相信每一位新聞從業(yè)者，看到電影《哈利•波特》里的《預(yù)言家日?qǐng)?bào)》(Daily Prophet)時(shí)不會(huì)不為所動(dòng)：這是未來(lái)的報(bào)紙嗎?一份“會(huì)動(dòng)”的報(bào)紙，點(diǎn)擊圖片，立即會(huì)看到視頻，點(diǎn)擊文字，會(huì)有聲音出現(xiàn)，有什么問(wèn)題和這份報(bào)紙互動(dòng)，就會(huì)找到答案。

　　令人難以置信的是，《預(yù)言家日?qǐng)?bào)》的預(yù)言并沒(méi)有等待多久，就在全世界的報(bào)紙中實(shí)現(xiàn)，報(bào)紙與電視界面、互聯(lián)網(wǎng)頁(yè)面、便攜終端界面、戶外展播界面的結(jié)合，讓平面的報(bào)紙動(dòng)了起來(lái)。魔法報(bào)紙?jiān)瓉?lái)也沒(méi)有什么大不了，面對(duì)一個(gè)媒體大變遷的時(shí)代，一切皆有可能。

　　2010年4月，iPad平板電腦在美國(guó)上架，呼應(yīng)這一商業(yè)行動(dòng)的是《華爾街日?qǐng)?bào)》和美國(guó)公共廣播電臺(tái)推出專(zhuān)門(mén)為iPad開(kāi)發(fā)的站點(diǎn)。它打破的是傳統(tǒng)的閱讀方式，同時(shí)它也向傳統(tǒng)的“文字加圖片”的新聞生產(chǎn)方式提出新的要求：圖片、文字、聲音、視頻的全能全媒體生產(chǎn)模式的產(chǎn)生。

　　“讓報(bào)紙動(dòng)起來(lái)”的嘗試最早來(lái)自于英美國(guó)家的報(bào)業(yè)。2004至2007年間，美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》、《華盛頓郵報(bào)》和英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》分別加大了視頻多媒體生產(chǎn)的投入。近兩三年，美國(guó)報(bào)紙視頻的發(fā)展呈大幅增長(zhǎng)之勢(shì)。根據(jù)美國(guó)Bivings集團(tuán)調(diào)查，到2007年，美國(guó)發(fā)行量前200位的報(bào)紙中，有92%的報(bào)紙網(wǎng)站提供網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容，比2006年增長(zhǎng)31個(gè)百分點(diǎn)。

　　英美報(bào)紙的改變正來(lái)自于自身的緊迫感和壓力。

　　2008年美國(guó)報(bào)業(yè)慘淡經(jīng)營(yíng)，報(bào)紙廣告收入同比下降了11.5%，那些無(wú)法支撐下去的媒體開(kāi)始紛紛裁員。英國(guó)《新聞和觀察家》報(bào)裁員53人;美國(guó)《洛杉磯時(shí)報(bào)》裁員250人，《巴爾地摩太陽(yáng)報(bào)》裁員100人，《哈特福特日?qǐng)?bào)》裁員60人，《新聞日?qǐng)?bào)》裁員100人， 《達(dá)拉斯晨報(bào)》裁員500人，美國(guó)最大報(bào)紙出版商Gannett裁員2000人，涉及旗下85家報(bào)紙。根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2008年全年美國(guó)報(bào)紙裁員人數(shù)超過(guò)了15554人，而2009年僅僅過(guò)去了兩個(gè)月，報(bào)紙裁員人數(shù)也已經(jīng)超過(guò)了一千人。

　　早在1994年，美國(guó)未來(lái)學(xué)家邁克爾•克萊頓(Michael Crichton)就將報(bào)紙稱(chēng)為“媒介恐龍”?！度A盛頓郵報(bào)》媒介批評(píng)家霍華德•庫(kù)茲(Howard Kurtz)則稱(chēng)報(bào)紙產(chǎn)業(yè)正彌漫著“死亡的氣息”。“如果現(xiàn)在報(bào)紙讀者的發(fā)展趨勢(shì)持續(xù)不明朗，到2044年，確切地說(shuō)是2044年10月，最后一位日?qǐng)?bào)讀者將結(jié)賬走人。” 這是美國(guó)北卡萊羅納州立大學(xué)的教授菲利普•邁爾在他的《正在消失的報(bào)紙 ：在信息時(shí)代拯救記者》一書(shū)中做出的預(yù)言。

　　一道分水嶺劃出了兩個(gè)天地：傳統(tǒng)媒體與新媒體。

　　猝然面對(duì)這場(chǎng)裂變，京華時(shí)報(bào)總編輯吳海民向中國(guó)的媒體界拋出一個(gè)問(wèn)題：“明天，我們?nèi)绾巫鲇浾?”

