100幅攝影原作，價(jià)值已經(jīng)過(guò)億，靳宏偉說(shuō)，收藏照片，除了運(yùn)氣以外，還要遵守“四項(xiàng)基本原則”。

    靳宏偉在從事收藏之前是一名攝影師。

    上世紀(jì)70年代，他就開(kāi)始投身攝影，先是在部隊(duì)當(dāng)攝影記者，轉(zhuǎn)業(yè)后又到《上海畫報(bào)》當(dāng)攝影記者和編輯。因?yàn)闊釔?ài)攝影，1989年，只身赴美學(xué)留學(xué)，成為馬里蘭藝術(shù)學(xué)院163年歷史上第一位從中國(guó)大陸來(lái)的學(xué)生。

    盡管他認(rèn)為攝影能改變?nèi)藗儗?duì)世界的看法，但它并不能解決生計(jì)問(wèn)題，畢業(yè)后，靳宏偉成為一名生意人。直到2005年，他才回到攝影上來(lái)，因?yàn)樗嘈?ldquo;相機(jī)不僅能成為認(rèn)識(shí)世界的一雙眼睛，也能帶來(lái)人生不可多得的財(cái)富”。

    2月18日，這位投身收藏不到七年的收藏家，在廣東時(shí)代美術(shù)館展示了他的“成果”，“原作100：美國(guó)收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)攝影大師作品中國(guó)巡回展”囊括了近80位20世紀(jì)西方攝影大師的116張照片，其中不僅有亞當(dāng)斯、布勒松、馬克·呂布、薩爾加多、尤金·史密斯這樣的西方攝影傳統(tǒng)中大師之作，也有南·戈?duì)柖?、梅普索普、辛?middot;舍曼等攝影新銳的作品。

    盡管這已經(jīng)是中國(guó)的第四站展出，但觀眾依然表現(xiàn)出了極大的熱情，不少職業(yè)攝影師和攝影愛(ài)好者帶上冷光電筒或放大鏡，臉幾乎貼在相框玻璃前，以求從細(xì)部去真切感受原作的氣場(chǎng)。

    巡展半年多來(lái)，令靳宏偉感觸最深的是，現(xiàn)在大多數(shù)中國(guó)年輕人對(duì)世界攝影大師的名字大多耳熟能詳，對(duì)他們的作品如數(shù)家珍；不像他，在23年前剛進(jìn)入美國(guó)馬里蘭藝術(shù)學(xué)院攝影系時(shí)，以為安塞爾·亞當(dāng)斯和卡迪埃·布勒松就是當(dāng)時(shí)世界上最偉大的攝影家。

    在展覽畫冊(cè)的前言中，靳宏偉還講了一個(gè)相關(guān)的小插曲：22年前，當(dāng)一位留著小平頭的家伙出現(xiàn)在馬里蘭藝術(shù)學(xué)院攝影系的課堂時(shí)，曾經(jīng)在韓國(guó)當(dāng)過(guò)美國(guó)大兵的同學(xué)Paul問(wèn)他：“你不是在中國(guó)搞專業(yè)攝影嗎？怎么就知道兩個(gè)世界攝影家？”他認(rèn)真地回答：“我原來(lái)是個(gè)monk(和尚)，因?yàn)椴恢旄叩剡h(yuǎn)，所以干上了照相這行。”

    靳宏偉回想起當(dāng)時(shí)這個(gè)無(wú)厘頭的回答，猜想Paul估計(jì)理解成了——“因?yàn)樘旌芨撸睾苓h(yuǎn)，只有照相機(jī)的鏡頭才能將他們拉得很近。”

四項(xiàng)基本原則

    靳宏偉做攝影收藏，也許會(huì)有人認(rèn)為他是一名攝影師，當(dāng)然會(huì)收藏照片了，其實(shí)并非如此。

    還是在馬里蘭藝術(shù)學(xué)院時(shí)，攝影系主任杰克邀請(qǐng)他到家中坐坐，到了杰克家，他徹底傻了，簡(jiǎn)直就是劉姥姥進(jìn)了大觀園，原來(lái)杰克跟他的太太從1960年代起就開(kāi)始大面積的進(jìn)行攝影收藏，那時(shí)，他們還都是芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，生活并不富裕，他們把每一塊節(jié)省下來(lái)的銅板都用于收藏。他們的收藏已經(jīng)非常了得，據(jù)當(dāng)時(shí)巴爾的摩太陽(yáng)報(bào)報(bào)道，杰克收藏的很多攝影作品的價(jià)值都超過(guò)了巴爾的摩博物館的收藏。

