評(píng)委說國(guó)展

　　國(guó)展評(píng)選，一方是全國(guó)廣大的投稿作者，另一方就是肩負(fù)從海量照片中遴選佳作的諸家評(píng)委。通過對(duì)所有參評(píng)作品的瀏覽和評(píng)判，評(píng)委們對(duì)于這其中體現(xiàn)出來的中國(guó)攝影現(xiàn)狀，有些個(gè)性化的認(rèn)識(shí)。應(yīng)本報(bào)之邀，部分評(píng)委撰寫了相關(guān)文章，暢談了自己對(duì)于國(guó)展及其中出現(xiàn)的一些現(xiàn)象的觀感。這些文章，可以讓更多的讀者了解國(guó)展評(píng)選的幕后，了解評(píng)委們對(duì)于國(guó)展參評(píng)作品的見解，同時(shí)也是一個(gè)攝影界新觀點(diǎn)、新理念、新思維交流碰撞的機(jī)會(huì)。

見證博弈 感言沉浮

 劉寬新

　　結(jié)束全國(guó)攝影藝術(shù)展覽第二階段五天的評(píng)選，回到家中，我整整睡了一天，體驗(yàn)到什么叫“心累”。使我難以平靜的，是見證了18萬(wàn)余張海量照片的博弈、目擊沉浮的切膚感受。我是紀(jì)錄類作品評(píng)委，國(guó)展組委會(huì)讓評(píng)委談?wù)勗u(píng)選體驗(yàn)，正好寫此淺議。

拍照片是拍自己
　　許多攝影人問我一個(gè)問題“我為什么拍不出好照片？”我的回答是：“要想拍出好照片，首先要先修煉完善自己的內(nèi)心”?？瓷先フ障嗍怯苗R頭對(duì)著別人，其實(shí)，按快門時(shí)都在不自覺地抒發(fā)自己的觀念，顯露自己的修養(yǎng)。攝影人的內(nèi)心包括個(gè)人世界觀、價(jià)值觀、道德修養(yǎng)、文化積淀和有無(wú)責(zé)任感，包括由內(nèi)心而主導(dǎo)發(fā)生的潛意識(shí)觀察方式、價(jià)值取向、趣味選擇、瞬間抓取和技術(shù)落實(shí)等具體行為。所謂“像由心生”，就是主觀內(nèi)心對(duì)客觀事物截取的主導(dǎo)性作用?？梢哉f，目光犀利者看一張照片，能夠參透作者內(nèi)在。
　　在“拉洋片”式第一輪海選中，每一張照片在眼前只有幾秒鐘，就在這短短的瞬間，我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿阶髡叩膬?nèi)心狀態(tài)和審美功底。優(yōu)秀佳作中，有大量令人感動(dòng)的紀(jì)實(shí)作品，攝影者目光所及，囊括了近年來國(guó)內(nèi)的大事，為我們留下了珍貴的歷史影像實(shí)證。同時(shí)，也多方位再現(xiàn)了社會(huì)生活的各個(gè)角落發(fā)生的民情實(shí)況。這些優(yōu)秀的作品是作者價(jià)值觀的集中體現(xiàn)，顯露出他們愛國(guó)愛民的情懷。但是實(shí)話實(shí)說，有相當(dāng)數(shù)量的照片看后心里并不輕松。我們見到用一大鍋的開水煮活驢的民俗照片，有極為血腥的宰牲場(chǎng)面，有所謂斗馬、斗牛、斗雞的大場(chǎng)面，有辛辛苦苦從千萬(wàn)胡蘿卜中找到“象形人體隱私器官”的，有直接拍攝暴露在外三寸小腳的，有裸女站在一群剛出井礦工中間合影的……我不敢枉然批評(píng)這些我讀不懂的照片，只是不能認(rèn)同這類價(jià)值觀。一個(gè)心底仁厚的人，不會(huì)傳播血腥；一個(gè)深厚的人，不會(huì)對(duì)淺俗感興趣。我們是否需要考慮和反思對(duì)拍攝對(duì)象（即便是動(dòng)物）起碼的尊重？創(chuàng)造基本健康的影像，傳播對(duì)社會(huì)有益的信息，承擔(dān)應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任？我們是否應(yīng)該反思對(duì)待攝影的基本態(tài)度呢？
　　還有大量模仿跟風(fēng)的照片。上屆有打吊針獲獎(jiǎng)，這次就出現(xiàn)了幾百?gòu)埓虻踽樀恼掌?，從人到?dòng)物，囊括了吊針操作的全部角色。仍見擺布導(dǎo)演的假勞作照片，那些扎堆撒網(wǎng)幾百網(wǎng)卻打不出一條魚的漁民，不是為了魚，而是賺攝影人的擺布錢。這些表面養(yǎng)眼的“把戲照片”之所以難以進(jìn)入第二輪，是因?yàn)槲覀兏澷p真正深入生活，有獨(dú)到發(fā)現(xiàn)的作品。評(píng)委在選擇佳作的同時(shí)，一定在尋找某種端正的攝影態(tài)度，觸摸作者為時(shí)代留像的心率脈搏，感受關(guān)注社會(huì)常態(tài)下民生的疾苦情懷，尋找記錄國(guó)家民族磨難發(fā)奮和創(chuàng)建偉業(yè)的不凡目光。凡是成為優(yōu)秀甚至是被推為至高榮譽(yù)的紀(jì)錄類照片，無(wú)一不是在這些方面有突出表現(xiàn)的。此次評(píng)選中，評(píng)委多次就評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行深入討論，無(wú)論是正式開會(huì)還是休息閑聊，話題都是責(zé)任、導(dǎo)向、攝影教育的必要性、鏡頭的正義正直、防止攝影的浮躁功利性，以及如何出人才、出作品。本次國(guó)展22位評(píng)委的共識(shí)如此集中，再一次說明，要想拍出好作品，先要充實(shí)完善自己，按快門或許是一時(shí)的，修煉厚德載物的心境則是一生的事。要想拍出好照片，先要聚焦審視自己的內(nèi)心。#p#副標(biāo)題#e#

