本文原系應(yīng)邀給《中國(guó)攝影》國(guó)展專(zhuān)欄“攝影包的含金量”撰寫(xiě)的，限于篇幅和欄目特點(diǎn)，未能全文刊發(fā)。
    全國(guó)影展公示期間，有博聯(lián)社博友撰文疑問(wèn)，田鳴為何有四張照片在上面(最終結(jié)果是一金、一銅、兩優(yōu)秀)？現(xiàn)將此文修改掉純技術(shù)話題發(fā)布在本人博客，或許有間接答案。十年沒(méi)給國(guó)展發(fā)稿，此次參展，旨在借著這個(gè)平臺(tái)檢測(cè)一下自己。
   文后轉(zhuǎn)載評(píng)委、新華社高級(jí)編輯陳小波的評(píng)論文章，《中國(guó)攝影人有責(zé)任記錄這樣的生活》。

    9月20日，2010全國(guó)影展頒獎(jiǎng)晚會(huì)在江西宜春舉行。獲獎(jiǎng)感言：為一個(gè)時(shí)代寫(xiě)真，為人民群眾留影，把藝術(shù)同人民大眾同呼吸共命運(yùn)，這其實(shí)才是我們中國(guó)攝影人孜孜以求的最高褒獎(jiǎng)。  

為直播生活，拍照

    紀(jì)錄類(lèi)照片的更多價(jià)值，是以時(shí)間的推移來(lái)夯實(shí)其厚重歷時(shí)根基的。它會(huì)在某年某月的某一天作為注腳，為當(dāng)下，為后人佐證一個(gè)時(shí)代的毀譽(yù)和變遷。所以，它要求圖片承載的信息量大，具有比較鮮明的時(shí)代感和人物特性，主題緊扣不同階層生活習(xí)染，尤其是平民百姓。
   《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，是我一直堅(jiān)持拍攝的“城市漫游”題材中的一個(gè)畫(huà)面。去年秋，當(dāng)我受邀階段性赴上海拍攝世博會(huì)《上海：夢(mèng)想渴望與驕傲》大型畫(huà)冊(cè)時(shí)，對(duì)上海特定的時(shí)代背景并由此產(chǎn)生的海派生活有了較多關(guān)注。
    今年3月19日，畫(huà)冊(cè)編輯部給我的任務(wù)中有一項(xiàng)是拍攝白領(lǐng)吃中飯的鏡頭，意在表現(xiàn)上海人的快節(jié)奏生活。
    仔細(xì)把有關(guān)吃飯的圖片資訊在腦子過(guò)濾一遍，覺(jué)得這個(gè)題材的畫(huà)面之前已經(jīng)有表現(xiàn)。再要是炒冷飯，你拍得再好，也不過(guò)是時(shí)間、地點(diǎn)、人物不同而已，沒(méi)啥新意。與其因循守舊，不如單打獨(dú)斗另辟蹊徑。
    主意已定，但是靠什么畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，還是沒(méi)譜。下午，前往浦東金融貿(mào)易區(qū)實(shí)地查看，那里是白領(lǐng)工作集中的地域。
    在人民公園地鐵站換乘2號(hào)線，發(fā)現(xiàn)這個(gè)樞紐入口人流量很大，并且是通往浦東的唯一通道口，正好符合我尋找白領(lǐng)階層形象的要求。三道自動(dòng)扶梯加三米多寬的步行臺(tái)階，人流涌來(lái)滿滿當(dāng)當(dāng)，自動(dòng)扶梯短暫的移動(dòng)間隙，上面偶爾有人在看報(bào)、打哈欠。
    我徘徊，我上下打量，注意到可以有兩個(gè)角度可以拍照。一為俯拍，有密集的氣勢(shì)，但人的眼睛都是往下看，照出來(lái)疑似閉眼睛。二為仰拍。既能表現(xiàn)面部表情，又兼顧到密集人群流動(dòng)的感覺(jué)。尤其是自動(dòng)扶梯形成的對(duì)角線，給畫(huà)面平添了速度感。
    晚上我把下午拍的片子逐一比對(duì)思量，最后確定從電梯人物入手，表現(xiàn)白領(lǐng)的早班地鐵生活。具體落實(shí)在照片上必須具備三個(gè)元素。第一要有比較多的看報(bào)的人。第二看報(bào)的人最好戴眼鏡。第三抓住打哈欠的人，這是最重要的對(duì)比。
    掐指一算，兩天后就是星期一，經(jīng)驗(yàn)告訴我這是每周地鐵人流最集中的高峰，拍攝良機(jī)在此一刻。#p#副標(biāo)題#e#

