2012世界新聞攝影大賽(荷賽)多媒體比賽評委會成員

　　后排左起：[丹麥] PoulMadsen、[美國]VincentLaforet、[美國] AlanStoga;中排左起：[中國]王景春、[法國]ClaudineB oeglin、[美國]JessicaDimmock;前排左起：[美國] KeithJenkins、[俄羅斯]AnnaZekria、[巴西]Iat·Cannabrava. （攝影：荷賽執(zhí)行總監(jiān)MichielMunneke）

　　2012年3月10日- 14日，世界新聞攝影大賽(荷賽)多媒體作品比賽評選在阿姆斯特丹進(jìn)行，這是“荷賽”第二屆舉辦多媒體作品比賽，其在新聞攝影領(lǐng)域?qū)I(yè)性的強(qiáng)調(diào)也同樣適用于多媒體。來自不同國家的八位評委，經(jīng)過三輪評選，最終評出一二三等獎。南方都市報視覺中心總監(jiān)王景春作為中國攝影人，首次擔(dān)任“荷賽”多媒體評委。在本次賽事上向世界展示中國多媒體方面的進(jìn)展，并為國內(nèi)業(yè)界同仁了解視覺影像的發(fā)展趨勢。南都記者跟隨此次評選并對幾位評委進(jìn)行了采訪。

　　對于攝影師來說，利用數(shù)碼工具講述故事是一種很好的補(bǔ)充。憑借我們所掌握的工具，多媒體技術(shù)能夠得到不斷的改進(jìn)且日趨成熟。我們希望通過表彰這些高品質(zhì)的作品以激勵攝影師和制作人為我們帶來更多更好的作品。

　　———Michiel Munneke(世界新聞攝影大賽*執(zhí)行總監(jiān))

　　「美國」Vincent Laforet：故事是第一位的

　　■評委|導(dǎo)演/荷賽、普利策獲獎攝影師

Vincent Laforet  （攝影：南都記者鄭梓煜）

　　Vincent Laforet 15歲開始攝影生涯，25歲成為紐約時報最年輕的攝影記者，2002年獲得了普利策新聞獎特寫攝影獎，2008年獲“荷賽”體育類組照一等獎。他從攝影記者轉(zhuǎn)型到多媒體制作者的經(jīng)歷具有借鑒意義。2009年，他做的第一個用照相機(jī)拍攝的視頻作品《Reverie》發(fā)布第一周便獲得了兩百萬的瀏覽量。2010年，他在戛納國際廣告節(jié)獲金銀銅三個獎項(xiàng)。

　　南都：你是一個從傳統(tǒng)的攝影師轉(zhuǎn)型到多媒體攝影師、導(dǎo)演的成功案例。在作為攝影師的時候你獲得了行業(yè)內(nèi)最高的肯定，但你是從什么時候開始意識到轉(zhuǎn)型的必要性?當(dāng)時是什么觸動了你?

　　Vincent Laforet：2001年，第二次海灣戰(zhàn)爭期間，我在紐約時報做了我的第一個視頻，那時候我已經(jīng)明確意識到自己想要成為一個“電影人”。大學(xué)的時候我在電影學(xué)院和新聞學(xué)院之間選擇了后者，因?yàn)橄啾绕鸷萌R塢的東西，我更想走進(jìn)社會的現(xiàn)實(shí)里。經(jīng)過22年的攝影記者生涯，當(dāng)5DM arkⅡ出現(xiàn)以后，我看到了機(jī)遇，并嘗試做了一個短片，這成為我走向多媒體的準(zhǔn)備。迪士尼公司的老總打電話給我，讓我在數(shù)百人面前展示如何使用這個機(jī)器。我開始明白作為一個攝影師我的曝光率不可能這么高，也不會有這么多人知道我。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我當(dāng)了4年的制片人所得到的認(rèn)知度比我當(dāng)22年攝影師還要高的時候，這個選擇就變得合理了。

　　南都：你認(rèn)為決定攝影師轉(zhuǎn)型能不能成功轉(zhuǎn)型的重要因素是什么?

　　Vincent Laforet：很簡單。講好故事是第一位的，不管是對于攝影而言，還是電影或者商業(yè)影片，你首先必須先找到好的故事，并把故事講好。如果沒有這個前提，就算你在攝影或者多媒體的技術(shù)層面很厲害，也不可能做出高水平的作品。

　　南都：本次比賽的規(guī)則中特別強(qiáng)調(diào)了作品中必須包含“專業(yè)的靜態(tài)攝影”(stillpho-tography)和“故事性”(storytelling)，但同時又必須是超越靜態(tài)影像的(Beyond stillim -age)，你認(rèn)為做到這一點(diǎn)的關(guān)鍵是什么?

