當(dāng)前，在新聞戰(zhàn)線廣泛深入開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動之際，新聞攝影人應(yīng)通過這一活動，加深對新聞攝影的理解，推進(jìn)新聞攝影工作的進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展，把大眾視角作為新聞攝影創(chuàng)新的一個重要抓手。

    大眾視角是媒體發(fā)展的要求

    我們身處大眾文化“泛濫”的社會氛圍中，新媒體的不斷涌現(xiàn)和報(bào)業(yè)競爭的加劇，使新聞攝影的機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。年輕人已經(jīng)更傾向于通過其他渠道獲取信息，新聞的深度報(bào)道和視覺沖擊的重要性被更多提及，而新聞攝影既可進(jìn)行通過深度報(bào)道和專題報(bào)道以強(qiáng)化其內(nèi)涵，又可通過適當(dāng)?shù)陌婷嫣幚恚瑥?qiáng)化視覺沖擊力，因此，很多報(bào)紙改版時(shí)，多將新聞攝影作為一項(xiàng)單獨(dú)的、重要的工作來做。

    “圖文并重、兩翼齊飛”的理論已經(jīng)提出并歷經(jīng)20多年的實(shí)踐，理念的更新、技術(shù)的變革和傳播手段的多樣化，促進(jìn)了新聞攝影事業(yè)的發(fā)展。最明顯的變化是圖片使用量的增加和新聞攝影隊(duì)伍的擴(kuò)大，新聞攝影圖片早已在數(shù)量上由“溫飽”走向了富足。與此同時(shí)，新聞攝影入門的低門檻化和受眾日益提升的審美水平之間的矛盾日益凸顯，圖片編輯常常會“挑花眼”，好圖片的見報(bào)，需要經(jīng)歷“過五關(guān)斬六將”，編輯流程中稍有偏差就會與好圖片失之交臂。

    新聞攝影的發(fā)展，需要解決體制、機(jī)制等方面的種種問題，從業(yè)務(wù)角度出發(fā)，大眾視角無疑是尋求突破的一條便捷路徑。新聞攝影的大眾視角，要求新聞攝影作品要努力反映群眾呼聲、服務(wù)群眾生活、引導(dǎo)群眾思想。

    自新聞戰(zhàn)線“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動開展以來，一大批來自基層、清新自然的新聞報(bào)道廣受好評，廣大新聞攝影工作者不辭辛苦，深入田間地頭、走入百姓生活，拍攝了大量反映基層生活的好照片，他們把鏡頭更多對準(zhǔn)了廣大人民群眾的生活，更多記錄了基層生活的典型瞬間，并在體驗(yàn)中轉(zhuǎn)變作風(fēng)、改變文風(fēng)。新聞攝影記者的基層就在群眾之中；新聞攝影記者的作風(fēng)應(yīng)是專業(yè)、敬業(yè)；新聞攝影記者的文風(fēng)必須真實(shí)、客觀。不關(guān)注群眾，就無法反映最廣大人民群眾的真實(shí)生活，不被群眾關(guān)注，輿論引導(dǎo)更無從談起。

  大眾視角下的新聞攝影創(chuàng)新

    在堅(jiān)持以人為本，注重改善民生的理念指引下，新聞攝影的創(chuàng)新亟需在以下四點(diǎn)求得共識，取得突破。

    通俗性。新聞攝影要易于被大眾廣泛接受，讓人一眼就能看出拍的是什么，是否值得繼續(xù)看下去。我國古代的繪畫有宮廷畫和文人畫之分，宮廷畫注重精描重彩，文人畫突出神似，明清之后，文人畫逐漸成為繪畫主流并延續(xù)到現(xiàn)在，把這種變化引入到新聞攝影領(lǐng)域，正體現(xiàn)了大眾視角的通俗性要求。唐朝詩人白居易做詩，每寫一首，必對家中老太太讀之，老人能理解的就抄錄，不明白的就改寫。好的新聞攝影作品也是如此，雖然拍攝技巧、拍攝角度很重要，但更重要的還是內(nèi)容的可讀和易讀，不能為了追求完美而為假照片的出爐提供“溫床”。

