談一些問題

張華斌　　

　　接到組委會通知，我匆匆從美國趕回北京。作為本次國展評委之一，我有幸見證和參與了全球有史以來最為龐大的攝影評選活動。下面是我的一些粗淺感受。

投稿的分類誤區(qū)
　　國展的分類可謂細(xì)致，涵蓋了幾乎所有攝影門類。作者可以根據(jù)自己的特長、作品內(nèi)容、年齡等分門別類選送作品。但在評選過程中，在評委們眼中錯投、亂投的稿件不計其數(shù)，不少作者儼然對自己作品的門類的認(rèn)定缺乏起碼常識。以風(fēng)光攝影作品為例，征稿啟事中對紀(jì)錄類風(fēng)光和藝術(shù)類風(fēng)光作品是有界定的，但很多作者還是把本該是藝術(shù)類的風(fēng)光作品投送到紀(jì)錄類，以致部分還不錯的風(fēng)光作品最終被淘汰出局；也有很多作品該投商業(yè)類，像商業(yè)人像攝影作品，卻投了藝術(shù)類，便失去了入選機會；還有部分參評作品利用國展分類大作文章，把同一場景相同內(nèi)容的作品分開拆送，有的作品只是動作、構(gòu)圖、取景略有差別而已；更有甚者，拿上屆國展的獲獎作品稍經(jīng)電腦處理，換一個門類再次送展。
　　國展是攝影者展示作品的平臺，也是對全國攝影水平的一次檢閱，作者拿出優(yōu)秀作品的同時，也應(yīng)該拿出求實、客觀的攝影態(tài)度。能夠在“國展”中成為優(yōu)秀、獲獎對大多數(shù)參加者來講都是一個愿望，靠旁門左道、投機取巧的做法即便有所獲得，最多也就是瞎貓碰上死耗子而已。
　　在我看來，本次國展投稿中農(nóng)村題材照片多，城市題材照片少；扎堆拍的照片多，獨立構(gòu)思或獨立抓拍的照片少；數(shù)碼制作的多，原創(chuàng)的作品少。當(dāng)這種“習(xí)慣性”的攝影創(chuàng)作模式大面積出現(xiàn)時，我們是不是需要呼吁改變一下了？作為普通影友來說，不能因為國慶閱兵、奧運等這些大題材被部分職業(yè)人士所占據(jù)，就為自己拍攝小情調(diào)的照片找理由。攝影雖有很廣泛的“民主性”，但也有其規(guī)律性,攝影人的文化素質(zhì)關(guān)系著攝影的發(fā)展和進步，也關(guān)系著攝影的地位。

青年的價值觀
　　在初評時我和中國攝協(xié)副主席王文瀾是一組，當(dāng)評到青年組照片時他顯得特別來勁，急催工作人員把青年組照片拿來。作為一名參加過多次國展評選工作“老謀深算”的攝影家，他為何評到青年組時會這般精神？在評選中，他曾幾次說過這么一句話：“我喜歡看到的照片，是我沒見過這樣拍的”。從這句話中，我們就不難理解他的這種表現(xiàn)了。之所以重視青年組，是因為青年承載著太多中國攝影的希望，他們的作品從構(gòu)思、創(chuàng)意、內(nèi)容、思想、審美、價值取向等都對中國攝影的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。在這次送展的青年組作品中，喜憂參半，喜的是出現(xiàn)了很多極富想象又能表達獨立情感、形式和內(nèi)容均佳的原創(chuàng)作品；憂的是有相當(dāng)?shù)淖髌窂囊庾R形態(tài)和拍攝手法上偏離了正常軌跡。主要有以下幾個方面：
 1.過于獵奇。獵奇心態(tài)過重，什么刺激拍什么，什么奇怪拍什么。
 2.行為意識過重，內(nèi)容偏激，只注重主觀感受，過多追求個性狀態(tài)，忽略高尚精神表現(xiàn)和責(zé)任感。
 3.延續(xù)前人習(xí)慣性的手法，缺乏創(chuàng)新精神、跟風(fēng)扎堆現(xiàn)象比較重，抓住一些老題材窮追不舍，拍出的作品“老氣橫秋”，缺乏青年人的創(chuàng)作特點和氣質(zhì)。
 青年攝影人應(yīng)根據(jù)自己的知識結(jié)構(gòu)和生活態(tài)度，用攝影來對自己的生活做出反映。價值取向的正確與否，決定青年攝影的未來和走向。