　　Vincent Laforet：在我被邀請作為評委會的主席之前，這個規(guī)則就已經(jīng)確定了，我尊重這個規(guī)則。我想我們正在經(jīng)歷一場不可思議的變化，關(guān)于新聞、攝影、多媒體、紀(jì)錄片等等的定義都在發(fā)生著變化，再也很難去清楚定義某個東西，所以用一個比賽去界定某些東西也變得很困難。我可以理解這個規(guī)定，因?yàn)槭澜缧侣剶z影比賽(W orld Press Photo)的關(guān)鍵詞是照片(Photo)，如果把照片完全去掉，便會突然之間和其他類似的比賽失去區(qū)別。有時候我們需要通過設(shè)定一些條件來使一件事情可控，比如數(shù)量和質(zhì)量。按照現(xiàn)在的發(fā)展趨勢，我們會發(fā)現(xiàn)靜態(tài)圖片與動態(tài)短片的界限會越來越窄，尤其你在使用類似Red這種一秒能拍120幀5K影像，也就是說你一秒能拍120張RA W文件照片的設(shè)備的時候。

　　南都：作為這次比賽的評委會的主席，你對本屆參賽作品的總體評價如何?有什么讓你印象深刻的作品?

　　Vincent Laforet：我覺得我們一等獎的作品是現(xiàn)在我看到的最強(qiáng)的，完全是實(shí)至名歸。我還想說包括我在內(nèi)的很多評委對這次參選作品的平均水平有點(diǎn)失望，因?yàn)楸任覀冎捌诖目傮w質(zhì)量要低，這能說明一些經(jīng)濟(jì)和環(huán)境的問題。在中國，報紙行業(yè)正處于上升期，而同期世界很多地區(qū)，尤其是美國，報業(yè)是在萎縮的，在裁員的憂慮下更多人關(guān)心的是如何保住自己的工作，媒體也難以投入更多的金錢和人力進(jìn)行新媒體的發(fā)展。所以不難理解為什么這一屆里有很多優(yōu)秀作品是來自中國的，這給我留下深刻的印象，我也希望他們以后會做得更好。

　　南都：從本次評選可以看到存在哪些問題?(南方都市報 www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都網(wǎng))

　　Vincent Laforet：我必須說明這是我參與過的最好的評選，極其地專業(yè)和高標(biāo)準(zhǔn)。唯一需要解決的問題是在新媒體定義轉(zhuǎn)變這一外在因素上W PP如何應(yīng)對。在評選進(jìn)行的時候我對評選挑不出任何問題，因?yàn)檎麄€過程都很專業(yè)。如果我再次被邀請參加評選我一定會毫不猶豫地回來。#p#副標(biāo)題#e#

「美國」KeithJenkins

　　■評委|美國國家公共廣播電臺(NPR)多媒體高級主管

Keith Jenkins （攝影：南都記者王景春）

　　Keith Jenkins最早在波士頓環(huán)球報任攝影記者，后來在華盛頓郵報工作了13年，做過包括攝影記者、圖片編輯、網(wǎng)站的攝影總監(jiān)等職位。1997-1999年任美國在線(A O L)的攝影總監(jiān)。Keith Jenkins還是2007年華盛頓郵報獲普利策獎系列報道的圖片編輯。作為NPR的多媒體高級主管，他還獲得2011年“艾美獎”(美國電視最高榮譽(yù)獎)。

　　南都：你在華盛頓郵報工作了13年，做過包括攝影記者和圖片編輯等不同類型的工作，現(xiàn)在又在N PR負(fù)責(zé)多媒體部門，這種轉(zhuǎn)型對你而言是很自然而然的嗎?還是遇到過困難?

　　K eithJenkins：對我來說是自然的，因?yàn)槲铱偸遣粩嘣趯で笞詈玫闹v故事方式，尤其是最近15年讀者接受信息的方式已經(jīng)不只是報紙了。我希望能夠更快地把更多的內(nèi)容帶給更多的讀者，所以轉(zhuǎn)型是自然的。

　　南都：基于你的經(jīng)歷，你怎么看待多媒體(M ultim edia)和靜態(tài)攝影(stillphotography)之間的關(guān)系?你怎么定義多媒體?

