多媒體，我們已經(jīng)上路

——2012荷賽多媒體作品評(píng)選的報(bào)道

評(píng)選第二天，WPP安排攝影師為第二屆荷賽新媒體評(píng)委合影  Michiel Munneke 攝

     荷蘭阿姆斯特丹當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月15日下午，2012年世界新聞攝影大賽（荷賽）多媒體比賽的評(píng)選結(jié)果正式揭曉，來自5個(gè)國(guó)家的8位評(píng)委經(jīng)過三輪評(píng)選，從48個(gè)國(guó)家的287件參選作品中評(píng)出一二三等獎(jiǎng)及一個(gè)評(píng)委榮譽(yù)提名獎(jiǎng)。荷蘭攝影師Illesvan Gelder 和Ilvy Njiokiktjien共同完成的作品《南非白人的血》（Afrikaner Blood）獲得一等獎(jiǎng)。

WPP總部外，難得的陽(yáng)光下，等待評(píng)選開始。前排墨鏡者為Vincent Laforet:（美國(guó)，評(píng)委會(huì)主席） 王景春 攝

第二屆荷賽多媒體評(píng)選現(xiàn)場(chǎng) 王景春 攝

#p#副標(biāo)題#e#
    《南方都市報(bào)》視覺總監(jiān)王景春作為中國(guó)攝影人首次擔(dān)任“荷賽”多媒體評(píng)委，評(píng)選結(jié)果揭曉后，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)第一時(shí)間對(duì)王景春總監(jiān)進(jìn)行了采訪，針對(duì)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)及過程向大家做進(jìn)一步介紹。

 Wpp的攝影師為來自中國(guó)的評(píng)委王景春拍攝工作照 鄭梓煜 攝

WPP主席為來自中國(guó)的評(píng)委王景春贈(zèng)送畫冊(cè) 鄭梓煜 攝

    王景春在采訪中介紹到：
    回望四年前，當(dāng)新聞業(yè)界幾乎不約而同地被卷進(jìn)一股“多媒體旋風(fēng)”的時(shí)候，其實(shí)我們對(duì)“何謂多媒體”以及“多媒體何為”都近乎一無所知。只是山雨欲來的行業(yè)環(huán)境讓全世界媒體同仁都感受到了轉(zhuǎn)型的緊迫性，路在何方無人知曉，風(fēng)雨兼程卻已然成為共識(shí)。
    四年后，這種摸索雖仍未達(dá)成太多明晰的結(jié)論，但總結(jié)已有的嘗試卻變得尤為重要。正是在這種背景下，在新聞攝影行業(yè)中素有“權(quán)威”盛名的荷賽，也開始其設(shè)立近六十年以來最大的調(diào)整：設(shè)立獨(dú)立多媒體比賽。2012年3月10日至14日，第二屆荷賽多媒體作品比賽評(píng)選在荷蘭阿姆斯特丹進(jìn)行，其在新聞攝影領(lǐng)域?qū)I(yè)性的強(qiáng)調(diào)被沿襲到多媒體比賽中。我作為首位來自中國(guó)的“荷賽”多媒體評(píng)委，也作為中國(guó)新聞業(yè)界較早進(jìn)行多媒體轉(zhuǎn)型嘗試的團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)者，親身參與了評(píng)選的全過程，既力求向眾評(píng)委展示中國(guó)同行在多媒體領(lǐng)域的已有成果，也力求探討多媒體作為一個(gè)全球性轉(zhuǎn)型命題的前景和問題。
    這次的評(píng)委會(huì)成員包括：北美第一個(gè)拿著相機(jī)拍視頻短片的Vincent Laforet(美國(guó)、評(píng)委會(huì)主席)、丹麥攝影師Poul Madsen、湯森路透集團(tuán)多媒體制作人Claudine Boeglin(法國(guó))、美國(guó)女?dāng)z影師Jessica Dimmock、美國(guó)國(guó)家公共廣播電臺(tái)（NPR）多媒體高級(jí)主管Keith Jenkins、俄羅斯攝影師Anna Zekria、來自巴西的Iatã Cannabrava和《中國(guó)南方都市報(bào)》視覺總監(jiān)王景春。另外美國(guó)Zemi通信總裁Alan Stoga作為評(píng)委會(huì)秘書，負(fù)責(zé)監(jiān)督評(píng)選規(guī)則以及組織評(píng)委討論工作，不負(fù)責(zé)投票。

