攝影作品收藏在整個(gè)收藏界一直是一個(gè)小眾，近些年隨著西方攝影大師的作品不斷涌入，國(guó)內(nèi)青年攝影師的迅速成長(zhǎng)，以及影像拍賣，畫廊銷售等多方面內(nèi)因和外因，更多的人開始關(guān)注到攝影作品的收藏，攝影人更是有很多收藏癖，有些人收藏古董相機(jī)，有些人收藏經(jīng)典畫冊(cè)，甚至連盛放膠片的膠卷鐵盒手成為攝影界中戀物癖人士收藏的熱門，膠卷盒甚至只是滿足了一個(gè)個(gè)人收藏的愛好，并不能用收藏這個(gè)詞來形容，更像是收集。作品的收藏在國(guó)內(nèi)恐怕剛剛起步，與西方發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)建立起來的一套相對(duì)完善的收藏和交易體系相比，國(guó)內(nèi)卻顯得十分薄弱。

　　被譽(yù)為攝影界的圣經(jīng)一書的《論攝影》曾在開篇便講到“收藏?cái)z影便是收藏世界”這句在國(guó)內(nèi)被廣泛流傳的“名言”想必很多人再熟悉不過了，既然要收藏世界，那么收藏自己向往的世界便是收藏者的首選。西方浪漫主義所留下的珍貴影像，二戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)的真是寫照，以及作為藝術(shù)的攝影在每一次文化思潮中所留下的痕跡，都成為了近些年收藏的偏好，與繪畫相比，影像作品的收藏價(jià)錢并不高，哪怕是剛剛刷新的天價(jià)照片與油畫雕塑等主流藝術(shù)相比也只是冰山一角，但哪一個(gè)世界級(jí)別的藝術(shù)大展中若是卻是了攝影作品或是影像作品，那可是不行的，行話叫“沒有攝影那不夠當(dāng)代”攝影便在這樣的境遇下生存著，金融危機(jī)來襲，很多藝術(shù)品交易量下滑，但是對(duì)攝影的影像并不大，第一是攝影的價(jià)錢沒起來，第二是攝影界還處在學(xué)術(shù)氛圍較濃，剛剛在國(guó)內(nèi)走向藝術(shù)市場(chǎng)的新力量。作為大理國(guó)際影會(huì)藝術(shù)總監(jiān)的鮑利輝(微博)便是國(guó)內(nèi)較早一批將攝影推向收藏舞臺(tái)的一個(gè)人，他將攝影節(jié)與藝術(shù)博覽會(huì)結(jié)合起來，不僅使大理攝影節(jié)更為專業(yè)，而且在收藏和銷售上，也做出了很多的嘗試，可能我們多年以后去看如今的攝影收藏會(huì)比較簡(jiǎn)單，這些嘗試或許經(jīng)過幾十年上百年便成為了不那么重要的嘗試，但在今日，中國(guó)攝影節(jié)遍地開花，卻無攝影節(jié)能在市場(chǎng)上結(jié)果，大理國(guó)際影會(huì)賣出了這一步，還是很重要的。鮑利輝在采訪中談到，在第一屆大理影會(huì)，準(zhǔn)備拉動(dòng)收藏市場(chǎng)的時(shí)候還是相當(dāng)困難的，很多人對(duì)這些作品的價(jià)值還沒有充分的認(rèn)識(shí)，包括他自己，但他相信那些在一線做畫廊的朋友，他率先出手買入收藏，使得大家此心里也有了個(gè)底，如今看來，鮑利輝不求升值全憑情誼的收藏反而給他帶來了一些運(yùn)氣，這些作品的升值潛力也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的預(yù)期。雖然他入影像收藏比較早，但他自稱自己算不上藏家，或者說不夠?qū)I(yè)，如果還是按照蘇珊·桑塔格的那句名言，那么與其說鮑利輝的攝影收藏沒有固定的門類和系統(tǒng)，到不如說他所向往和追求的方向更多樣更為準(zhǔn)確。

　　記者：鮑老師您好，您現(xiàn)在收藏了哪些攝影師的作品？

　　鮑利輝：西方的有杰里·尤斯曼、瑪姬·泰勒、愛德華·斯泰肯、菲利浦·哈里斯曼，邁克爾·肯納，亨利·卡蒂埃·布列松，我會(huì)選擇一些大師的一些經(jīng)典作品進(jìn)行收藏，國(guó)內(nèi)的我會(huì)選擇一些年輕人比如嚴(yán)明(微博)的、駱丹的。