    22日星期一，7:30前趕到人民公園地鐵站，面對(duì)一撥又一撥趕早班的男男女女，我才真正體驗(yàn)到什么叫人潮，什么叫大上海的人潮。站在2號(hào)線預(yù)先選定的位置察看，由于每天早上有人派發(fā)免費(fèi)報(bào)紙，預(yù)料中的看報(bào)紙人群出現(xiàn)了，期盼中的打哈欠也出現(xiàn)了，我的神經(jīng)中樞高度興奮起來(lái)。
    人流越來(lái)越多，把保安吸引也過(guò)來(lái)了。臨近世博會(huì)開(kāi)幕，上海的安保級(jí)別不斷提升，已經(jīng)有同事在公共場(chǎng)合采訪被盤(pán)問(wèn)或婉拒，盡管你有權(quán)威部門(mén)的“派司”可以坦然面對(duì)，但結(jié)果是貽誤了時(shí)機(jī)。與其被動(dòng)，不如主動(dòng)出擊。
    也許我的模樣不在“可疑人員”之列，保安走到我面前側(cè)身停下只管維護(hù)秩序了。
    “您好。對(duì)不起請(qǐng)讓一下，我要拍照。謝謝。”
    我先出招，禮貌有請(qǐng)保安“靠邊站”奏效。
    八點(diǎn)多鐘，往浦東新區(qū)趕早班的人們劇增，自動(dòng)扶梯和步行臺(tái)階上人流像潮水撲面而來(lái)，嘩嘩而過(guò)，最近的人頭幾乎頂?shù)界R頭前影響取景。我右眼高度集中注意取景框里的焦點(diǎn)人物，左眼不停預(yù)警外圍人流，在變數(shù)很大的狹縫里尋找最佳時(shí)機(jī)。
    拍打哈欠，時(shí)機(jī)和機(jī)遇決定成功與否的因素很大。從我的《陪讀》（又名：夏夜里陪孩子讀書(shū)的母親）第一張打哈欠照片開(kāi)始，不同場(chǎng)合下人物打哈欠的鏡頭積累了不少，只要留心，秒殺自然是水到渠成的事。
    回到駐地，打開(kāi)電腦仔細(xì)瀏覽了全部照片，暗自竊喜。我意識(shí)到，這個(gè)鏡頭具有刷新一個(gè)社會(huì)題材的意義了。
    在獲獎(jiǎng)作者中，我的相機(jī)配置是最簡(jiǎn)單的。平日里，我會(huì)攜帶一臺(tái)連拍功能不錯(cuò)的卡片機(jī)，具有從28mm到200mm的焦段，方便我在拍紀(jì)錄片的時(shí)候，忍不住偷空按幾下快門(mén)。它不招人顯眼，某些敏感場(chǎng)合下，可以不動(dòng)聲色下捕捉百態(tài)。我入選23屆國(guó)展四張作品中，就有一張卡片機(jī)的產(chǎn)物。我以為，相機(jī)只是紀(jì)錄工具，貴賤和拍攝水平不成正比。當(dāng)下，機(jī)器性能越來(lái)越好，操作越來(lái)越簡(jiǎn)單，攝影的門(mén)檻越來(lái)越低。影像信息的采集和傳遞，早已不是記者、攝影家們的專(zhuān)利。唯有一搏的，就是腦筋急轉(zhuǎn)彎。
    “做女人，就要對(duì)自己狠一些。” 這是曾經(jīng)流行的一條瘦身廣告語(yǔ)。其實(shí)無(wú)論男女，“瘦身”對(duì)紀(jì)錄類(lèi)攝影來(lái)說(shuō)意味著提煉和篩選，去偽存真，縮龍成寸，以小見(jiàn)大。創(chuàng)新源于生活現(xiàn)象，落實(shí)在畫(huà)面細(xì)節(jié)。不對(duì)自己狠一點(diǎn)，不和自己找別扭， “楚楚動(dòng)人”和你就無(wú)緣了。從每天都是直播的生活空間中截取瞬間切片，把你看到的故事，站在你找準(zhǔn)的有意義、有趣味、有人情、有關(guān)愛(ài)、有批駁的切入點(diǎn)上，用具有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式，有條理的敘述明白。重要的話加重語(yǔ)氣，有魅力的部分加以突出，可有可無(wú)的，堅(jiān)決“瘦”掉。
    讓攝影回歸質(zhì)樸，讓圖像接近事實(shí)，讓獨(dú)立的判斷化為鮮活資訊。我們的照片才會(huì)精華凝練，審視的神經(jīng)中樞，才不會(huì)衰老、遲鈍或疲倦。

