會(huì)改變你的人生?？纯茨切銓?shí)無華、甚至是土得掉渣的紀(jì)實(shí)作品就知道，有些作品可以震懾到你的靈魂深處……不看作品內(nèi)容，只注重光與影的形式，這是攝影的誤區(qū)！”

平凡生活也有閃光點(diǎn)
　　在對(duì)重大題材和經(jīng)典作品給予關(guān)注的同時(shí)，其實(shí)評(píng)委和廣大讀者一樣，也希望看到更多讓人眼前一亮的來自日常生活的優(yōu)秀作品。新華社高級(jí)編輯陳小波評(píng)委就明確提出，紀(jì)錄類應(yīng)該更多地倡導(dǎo)對(duì)于生活常態(tài)的關(guān)注，而不應(yīng)該過多地呈現(xiàn)極端的美好和極端的不美好。
　　平凡生活的常態(tài)，在田鳴的《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》和獲得銀質(zhì)收藏榮譽(yù)的楊健的《每天的早晨》（見本報(bào)近期1版）等作品中體現(xiàn)得最為明顯。上班的白領(lǐng)、晨練的人們，我們的攝影人可能就是其中的一員。拍攝自類似場(chǎng)景的照片，就是對(duì)于自身生活的最真實(shí)寫照。大量表演性活動(dòng)的影像，大量為獵奇而拍攝的一些所謂“趣味畫面”，甚至是故弄懸虛的一些擺布出來的場(chǎng)景，相對(duì)于這些樸實(shí)無華的影像，就有些相形見絀了。