　　吳海民斷言：“一場(chǎng)顛覆性的變局出現(xiàn)了，一個(gè)媒體的新時(shí)代來(lái)到了。”

　　面對(duì)變局，吳海民勸他手下的記者要成為“明天的記者”，“昨天的記者僅僅習(xí)慣于拿一支筆和采訪本去戰(zhàn)斗，今天的記者帶上了錄音筆和手提電腦，明天的記者則應(yīng)該拿得起更多武器，包括照相機(jī)、攝像機(jī)、麥克風(fēng)。這是一個(gè)可以使用文字、圖片、視頻、聲音的全媒體記者”。

　　新媒體•全媒體

　　對(duì)于新媒體，中國(guó)新華新聞電視網(wǎng)總編輯陸小華給出了一幅描摹圖：400年前，是報(bào)紙;90年前，是廣播;70年前，是電視;20年前，是互聯(lián)網(wǎng);10年前，是手機(jī)短信;7年前，是手機(jī)電視;5年前，是即時(shí)通信工具和對(duì)等互聯(lián);2年前，是社交網(wǎng)站。

　　對(duì)于這個(gè)新媒體的圖景或許應(yīng)該再加上一條：2010年，是微博——自媒體。而在2010年之后，這幅新媒體的圖景又要加上什么呢?

　　清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授陳昌鳳提供的來(lái)自世界各大媒體的信息是：英國(guó)BBC未來(lái)媒體和技術(shù)負(fù)責(zé)人Erik Huggers透露，2010年BBG旗下的播放器將與完成Twitter和Facebook整合，新的產(chǎn)品將在過(guò)去的無(wú)線視頻點(diǎn)播電視功能的基礎(chǔ)上支持更多的社交功能。“人們可以將他們的Facebook好友加入iPlayer中。這樣他們就能夠更加容易地分享彼此正在聽(tīng)或正在看的內(nèi)容。”內(nèi)容共享與互動(dòng)，成為一個(gè)搶眼的主題詞。

　　而這一切無(wú)疑都在說(shuō)明著今天媒體的革命性變局，一個(gè)媒體新時(shí)代的到來(lái)。

　　更直觀、深刻的印象則來(lái)自于2008年來(lái)中國(guó)采訪奧運(yùn)的西方記者。崔新鈺在《達(dá)拉斯晨報(bào)的絕招》一文中介紹，該報(bào)的資深文字記者Jim，采訪中除了筆記本、鋼筆外，總會(huì)隨身攜帶一臺(tái)索尼高清攝錄機(jī)，隨時(shí)會(huì)掏出一個(gè)無(wú)線Mic開(kāi)始他的視頻報(bào)道，這些報(bào)道會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)第一時(shí)間讓他的讀者看到現(xiàn)場(chǎng)的情況，而作為文字記者他的拍攝采訪與紙筆記錄，大概一半對(duì)一半。《達(dá)拉斯新聞晨報(bào)》的體育記者Kate，在北京東單體育場(chǎng)用筆記本電腦，接上電腦聊天用的簡(jiǎn)易攝像頭和Mic，就開(kāi)始了一段現(xiàn)場(chǎng)直播。幾分鐘后，一段視頻采訪便發(fā)回了總部。

　　《圣荷西信使報(bào)》Nhat Meyer拍攝北京奧運(yùn)會(huì)的裝置

　　相機(jī)

　　佳能EOS-1d Mark II

　　佳能20d

　　松下Lumix DMC-TZ3

　　鏡頭

　　佳能16-35mm, f2.8

　　佳能24-70 f2.8

　　佳能 70-200 f2.8

　　佳能100-400 f4.5-5.6

　　佳能f3.5的移軸鏡

　　其他

　　索尼HDV 1080i便攜式攝錄機(jī)(已停產(chǎn))

　　Edirol Roland的專(zhuān)業(yè)錄音機(jī)

#p#副標(biāo)題#e#

具有文字、攝影、攝像技術(shù)的全媒體記者應(yīng)運(yùn)媒體的變局而產(chǎn)生。全媒體記者的概念在2008年走進(jìn)中國(guó)傳媒人的視野。在西方，全媒體記者也被形象地稱(chēng)為“背包記者”(Backpack Journalist)，可以采訪各種方式的新聞，能夠同時(shí)承擔(dān)文字、圖片、音頻、視頻等報(bào)道任務(wù)，為多種不同媒體提供新聞作品，而他們所有設(shè)備都放在一個(gè)大背包里。

　　2008年這個(gè)媒體裂變的年份里，尼康D90準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)數(shù)碼相機(jī)上市，配有全新DSLR短片功能，可以每秒約24幅的流暢速度拍攝HD720p(1,280×720像素)JPEG格式的短片(即我們?nèi)粘Ｕf(shuō)的高清視頻)，這種新技術(shù)的推出，預(yù)示了一種可能性：器材的先行改變，迫使攝影師對(duì)工作方式做出重大改變;

　　2008年12月30日，新華社在運(yùn)行文字新聞線路和圖片新聞線路的同時(shí)，開(kāi)始試運(yùn)行我國(guó)第一條視頻新聞專(zhuān)線。之后，央視網(wǎng)開(kāi)始積極籌建國(guó)家級(jí)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)，目標(biāo)是像新華社一樣成為全球視頻發(fā)稿平臺(tái)。

　　2008年9月，《南方都市報(bào)》視覺(jué)中心的一名攝影記者開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)型全媒體記者，不定期的進(jìn)行一些視頻新聞的采訪和制作;以后的一年里全媒體記者增加到三人。在以后的一年里，從第一批12臺(tái)佳能5DMARK2器材到位開(kāi)始，視覺(jué)中心從以往的小型作戰(zhàn)開(kāi)始向全面鋪開(kāi)轉(zhuǎn)型。這一年是南都初嘗成果的一年，第一批轉(zhuǎn)型記者制作的《廣州出租車(chē)司機(jī)罷工》、《通往智慧之路》、《哭泣的玩偶》視頻作品讓人耳目一新，獲得新銳視覺(jué)聯(lián)盟流媒體所有推薦獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　為什么先從攝影記者開(kāi)始