　　記者：您認(rèn)為西方的你收藏的攝影大師中哪個(gè)您最感興趣、最喜歡？

　　鮑利輝：我收藏的類別不太一樣，比如說杰里·尤斯曼，他的攝影是中間的一個(gè)過程，最后整個(gè)作品的產(chǎn)生是在暗房完成的，在暗房之前會(huì)做很多工作，比如說用很多元素去構(gòu)成一個(gè)作品呢，這是一個(gè)比較全面的研究和構(gòu)思，才產(chǎn)生了他的最終的作品。他的夫人瑪姬·泰勒又不太一樣，她的作品看很不像一件攝影作品，從另外一種角度講應(yīng)該算是藝術(shù)作品，她是photoshop的主要參與者，所以她用了很多電腦特技進(jìn)行制作，首先是他們的作品要足夠真誠(chéng)，在這個(gè)過程中我遇到了合適的，我會(huì)選擇收藏一些。這些經(jīng)典，我們可以看到原作和，印刷品不一樣，這是我在收藏中十分關(guān)注的，作品質(zhì)量很重要；攝影收藏這一塊在國(guó)內(nèi)好像跟西方相比確實(shí)是晚了好幾十年，但是現(xiàn)在好像逐步開始有了好轉(zhuǎn)，發(fā)展的也比較好。我也覺得可以靜下心來重新梳理一下這些大師的作品，就是他怎么走過來的，去了解他創(chuàng)作，這也是一個(gè)自我完善學(xué)習(xí)的過程。

　　有一些國(guó)內(nèi)年輕攝影師的作品確實(shí)也是花了很多功夫，在這個(gè)過程里，比如說拍攝的方式，他們關(guān)注的題材也是很有價(jià)值，比如說駱丹的拍攝方式就很獨(dú)特，很符合他，他也是拿了很多獎(jiǎng)，非常真誠(chéng)的投入進(jìn)去，對(duì)生命和信仰的觀看等等，我都很佩服。嚴(yán)明也算是職業(yè)攝影師，他辭去了自己的工作，以自己思路一直在拍，也是一個(gè)很優(yōu)秀的攝影師，他的攝影作品是用一種他獨(dú)有的看世界的方式在詮釋一些東西，這種個(gè)人化的觀看去能引起我們一代人的共鳴。我最近還收過過嚴(yán)明的一批作品，首先我自己本身是一個(gè)攝影師，現(xiàn)在轉(zhuǎn)型再做一些攝影的活動(dòng)，但是也通過這些年輕人學(xué)到了一些東。所以很喜歡他們的作品，這樣有條件就收一點(diǎn)，沒有什么其他的想法。我的收藏形式很多樣，并沒有像有的盯住某一類的攝影作品進(jìn)行收藏，比如說只收經(jīng)典的作品或者只收歷史性的，從嚴(yán)格意義上講，我不算是一個(gè)藏家。

　　記者：您認(rèn)為西方的你收藏的攝影大師中哪個(gè)您最感興趣、最喜歡？

　　鮑利輝：我收藏的類別不太一樣，比如說杰里·尤斯曼，他的攝影是中間的一個(gè)過程，最后整個(gè)作品的產(chǎn)生是在暗房完成的，在暗房之前會(huì)做很多工作，比如說用很多元素去構(gòu)成一個(gè)作品呢，這是一個(gè)比較全面的研究和構(gòu)思，才產(chǎn)生了他的最終的作品。他的夫人瑪姬·泰勒又不太一樣，她的作品看很不像一件攝影作品，從另外一種角度講應(yīng)該算是藝術(shù)作品，她是photoshop的主要參與者，所以她用了很多電腦特技進(jìn)行制作，首先是他們的作品要足夠真誠(chéng)，在這個(gè)過程中我遇到了合適的，我會(huì)選擇收藏一些。這些經(jīng)典，我們可以看到原作和，印刷品不一樣，這是我在收藏中十分關(guān)注的，作品質(zhì)量很重要；攝影收藏這一塊在國(guó)內(nèi)好像跟西方相比確實(shí)是晚了好幾十年，但是現(xiàn)在好像逐步開始有了好轉(zhuǎn)，發(fā)展的也比較好。我也覺得可以靜下心來重新梳理一下這些大師的作品，就是他怎么走過來的，去了解他創(chuàng)作，這也是一個(gè)自我完善學(xué)習(xí)的過程。

