今年春拍影像市場出現(xiàn)了紀(jì)實攝影、老照片與觀念攝影三大板塊并舉的轉(zhuǎn)機(jī)。不過，華辰拍賣公司影像業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李欣認(rèn)為，紀(jì)實攝影仍在這三大板塊中占有主導(dǎo)地位，在成交總額中占到60%。為此，記者對華辰拍賣的業(yè)務(wù)顧問、策展人曾璜作了專訪。

　　曾璜認(rèn)為，今年春拍的結(jié)果顯示影像藝術(shù)市場前景看好：第一，攝影收藏的概念已經(jīng)得到了社會的承認(rèn)；第二，市場的游戲規(guī)則已經(jīng)建立，材質(zhì)、限量等概念也深入人心；第三，價格體系也建立起來了。經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的較大沖擊后，影像拍賣市場已經(jīng)初露端倪。

　　更重要的是，攝影作品的成交價格在過去幾年有了很大的提高，尤其是其中的中國紀(jì)實攝影，出現(xiàn)了“10萬元俱樂部”：比如解海龍的“大眼晴”，從開盤時的600美元(人民幣5000元，下同)走到了拍賣價格30萬元，而現(xiàn)在的市場價格可能要在50萬元了；翁乃強(qiáng)的重要作品也從開盤時的2000美元(約1.5萬元)，走到20萬元；侯波的代表作，也從二、三百美元走到了十幾萬元以上。此外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚(套)、侯登科(套)、姜建(套)、徐勇等。他還排了一個更長的名單：5萬元以上的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水(套)、韓磊(套)等；3萬元左右的有王文瀾、袁東平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭等。

　　曾璜認(rèn)為，上述的價格體系，并不代表著藝術(shù)家的攝影史地位，如早期的林緘、羅森、鄒伯奇、羅元佑、羅以禮、溫棣南等很多在中國攝影史上占有一席之地的攝影家，僅留下文字記錄而少有攝影實物傳世，還有一些攝影家如新中國第一代攝影家陳正青、齊觀山、孟慶彪，有影像傳世，但沒有可以收藏的原作。他們當(dāng)然不會出現(xiàn)在市場上。同時，像林永惠的《東北人》、王征的《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等中國攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價格都是幾千元一張。王文瀾和吳家林的代表作也才1萬元左右。解海龍的“大眼晴”雖然拍到了30萬元，但其他優(yōu)秀的照片價位還是幾千元。

　　曾璜認(rèn)為其原因很復(fù)雜，中國博物館美術(shù)館學(xué)術(shù)收藏與攝影史研究的缺位，導(dǎo)致很多藏家持幣待購；而攝影作品作為復(fù)數(shù)藏品，炒家很難炒作；同時，藝術(shù)家自身不了解市場運(yùn)作，沒有合適的代理等問題等。這不僅影響到已經(jīng)成名的藝術(shù)家，也影響到新一代的藝術(shù)家。如一批最重要的新紀(jì)實攝影的代表人物如付羽、嚴(yán)明等，他們與當(dāng)代藝術(shù)關(guān)系密切，創(chuàng)作了很有市場潛力的新紀(jì)實攝影作品，但市場關(guān)注度仍然較低?？梢姴丶也荒芤蕾嚞F(xiàn)有的中國攝影史，里面很多資料都需要進(jìn)一步的完善，還有一些可能要改寫。

　　說到影像藝術(shù)的收藏，曾璜表示這是一個完善的藝術(shù)門類，有其特性和規(guī)律。其中藏家要關(guān)注的是：是否名家名作、作品的總量和版數(shù)、材質(zhì)與作品的完成度等。特別要關(guān)注出自名家之手的名作。一張照片有三個不同層面的收藏價值：圖像的史料價值，照片實物的古董文物價值和藝術(shù)價值。反應(yīng)在價格上也有很大的不同：古董文物老照片的價格是僅有史料價格的影像的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價格是影像史料價格的幾百倍，是古董文物老照片價格的幾十倍！一張18世紀(jì)的老照片，其影像基本沒有市場價格，而實物的價格在3000-5000元，如果有名家的簽名，則可以買到幾萬元，還有很大的增值空間。如出自托馬斯(Thomas)之手的6張圓明園和頤和園的老照片，就曾在華辰拍出95.2萬元的高價。

　　曾璜強(qiáng)調(diào)，藏家要藝術(shù)名家的人品及其遵守市場運(yùn)作規(guī)則的程度。他指出有幾位很有成就的一線的攝影家，因為不尊重市場的規(guī)律，同時有幾個畫廊代理著用不同材質(zhì)制作的同樣的照片，結(jié)果導(dǎo)致畫廊和藏家爭相拋售作品的情形。這當(dāng)然是藏家避之唯恐不及的。

　　(文/邱家和)