#p#副標(biāo)題#e#
    在評(píng)選之前，評(píng)委們首先對(duì)于“何謂多媒體”這一問題展開了充分的討論：
1. 在形式上，它是否僅僅是照片＋視頻，或者音樂＋照片的PPT？
2. 多媒體與新聞攝影之間的關(guān)系如何？
3. 荷賽規(guī)定了參賽作品必須包含靜態(tài)照片，那么是以照片為敘述主體？還是僅僅作為過渡？
4. 作品中的視頻元素是否必不可少？
5. 評(píng)選是否針對(duì)單個(gè)作品？作品有可能是個(gè)人，也有可能是團(tuán)隊(duì)？
6. 是否應(yīng)該強(qiáng)調(diào)在線性時(shí)間軸上講述故事，而非照片集錦？ 包括動(dòng)作題材，比如《跑酷》是否更為合適多媒體表現(xiàn)？ 
    在評(píng)選過程中，王景春總編提出：為什么比賽規(guī)則中明確規(guī)定了參賽的多媒體作品必須包含“靜態(tài)攝影”元素？評(píng)委會(huì)的回答是：因?yàn)殪o態(tài)照片是這個(gè)組織的文化遺產(chǎn)，如果放棄靜態(tài)照片，它將變得跟其他任何基于視頻作品的比賽無太多不同。從這點(diǎn)上不難看出有著60年歷史的荷賽非常重視文化的傳承。

WPP工作人員安排按摩師為評(píng)委Jessica Dimmock（美國(guó)）按摩，這名按摩師的手藝學(xué)自云南昆明 王景春 攝

來自美國(guó)的評(píng)委Keith Jenkins在WPP總部外 王景春 攝

評(píng)委Anna Zekria：（俄羅斯）在WPP的院子里吸煙聊天 王景春 攝

評(píng)委Pould Madsen  （丹麥）午餐 王景春 攝

#p#副標(biāo)題#e#

    這次共收到來自48個(gè)國(guó)家的300多部作品，有大約30部作品不符合標(biāo)準(zhǔn)而剔除，最終符合標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入評(píng)選的作品287部。
    在這300多部作品中，不符合標(biāo)準(zhǔn)而剔除的原因是：
    1. 時(shí)長(zhǎng)超過20分鐘
    2. 違反程序
    3. 作品并非日常發(fā)表的，而是專為比賽而作（或重新剪輯）
    4. 作品沒有按要求包含靜態(tài)照片
    評(píng)選共分三輪進(jìn)行，最后在符合要求的287部作品中產(chǎn)生前三名。此外，另設(shè)一個(gè)評(píng)委推薦獎(jiǎng)：交互媒體類。
    第一輪評(píng)選是每部播放前2分鐘， 0-3-5分制。大家也為此討論為什么是兩分鐘，評(píng)委會(huì)主席Vincent Laforet給出的回答是：大家基本是新聞工作者，應(yīng)該懂得新聞的做法，開宗明義，開門見山，如果前2分鐘你還沒有進(jìn)入主題，或者沒有吸引受眾，請(qǐng)參見評(píng)選規(guī)則第五條：吸引：一個(gè)好的開始。
    來自中國(guó)的很多不錯(cuò)的作品恰恰是缺乏一個(gè)具有吸引力的前2分鐘，就是說一個(gè)好的開始。因?yàn)槲幕尘暗牟煌?，有些?guó)家的不錯(cuò)的作品往往故事的核心是在最后而不是開始，就像中國(guó)相聲中的“抖包袱”。
    第二輪和第三輪中，8個(gè)評(píng)委就初選出來的作品完整觀看并進(jìn)行充分討論，應(yīng)該說每部作品8個(gè)評(píng)委都給出了意見，最終以下三部進(jìn)入前三名，現(xiàn)把這三部評(píng)委的大致意見給予說明：