　　在傳統(tǒng)的報(bào)業(yè)記者隊(duì)伍中，攝影與文字記者是新聞的兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立、相互配合的生產(chǎn)系統(tǒng)，而傳媒的融合使媒體正在從單一的媒體演變?yōu)槎嗝襟w集團(tuán)，單一的新聞采寫(xiě)制作方式變成多媒體方式。

　　第一時(shí)間感受到轉(zhuǎn)型壓力的是攝影記者。攝影機(jī)的靜態(tài)圖片一向是為平面媒體量身定做的，面對(duì)新媒體對(duì)于動(dòng)態(tài)圖像的需求，靜態(tài)圖片的表達(dá)顯然有所不足。

　　美國(guó)《時(shí)代》雜志攝影記者德克•哈斯泰德，是當(dāng)年尼克松訪華隨團(tuán)五位攝影師之一，多年的從業(yè)經(jīng)歷使他可以擔(dān)當(dāng)著名攝影師這一稱(chēng)謂，然而也是他首先放下的照相機(jī)拿起了錄像機(jī)。“比起靜態(tài)圖片，影像和聲音能更好地講述故事，因而更能吸引受眾。圖片行業(yè)這種從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的變革趨勢(shì)已經(jīng)顯現(xiàn)，并將逐步明朗。”于是，他創(chuàng)辦了http://www.digitaljournalist.org/網(wǎng)站和《數(shù)字記者》(The Digital Journalist)，并于1999年開(kāi)始舉辦訓(xùn)練班。

　　另一位中國(guó)攝影人耳熟能詳?shù)臄z影師羅伯特•弗蘭克在完成《美國(guó)人》之 后，便放棄靜態(tài)照片而轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)拍攝。他說(shuō)：“當(dāng)你拍攝靜態(tài)照片時(shí)，你通過(guò)取景器，選擇不同的瞬間拍攝照片，你便會(huì)意識(shí)到，在一張照片之前和之后還有更多的故事可以講述，你立刻會(huì)想到電影。”

　　攝影記者的這種轉(zhuǎn)型是外在的壓力也是自覺(jué)的行動(dòng)。而當(dāng)紐約時(shí)報(bào)組建專(zhuān)門(mén)的視頻部門(mén)為網(wǎng)絡(luò)版服務(wù)時(shí)，那就是媒體的轉(zhuǎn)型行動(dòng)了。

　　那么媒體的轉(zhuǎn)型為什么先從視覺(jué)開(kāi)始?

　　微軟總裁Steve Ballmer在2010說(shuō)：10年之內(nèi)，所有的傳統(tǒng)內(nèi)容都會(huì)數(shù)字化。如果僅是復(fù)制報(bào)業(yè)的傳統(tǒng)思維，那注定是要失敗的。而當(dāng)我們享受數(shù)字化生活的時(shí)候，毫無(wú)疑問(wèn)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一種全新的、不同以往的閱讀體驗(yàn)：圖片與視頻的大量、快捷、即時(shí)、移動(dòng)式觀看。新媒體為圖片、視頻開(kāi)辟了無(wú)限的空間。

　　新媒體對(duì)視覺(jué)新聞的巨大容量立即被注意到。2009年5月紐約時(shí)報(bào)推出一個(gè)匯集圖片與視頻于一體的視覺(jué)新聞網(wǎng)頁(yè)“LENS”，利用多媒體的手法展示該報(bào)精選的最新新聞圖片和珍貴歷史照片。

　　新媒體的所有內(nèi)容都將呈現(xiàn)“文字+圖片+視頻+互動(dòng)/社區(qū)”的多形態(tài)，而其中最亮、最突出的一點(diǎn)便是：視覺(jué)傳播。

　　而這里的視覺(jué)傳播的概念，不再是圖片、影像，而是集聲音、動(dòng)畫(huà)、特效、互動(dòng)、Flash、圖表等所有視覺(jué)元素。它不僅大于圖片新聞概念、也大于電視新聞概念。2009年10月北京世界媒體峰會(huì)上，資訊和信息的視覺(jué)化是關(guān)鍵詞，就說(shuō)明了在新媒體中視覺(jué)的舉足輕重地位。

　　而新媒體如此旺盛的視覺(jué)傳播需求靠什么來(lái)滿足?