數(shù)碼應(yīng)用技術(shù)之我見
　　短短幾年，數(shù)碼技術(shù)已成主流。我們從對(duì)數(shù)碼的狂熱驚喜中逐步清醒，從“數(shù)碼過度癥”頑疾回歸到理性對(duì)待新技術(shù)。此次國(guó)展的一個(gè)顯著特點(diǎn)是，制作水準(zhǔn)有了明顯的提高，色彩過艷、怪誕的比例很低，大部分照片的制作優(yōu)良甚至非常精致，以致評(píng)委拿到手里反復(fù)揣摩其工藝，愛不釋手，這也反映出我國(guó)攝影人數(shù)碼應(yīng)用技術(shù)水準(zhǔn)的提升和理念的逐步成熟。
　　在運(yùn)用軟件修飾照片方面，紀(jì)錄類作品絕大部分作者能夠恰當(dāng)使用軟件，較好把握了“不得改變?cè)加跋?rdquo;的基本原則，又能夠在規(guī)則允許的范圍內(nèi)充分利用軟件保證作品的影像質(zhì)量。當(dāng)然，我們也遇到了不具備現(xiàn)場(chǎng)信息真實(shí)傳遞和不當(dāng)修改的照片，根據(jù)新問題探討了如何完善維護(hù)紀(jì)錄類攝影真實(shí)性的科學(xué)規(guī)則。從9萬(wàn)多張紀(jì)錄類照片中，只發(fā)現(xiàn)為數(shù)不多的違規(guī)照片，其比例之低大大出乎我的預(yù)料。這是好事，說明作者對(duì)保證紀(jì)錄類影像真實(shí)性的自律意識(shí)提高了，我們看到了多年來維護(hù)攝影真實(shí)性的努力得到了積極的結(jié)果。
　　本次國(guó)展在紀(jì)錄類限制使用軟件對(duì)原始影像進(jìn)行修改的同時(shí)，在藝術(shù)類中則鼓勵(lì)使用圖像軟件，提倡充分運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)表達(dá)作者的創(chuàng)作理念和藝術(shù)才華。數(shù)碼技術(shù)是攝影術(shù)中的最新生產(chǎn)力，在別人已經(jīng)發(fā)明數(shù)碼相機(jī)和強(qiáng)大的圖像軟件、數(shù)碼大潮已成主流的時(shí)代，我們不能還處在爭(zhēng)論軟件能否應(yīng)當(dāng)使用的階段，那是迂腐。唯一要做的，就是迎頭趕上，使中國(guó)的數(shù)碼應(yīng)用水平不落后于世界。本次國(guó)展藝術(shù)類作品有不少佳作，運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)相當(dāng)嫻熟，幾乎不露痕跡，理念和手法結(jié)合恰當(dāng)。當(dāng)然，也有運(yùn)用不當(dāng)?shù)?，色彩把握欠精到、合成的四大透視關(guān)系有疏漏，某些照片的黑白場(chǎng)失控。我推斷是作者的顯示器不準(zhǔn)，造成屏幕看上去好，但是沖洗出來的照片與顯示器相差甚遠(yuǎn)的結(jié)果。數(shù)碼技術(shù)有相對(duì)完整的技術(shù)鏈，從前期拍攝到后期品質(zhì)控制，環(huán)環(huán)緊扣，需要下工夫系統(tǒng)學(xué)習(xí)，積累數(shù)碼操作的經(jīng)驗(yàn)和功力。