    “有人說(shuō)愛(ài)好收藏的人，不論男女或多或少都具有一番野心”，靳宏偉從杰克跟威廉的身上卻得到了相反的結(jié)論。

    一旦開(kāi)始收藏照片，靳宏偉發(fā)現(xiàn)這是一項(xiàng)非常容易上癮的活兒，當(dāng)然也不排除好運(yùn)氣來(lái)臨時(shí)“深度上癮”。在“原作100”巡展最初，靳宏偉提供的116張照片占他當(dāng)時(shí)收藏量的三分之一；而在過(guò)去的幾個(gè)月中，他的收藏進(jìn)入一個(gè)快速增長(zhǎng)期，如今這批展品約占他收藏量的四分之一。在杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院講座時(shí)，靳宏偉在“感謝生活”之外，幽默而真誠(chéng)的“感謝美國(guó)近年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)”。

    至于在短短七年內(nèi)靳宏偉收藏了多少照片，“我自己也不搞清楚，買來(lái)了，就一摞一摞堆著，（大部分）還沒(méi)有仔細(xì)整理。”靳宏偉說(shuō)。

    靳宏偉把自己攝影收藏比喻為“漁民撒網(wǎng)式”，爭(zhēng)取一個(gè)不漏。20世紀(jì)攝影家的作品是他收藏的重點(diǎn)，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)人才輩出的年代，“攝影史上90%的大家都出現(xiàn)在20世紀(jì)。”

    他的攝影收藏秉承“四項(xiàng)基本原則”：作品本身的分量、流通的數(shù)量、價(jià)格和升值空間。而攝影收藏的一些“常識(shí)”也應(yīng)遵守：首先應(yīng)該對(duì)攝影史有個(gè)基本概念，知道每一個(gè)攝影家在攝影史上的位置、定位，判斷他的價(jià)值，然后才能去選擇收藏什么東西。大攝影家生前的名作，簽版的數(shù)量在10張以內(nèi)，這樣的攝影作品最終都將會(huì)是“天價(jià)”。

    在靳宏偉的收藏對(duì)象中，有兩個(gè)重點(diǎn)人物——達(dá)明安·赫斯特和理查德·普林斯。作為商人的靳宏偉，并不諱言自己收藏?cái)z影對(duì)投資回報(bào)率的重視，收藏這兩位天王級(jí)人物的作品就等于買股票，盡管自己其實(shí)并不太喜歡他們的東西。

    達(dá)明安·赫斯特作品抓住了一個(gè)生與死的主題，骷髏頭、死去的蝴蝶、和平鴿，技術(shù)上非常容易實(shí)現(xiàn)，照片本身也沒(méi)有什么深度，但作品仍然會(huì)賣到天價(jià)，簡(jiǎn)直不可思議。靳宏偉曾經(jīng)買下赫斯特幾張骷髏頭照片，但是以中國(guó)人的眼光來(lái)看，又覺(jué)得不太吉利。2011年3月，當(dāng)意大利一家畫廊問(wèn)他有沒(méi)有赫斯特的東西時(shí)，靳宏偉一轉(zhuǎn)手賺了8萬(wàn)美元。事后覺(jué)得有點(diǎn)兒后悔，但又不想留著它。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，大多數(shù)作品即便不是太好，能留著就留著。”

    在靳宏偉的六年多來(lái)的攝影收藏中也有遺憾：2010年秋天，他在一次網(wǎng)上競(jìng)拍時(shí)，發(fā)現(xiàn)一張安迪·沃霍爾的黑白自拍照，拍到2萬(wàn)美元時(shí)他猶豫了一下，就被別人用2.5萬(wàn)美元買走。靳宏偉再次發(fā)現(xiàn)它是在2011年倫敦蘇富比春拍上以1740萬(wàn)美元成交。“這是我有史以來(lái)所有生意上犯的最大的一個(gè)錯(cuò)誤。”