　　YouTube的誕生預(yù)示著一個(gè)新視頻時(shí)代的到來(lái)，它最大也是最有吸引力的地方便是大眾提供、大眾分享。但是大眾提供與分享無(wú)法避免了視頻內(nèi)容的粗糙與非專(zhuān)業(yè)化，于是我們可以看到海量的、品質(zhì)不高的視覺(jué)產(chǎn)品泛濫于網(wǎng)絡(luò)，而制作精良、高度清晰的專(zhuān)業(yè)視覺(jué)作品成為稀有品。

　　如此廣闊的視覺(jué)需求究竟需要高精度的制作來(lái)彌補(bǔ)，而在媒體的從事攝影工作的記者首先感受到了強(qiáng)大的吸引力，再加上技術(shù)壁壘的打破，使更多的記者從事視頻創(chuàng)作成為了可能。

　　南方都市報(bào)視覺(jué)中心主任王景春認(rèn)為對(duì)于中國(guó)的新聞攝影人來(lái)說(shuō)，新的變化無(wú)異于一場(chǎng)革命。他總結(jié)中國(guó)的新聞攝影曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)二次革命，第一次“革命”始于1986年，當(dāng)時(shí)《中國(guó)青年報(bào)》的賀延光提出新聞攝影“圖文并茂”的口號(hào)，1990年的“銀川會(huì)議”，蔣劉生提出“圖片并重，兩翼齊飛”，于是報(bào)紙有了攝影專(zhuān)版，新聞攝影擺脫了文字配圖的地位。之后《南方周末》的跟進(jìn)使新聞攝影圈有“北有中青，南有周末”一說(shuō)。新聞攝影從此成為獨(dú)立的新聞門(mén)類(lèi);第二次“革命”是《南方都市報(bào)》、《東方早報(bào)》、《新京報(bào)》的改版，成立視覺(jué)中心，下設(shè)攝影部、圖片編輯部和美術(shù)設(shè)計(jì)部。新聞攝影開(kāi)始向?qū)I(yè)化靠攏，其中，圖片編輯部的成立是這次變革中的重點(diǎn)和新穎之處。因?yàn)樾侣劦目蚣苁遣删幰惑w化，視覺(jué)新聞生產(chǎn)需要有專(zhuān)業(yè)的后臺(tái)進(jìn)行圖本梳理、加工和升華。這一次革命使新聞攝影的生產(chǎn)成為了一個(gè)獨(dú)立的生產(chǎn)系統(tǒng)。

　　而第三次革命始于2008年下半年，全媒體概念首次提出，新媒體視覺(jué)的嘗試和摸索自此在《南方都市報(bào)》、《京華時(shí)報(bào)》《瀟湘晨報(bào)》《東方早報(bào)》等少數(shù)幾家都市類(lèi)媒體展開(kāi)。

　　報(bào)紙的全媒體制作和電視制作有很大的不同，一是不同于電視在大團(tuán)隊(duì)、細(xì)分工的作業(yè)，而是以記者為核心的小團(tuán)隊(duì)作業(yè)。核心記者需要有駕馭文字、圖片、聲音、視頻這四種記錄符號(hào)的能力，有適當(dāng)?shù)木W(wǎng)絡(luò)技術(shù)知識(shí)，以及與受眾互動(dòng)溝通能力;二是報(bào)道融合了文字、照片、音頻、視頻、動(dòng)畫(huà)、圖表等一切可表達(dá)的元素，以立體的視角來(lái)敘述故事或傳達(dá)某種信息;三是報(bào)道的應(yīng)用范圍非常廣泛，它以短小、靈活而適合于所有的接受終端，尤其是移動(dòng)終端，這一特性徹底打破了傳統(tǒng)新聞報(bào)道單向和線性的缺點(diǎn);四是對(duì)于新聞?lì)}材的普適性，所有的新聞?lì)}材都可以用畫(huà)面和現(xiàn)場(chǎng)聲音講故事，尤其是突發(fā)新聞現(xiàn)場(chǎng)，可直接將受眾帶到新聞現(xiàn)場(chǎng)，其直觀性和現(xiàn)場(chǎng)性是文字報(bào)道不可比擬的。

#p#副標(biāo)題#e#

“流媒體”的邊界

　　什么是流媒體?南方都市報(bào)視覺(jué)中心主任王景春在《南都流媒體元年》一文中說(shuō)：“我個(gè)人的理解是從形式上看，流媒體是集合了靜態(tài)照片、動(dòng)態(tài)影像(包括視頻)、聲音(現(xiàn)場(chǎng)同期聲，后期編輯等聲音元素)、立體圖表、FLASH等綜合多種傳播媒介的集合體，是為適應(yīng)現(xiàn)代讀者需求的立體傳播方式。”

　　而同樣進(jìn)行著流媒體實(shí)踐的《京華時(shí)報(bào)》攝影部主任駱永紅的解釋是：“流媒體不是一個(gè)新的媒體形式，而是一個(gè)傳遞形式或者說(shuō)流式傳輸方式，將多媒體文件經(jīng)過(guò)特殊的壓縮方式分成一個(gè)個(gè)壓縮包，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)由視頻服務(wù)器向用戶計(jì)算機(jī)連續(xù)、實(shí)時(shí)傳送，不用下載便可直接觀看。”

　　國(guó)內(nèi)從事傳統(tǒng)新聞攝影的記者們，感受到新型媒體傳播方式對(duì)于視覺(jué)提出的新要求和新挑戰(zhàn)，明白傳播方式的改變的最終必然是指向生產(chǎn)方式的改變。但對(duì)于流媒體方式是否會(huì)取代平面的新聞攝影，下結(jié)論還為時(shí)尚早，但平面視覺(jué)應(yīng)對(duì)嚴(yán)峻的轉(zhuǎn)型環(huán)境，則是一個(gè)“關(guān)乎生與死的選擇。”“流媒體或許只是一個(gè)橋梁，是把立體視覺(jué)引入紙媒的一個(gè)敲門(mén)磚、一塊試金石”。王景春認(rèn)為，盡管大家對(duì)于最終的改變途徑并不十分清楚，但探索必須早上路。