中國(guó)攝影人有責(zé)任記錄這樣的生活

陳小波

（原文載中國(guó)攝影報(bào)）

　　4月的一個(gè)下午，攝影師田鳴來(lái)到上海地鐵2號(hào)線的人民公園站。此時(shí)的田鳴正在為世博畫(huà)冊(cè)《上海：夢(mèng)想渴望與驕傲》拍攝圖片，他接到的任務(wù)是拍攝白領(lǐng)的生活狀態(tài)。田鳴選擇地鐵來(lái)表現(xiàn)這個(gè)預(yù)定主題。
　　2號(hào)線通往蓬勃發(fā)展的浦東新區(qū)，人民公園站是中轉(zhuǎn)站，人很多，三個(gè)扶梯幾乎站滿了人。田鳴把當(dāng)天拍的圖片帶回去整理，發(fā)現(xiàn)人的密度不夠，細(xì)節(jié)不夠。但他料定這里能出片子，于是決定再去。又一天的一大早，田鳴又到2號(hào)線，果然人流密度超過(guò)想象。乘扶梯從地面往下走的人潮水一樣涌向他的鏡頭。田鳴不斷在鏡頭中尋找，拍攝將近一個(gè)小時(shí)。
　　這是21世紀(jì)初中國(guó)上海普通的一天，上班族的一天就這樣開(kāi)始了：早春時(shí)節(jié)，18個(gè)出現(xiàn)在畫(huà)面上的人，大部分身著深色衣服，其中11個(gè)在看報(bào)紙，3個(gè)在打哈欠，其余幾個(gè)則面色嚴(yán)肅，腦子似乎在想事。
　　田鳴當(dāng)過(guò)記者、大學(xué)老師、紀(jì)錄片工作者，在攝影的道路上，他一直追求的境界是做“生活的記錄者，思想的表達(dá)者”。1991年國(guó)展，田鳴拿出《陪讀》——夏日，一個(gè)邊打毛衣邊打哈欠邊陪孩子讀書(shū)的母親令人心疼，也令人感慨，年輕母親成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，照片還被評(píng)為“真實(shí)記錄中國(guó)人生存狀態(tài)的十大感人鏡頭之一”，而現(xiàn)在這張照片拍攝的也恰是田鳴自己身邊的生活。2010年國(guó)展《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，讓我們?cè)俅蜗肫鹛秫Q這個(gè)名字。杰出的攝影者，有能力在最普通的日常生活中找到不同尋常的瞬間。從陪讀到早班地鐵，延續(xù)了田鳴的一貫觀看：鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人，并把自己對(duì)生活的感受放進(jìn)來(lái)。
　　本次國(guó)展評(píng)選，一開(kāi)始，評(píng)委把眼光都盯在三年來(lái)發(fā)生的大事件上，在地震、雪災(zāi)、國(guó)慶大典、神舟飛船等宏大敘事的照片紛紛亮相、塵埃落定之后，《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》這張不顯山不露水的照片浮出來(lái)了。它的題材不重大，畫(huà)面沒(méi)有所謂的視覺(jué)沖擊力，甚至光影也不突出，誰(shuí)都不會(huì)想到這樣一張照片會(huì)獲得金質(zhì)收藏作品。但到了最后，22個(gè)評(píng)委，無(wú)論是平日做紀(jì)實(shí)報(bào)道還是拍藝術(shù)照片、無(wú)論是做觀念還是做時(shí)尚，無(wú)一例外被這幅照片吸引了。#p#副標(biāo)題#e#