    流行性。每個時(shí)代都有自身的特點(diǎn)，反映上世紀(jì)八九十年代的憑票購物、呼啦圈風(fēng)靡、股票風(fēng)波的照片是對那個年代的流行記錄。面對當(dāng)前文化多元化的挑戰(zhàn)，新聞攝影更應(yīng)關(guān)注主流文化、緊跟流行趨勢，并成為攝影記者的自覺行為。當(dāng)前在新聞戰(zhàn)線廣泛開展的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動，給廣大新聞攝影記者提供了走進(jìn)基層、了解基層的機(jī)會，切實(shí)改變跑會場、聽消息、扒網(wǎng)文、走過場等不踏實(shí)作風(fēng)，才能用鏡頭記錄群眾的真實(shí)生活，了解群眾的真正需求，更好地實(shí)現(xiàn)“三貼近”。

    依賴性。新聞攝影作品的傳播效果需要通過媒介來體現(xiàn)，沒有相應(yīng)的媒介平臺，新聞攝影也就無從傳播。報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等都可以成為新聞攝影作品傳播的平臺。面對媒介發(fā)展的日新月異，新聞攝影記者要加強(qiáng)對媒介平臺的了解和學(xué)習(xí)。平面媒體、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體因傳播方式不同，對圖片的要求也不同，要根據(jù)服務(wù)對象的不同，練就全能型記者、全媒體記者。浙江日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)圖片新聞中心運(yùn)行一年多來，效果非常顯著，工作效率提升、可選照片增加、版面更加靚麗、專版更具風(fēng)格、合作交流拓展。攝影記者也由當(dāng)初直接服務(wù)于一個媒體，向服務(wù)集團(tuán)媒體轉(zhuǎn)變，探索出一條不同類型媒體間視覺整合的新路徑。

    貼近性。新聞攝影作品不能是高高在上地進(jìn)行宣傳，要急群眾之所急，向群眾之所想。今年8月28日，浙報(bào)集團(tuán)圖片新聞中心推出新欄目《請讓我來幫助你》，用鏡頭關(guān)注社會困難群體，用鏡頭探尋普通群眾共享文明成果的和諧之路，用圖片來反映這類群眾的生活。這樣的報(bào)道顯然比單純的文字報(bào)道更能引起讀者的關(guān)注，也比安排在非攝影版更容易吸引讀者眼球。

    強(qiáng)調(diào)貼近性，還要注重圖片來源的貼近性。如今“草根”攝手發(fā)展迅速，博客、播客、拍客群體迅速增加，他們用數(shù)碼相機(jī)、具有拍照功能的手機(jī)等，拍攝下日常生活中的精彩瞬間，很多報(bào)紙為此開設(shè)專門專版刊登讀者來圖，并逐漸形成了一支相對固定的“草根”攝手隊(duì)伍，如錢江晚報(bào)的“好攝之友”版、齊魯晚報(bào)的“拍客”版等，不僅活躍了版面氛圍，而且也讓這些攝手成了報(bào)紙的忠實(shí)讀者，聚集了一批最基層的通訊員隊(duì)伍。假以時(shí)日，這些身經(jīng)百戰(zhàn)的草根攝手通過不斷的學(xué)習(xí)提高，就會成為新聞攝影報(bào)道的生力軍，在遇到突發(fā)新聞時(shí)，他們會第一時(shí)間把拍攝到的好圖片上傳，成為報(bào)社攝影隊(duì)伍的一種有益補(bǔ)充。

 大眾視角呈現(xiàn)需要領(lǐng)導(dǎo)重視

    一家報(bào)紙新聞攝影工作的好壞，要依靠報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)的重視和推動，這是新聞攝影體現(xiàn)大眾視角、求得創(chuàng)新發(fā)展的重要保障。