　　鼓舞人心的是，國(guó)外的探索有了好的結(jié)果。這一結(jié)果便是《洛基山新聞報(bào)》(The Rocky Mountain News)2006年榮獲普利策獲獎(jiǎng)攝影報(bào)道的《最后的敬禮》。

　　《最后的敬禮》是一部包括視頻、音頻，報(bào)紙等多媒體呈現(xiàn)方式的作品，它可以理解成一部傳統(tǒng)的新聞攝影作品獎(jiǎng)，也可以說(shuō)是一部流媒體的視頻作品獎(jiǎng)?！堵寤叫侣剤?bào)》是一家以攝影視覺(jué)語(yǔ)言獨(dú)特見(jiàn)稱(chēng)的報(bào)紙，2000年和2003年曾獲得普利策獎(jiǎng)。但是在美國(guó)報(bào)業(yè)的大蕭條中，這份創(chuàng)刊于1859年的報(bào)紙?jiān)诰嚯x他150歲生日只有55天時(shí)，宣告倒閉。

　　但是中國(guó)媒介真正了解流媒體是2008年，對(duì)于什么是流媒體，至今還有許多模糊之處，而對(duì)于流媒體與電視、廣播、圖片等等傳統(tǒng)傳播方式的區(qū)別、流媒體的邊界與內(nèi)涵，它的發(fā)展方向與前景等等尚待更深入的理論探討。

　　觀看目前國(guó)內(nèi)媒體制作的流媒體作品，筆者的理解是流媒體最初的原意應(yīng)該是一組內(nèi)容相關(guān)的攝影圖片通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行連續(xù)的、按一定邏輯關(guān)系或者故事情節(jié)的“流”式播放，其間配以音樂(lè)或者現(xiàn)場(chǎng)同期聲。這種流式播放，使靜態(tài)的圖片有了動(dòng)態(tài)的效果，從而達(dá)到了“準(zhǔn)視頻”的效果。如《京華時(shí)報(bào)》流媒體作品《汶川地震：漢旺鎮(zhèn)救援》如《南方都市報(bào)》的《湘雪》。

　　盡管?chē)?guó)際上《衛(wèi)報(bào)》、《紐約時(shí)報(bào)》、《達(dá)拉斯晨報(bào)》等都建立了專(zhuān)門(mén)的流媒體記者隊(duì)伍，進(jìn)行視頻創(chuàng)作。但這些媒體對(duì)于流媒體的理解也不盡相同，對(duì)圖片、音、視頻的運(yùn)用也不同，從而出現(xiàn)以下幾種流媒體流派：1.mediastorm：靜態(tài)的影像+動(dòng)態(tài)的視頻+有效聲音，以傳統(tǒng)的靜態(tài)影像為支柱。2.英國(guó)的《衛(wèi)報(bào)》：全部是動(dòng)態(tài)影像的現(xiàn)場(chǎng)記錄，可參見(jiàn)他們對(duì)汶川地震的視覺(jué)報(bào)道。3.以《達(dá)拉斯晨報(bào)》為代表的絕對(duì)動(dòng)態(tài)影像運(yùn)用，甚至報(bào)紙的靜態(tài)圖片也是動(dòng)態(tài)視頻的截圖。.

　　在探索階段，這種新型的新聞生產(chǎn)方式的問(wèn)題也是大量存在的，特別是在理論上對(duì)其進(jìn)行廓清內(nèi)涵與外延的工作一直在進(jìn)行當(dāng)中。

　　流媒體這種叫法更接近于對(duì)形態(tài)的描述，而不是一個(gè)定性的概念?；蛟S是因?yàn)?ldquo;流媒體”概念本身的模糊，在記者們的最初創(chuàng)作上也表現(xiàn)出了某種模糊性。

　　流媒體與其它傳播方式的同異比較

　　流媒體所調(diào)動(dòng)的新聞傳播手段幾乎涵蓋了新聞傳播的各個(gè)方面，分析和比較或許能夠使流媒體更清晰化。

　　1.與新聞圖片的比較

　　圖片新聞的基本特征是捕捉現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)。因此評(píng)價(jià)一張圖片的好壞常常是以其對(duì)現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)捕捉的精準(zhǔn)度、定格瞬間畫(huà)面所包涵的新聞現(xiàn)場(chǎng)信息的飽滿度、豐富度、銳利度以及對(duì)背景信息的涵蓋度為標(biāo)準(zhǔn)的。

　　流媒體是從圖片新聞承襲而來(lái)，因此它與圖片新聞的要素最為接近，特別是以圖片進(jìn)行流式播放的作品。但很顯然，兩種呈現(xiàn)方式還是有很大的區(qū)別。圖片新聞猶如一個(gè)狙擊手，要在一瞬間精準(zhǔn)地按下快門(mén)，而流媒體圖片對(duì)精準(zhǔn)度的要求則沒(méi)有圖片那樣高。圖片新聞是點(diǎn)式的，流媒體則是線性的，它要求這一組“圖片流”的完整性、邏輯關(guān)聯(lián)性。