青年作品不“年輕”
　　本次國(guó)展青年組的作品是一大亮點(diǎn)，雖然數(shù)量不多，但是最具有活力和創(chuàng)新性。原以為青年人可能因?yàn)槟贻p，影像功底不足而觀念玄妙難測(cè)。過去許多青年獲獎(jiǎng)作品雖具活力，但普遍存在影像理解和攝影基本功不夠的現(xiàn)象。此次國(guó)展青年組作品中，影像功底和攝影基本技術(shù)顯著提高，有些具有很高專業(yè)水準(zhǔn)，令人刮目相看。在關(guān)注青年人自己生活的影像中，既有對(duì)時(shí)尚生活的趣味表述，也有清醒審視青年成長(zhǎng)的片段截取。
　　更為可喜的，是青年人不僅關(guān)注本年齡段的生活，還把目光投向全社會(huì)，關(guān)注民生疾苦、關(guān)注國(guó)家大事件。這種關(guān)注有時(shí)顯得特別冷靜，顯現(xiàn)出青年人少有的成熟。青年作者朱丹陽(yáng)的《達(dá)措一家》是一幅表現(xiàn)玉樹抗震救災(zāi)的作品，畫面不是慘烈的場(chǎng)面，而是得到救助的老人的超然平靜和背景中疾行的軍人，對(duì)主體內(nèi)心的刻畫已經(jīng)從災(zāi)害表象上升到中華民眾無(wú)所畏懼的精神層面，表現(xiàn)出青年人難得的沉穩(wěn)、厚重。不以畫面獵奇，而以深厚表意，這種傾注力和責(zé)任感是中國(guó)攝影的未來、希望。
　　
18萬(wàn)余幅照片的價(jià)值
　　本次國(guó)展最終或成為優(yōu)秀或得獎(jiǎng)的照片不足千幅（組），只占投稿總量的很小一部分。我認(rèn)為，落選的照片其實(shí)很有價(jià)值，它的價(jià)值就在于部分體現(xiàn)中國(guó)攝影的思維走向，有助于進(jìn)行攝影理念分析、風(fēng)景觀和自然觀研究，數(shù)碼應(yīng)用技術(shù)評(píng)價(jià)以及技術(shù)技法層面的比較分析，這對(duì)保護(hù)絕大多數(shù)沒有入選作者的熱情并給予恰當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)具有積極意義。我相信，落選作者非常想了解為什么自己的作品落選，得獎(jiǎng)作品憑什么得到評(píng)委的青睞。真誠(chéng)和客觀的分析，會(huì)得到大家的歡迎。假如從現(xiàn)在開始到下屆國(guó)展的兩年間，能夠把國(guó)展作品送到各省基層輪流巡回展出；假如每一場(chǎng)展出有評(píng)委輪流現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)作品得失；假如落選作者有肚量允許把自己的照片作為“反面教材”被解剖分析；假如獲獎(jiǎng)作者同意奉獻(xiàn)自己的經(jīng)驗(yàn)與大家分享；假如大家愿意拿出很少的“門票”資金支持全國(guó)巡展的成本支出（與購(gòu)買器材、花錢外出創(chuàng)作和后期制作輸出的花銷相比，這是絕對(duì)上算的少量投入）；假如大家能愿意一時(shí)放下相機(jī)，回歸平靜，用心反思攝影態(tài)度和總結(jié)提高攝影方式，那么這18萬(wàn)余張照片就是世界上投稿量最大的一次影展構(gòu)成的巨型數(shù)據(jù)庫(kù)，其代表性分析的價(jià)值不容小覷。到了下屆國(guó)展，我們可以總結(jié)前面的經(jīng)驗(yàn)，得到長(zhǎng)足的進(jìn)步，看到更多的好作品面世和優(yōu)秀人才出現(xiàn)。#p#副標(biāo)題#e#