    尊重新聞規(guī)律，確保新聞?wù)鎸?shí)。真實(shí)是新聞的生命，在實(shí)際工作中，個別媒體對新聞攝影的造假現(xiàn)象選擇了掖著、藏著，認(rèn)為只是對照片的修修補(bǔ)補(bǔ)，無關(guān)新聞?wù)鎸?shí)。實(shí)際上，新聞的真實(shí)性除了本質(zhì)的真實(shí)以外，還要重視細(xì)節(jié)的真實(shí)。近年來，從新華社發(fā)布的圖片到地方媒體刊發(fā)的圖片，對圖片隨意“添枝加葉”的問題不少。新聞攝影界打假力度不斷增強(qiáng)，但假照片依然層出不窮，究其原因，一是造假成本低廉，二是部分圖片編輯缺乏識假辨假能力，三是一些報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)從“畫面完美”等觀念出發(fā)，對圖片進(jìn)行過度的PS處理。要呈現(xiàn)大眾視角，就要從維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)出發(fā)，堅(jiān)決杜絕假照片，尤其是報(bào)社總編及負(fù)責(zé)新聞攝影工作的直接領(lǐng)導(dǎo)要有明確的認(rèn)識和作為，從完善編輯流程和工作制度出發(fā)，徹底鏟除假照片萌生的土壤，對知假造假者加強(qiáng)懲治力度，維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)。

    推進(jìn)機(jī)制創(chuàng)新，善于授權(quán)放權(quán)。如今的報(bào)紙?jiān)俨皇且酝刻鞄讉€版、稿子排隊(duì)上的狀況了，面對每天幾十張甚至幾百張的見報(bào)圖片，值班老總根本沒有時(shí)間完全參與新聞圖片的初選過程，圖片總監(jiān)制已經(jīng)被證實(shí)具有可行性。一個總編輯只能代表一個優(yōu)秀的大腦，要善于下放權(quán)力，充分發(fā)揮每個人的特長，授權(quán)到位了，就是用更多的大腦來辦報(bào)。如今走在前面的都市報(bào)媒體，有些已經(jīng)由懂新聞攝影的副總編輯直接負(fù)責(zé)新聞攝影工作。上海的《東方早報(bào)》在創(chuàng)刊之初就設(shè)立國內(nèi)第一家視覺中心，架構(gòu)平行于文字部門，解放了視覺人員的創(chuàng)造力，同時(shí)他們通過行內(nèi)人管行內(nèi)人的方法，有效推動了視覺工作的創(chuàng)新。

    樹立精品意識，給力推陳出新。強(qiáng)調(diào)新聞攝影的大眾視角，不是一味地迎合受眾，把新聞攝影當(dāng)成生活的“復(fù)印機(jī)”。新聞攝影的大眾視角，要求我們必須樹立精品意識、提倡創(chuàng)新，但凡在新聞攝影史上可稱為精品力作的，無不具備創(chuàng)新思維。要鼓勵攝影記者求新就變，對于那些看似不合章法，卻又飽含思想性、創(chuàng)造性的新聞?wù)掌朴诎l(fā)現(xiàn)、大膽使用，在考核、獎勵等方面，要向有創(chuàng)新、有精品意識的圖片傾斜。中國日報(bào)攝影記者楊世忠拍攝的曾獲得多項(xiàng)大獎的《面向和諧未來》，起初在自家報(bào)紙刊用時(shí)，卻因“主要人物不全”被斃，如果不是被及時(shí)發(fā)現(xiàn)并送給其他媒體刊發(fā)，恐怕就難以產(chǎn)生如此大的影響。

    新聞攝影的大眾視角是一個大課題，也是一個很現(xiàn)實(shí)的問題，結(jié)合“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動的深入進(jìn)行，每個人都會在實(shí)踐中豐富和提升認(rèn)識，讓新聞攝影這塊蛋糕做得更大、更充實(shí)，使我們的新聞攝影創(chuàng)新之路更加廣闊。