在投資渠道越來越少的當(dāng)下，藝術(shù)品市場成為富人們新的關(guān)注點，你知道全球最頂級的收藏家都收藏哪些藝術(shù)品嗎？這些指標(biāo)或許對我們有“針對性”的創(chuàng)作有指導(dǎo)意義。

No.1

荷連娜和伯納德-阿諾特夫婦取代了去年位居首位的俄羅斯鋁業(yè)大亨、石油大王羅曼-阿布拉莫維奇及其女友，躋身首位。作為全球著名的奢侈品LVMH集團(tuán)的掌門人，阿諾特夫婦目前的資產(chǎn)總值為410億美元，他們以收藏當(dāng)代藝術(shù)品為主。這對夫婦已是第6次榮登“全球頂級收藏家200強(qiáng)”之首。

No.2

黛博拉和萊昂-布萊克這對來自紐約的伉儷從去年的第3位，榮登第2位。在藝術(shù)品收藏方面，作為紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的副館長，布萊克收藏興趣廣泛，古代大師、印象派和現(xiàn)代主義藝術(shù)品、中國雕塑和當(dāng)代藝術(shù)都是他們心儀的對象。

No.3

艾迪斯-L和埃里-布羅德夫婦位居其后，這對夫婦也是多年名列“全球頂級收藏家200強(qiáng)”前10位，他們以金融服務(wù)和房地產(chǎn)發(fā)家，長期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。過去的10年間，他們共有3次排名第一位。

No.4

哈里特-辛里格魯是榜單上的新面孔，他是土耳其伊斯坦布爾的一位銀行家，主要收藏印象派、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品。2010年上拍的莫迪尼阿尼作品《坐在長椅上的裸女》就為其所藏，是在1999年以1680萬美元購入，去年這件作品的成交價為6890萬美元，刷新了莫迪尼阿尼個人作品成交紀(jì)錄。

No5

著名對沖基金大亨史蒂夫-科恩夫婦，是第5名，他們主要收藏印象派藝術(shù)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。不過，近兩年，科恩已將收藏重心逐漸轉(zhuǎn)移至當(dāng)代藝術(shù)。在今年的春拍季中，他送拍的科恩藏的印象派畫家弗拉芒克的風(fēng)景畫以2250萬美元成交，另一件沃霍爾的作品“Liz”在紐約佳士得以2360萬美元成交。

No.6

國際著名珠寶商老板勞倫斯-格拉夫夫婦，這對夫婦來自美國，居住于芝加哥，主要收藏印象派及后印象派藝術(shù)品，2010年11月，在瑞士以3.05億元成交的粉鉆就為其購得。

No.7

菲利普-S-尼阿克，他主要收藏古代大師、印象派、現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)作品。

No.8

當(dāng)代藝術(shù)收藏界最活躍的大腕之一——弗朗西斯-皮諾特，他不僅是奢侈品集團(tuán)古奇的老板，還是全球最大的拍賣公司佳士得的擁有者。他收藏了達(dá)明-赫斯特、杰夫-昆斯、理查德-普林斯等當(dāng)代藝術(shù)家的作品，皮諾特的收藏對佳士得在全球當(dāng)代藝術(shù)部的拓展密不可分。

No.9

艾米麗和米切爾-瑞雷斯夫婦，他們喜歡收藏現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品。

No.10

卡塔爾皇室成員安圭拉-塔尼。

就收藏的類別來看，世界頂級藏家交易和收藏的主流仍舊集中于“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)”，但當(dāng)代藝術(shù)品的收藏比重越來越大，排名前10的藏家都涉及了當(dāng)代藝術(shù)品，這也是拍賣場上當(dāng)代藝術(shù)年成交額不斷看漲的原因。正如私人藝術(shù)經(jīng)銷商、佳士得前任當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人尼爾-梅爾茨所言，“潮流正在改變，在收藏主流行業(yè)內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)市場正在逐漸取代印象派和現(xiàn)代藝術(shù)，成為大的趨勢”。

中國內(nèi)地藏家身影何在

在2011年的榜單中，亞洲藏家共有8位，較去年增加了3位，其中中國香港及中國臺灣地區(qū)各有2位，日本3位，韓國1位。他們分別是：中國香港地產(chǎn)大亨劉鑾雄；居住在香港的莫妮卡和馬克思-伯格夫婦；中國臺灣國巨電子創(chuàng)始人陳泰銘；中國臺灣IT龍頭企業(yè)、力晶半導(dǎo)體股份有限公司董事長黃崇仁；日本教育出版公司倍樂生董事長福武總一郎；日本廣島的翼佐藤；日本優(yōu)衣庫老板柳井正；韓國金昌一。此外，收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的烏里-希克也在名單之中。入選名單的亞洲藏家，依舊是老面孔，中國內(nèi)地藏家仍舊無一人列入榜單。雖然中國藝術(shù)品交易總額已為世界第一，全國收藏家數(shù)量龐大，號稱一億之眾，在榜單上，卻鮮見中國藏家的身影。大體上說，中國收藏自成一體，與世界收藏的主流圈各行其道遠(yuǎn)。中國藝術(shù)市場目前以投資為主的發(fā)展現(xiàn)狀也難以贏得國外媒體的認(rèn)同——有眼光的藏家缺乏強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實力，“不差錢”的買家又將目光緊緊盯在作品帶來的經(jīng)濟(jì)收益和回報上，商人之眼如何與藝術(shù)結(jié)緣？處于起步培育階段的中國收藏，與世界級藏家的水準(zhǔn)相距還遠(yuǎn)。