“花力氣”與“不花力氣”

　　姚璐

　　今年國(guó)展的評(píng)選活動(dòng)已落下帷幕，我榮幸地被邀請(qǐng)擔(dān)當(dāng)評(píng)委。18萬(wàn)余幅參評(píng)作品鋪天蓋地地?cái)[在眼前，這個(gè)陣勢(shì)是我第一次經(jīng)歷的。18萬(wàn)多中產(chǎn)生900余幅（組），中選比率之低也是我參與的評(píng)選中為數(shù)不多的。評(píng)出的佳作，導(dǎo)向意義自不待言，更多的落選照片其實(shí)也有其意義，那就是，不要再拍這些或花力氣或不花力氣的照片，至少不要再拿它們參加國(guó)展。
　　說“花力氣”，是不少業(yè)余攝影愛好者走南闖北不辭辛苦，勞心勞力卻拍出一堆平淡無(wú)奇甚至編排好的場(chǎng)景照片，內(nèi)容上熱熱鬧鬧，一切都那么“繁榮昌盛”、一切都那么“歡歡樂樂”。難道這就是攝影？難道這就是我們的生活？相對(duì)于這些落選照片，這次得獎(jiǎng)的作品恰恰都是生活中一個(gè)個(gè)小場(chǎng)景的再現(xiàn)，真實(shí)感人，仿佛就在眼前、昨天。大家不要再費(fèi)錢費(fèi)力地跑到大山里去獵奇了，那不是你的生活，僅僅是一次活動(dòng)。攝影者不妨把鏡頭就對(duì)準(zhǔn)我們身邊的父母妻兒、胡同鄰里、街頭巷尾，那是你生活的地方，產(chǎn)生情感的地方，拍出的作品肯定是有分量的。
　　說“不花力氣”，是指輕易就拍了一大堆有些粗制濫造的、直接記錄照片，就認(rèn)為是紀(jì)實(shí)攝影。其實(shí)這大錯(cuò)特錯(cuò)了，真正的紀(jì)實(shí)攝影人首先是一個(gè)人文主義者，他們帶有強(qiáng)烈的悲憫同情心觀察這個(gè)世界，從人性的視角體驗(yàn)人本身，他們甘于寂寞、不畏風(fēng)險(xiǎn)，每個(gè)紀(jì)實(shí)攝影師后面都有一堆感人至深的故事，我們通過他們的圖片看到了人性的光芒和真實(shí)，直接泌入我們的心脾，敲擊著我們的靈魂。試想他們的力氣花在哪里？除了體力上的，更多的是心力上的，那才是真正的“花力氣”。#p#副標(biāo)題#e#

