新地形攝影，與新紀(jì)實(shí)攝影、新彩色攝影一樣，是理解美國(guó)當(dāng)代攝影的關(guān)鍵詞。

    美國(guó)當(dāng)代攝影中有兩個(gè)亞當(dāng)斯，一個(gè)是安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams，1902-1984），另一個(gè)是羅伯特·亞當(dāng)斯（Robert Adams，1937-）；一個(gè)是大牌，另一個(gè)也是大牌；一個(gè)拍攝過西部，另一個(gè)也拍攝過西部。于是攝影史家內(nèi)奧米·羅森布拉姆將他倆做了個(gè)比較：兩個(gè)亞當(dāng)斯都關(guān)注密西西比河西部大地的雄渾之美，安塞爾·亞當(dāng)斯避開橫穿大地的道路、新建的排屋區(qū)、山坡上的遍地樹樁，以免它們影響大地的雄渾壯麗；而羅伯特·亞當(dāng)斯則會(huì)把這些當(dāng)作畫面的重要內(nèi)容，以表現(xiàn)它們對(duì)大地之美的破壞。（Naomi Rosenblum: A World History of Photography, p.529, Abbeville Press, 1997）。
  

《冰封冷月》——安塞爾·亞當(dāng)斯
    這個(gè)比較不僅揭示出1960年代面對(duì)大地風(fēng)景時(shí)美國(guó)攝影家的兩種取向，同時(shí)也大體描述了誕生于那個(gè)年代的“新地形(New Topographics)攝影” 的基本特征。那么究竟什么是“新地形攝影”？

    還是以羅伯特·亞當(dāng)斯為例。他在科羅拉多州的丹佛度過少年時(shí)代，1960年代到洛杉磯求學(xué)6年，再回到丹佛，他愣了：城郊的遍地青山，被砍得一地樹樁；山坡下和湖邊建起了水泥路，連接起工業(yè)園、新的小鎮(zhèn)、倉(cāng)儲(chǔ)式商場(chǎng)、汽車宿營(yíng)地；隨之出現(xiàn)的還有污水、垃圾、噪音和濃煙……他不明白，這些原本出現(xiàn)在人口稠密的洛杉磯郊區(qū)的現(xiàn)象，為什么會(huì)出現(xiàn)在落基山？他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些令自己困惑的東西，一拍就是10年——如今，他的片子被評(píng)論家稱為“發(fā)現(xiàn)了新西部”：那個(gè)在生猛的自然景色中演繹過關(guān)山飛度、英雄救美的西部已屬于歷史；現(xiàn)在的西部，新建的小鎮(zhèn)點(diǎn)綴于城郊，黑煙滾滾飄過天空，人們砍掉森林建起排屋和泳池，在這兒鶯歌燕舞；落基山區(qū)看上去已經(jīng)像美國(guó)的任何一個(gè)工業(yè)城市——這的確是一個(gè)“新西部”。

    拍攝時(shí)，亞當(dāng)斯沒有以廉價(jià)的感傷來處理題材，而是采取冷靜、有距離的態(tài)度。這種“中性觀察”，屬于出現(xiàn)在1960年代美國(guó)攝影中的新東西，留意的讀者會(huì)注意到從這個(gè)時(shí)候起，那些沒有人的場(chǎng)景或者行人匆匆、與鏡頭沒有任何交流的街頭照片以及“呆照”大量出現(xiàn)在美國(guó)攝影中。與中性觀察一起豐富了美國(guó)攝影內(nèi)涵的，是幽默和諷刺在1960年代正式登場(chǎng)，以前這種情趣多是出現(xiàn)在家庭成員之間的快照里，現(xiàn)在成為被大眾廣泛接受的攝影風(fēng)格，埃利奧特·厄威特（Elliot Erwitt） 和伯克·尤澤爾（Burk Uzzle）借此成名。