    一等獎(jiǎng)作品：
   《南非白人的血》（Afrikaner Blood） 
    這件作品講述的是一個(gè)極右翼團(tuán)體教南非的白人孩子們?nèi)绾伪Ｐl(wèi)自己不受犯罪分子的侵害，同時(shí)向他們灌輸“南非黑人是他們的敵人”的觀點(diǎn)。作者跟隨拍攝其中的一個(gè)夏令營(yíng)，見證那些原本萌生著多元整體的南非認(rèn)同感的孩子們，如何在九天之內(nèi)，變成堅(jiān)韌的種族主義者。
    這件作品的結(jié)構(gòu)清晰，各種媒介運(yùn)用得都比較好，而且比較簡(jiǎn)單，開宗明義，身份的表現(xiàn)很清楚，包含很多內(nèi)容，作品的影響比較大。照片好過視頻，但另一方面因?yàn)殛P(guān)系到未成年的問題，所以在這個(gè)作品上爭(zhēng)議比較大的是有關(guān)報(bào)道的尺度問題。

    二等獎(jiǎng)作品：《半衰期：切爾諾貝利工人的現(xiàn)狀》（Half-Lives: The Chernobyl Workers Now）
    Slavutych是一座距離切爾諾貝利核電站50公里的城市，它在當(dāng)年的核災(zāi)難發(fā)生后由前蘇聯(lián)政府建立起來用于疏散已經(jīng)不適宜人類居住的Pripyat市。Slavutych的使命是要為切爾諾貝利核電廠的工人提供舒適的生活與現(xiàn)代化的設(shè)施，它也是蘇聯(lián)建立的最后一個(gè)城市。但是，2000年，烏克蘭政府迫于國(guó)際壓力，關(guān)閉了最后的核反應(yīng)堆，導(dǎo)致Slavutych社區(qū)的大批工人失業(yè)。退休工人靠微薄的養(yǎng)老金生存，還要治療幾十年放射性輻射造成的身體傷害。
    在內(nèi)容上，這件作品后面的故事比前面的好。照片應(yīng)用的很好。但故事的線索不是很明朗。如果選擇一兩個(gè)家庭深入跟蹤下去就會(huì)很好。評(píng)委非常佩服記者完成這樣的選題，信息流不斷，清楚如何從那里開始，采訪到位。但作品的篇幅有點(diǎn)長(zhǎng)，應(yīng)該進(jìn)一步做剪輯。

    三等獎(jiǎng)作品：《美洲死海》Americas Dead Sea 
    薩頓海，這個(gè)坐落于加利福尼亞州南部沙漠中湖泊，曾經(jīng)是旅游勝地，如今卻變成了環(huán)境最惡劣的“死海”。100年前，薩頓海的誕生純屬偶然，它是科羅拉多河沖破了灌溉渠之后形成的，并很快成為熱門的度假勝地。然而，薩頓海純粹依賴灌溉徑流作為惟一水源，而且沒有流出口，導(dǎo)致水體日漸變壞，毒性增強(qiáng)。雖然度假城鎮(zhèn)很快被廢棄，當(dāng)其昔日結(jié)構(gòu)依稀尚存，鬼域般的城鎮(zhèn)披覆著鹽化的外殼。
    這件作品最大的特點(diǎn)是“幽默”，而且在短時(shí)間內(nèi)把問題講的比較透徹。