中國(guó)攝影人有責(zé)任記錄這樣的生活

陳小波

　　4月的一個(gè)下午，攝影師田鳴來到上海地鐵2號(hào)線的人民公園站。此時(shí)的田鳴正在為世博畫冊(cè)《光榮與夢(mèng)想》拍攝圖片，他接到的任務(wù)是拍攝白領(lǐng)的生活狀態(tài)。田鳴選擇地鐵來表現(xiàn)這個(gè)預(yù)定主題。
　　2號(hào)線通往蓬勃發(fā)展的浦東新區(qū)，人民公園站是中轉(zhuǎn)站，人很多，三個(gè)扶梯幾乎站滿了人。田鳴把當(dāng)天拍的圖片帶回去整理，發(fā)現(xiàn)人的密度不夠，細(xì)節(jié)不夠。但他料定這里能出片子，于是決定再去。又一天的一大早，田鳴又到2號(hào)線，果然人流密度超過想象。乘扶梯從地面往下走的人潮水一樣涌向他的鏡頭。田鳴不斷在鏡頭中尋找，拍攝將近一個(gè)小時(shí)。
　　這是21世紀(jì)初中國(guó)上海普通的一天，上班族的一天就這樣開始了：早春時(shí)節(jié)，18個(gè)出現(xiàn)在畫面上的人，大部分身著深色衣服，其中11個(gè)在看報(bào)紙，3個(gè)在打哈欠，其余幾個(gè)則面色嚴(yán)肅，腦子似乎在想事。
　　田鳴當(dāng)過記者、大學(xué)老師、紀(jì)錄片工作者，在攝影的道路上，他一直追求的境界是做“生活的記錄者，思想的表達(dá)者”。1991年國(guó)展，田鳴拿出《陪讀》——夏日，一個(gè)邊打毛衣邊打哈欠邊陪孩子讀書的母親令人心疼，也令人感慨，年輕母親成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，照片還被評(píng)為“真實(shí)記錄中國(guó)人生存狀態(tài)的十大感人鏡頭之一”，而現(xiàn)在這張照片拍攝的也恰是田鳴自己身邊的生活。2010年國(guó)展《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，讓我們?cè)俅蜗肫鹛秫Q這個(gè)名字。杰出的攝影者，有能力在最普通的日常生活中找到不同尋常的瞬間。從陪讀到早班地鐵，延續(xù)了田鳴的一貫觀看：鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人，并把自己對(duì)生活的感受放進(jìn)來。
　　本次國(guó)展評(píng)選，一開始，評(píng)委把眼光都盯在三年來發(fā)生的大事件上，在地震、雪災(zāi)、國(guó)慶大典、神舟飛船等宏大敘事的照片紛紛亮相、塵埃落定之后，《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》這張不顯山不露水的照片浮出來了。它的題材不重大，畫面沒有所謂的視覺沖擊力，甚至光影也不突出，誰(shuí)都不會(huì)想到這樣一張照片會(huì)獲得金質(zhì)收藏作品。但到了最后，22個(gè)評(píng)委，無(wú)論是平日做紀(jì)實(shí)報(bào)道還是拍藝術(shù)照片、無(wú)論是做觀念還是做時(shí)尚，無(wú)一例外被這幅照片吸引了。