　　2.與新聞圖片故事的比較

　　圖片故事講究展現(xiàn)新聞的完整性以及故事的內(nèi)存邏輯，通常主要的圖片輔以其它圖片，并且需要用文字補(bǔ)充所講述的故事。

　　流媒體同樣具有圖片故事的要素，比如一個(gè)故事的完整性，講述一個(gè)故事的角度、細(xì)節(jié)的運(yùn)用等等。而不同的是，流媒體在講述一個(gè)故事的時(shí)候有了更多的自由。它可以是靜態(tài)的，也可以動(dòng)態(tài)的，同時(shí)也可以是動(dòng)態(tài)靜態(tài)相雜的。更重要的是聲音元素的加入，可以是現(xiàn)場(chǎng)同期聲，也可以是故事主人的講述，也可以是記者的畫(huà)外音，還可以用音樂(lè)配合故事的發(fā)展和情感的起伏。凡此種種，流媒體可以講述一個(gè)更豐滿的故事。

　　3.與電視新聞的比較

　　流媒體在向電視新聞方向靠近，特別是一些現(xiàn)場(chǎng)新聞、突發(fā)新聞的表現(xiàn)上，流媒體已經(jīng)不遜于電視新聞，而流媒體因?yàn)橹谱鞣绞降牟煌绕痣娨曅侣剚?lái)，更快捷和方便。

　　南方都市報(bào)報(bào)道廣州二沙島違建豪宅強(qiáng)拆的新聞被中央電視臺(tái)使用，其畫(huà)面的清晰度完全和電視畫(huà)面無(wú)異，另外南都引入出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)采訪，也使流媒體與電視現(xiàn)場(chǎng)新聞靠近。

　　流媒體和電視紀(jì)錄片相比，在紀(jì)實(shí)的手法、拍攝技巧、編輯思想畫(huà)面的運(yùn)用等等方面都有許多共同之處，不同的是，電視紀(jì)錄片在寬度、廣度、容量方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)越過(guò)流媒體。紀(jì)錄片通常是投入大，耗時(shí)長(zhǎng)，流媒體某種意義上是微縮版的紀(jì)錄片。

　　4.與廣播新聞比較

　　廣播所有的表達(dá)最終集中于一點(diǎn)：聲音。廣播新聞這幾年兩大趨向：一是現(xiàn)場(chǎng)直播，二是連線報(bào)道，目的都是一樣樣：用聲音再現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)。

　　優(yōu)秀的流媒體同樣需要新聞現(xiàn)場(chǎng)聲音的精準(zhǔn)采集和表達(dá)，聲音是流媒體不可或缺的一個(gè)重要組成部份，廣播的一切聲音技巧都可為流媒體所用。

　　流媒體是一項(xiàng)融合的表達(dá)與傳播，它與我們傳統(tǒng)的記者分工模式和工作模式有著巨大的差異。它兼采紙媒、電視、廣播、影像等傳播方式中最利于新傳播平臺(tái)傳播的要素，形成自己的個(gè)性，而它最大的特性是融合與集合。因此再用“流媒體”來(lái)界定這個(gè)新的視覺(jué)生產(chǎn)方式顯然不能涵蓋它的特性，而更恰當(dāng)?shù)拿Q(chēng)應(yīng)該是“視覺(jué)全媒體”。

　　視覺(jué)全媒體的融合與集合是傳播介質(zhì)融合，三屏(電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)終端)融合傳播;是傳播載體的融合與集合，文字、圖片、聲音、視頻等傳播手段的融合;是各種傳播形式的融合與集合，資訊提供、短片制作、視頻內(nèi)容再加工、深度專(zhuān)題或記錄片、原創(chuàng)性影視創(chuàng)作的兼容。

#p#副標(biāo)題#e#

南都視覺(jué)全媒體實(shí)踐

　　2008年9月，配有全新DSLR短片功能的尼康D90準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)數(shù)碼相機(jī)上市;佳能EOS 5D mark 2的推出更是集成了1920的高清視頻拍攝功能，并輔以全幅的優(yōu)勢(shì);SONY推出單反型號(hào)α900，其傳統(tǒng)強(qiáng)大的數(shù)字視頻技術(shù)被運(yùn)用到相機(jī)上。這些攝影新新技術(shù)的推出最終讓攝影記者用像機(jī)拍攝視頻成為了現(xiàn)實(shí)。

　　《南方都市報(bào)》借此率先而動(dòng)，進(jìn)行了以流媒體生產(chǎn)為試點(diǎn)的全媒體發(fā)展戰(zhàn)略。隨著第一批12臺(tái)5DMARK2器材的到位，南都視覺(jué)中心流媒體與每周一期的《視覺(jué)周刊》同步上線到南都網(wǎng)，第一批攝影記者開(kāi)始轉(zhuǎn)型到平面、視頻雙模式工作方式，同時(shí)美編、后期制作隊(duì)伍的建立使流媒體從采訪到制作形成了一個(gè)生產(chǎn)系統(tǒng)。美術(shù)設(shè)計(jì)部由平面設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)為立體設(shè)計(jì)，圖片編輯部由報(bào)紙編輯轉(zhuǎn)型為視覺(jué)編輯，整合打通平面、網(wǎng)絡(luò)資源，在一個(gè)平臺(tái)上共享資源，不僅監(jiān)控報(bào)紙的視覺(jué)，同時(shí)規(guī)范流媒體的后期流程。