　　有一些國(guó)內(nèi)年輕攝影師的作品確實(shí)也是花了很多功夫，在這個(gè)過程里，比如說拍攝的方式，他們關(guān)注的題材也是很有價(jià)值，比如說駱丹的拍攝方式就很獨(dú)特，很符合他，他也是拿了很多獎(jiǎng)，非常真誠(chéng)的投入進(jìn)去，對(duì)生命和信仰的觀看等等，我都很佩服。嚴(yán)明也算是職業(yè)攝影師，他辭去了自己的工作，以自己思路一直在拍，也是一個(gè)很優(yōu)秀的攝影師，他的攝影作品是用一種他獨(dú)有的看世界的方式在詮釋一些東西，這種個(gè)人化的觀看去能引起我們一代人的共鳴。我最近還收過過嚴(yán)明的一批作品，首先我自己本身是一個(gè)攝影師，現(xiàn)在轉(zhuǎn)型再做一些攝影的活動(dòng)，但是也通過這些年輕人學(xué)到了一些東。所以很喜歡他們的作品，這樣有條件就收一點(diǎn)，沒有什么其他的想法。我的收藏形式很多樣，并沒有像有的盯住某一類的攝影作品進(jìn)行收藏，比如說只收經(jīng)典的作品或者只收歷史性的，從嚴(yán)格意義上講，我不算是一個(gè)藏家。

　　記者：您的收藏是從什么時(shí)候開始的？

　　鮑利輝：攝影作品的收藏其實(shí)時(shí)間不長(zhǎng)，就是第一屆大理國(guó)際影會(huì)的時(shí)候，也就是2009年。那次大理國(guó)際影會(huì)看到有很多優(yōu)秀的作品，便開始了收藏的念頭。后來常出去參加其他國(guó)家的攝影節(jié)和藝博會(huì)也會(huì)選擇一些作品收藏，例如去年我在洛杉磯藝博會(huì)上就收藏了亨利·卡蒂埃·布列松的作品。

　　記者：在第一屆大理國(guó)際影會(huì)期間您收了誰的作品？

　　鮑利輝：第一屆我主要收藏了瑪姬·泰勒和杰里·尤斯曼這對(duì)夫婦的作品。

　　記者：您考慮過這些作品的升值空間嗎？

　　鮑利輝：升值還不好說，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在攝影上的收藏，很多人的認(rèn)識(shí)上是有問題的，這個(gè)里面包括我們自己本身從事攝影的，有的人對(duì)攝影作品的收藏都不了解，你要收藏作品首先要喜愛、了解，攝影作品的收藏和其它門類的作品也是一樣的，當(dāng)然攝影和版畫很像是有版數(shù)的限制，在八十年代之前的老攝影師，比如說布列松，他們這些作品沒有版數(shù)限制，八十年代以后這些作品有了版數(shù)的限制，很多從事攝影的藏家也是心虛的，這個(gè)你多洗一張就可以了，其實(shí)這個(gè)也是一個(gè)慢慢的了解、學(xué)習(xí)和積累的過程。

　　記者：作為大理影會(huì)的總監(jiān)去收藏?cái)z影作品，是怎樣的想法？

　　鮑利輝：當(dāng)時(shí)我在做大理攝影節(jié)的時(shí)候，就考慮過能不能將攝影節(jié)和藝博會(huì)的方式結(jié)合起來，想能不能在攝影收藏這一塊摸索出一些路子，做一些引導(dǎo)，當(dāng)然引導(dǎo)可能話說得有點(diǎn)兒大，但是通過三年大理國(guó)際影會(huì)的運(yùn)作，我們看到，在中國(guó)的攝影節(jié)里邊對(duì)攝影作品的收藏這一塊大理國(guó)際影會(huì)應(yīng)該是做的效果是比較好的。第一屆的時(shí)候，我們就收了一些作品，而且我們還影響我們周邊的這些藏家、企業(yè)家一塊來收藏?cái)z影，舉一個(gè)例子，今年的大理國(guó)際影會(huì)我請(qǐng)?zhí)┘幃嬂冗^來做原作展，他們雖然帶的作品不多，只有35幅，但都是大師名作，在整個(gè)展覽期間很多人在大理國(guó)際影會(huì)上看到了那么多大師的原作也還是比較驚嘆，很多人就下手收藏了，而且也有很多人去想這樣的畫廊去尋求作品，而我自己也收藏了4副邁克爾·肯納的作品。當(dāng)時(shí)看到邁克爾·肯納以這樣的方式拍風(fēng)景照，我覺得挺有味道的，而且邁克爾·肯納全世界有幾十個(gè)畫廊在代理他，很了不起。剛剛收了兩天，泰吉軒的負(fù)責(zé)人跟我講，我收藏的那幅作品如果別人再要收同樣的作品，已經(jīng)漲價(jià)可不少，我自己本身是攝影師，攝影師其實(shí)是很苦的一個(gè)行業(yè)，有一些人是在媒體中做，有的在尋找其他的辦法，但大家都在做自己追求的那一塊，如果作品不變現(xiàn)的話，這條路是很難走下去的，會(huì)很辛苦的。我們大理國(guó)際影會(huì)也做了一些工作，我們做了一個(gè)“亞洲先鋒攝影師計(jì)劃”，這個(gè)計(jì)劃很認(rèn)真，去鼓勵(lì)一些年輕攝影師，當(dāng)然這個(gè)事情不是一年、兩年可以形成的。