　　沒有任何國(guó)家的攝影者像中國(guó)攝影者這樣，自己的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)緊密相連；更沒有任何一個(gè)國(guó)家的攝影者像中國(guó)攝影者這樣幸運(yùn)，此生能經(jīng)歷千載難逢的變革時(shí)代。但在中國(guó)邁向現(xiàn)代化的進(jìn)程中，因?yàn)樵S多攝影者在巨大攝影空間里只選擇單一的表述方法，忽略記錄身邊發(fā)生的事情，很多重要元素沒有在影像中得以保存，一些最重要的經(jīng)濟(jì)和文化景象在攝影者眼皮底下流失了：金融革命、IT、健康時(shí)尚、科學(xué)進(jìn)步、知識(shí)群體、都市發(fā)展、新興階級(jí)的形成、房與車、一次次橫空出世的大眾文化、神秘的文明景象、平靜的情感和生活狀態(tài)……
　　重溫《美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材》開篇的那首詩(shī)《我是一名攝影家》：“我要當(dāng)一名攝影家，是因?yàn)樗苁刮易聊ビ^察人類的環(huán)境，并記錄下人類偉大事業(yè)的一切……我見過那自由人的大地，和那勇敢者的家；我也見過那嶄新的生命呱呱落地，也見過一個(gè)生命的結(jié)束；我曾見過鄰居們滑過那條街道，也見過那朝圣者跨過曠野的身影；我記錄過建筑工人的手，也記錄下了這雙手破壞了的場(chǎng)景；我攝下了人們歡樂時(shí)的微笑，和他們悲傷時(shí)的淚滴；我還曾記錄下這單純樸實(shí)的自然界，和復(fù)雜世故的人生；我攝下了軀體，也攝下了靈魂；我攝下了人們?cè)诠ぷ?，在娛樂游戲；我也攝下了大自然的奇觀瑰景，和人們建造的摩天大樓；我攝下了美的物品，和美好的人們。”
　　100多年來，像詩(shī)中寫的那樣，攝影家無(wú)所不至，荷賽、普利策獎(jiǎng)既堅(jiān)定地把最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)授予在當(dāng)年最危險(xiǎn)最混亂的地方挺身而出的人，也開辟出體育、藝術(shù)、日常生活等獎(jiǎng)項(xiàng)留給擁有更廣泛的觀看立場(chǎng)的攝影者；既有總能在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)在重大事件發(fā)生地的瑪格南攝影師，也有一大批像《國(guó)家地理》雜志那樣用自己的專業(yè)常識(shí)和平靜心情拍攝周遭事物的人。
　　本次國(guó)展把金質(zhì)收藏作品之一授予《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，說明國(guó)展嘉許的正是攝影者的平民視角，民間立場(chǎng)。田鳴記錄的是再普通不過的日常生活，而這恰恰能折射出大的歷史烙印、世代變遷。中國(guó)攝影人有責(zé)任記錄這樣的生活。民間立場(chǎng)在中國(guó)攝影界不是太多，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。#p#副標(biāo)題#e#