中國(guó)攝影價(jià)格高得離譜

    “原作100”中，有一張馬克·呂布在1967年華盛頓游行中拍下的經(jīng)典作品《槍炮與鮮花》，照片上留下了馬克·呂布的鉛筆簽名。

    靳宏偉考慮馬克·呂布在中國(guó)知名度很高，才決定帶出來(lái)展出，而事實(shí)上，馬克·呂布的作品在國(guó)際市場(chǎng)的價(jià)格非常便宜，“甚至比北京798畫廊代理的、在國(guó)際上有知名度的中國(guó)攝影師的作品還便宜。”靳宏偉覺(jué)得造成低價(jià)的原因很多，其中之一是從事紀(jì)實(shí)攝影的馬克·呂布的作品散布比較廣泛。

    去年11月出現(xiàn)在北京華辰秋季拍賣會(huì)上的兩張馬克·呂布的作品或可佐證靳宏偉的說(shuō)法：《埃菲爾鐵塔上的粉刷工》（1953年）和《北京古董商的街道》（1965年）分別以40250元和34500元成交。

    這場(chǎng)拍賣會(huì)頗受關(guān)注：歌后周璇的一組個(gè)人珍存照片（共1957張），以190萬(wàn)人民幣的落槌價(jià)（成交價(jià)218.5萬(wàn)），創(chuàng)出中國(guó)影像拍賣的最高價(jià)。靳宏偉提供的兩張照片也參與拍賣：保羅·斯特蘭德《白柵欄》（1917年）估價(jià)在36萬(wàn)到38萬(wàn)人民幣，安塞爾·亞當(dāng)斯《月亮和半圓山》（1960年）估價(jià)在26萬(wàn)到30萬(wàn)人民幣。這兩張照片在靳宏偉的收藏中不只一張，在國(guó)內(nèi)巡展中也都出現(xiàn)過(guò)，不過(guò)這兩張照片最終都流拍了。

    “原作100”巡展自去年巡展以來(lái)，有人提出想買他的照片，甚至有人提出“想全部拿下”――而據(jù)保守估計(jì)，“原作100”巡展中的照片的市值超過(guò)1億元人民幣，至于洽談進(jìn)展如何，靳宏偉說(shuō)：“生意是生意、藝術(shù)是藝術(shù)，也可能誰(shuí)也不賣，最后都捐出去。但不管怎樣，作為藏家，不會(huì)希望自己的藏品只是最初買入的價(jià)格。”

    對(duì)比成熟的藝術(shù)藝術(shù)市場(chǎng)，靳宏偉認(rèn)為，目前中國(guó)的藝術(shù)拍賣市場(chǎng)比較復(fù)雜。對(duì)于攝影收藏來(lái)說(shuō)，中國(guó)目前最困難的是缺少定位，無(wú)法確定某一位攝影師及其作品的價(jià)值。某個(gè)畫廊的老板代理一張人人皆知的照片，為了抬高價(jià)格，畫廊老板自己參與拍賣，靳宏偉遭遇到的怪事還有，一位國(guó)內(nèi)攝影同行曾送他一張著名的照片，該照片稱限量沖印30張，事實(shí)上送給他的這張是“31/30張”。靳宏偉覺(jué)得，美國(guó)其實(shí)也走過(guò)像中國(guó)正在經(jīng)歷的這樣一個(gè)過(guò)程，一開(kāi)始大家也認(rèn)為攝影作品可復(fù)制，因此價(jià)格不可控，但老一輩的大攝影家，曼·雷、卡拉漢、斯蒂格利茨，嚴(yán)格控制照片的質(zhì)量和數(shù)量，建立起了自己的公信力，把規(guī)矩定了下來(lái)。攝影師對(duì)自己要求不嚴(yán)，最后害的是自己。

    目前靳宏偉的收藏中也有一些中國(guó)攝影師的作品，以紀(jì)實(shí)攝影作品為主，不過(guò)這多數(shù)并非是他有意去買，在他看來(lái)，目前在世界上比較大牌的中國(guó)攝影師的價(jià)位太高了，“簡(jiǎn)直高得離譜”。