　　2009年，南都報(bào)系提出南都全媒體概念，整個(gè)報(bào)系安排、培訓(xùn)傳統(tǒng)平面采編人員有計(jì)劃地向多媒體采編方式轉(zhuǎn)型。南都的視覺(jué)中心首先在南都報(bào)系中進(jìn)行全媒體探索，提出搶先試水視覺(jué)全媒體創(chuàng)作。

　　在技術(shù)培訓(xùn)上，南都邀請(qǐng)了美國(guó)西北大學(xué)克拉克和MediaStrom網(wǎng)站CEO布賴恩•斯通(Brian Storm)給視覺(jué)中心進(jìn)行流媒體前后期制作的相關(guān)培訓(xùn)、一批人員赴大連進(jìn)修美國(guó)西北大學(xué)克拉克的流媒體課程，并邀請(qǐng)《衛(wèi)報(bào)》記者張丹介紹國(guó)慶閱兵流媒體制作以及相關(guān)經(jīng)驗(yàn)推廣、邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)廣播、電視等專(zhuān)家作影像和聲音的采編培訓(xùn);在制度規(guī)范方面，流媒體小組以及相關(guān)工作人員管理辦法、流媒體格式規(guī)范出臺(tái);人員配備方面，新型攝影視頻一體機(jī)的投入，使原有一批攝影記者逐步向流媒體記者轉(zhuǎn)型，其中有幾名相當(dāng)優(yōu)秀的攝影記者成功實(shí)現(xiàn)了平面、視頻的雙掌握，2011年初南都視覺(jué)中心下設(shè)的音視頻部成立;在發(fā)布方面，南都網(wǎng)和奧一網(wǎng)成為流媒體產(chǎn)品的主要發(fā)布平臺(tái)，設(shè)專(zhuān)門(mén)的欄目，統(tǒng)一LOGO。

　　2010年南都視覺(jué)中心將這一年定為“南都流媒體元年”，標(biāo)示著探索的決心和行動(dòng)。在前幾年的醞釀和實(shí)踐基礎(chǔ)上，南方都市報(bào)在這個(gè)元年實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)全媒體生產(chǎn)的全面突破，采訪記者、 出鏡記者、編導(dǎo)、界面設(shè)計(jì)等崗位相繼建立， 軟硬件環(huán)境進(jìn)一步完善，30多個(gè)攝影記者成功轉(zhuǎn)型為全媒體全能型記者，每月的生產(chǎn)上線量達(dá)70多條，成為國(guó)內(nèi)唯一一家可以批量生產(chǎn)視頻新聞的媒體。

　　在2010 第二屆大理國(guó)際影會(huì)上，南都流媒體作品《泰國(guó)518》獲最佳短片獎(jiǎng)、《暴力城邦》獲最佳制片人獎(jiǎng)，這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)本次論壇視頻類(lèi)最高獎(jiǎng)。

　　經(jīng)過(guò)摸索，南都視覺(jué)全媒體應(yīng)對(duì)傳播和市場(chǎng)初步形成了自己的產(chǎn)生模式和形態(tài)?？煞譃樾侣?lì)?、觀點(diǎn)類(lèi)、專(zhuān)題類(lèi)和攝影記者的個(gè)人創(chuàng)作。

　　新聞?lì)愑袝r(shí)事新聞、突發(fā)新聞。時(shí)事新聞發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)新聞、當(dāng)天最適合音視頻、多媒體報(bào)道的動(dòng)態(tài)類(lèi)題材，節(jié)目短小精悍，三分鐘以內(nèi)，須與報(bào)紙同步發(fā)布或先于報(bào)紙發(fā)布。突發(fā)新聞，建立值班記者制度，24小時(shí)監(jiān)控?zé)峋€，安排記者輪值。需及時(shí)與文字、攝影部門(mén)對(duì)接，判斷題材并指派人員，安排交通確保當(dāng)天最重大突發(fā)新聞必須有視頻人員介入埠外重大突發(fā)事件，音視頻部門(mén)有優(yōu)先的介入大型突發(fā)事件權(quán)，并由音視頻后前后期緊密對(duì)接前方，安排實(shí)時(shí)滾動(dòng)播報(bào)。觀點(diǎn)類(lèi)包括高端人物訪談、熱點(diǎn)話題人物對(duì)話、讀者觀點(diǎn)交鋒。主要欄目為“南都視點(diǎn)”，“對(duì)話”等，將南都優(yōu)勢(shì)評(píng)論資源視頻化。專(zhuān)題類(lèi)主要是大型新聞策劃報(bào)道、系列新聞報(bào)道等。還有就是攝影記者的專(zhuān)題影像集、流媒體作品、小型紀(jì)錄片、圖片幻燈相冊(cè)等，鼓勵(lì)先鋒實(shí)驗(yàn)和個(gè)人創(chuàng)作。

　　如何用鏡頭講故事與記者轉(zhuǎn)型

　　“你在報(bào)社跑什么線?”經(jīng)常有朋友這樣問(wèn)我。

　　“一切重大新聞。”我說(shuō)。

　　“寫(xiě)文字還是拍照片?”