得知列儂與大野洋子與評(píng)委入住的希爾頓酒店在同一樓層大家評(píng)選間隙在列儂與大野洋子的房間合影 王景春 攝

WPP總部工作午餐 Michiel Kooren  攝

    王景春最后總結(jié)了他對(duì)這次多媒體評(píng)選的理解和感受：
    這次提交的符合評(píng)選規(guī)則的作品有287個(gè)，獲獎(jiǎng)作品可圈可點(diǎn)，來自中國(guó)的作品質(zhì)量不低，但也有不少問題，這恰恰說明增設(shè)新媒體獎(jiǎng)項(xiàng)的重要性，僅從技術(shù)層面而言，多媒體比靜態(tài)影像要復(fù)雜得多，解決面對(duì)的問題需要多種技能，但重要的是，我們已經(jīng)開始上路。
    對(duì)于多媒體的界定，我個(gè)人的理解是：僅在形態(tài)上，多媒體是集合了靜態(tài)照片、動(dòng)態(tài)影像（包括視頻）、聲音（現(xiàn)場(chǎng)同期聲，后期編輯等聲音元素）、交互圖表、FLASH等，是為適應(yīng)當(dāng)下多種傳播渠道的立體視覺表現(xiàn)形式。（我對(duì)“靜態(tài)影像的多媒體化”在2008年《南都流媒體元年》里有過闡述）
    南都理解的多媒體有五大特性：
   1. 多通道的傳播方式；
   2. 立體化的感官接受；
   3. 跨平臺(tái)的發(fā)布模式；
   4. 容量的無限性；
   5. 形態(tài)的多樣化。
    某種程度上，多媒體攝影師不僅是一個(gè)攝影記者，而是一個(gè)錄音師、視頻記錄者、后期特效師，甚至更像是一個(gè)制片人、編導(dǎo)。但這個(gè)導(dǎo)演必須是基于新聞事實(shí)，這是根本，而非懸念大師。
    雖然荷賽在新聞攝影比賽上有著豐富的組織經(jīng)驗(yàn)，形成了非?？茖W(xué)合理的評(píng)選規(guī)則與流程，但多媒體畢竟是新生領(lǐng)域，在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)定上似乎可以有所調(diào)整，以期吸引更多的優(yōu)秀作品。我個(gè)人通過兩屆大理國(guó)際影會(huì)多媒體評(píng)選的經(jīng)驗(yàn)，建議可以設(shè)置三個(gè)平行獎(jiǎng)項(xiàng)：
    1. 新聞故事：要求以靜態(tài)照片為主要敘事元素的多媒體作品，包含聲音、現(xiàn)場(chǎng)同期聲及其他多媒體元素，時(shí)長(zhǎng)控制在十分鐘左右。因?yàn)槿舫^這個(gè)時(shí)長(zhǎng)，所需素材的數(shù)量將極為龐大，而且也容易失去靜態(tài)影像的優(yōu)勢(shì)。至于為什么要保留靜態(tài)影像，按照“荷賽”官方的說法，是因?yàn)殪o態(tài)影像是“荷賽”的文化遺產(chǎn)，不能丟掉。
    2. 新聞短片：不要求必須包含靜態(tài)照片，形態(tài)上可以是紀(jì)錄短片，時(shí)長(zhǎng)在三十分鐘左右。超過這個(gè)時(shí)長(zhǎng)，應(yīng)該就不屬于這個(gè)領(lǐng)域的評(píng)選范圍了。
    3. 交互媒體：關(guān)鍵詞是交互，技術(shù)應(yīng)用在信息整合中起到重要作用。
    當(dāng)然，這可能會(huì)有點(diǎn)刻板，但無以規(guī)則則不成方圓。
    正如法國(guó)評(píng)委Claudine Boeglin所言：“未來是屏幕的世界……即使我們目前看到的很多作品都不夠完美，我還是很高興，因?yàn)檫@種形式在發(fā)展。這種發(fā)展不是單一的，而是傳統(tǒng)媒體和新的獨(dú)立攝影師、獨(dú)立制片人都能夠參與進(jìn)來的競(jìng)爭(zhēng)，其實(shí)我們可以說這是一個(gè)傳統(tǒng)攝影師和獨(dú)立制片人都能參與游戲的大游樂場(chǎng)，他們能用同樣的設(shè)備，做同樣的事情，也具有同樣的渠道去接近受眾。”這次評(píng)選，對(duì)于全世界從事多媒體工作的人而言，重要的不是在這個(gè)新興的江湖中爭(zhēng)先排座次，而在于探討適應(yīng)新的傳播媒介的表達(dá)方式與專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，如果存在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它必定是基于迅速發(fā)展中的多媒體實(shí)踐，以及開放的、專業(yè)的多方觀點(diǎn)碰撞融合。

作者簡(jiǎn)介：

   王景春：《南方都市報(bào)》視覺總監(jiān)、本屆荷賽多媒體評(píng)選評(píng)委之一。