商業(yè)類的局限
　　我很重視商業(yè)類作品在本次國展的表現(xiàn)，尤其是商業(yè)人像類、人物廣告類、時裝類。非常遺憾的是，商業(yè)類作品相比其他門類，不但來稿數(shù)量少，水平相對也較弱。產(chǎn)品廣告在商業(yè)類作品中占到了相當(dāng)大的比例，其中不乏國內(nèi)在這一領(lǐng)域的“大腕”攝影師。即便如此，還是有不盡人意的地方：
　　1.拍攝手法傳統(tǒng)老套，有創(chuàng)意而沒新意，對元素的利用相對單一，不夠豐富，對陪體的選擇有局限性。如這次成為優(yōu)秀的商業(yè)產(chǎn)品作品，有不少是以水或液體為陪體的（類似照片在參評稿件中更多）。固然水是產(chǎn)品拍攝的重要輔助元素，可也不能什么樣的東西都要用水去拍。能不能用些新鮮的素材，不要再把大量產(chǎn)品都拍成“水貨”。
　　2.圖像處理質(zhì)量不高，圖片制作水平較低。很多作品后期圖片處理效果粗糙，修圖、摳圖不夠精致，破綻太多，經(jīng)不起專業(yè)的揣摩。有的作品創(chuàng)意、拍攝都不錯，就是在圖片處理時背景、主體、陪體、色彩等銜接不夠精致，講究大感覺而忽略細(xì)節(jié)表現(xiàn)，給作品留下專業(yè)上的缺陷。
　　商業(yè)人像攝影來稿數(shù)量很少，作品質(zhì)量也一般，參評的真正的人像攝影師更少。評選過程中，看到這種現(xiàn)象著實讓人著急。就我個人對人像攝影的了解，本次參評的人像作品并不代表中國目前人像攝影的現(xiàn)狀和水平。在中國，商業(yè)人像從業(yè)者保守估計也超過20萬，是目前中國最大的職業(yè)攝影隊伍之一。在這個龐大職業(yè)攝影隊伍中，有很多出類拔萃者，手中有大量優(yōu)秀人像作品。由于專業(yè)的特性，他們的作品只圍繞在本專業(yè)的攝影刊物、時尚類刊物發(fā)表，在這些刊物上隨時可以看到他們拍攝的人像作品和時尚類照片。他們大多數(shù)人對全國影展的情況和重要性了解不夠。在這種背景下，人像攝影作品來稿量低也就不足為奇了。
　　加大對國展在商業(yè)人像領(lǐng)域的推廣和宣傳是解決問題的根本。相信通過努力，在下屆國展中我們會看到客觀的、有代表性的、能反映中國最優(yōu)秀水平的人像攝影作品。#p#副標(biāo)題#e#

公正對待每幅參評作品

 顧勇

　　“認(rèn)真、公正地對待每一幅參評作品”，是我對本次國展組織工作的評價。作為全國影展的評委，我有榮譽感，但更感覺到肩負(fù)的重大責(zé)任感！
　　在這次評選中，我個人對商業(yè)類、青年組有些個人觀點和看法。
　　本次國展商業(yè)類作品參評數(shù)量和質(zhì)量都沒有期待中的驚喜，執(zhí)行性的商業(yè)攝影作品還占領(lǐng)著較大的份額，原創(chuàng)性攝影作品非常少，部分作品盡管有一定內(nèi)涵，但還是缺乏深度！內(nèi)容單一、跟風(fēng)模仿是歷來的問題，在這次國展中依然沒有改觀。建筑、交通、公益等內(nèi)容的作品相對少，不少有影響的商業(yè)廣告攝影師和商業(yè)人像攝影師沒有參與，可能是參評作品數(shù)量較少的原因。
　　商業(yè)攝影作品需要創(chuàng)意和攝影結(jié)合來表現(xiàn)，但更重要的是綜合的攝影技術(shù)。我覺得，部分參評作品的PS技術(shù)和后期輸出質(zhì)量存在很大問題，這在商業(yè)類中不應(yīng)發(fā)生。作為商業(yè)類參評作品，講的就是創(chuàng)意、技術(shù)和質(zhì)量。技術(shù)是支撐商業(yè)攝影的關(guān)鍵。
　　本次國展商業(yè)類參評者名字大都比較熟悉，說明這個群體的范圍沒有擴大，參評者的地區(qū)也相當(dāng)集中，南方的商業(yè)攝影作品占大部分。雖然南方的商業(yè)攝影作品入圍比例較高，但原創(chuàng)性不強。商業(yè)攝影作業(yè)和商業(yè)攝影作品是完全不一樣的。這樣的商業(yè)攝影“作品”的生命力不強。攝影作品一定要有自己的原創(chuàng)。
　　我們也看到，國內(nèi)年輕攝影師的作品立意非常好，只是在技術(shù)層面上有些欠缺，后期輸出質(zhì)量有些不太理想。
　　青年組作品還是讓人眼前一亮，看到了些優(yōu)秀的攝影作品，譬如《達措一家》關(guān)注重大事件，眼光敏銳，基本功扎實；《青年人的音樂沖動》通過音樂、肢體語言和攝影師與眾不同的表現(xiàn)手法，讓我們看到一代人的青春活力，畫面視覺沖擊力很強，仿佛有身臨其境的感覺；還有用針孔攝影表現(xiàn)的作品，畫面的視覺、空間、藝術(shù)感都在暗示著變遷。