　　“拍視頻大片。”我笑答。然后看到的是朋友一臉的疑惑。

　　是的，我是報(bào)社的一名視頻記者!

　　以上這段文字，是南方都市報(bào)全媒體記者喬彥杰拍攝的一部視頻新聞獲得第三屆大理國(guó)際影會(huì)“金翅鳥(niǎo)新媒體”現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)類(lèi)一等獎(jiǎng)和最佳新人表現(xiàn)獎(jiǎng)時(shí)寫(xiě)也的獲獎(jiǎng)有感言。

　　南方都市報(bào)的視覺(jué)全媒體記者在短短的兩年當(dāng)中成長(zhǎng)起來(lái)。

　　“幾乎每天都會(huì)奔波在新聞現(xiàn)場(chǎng)，如果你看到有一名記者右手拿著攝像機(jī)，左肩挎著照相機(jī)，身后還背著三腳架，那個(gè)人一定是我。”這是喬彥杰的自我描述，也是南都全媒體記者的形象描述。

　　但是上手容易，做好難。對(duì)于習(xí)慣了為報(bào)紙?zhí)峁┬侣劦挠浾邅?lái)說(shuō)，做一名全媒體記者需要突破的并不僅是技術(shù)上的障礙，相反，技術(shù)對(duì)于年輕的記者來(lái)說(shuō)是容易跨越的，最難的是觀念和思維方式的轉(zhuǎn)變。視頻需要的信息是全面的、融合了各種傳播手段的，需要攝影記者在現(xiàn)場(chǎng)兼顧攝像和一切信念的采集，后期又需要文字功底和剪輯操作能力，這無(wú)疑對(duì)記者提出了更高的要求。

　　從平面靜態(tài)報(bào)道到有聲視頻報(bào)道，這意味著選題、講故事的方式、編輯技巧等多方面改變，而集中起來(lái)講，是如何用視頻講好一個(gè)故事。

　　新聞攝影的凝固的瞬間不同的是，現(xiàn)在需要展現(xiàn)的全部都是動(dòng)態(tài)的信息。

　　“我最大的體會(huì)就是前期素材采集的重要性。素材包括三種形態(tài)：圖片、視頻和音效。圖片采集方面，我不再只關(guān)注瞬間，而是將眼界放寬。比如連續(xù)的動(dòng)態(tài)畫(huà)面組合，比如故事中涉及到的細(xì)節(jié)信息，比如故事中涉及的人物，比如一切對(duì)主題有輔助敘述作用的環(huán)境……典型的案例就是我制作的《苦澀的孝道》。這個(gè)作品來(lái)自于一次日常的突發(fā)新聞采訪。第一次前往采訪的時(shí)候是8月末的一天，當(dāng)時(shí)，我已經(jīng)想好該事件制作成流媒體新聞的表達(dá)方式——以圖片為主。經(jīng)過(guò)整天的拍攝，基本的圖片框架已經(jīng)建立。但采訪后發(fā)現(xiàn)，缺少很多聲音的元素和必要的視頻采訪。于是，在決定將該作品制作成一個(gè)專(zhuān)題故事后，我又前往那個(gè)城中村近5、6次，分別帶著不同的目的前往，補(bǔ)充包括視頻、聲音、環(huán)境圖像等元素全媒體工作者的素質(zhì)。”南都視覺(jué)全媒體記者劉可如此談自己從攝影記者轉(zhuǎn)型當(dāng)中的遇到的問(wèn)題。

　　隨著南都視覺(jué)全媒體記者被派往海地地震、泰國(guó)沖突、利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)、日本地震核泄露等激烈沖突的新聞一線，報(bào)道中的新聞現(xiàn)場(chǎng)視頻、現(xiàn)場(chǎng)原始聲音、現(xiàn)場(chǎng)情緒、現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)等新聞要素被極大重視和強(qiáng)調(diào)，真正的全媒體作品開(kāi)始涌現(xiàn)出來(lái)。如鐘銳鈞的《泰國(guó)518》、喬彥杰的《大連814》、譚偉山的《利比亞戰(zhàn)火》等。

　　2010年和2011年8月底，大理國(guó)際影會(huì)與南方都市報(bào)視覺(jué)中心聯(lián)合主辦兩屆“大理國(guó)際影會(huì)新媒體論壇及展播”，來(lái)自國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)媒體視覺(jué)中心的從業(yè)人員、多媒體創(chuàng)作人員、互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)領(lǐng)域的精英、高校的的教育專(zhuān)家、紀(jì)錄片市場(chǎng)的代表等齊聚一堂，討論新媒體給媒體傳播帶來(lái)什么。

　　2010年大理國(guó)際影會(huì)新媒體總策展人王景春與大理國(guó)際影會(huì)藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝認(rèn)為：無(wú)論傳統(tǒng)攝影界如何對(duì)新媒體下的視覺(jué)傳播有何看法，你已經(jīng)不可能回避這一趨勢(shì)——新型的視覺(jué)內(nèi)容傳播，至少已經(jīng)在部分?jǐn)z影師那里漸成氣候，并顯現(xiàn)出非凡的生命力。