　　K eithJenkins：我覺得所有優(yōu)秀的新聞視覺作品都是以攝影為根基的。多媒體用攝影這一傳統(tǒng)的方式作為其中一個元素，糅合例如聲音、視頻、圖像、文本等元素讓記者能自由地以最適合的方式來講故事。這就是靜態(tài)攝影與多媒體的關(guān)系。

　　南都：你對本屆比賽作品的總體評價如何?有沒有讓你印象深刻的作品?

　　K eithJenkins：我覺得獲獎作品非常強(qiáng)，是我能夠記住的。我也非常喜歡一些幽默的作品，創(chuàng)意非常讓人欣賞。關(guān)于切爾諾貝爾的那段作品情緒非常棒，平靜得來又強(qiáng)烈，照片也相當(dāng)美。

　　南都：你在本次評選中是否發(fā)現(xiàn)了普遍存在的問題?你有什么建議嗎?

　　K eithJenkins：很多作品主要的缺點(diǎn)不是故事而是里面的音樂，我想出品人和攝影師需要花更多時間來學(xué)習(xí)如何在不用音樂的情況下講故事。不恰當(dāng)?shù)厥褂靡魳泛艽蟪潭壬蠒層^眾把對故事的注意力從照片和視頻中分散出去，而削弱了講故事的目的。#p#副標(biāo)題#e#

「中國」王景春：多媒體，我們已經(jīng)上路

　　■評委|南方都市報編委、視覺總監(jiān)

王景春  （攝影：MichaelKooren）

　　這次提交的符合評選規(guī)則的作品有287個，獲獎作品可圈可點(diǎn)，來自中國的作品質(zhì)量不低，但也有不少問題，這恰恰說明增設(shè)新媒體獎項(xiàng)的重要性，僅從技術(shù)層面而言，多媒體比靜態(tài)影像要復(fù)雜得多，解決面對的問題需要多種技能，但重要的是，我們已經(jīng)開始上路。

　　我的定義是：僅在形態(tài)上，多媒體是集合了靜態(tài)照片、動態(tài)影像(包括視頻)、聲音(現(xiàn)場同期聲，后期編輯等聲音元素)、交互圖表、F L A SH等，是為適應(yīng)當(dāng)下多種傳播渠道的立體視覺表現(xiàn)形式。(我對“靜態(tài)影像的多媒體化”在2008年《南都多媒體元年》里有過闡述)

　　南都理解的多媒體有五大特性：

　　1、多通道的傳播方式;

　　2、立體化的感官接受;

　　3、跨平臺的發(fā)布模式;

　　4、容量的無限性;

　　5、形態(tài)的多樣化。

　　而我理解這次“荷賽”多媒體評選有六個重要的標(biāo)準(zhǔn)：

　　1、故事：你要會講故事。

　　2、創(chuàng)新：靈活，試驗(yàn)。這里面涉及采用新的技術(shù)、新的形式。

　　3、節(jié)奏：涉及音樂，以及故事敘述的控制力。

　　4、靜態(tài)影像技能：照片要好。

　　5、吸引：一個好的開始。

　　6、影響：引起人們思考留下深刻記憶的作品。

　　某種程度上，多媒體攝影師不僅是一個攝影記者，而是一個錄音師、視頻記錄者、后期特效師，甚至更像是一個制片人、編導(dǎo)。但這個導(dǎo)演必須是基于新聞事實(shí)，這是根本，而非懸念大師。

　　通過兩屆大理國際影會多媒體評選的經(jīng)驗(yàn)來看，我個人理解是否可以設(shè)置三個平行獎項(xiàng)：

　　1、新聞故事：要求以靜態(tài)照片為主要敘事元素的多媒體作品，包含聲音、現(xiàn)場同期聲及其他多媒體元素，時長控制在十分鐘左右。因?yàn)槿舫^這個時長，所需素材的數(shù)量將極為龐大，而且也容易失去靜態(tài)影像的優(yōu)勢。至于為什么要保留靜態(tài)影像，按照“荷賽”官方的說法，是因?yàn)殪o態(tài)影像是“荷賽”的文化遺產(chǎn)，不能丟掉。