新西部——羅伯特·亞當(dāng)斯

    同時(shí)以與羅伯特·亞當(dāng)斯相似的態(tài)度來拍攝，并在拍攝動(dòng)機(jī)、光線處理、題材選擇、形式趣味方面也近似的，在美國(guó)還有一群攝影人，后來他們的作品被歸整在展覽《新地形：人為改變的風(fēng)景的照片》（New Topographics: Photographs of a Man-Altered Landscape，1975）中，“新地形攝影”就此得名。羅森布拉姆對(duì)其有個(gè)評(píng)述：“新地形”之名演自于“社會(huì)風(fēng)景”（social landscape）這一概念，其影像乃是以一種不灑落分毫情感的態(tài)度來呈現(xiàn)源于人工的物件和當(dāng)代工業(yè)文化景觀，羅伯特·亞當(dāng)斯、劉易斯·巴爾茨、羅杰·莫?。≧oger Mertin）、斯蒂芬·肖爾等都是其中的骨干（詳見本期江融先生的文章《安塞爾·亞當(dāng)斯不會(huì)拍的風(fēng)景》）。其對(duì)拍攝題材的冷漠，劉易斯·巴爾茨比羅伯特·亞當(dāng)斯走得更遠(yuǎn)，“我是以毫無情感的內(nèi)容來傳達(dá)枯燥乏味的信息”，巴爾茨說，“我的職π業(yè)就是用相機(jī)來描述某個(gè)東西如何才能看上去像一張照片”。（Naomi Rosenblum: A World History of Photography, p.530）

    “新地形攝影”的高潮出現(xiàn)在1980年代。這些聲稱不動(dòng)情感的攝影家干了幾件名動(dòng)江湖的事兒，其中之一是搞了“再拍一遍”（re-photography）的攝影項(xiàng)目。在加州和科羅拉多州工作的那些攝影家，循著19世紀(jì)末在美國(guó)西部考察的兩位攝影先驅(qū)提摩西·歐沙利文和威廉·亨利·杰克遜的足跡，選擇相同的拍攝點(diǎn)，將其西部考察之路重新拍了一遍，以對(duì)比西部的今昔之變。這一拍法對(duì)后來人有廣泛影響。

    由上可知，“新地形攝影”與風(fēng)光攝影，雖然都是以地面景觀為對(duì)象，但前者實(shí)質(zhì)是美國(guó)后工業(yè)社會(huì)和消費(fèi)主義時(shí)代的產(chǎn)物，是在貌似不動(dòng)聲色中表達(dá)出對(duì)社會(huì)的態(tài)度，而后者更多地師承了畫意攝影，仍然以美為取向。
今天的中國(guó)正值城市化的高潮，又有世界最大的風(fēng)光攝影群體，雖然西部是風(fēng)光攝影師們的最愛，但西部大開發(fā)造成的“新地形”卻很少出現(xiàn)在他們的畫面中。近年不少年輕攝影師以“呆照”的形式，循著“景觀社會(huì)”的理論，大量制造“景觀攝影”，影像貌似“新地形”，豐富了當(dāng)代中國(guó)攝影的內(nèi)容，但又往往缺少一種理解的同情：那些與先進(jìn)的當(dāng)代性觀念不協(xié)調(diào)的景觀，往往出現(xiàn)于中國(guó)的不發(fā)達(dá)地區(qū)，那里的人們向往時(shí)尚生活，又沒有錢，也沒見過多少世面，所以他們制造出來的景觀讓那些在大城市里混飯吃的攝影師們感覺很土鱉。

    過去10年，狂飆突進(jìn)的城市化進(jìn)程極大地改變了中國(guó)的城鄉(xiāng)與自然地理；再過10年，這一進(jìn)程將接近尾聲，“新地形”制造運(yùn)動(dòng)將告一段落。“欲對(duì)青山留晚照，滿目瘡痍嘆山河”，中國(guó)攝影人會(huì)否以對(duì)社會(huì)變革的深刻理解，留住當(dāng)下的“新地形”時(shí)代？

    新風(fēng)景，在呼喚揭幕者。