不久前舉行的上海第十屆國際攝影藝術(shù)展讓評委非常無奈，幾千幅作品放在桌上，竟在節(jié)慶里扎堆了，很熱鬧的場面，幾千張臉都笑成一個表情。據(jù)說這是當(dāng)下紀(jì)實攝影的特點——高度同質(zhì)化。紀(jì)實組評委、日本寫真家協(xié)會常務(wù)理事木村惠一說，他經(jīng)手評選的5000多幅參賽作品中，近半數(shù)作品拍攝的內(nèi)容是節(jié)慶和民俗活動。他說，中國的攝影水準(zhǔn)越來越高，但題材嚴(yán)重雷同化讓作品少了許多沖擊力。

        把握許多人表情非常難

        評選結(jié)果日前在上海展覽中心集中展示。一眼望去，節(jié)慶氣氛還真濃：一年一度的呼倫貝爾草原那達慕露營大會上，兩個青年在玩草原奪寶游戲；清明時節(jié)，山西省襄汾縣汾城鎮(zhèn)一帶比賽“跑鼓車”，二三十個青壯年手持麻繩牽引著鼓車奔跑……

        節(jié)慶場面呈現(xiàn)在攝影畫面中，最直觀的效果是人多。記者粗略地算了算，本次展出的20余件獲獎紀(jì)實作品，一半以上畫面中的人物超過6個，有些照片甚至有上百個人，黑壓壓的一片全是人頭。木村惠一說，其實這樣拍攝同時要把握許多人的表情，非常難！

       平實瞬間往往最打動人

        木村惠一認(rèn)為，雖然節(jié)慶是比較吸引眼球的題材，殊不知，最打動人的往往是平實的瞬間，比如街頭即景，像亨利·卡蒂爾·布列松的《巴黎圣拉薩車站后方》，越過水面的男子與背景墻上躍起的女子形成了一種絕妙的呼應(yīng)。

        國際攝影中心展覽部主任克里斯托弗·菲利普斯在接受本報記者采訪時說，自從1839年攝影技術(shù)發(fā)明以來，雖然器材不斷改進，手法越來越簡化，但最重要的特性——情感共鳴一直沒變。紀(jì)實攝影作為以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，一直強調(diào)最大限度地表現(xiàn)真實性，而所謂真實，指的是構(gòu)圖來自客觀世界，判斷完美構(gòu)圖諸多要素的關(guān)鍵最終還是來自攝影家的主觀世界。例如廣為流傳的艾爾弗雷德·艾森斯塔特拍攝的《埃塞俄比亞士兵的腳》，攝影家沒有將鏡頭對準(zhǔn)戰(zhàn)火紛飛或是流血犧牲的場面，而是通過畫面中一雙“飽經(jīng)苦難”的腳毫不留情地揭示了戰(zhàn)爭的殘酷。

        “好的攝影師應(yīng)當(dāng)具有導(dǎo)演的特質(zhì)，正如布列松那樣在一個絕佳的場景處守株待‘兔’——他的‘決定性瞬間’。”克里斯托弗·菲利普斯說，好的紀(jì)實攝影作品也是下苦功的結(jié)果。比如，尤金·史密斯之所以被稱為當(dāng)代新聞攝影大師，不僅因為他是個攝影天才，更多的成分還在于他的勤奮和情感投入。他完成一個專題，一般采訪拍攝要花幾個月時間，長些的要超過一年。如《西班牙鄉(xiāng)村》，是他與當(dāng)?shù)匕傩展餐盍艘荒甓?，成為他們的好朋友后才?chuàng)作出來的——每一張照片都是一種思考、一個故事。