　　2、新聞短片：不要求必須包含靜態(tài)照片，形態(tài)上可以是紀(jì)錄短片，時長在三十分鐘左右。

　　3、交互媒體：關(guān)鍵詞是交互，技術(shù)應(yīng)用在信息整合中起到重要作用。#p#副標(biāo)題#e#

「法國」Claudine Boeglin：多媒體是一個傳統(tǒng)攝影記者和獨(dú)立攝影師、制片人都能參與游戲的大游樂場

　　■評委|多媒體導(dǎo)演

Claudine Boeglin （攝影：南都記者鄭梓煜）

　　1995年，Claudine Boeglin被委任為法國ELLE的圖片負(fù)責(zé)人，后來又任Colors的執(zhí)行主編。2002年，她前往喀布爾，和攝影記者Reza Deghati創(chuàng)辦的“獨(dú)立媒體”NGO組織一道，創(chuàng)辦一本面向阿富汗兒童的雜志。2003年編輯出版了名為《AfghanChildrenBear W itness》的書，包含了對37個小孩的采訪，講述他們在塔利班統(tǒng)治下的故事。2004年，Claudine Boeglin作為創(chuàng)意導(dǎo)演加盟瑪格南圖片社，創(chuàng)辦了瑪格南的多媒體數(shù)碼工作室In Motion.

　　南都：你是瑪格南圖片社的多媒體數(shù)碼工作室InM otion的聯(lián)合創(chuàng)辦人，眾所周知，瑪格南代表了靜態(tài)報道攝影的專業(yè)水準(zhǔn)，在它介入動態(tài)影像的轉(zhuǎn)型過程中，你具體所起的作用是什么?

　　Boeglin：我2004年8月份在紐約加入瑪格南，我是帶著一個明確的目標(biāo)去的，就是將多媒體帶入瑪格南，以這一形式去拓展講故事的方式。由于是從零開始，我們首先需要的是建造一個講故事的播放器，我不想做得太復(fù)雜，于是用了一個Flash播放器，它能播放照片和聲音文件，這就是我們平臺的開始。與此同時我被指派重新建設(shè)瑪格南的網(wǎng)站，這讓我有機(jī)會把兩者合并在一起，于是便有了全新的M agnum InM otion平臺。

　　南都：在未來的傳播環(huán)境中，你怎么看待多媒體(M ultim edia)的準(zhǔn)確定義和它的具體角色?它應(yīng)該擅長做些什么?如何將它區(qū)別于電視節(jié)目和紀(jì)錄片?

　　C laudineBoeglin：多媒體是繼電視、紀(jì)錄片之后最新的講故事方式，它是隨著網(wǎng)頁發(fā)展起來的。這是一個相當(dāng)靈活、不刻板、高科技、綜合技術(shù)的平臺。多媒體可以是照片、視頻、聲音、甚至3D動畫的組合。另一個讓多媒體傳播變得特別的是隨著互動社交網(wǎng)頁的發(fā)展，人們可以自己發(fā)布他們的產(chǎn)品，多媒體作品的來源會更加豐富與多樣化。

　　南都：你對本屆比賽的作品的總體評價如何?有沒有讓你印象深刻的作品?

　　C laudineBoeglin：當(dāng)然是我們選出的獲獎作品給我印象最深。即使我們覺得很多作品都不夠完美、不夠完整或者形式感偏弱，我還是很高興，因?yàn)槲铱匆娺@種形式在發(fā)展。這種發(fā)展不是單一的，而是傳統(tǒng)媒體和新的獨(dú)立攝影師、獨(dú)立制片人都能夠參與進(jìn)來的競爭，所以這個競爭是非常公平的。其實(shí)我們可以說這是一個傳統(tǒng)媒體和獨(dú)立攝影師制片人都能參與游戲的大游樂場，他們能用同樣的設(shè)備，做同樣的事情，也具有同樣的渠道去接近受眾。所以即使有些作品內(nèi)容是不完美的，這都不重要。重要的是他們能夠通過這樣的方式去發(fā)展，去找到自己的位置和籌集資金，這已經(jīng)足夠令人鼓舞了。我相信具有多媒體編輯能力的人在未來會有相當(dāng)好的機(jī)會，因?yàn)槲磥硎瞧聊坏氖澜?，我們身邊會出現(xiàn)越來越多的屏幕，這意味著需要越來越多的內(nèi)容來填充這些空間，而多媒體就是最好的方式。

評選現(xiàn)場，評委和工作人員。（攝影南都記者王景春）

　　南都：你在本次評選中是否發(fā)現(xiàn)了普遍存在的問題?你有什么建議嗎?

　　C laudineBoeglin：我覺得最主要的問題是最基本的，就是如何去用多媒體講故事的問題，我們應(yīng)該掌握為什么我要拍照片，到哪里我該拍視頻。所以清楚地知道每個形式為哪個目的服務(wù)是至關(guān)重要的。