　　記者：大理國(guó)際影會(huì)有著一本很專業(yè)的刊物《秘境PHOTO》，它的定價(jià)是200元人民幣，為什么會(huì)有這么高的一個(gè)定價(jià)？它的銷售量是怎么樣的？

　　鮑利輝：《秘境PHOTO》我們想做一本相對(duì)于純粹一點(diǎn)的攝影刊物，因?yàn)樗亩▋r(jià)是幾個(gè)方面決定的，我們也請(qǐng)了一些專家評(píng)估師進(jìn)行定價(jià)評(píng)估。首先它很高端，它的稿費(fèi)是一個(gè)開支，我們想在這個(gè)里面把我們手上這幾年做的一些好的東西，包括在雜志過程里邊發(fā)現(xiàn)的一些好的東西能以一種純粹的東西呈現(xiàn)出來，很多喜歡的人覺得價(jià)格比較高，其實(shí)我們?cè)?月23號(hào)，電子雜志就會(huì)上線，我們并不是純粹的把那本雜志電子化，我們會(huì)以一種全媒體的方式呈現(xiàn)，這個(gè)價(jià)錢就很低，18塊人民幣，我們覺得喜歡的人不一定要拿到這個(gè)紙制的。另外刊物轉(zhuǎn)運(yùn)到海外去，我們一本的運(yùn)輸費(fèi)都要200塊的，所以如果買到海外我們是沒有盈利的。這本雜志會(huì)進(jìn)到歐洲的畫廊、圖書館、博物館，另外比如在一些文化書店會(huì)有出售，在美國(guó)我們有幾個(gè)點(diǎn)在代理，在新加坡，在韓國(guó)都有，我們希望通過我們這種方式把它輻射開，但我們永遠(yuǎn)不進(jìn)報(bào)刊亭的，我們進(jìn)文化書店，有能力的大家可以買紙制的，也可以方便點(diǎn)下載一個(gè)Ipad版本，我們希望通過Ipad的方式呈現(xiàn)雜志的視覺效果。我們的印刷是可以媲美國(guó)際級(jí)別的畫冊(cè)的，我們?cè)谘挪∷?，我們一本的印刷成本?0多塊，所以雜志本身可以作為收藏。

　　記者：《秘境PHOTO》這本雜志中是怎樣關(guān)注影像收藏的？

　　鮑利輝：在第二期中我們做了美國(guó)的收藏市場(chǎng)調(diào)查，包括“紙上畫廊”板塊一直在關(guān)注和引導(dǎo)大家對(duì)于一級(jí)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)，這一塊是針對(duì)高端人群，他有能力來收藏，上個(gè)星期還有朋友還打電話給我說：“我現(xiàn)在看著這個(gè)雜志最喜歡的欄目就是紙上畫廊，但是我覺得紙上畫廊篇幅有點(diǎn)兒小，能不能增加篇幅”？我們第三期就會(huì)看到，這個(gè)里面除了介紹一個(gè)攝影師的作品以外，我們還會(huì)把他的一個(gè)年表告訴大家，這個(gè)攝影師從事什么工作，他有什么樣的成就，他的作品市場(chǎng)行情是怎么樣的，其實(shí)也是在為收藏做一個(gè)推廣，做一個(gè)推動(dòng)。