　　沒(méi)有任何國(guó)家的攝影者像中國(guó)攝影者這樣，自己的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)緊密相連；更沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家的攝影者像中國(guó)攝影者這樣幸運(yùn)，此生能經(jīng)歷千載難逢的變革時(shí)代。但在中國(guó)邁向現(xiàn)代化的進(jìn)程中，因?yàn)樵S多攝影者在巨大攝影空間里只選擇單一的表述方法，忽略記錄身邊發(fā)生的事情，很多重要元素沒(méi)有在影像中得以保存，一些最重要的經(jīng)濟(jì)和文化景象在攝影者眼皮底下流失了：金融革命、IT、健康時(shí)尚、科學(xué)進(jìn)步、知識(shí)群體、都市發(fā)展、新興階級(jí)的形成、房與車(chē)、一次次橫空出世的大眾文化、神秘的文明景象、平靜的情感和生活狀態(tài)……
　　重溫《美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材》開(kāi)篇的那首詩(shī)《我是一名攝影家》：“我要當(dāng)一名攝影家，是因?yàn)樗苁刮易聊ビ^察人類(lèi)的環(huán)境，并記錄下人類(lèi)偉大事業(yè)的一切……我見(jiàn)過(guò)那自由人的大地，和那勇敢者的家；我也見(jiàn)過(guò)那嶄新的生命呱呱落地，也見(jiàn)過(guò)一個(gè)生命的結(jié)束；我曾見(jiàn)過(guò)鄰居們滑過(guò)那條街道，也見(jiàn)過(guò)那朝圣者跨過(guò)曠野的身影；我記錄過(guò)建筑工人的手，也記錄下了這雙手破壞了的場(chǎng)景；我攝下了人們歡樂(lè)時(shí)的微笑，和他們悲傷時(shí)的淚滴；我還曾記錄下這單純樸實(shí)的自然界，和復(fù)雜世故的人生；我攝下了軀體，也攝下了靈魂；我攝下了人們?cè)诠ぷ?，在娛?lè)游戲；我也攝下了大自然的奇觀瑰景，和人們建造的摩天大樓；我攝下了美的物品，和美好的人們。”
　　100多年來(lái)，像詩(shī)中寫(xiě)的那樣，攝影家無(wú)所不至，荷賽、普利策獎(jiǎng)既堅(jiān)定地把最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)授予在當(dāng)年最危險(xiǎn)最混亂的地方挺身而出的人，也開(kāi)辟出體育、藝術(shù)、日常生活等獎(jiǎng)項(xiàng)留給擁有更廣泛的觀看立場(chǎng)的攝影者；既有總能在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)在重大事件發(fā)生地的瑪格南攝影師，也有一大批像《國(guó)家地理》雜志那樣用自己的專(zhuān)業(yè)常識(shí)和平靜心情拍攝周遭事物的人。
　　本次國(guó)展把金質(zhì)收藏作品之一授予《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》，說(shuō)明國(guó)展嘉許的正是攝影者的平民視角，民間立場(chǎng)。田鳴記錄的是再普通不過(guò)的日常生活，而這恰恰能折射出大的歷史烙印、世代變遷。中國(guó)攝影人有責(zé)任記錄這樣的生活。民間立場(chǎng)在中國(guó)攝影界不是太多，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。