 
電影里的故事　歐陽(yáng)世忠 攝（2010年度國(guó)展藝術(shù)類優(yōu)秀作品）

 
《愛戀》 曾繼勇 攝

 
道歉 姜?jiǎng)倮? 攝（2010年度國(guó)展評(píng)委推薦獎(jiǎng)）

#p#副標(biāo)題#e#

一幅評(píng)委推薦佳作的誕生

 張宇

　　我有幸擔(dān)任本次全國(guó)攝影藝術(shù)展覽的評(píng)委，目睹并參與了評(píng)選工作的全過程，給我的印象是評(píng)選工作進(jìn)行得很艱苦、很有序，也很圓滿。說艱苦，是來稿量之大，是我從未曾經(jīng)歷過的，要過目18萬(wàn)余幅作品，從中評(píng)出數(shù)百幅（組）優(yōu)秀作品，這很不容易；說有序，是指工作人員極富工作經(jīng)驗(yàn)，整個(gè)評(píng)選秩序井然；說圓滿，是指評(píng)選出來的作品，評(píng)委們表示滿意。當(dāng)然，評(píng)選的過程，就是一個(gè)反復(fù)比較和認(rèn)真確認(rèn)的過程，在這一進(jìn)程中充滿著思考與爭(zhēng)論。思辨的過程，對(duì)自己來說常常還是一次次審美價(jià)值取向在內(nèi)心深處的爭(zhēng)斗。以選擇自己的“評(píng)委推薦作品”為例，我內(nèi)心深處就曾經(jīng)產(chǎn)生過激烈的爭(zhēng)斗。
　　評(píng)委推薦作品已經(jīng)成為攝影界重大展覽中一項(xiàng)活動(dòng)，得到主辦者和評(píng)委們的高度重視，同樣也得到攝影界的廣泛關(guān)注，我深知其分量。本次全國(guó)影展同樣規(guī)定每位評(píng)委可推薦一幅作品，第二階段評(píng)選工作一開始，工作人員就一再提請(qǐng)?jiān)u委要關(guān)注自己所要推薦的作品，當(dāng)然我也就特別注意海選推薦作品了。
　　在初選時(shí)，我就喜愛上了一幅《電影里的故事》，這是一幅直接反映文化生活的作品。因?yàn)槲沂欠庞硢T出身的，對(duì)放電影情有獨(dú)鐘，也曾多次拍攝過這類作品卻未能成功，拍攝難度之大我心里有數(shù)。這幅作品的作者是從一個(gè)特有的角度，反方向拍攝小朋友們?cè)诳措娪暗那榫埃娪暗漠嬅嬖阢y幕上清晰可辨，變形的人物讓人感到電影故事變幻莫測(cè)。后來，我發(fā)現(xiàn)這幅作品被評(píng)委們所接受，已成為優(yōu)秀。當(dāng)工作人員要我確定它為推薦作品時(shí)，我再次進(jìn)行了審視，這是一幅來自生活的作品，我確實(shí)很喜愛，但一條在畫面居中的橫線強(qiáng)烈地躍入我的眼簾，這一構(gòu)圖上的缺陷最終讓我放棄了這張作品。
　　我要選哪一幅作品做我的“評(píng)委推薦作品”呢？正當(dāng)我左右為難之際，有評(píng)委看出了我的心思：“你喜歡的那組鳥的作品，就作為你的評(píng)委推薦作品不就得了嗎！”是呀！于是那組名為《愛戀》的作品貼上了“張宇推薦”字樣作為候選。
　　最后一天，評(píng)選工作即將結(jié)束，評(píng)委推薦作品要定下來了，不知誰(shuí)提醒了一句“請(qǐng)大家推薦自己最喜歡的作品，這體現(xiàn)的是我們這些評(píng)委的水平了”我的腦袋“嗡”地一下，我的推薦作品能如此草率嗎！在最后的時(shí)刻，我選擇了一幅差一票就能獲得收藏榮譽(yù)的作品《道歉》。作者圖片說明是這樣寫的：“2008年6月13日，一輛出租車在杭州市鳳起路的環(huán)城小商品市場(chǎng)違章調(diào)頭撞到一輛交警摩托車，司機(jī)趕忙下車向交警道歉。”這一幕讓我想起《流星花園》里道明寺一句名言：“道歉有用，還要警察干嘛？”顯然，這是一幅在街頭抓拍的作品，抓拍的時(shí)機(jī)準(zhǔn)確到位，不難看出作者才思敏銳，抓拍技能熟練，更難能可貴的是作者熱愛生活，深入生活，關(guān)注生活并注意細(xì)節(jié)，以小見大，拍出了一幅讓人回味又引人深思的好照片。
　　在我看來，這正是一幅從“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”中產(chǎn)生出來的好作品。在評(píng)選的過程中，我一直在注意這幅作品。我還特意拿起這幅作品琢磨了一番，或許是照片的素質(zhì)不夠精美之故。我想，倘若作者拍照時(shí)再向前一步，就無(wú)需剪裁，豈不美哉！
　　當(dāng)我在優(yōu)秀作品中苦尋《道歉》這幅作品時(shí)，我發(fā)現(xiàn)該作品已被評(píng)委高琴貼上了標(biāo)簽，我看到她貼了好幾幅，便找她協(xié)商此事，說我特別喜歡《道歉》這幅紀(jì)錄類作品，請(qǐng)她讓給我來推薦。于是，我的“評(píng)委推薦佳作”就這樣誕生了。