8月11日晚，大理闌林閣酒店，“看法國”影展的策展人及部分?jǐn)z影師與本網(wǎng)記者就影像的多元化表達(dá)等問題進(jìn)行了交流和溝通。其間，法國男人特有的幽默與好動，法國女人獨(dú)有的優(yōu)雅氣質(zhì)，讓我印象深刻。

 “看法國”主創(chuàng)人員，(左一)馬米紀(jì)由西，(左二)戴安娜，(左三)薩沙，(右一)Heidi Erdmann

以下為對話記錄

    中攝協(xié)網(wǎng)：您好，記得前年法國“才華攝影基金”項目在中國進(jìn)行了青年攝影師的招募，今年是否還有這個意向呢？

    Heidi Erdmann（法國“才華攝影基金”項目負(fù)責(zé)人）：如果條件允許，我們會考慮繼續(xù)這個項目。但目前還不確定。

    中攝協(xié)網(wǎng)：法國”才華攝影基金”對青年攝影師作品的評選標(biāo)準(zhǔn)是什么？

    Heidi Erdmann：我在看青年攝影師作品的時候，更重視作品是否能講述一個故事，希望攝影師在內(nèi)容的選取上更富有心意，有責(zé)任感。但更多時候，一組作品并不能完全反映出攝影師的全部理念和想法，和攝影師之間進(jìn)一步的溝通時非常重要的。

    中攝協(xié)網(wǎng)：這次大理國際影會“看法國”影展給中國的觀眾帶來了攝影師作品，從內(nèi)容上、記錄形式上都是多種多樣的，請問您是否已經(jīng)看過了今年中國攝影師在大理展出的照片？有沒有讓您印象比較深刻的青年攝影師？

    Heidi Erdmann：是的，今年我們帶到大理的作品內(nèi)容、形式非常多樣，比如戴安娜（Dianna Lui）經(jīng)過長途旅行拍攝的一系列照片，表達(dá)了一種自我認(rèn)識，尋根的過程。而樊尚·斯托克（Vincent Stoker）的作品則給人一種不可視感。馬米紀(jì)由西（Mami Kiyoshi）作為則通過一些個體的故事來還原這個社會，并且這個項目還在繼續(xù)中。薩沙（Sacha）帶來的則是一組時裝創(chuàng)意照片，她總是知道怎樣去創(chuàng)造美麗。

    Heidi Erdmann：這屆大理國際影會，由于這幾天忙著布展，還沒有太多機(jī)會認(rèn)真去欣賞更多中國攝影師的作品。說到青年攝影師的作品，給我印象比較深刻的是青年攝影師魏壁的作品，從他的影像中我能讀懂一些故事。還有個青年攝影師用聲音加影像的方式去表達(dá)記錄，這種形式我很關(guān)注。

    中攝協(xié)網(wǎng)：談到用聲音加影像的方式，不得不提到多媒體攝影這種記錄形式，您是怎么看待這種形式的？喜歡嗎？

    Heidi Erdmann：用多媒體攝影形式表現(xiàn)紀(jì)實攝影的內(nèi)容比較合拍，也是發(fā)展的趨勢所在。雖然攝影師不必完全掌握制作過程，但應(yīng)該對音樂、影像的排列，影片整體形式有自己的把握和掌控。

    中攝協(xié)網(wǎng)：但這次“看法國”影展并沒有展出多媒體攝影？

    Heidi Erdmann：是的，這次展覽我們并沒有這種形式。但攝影師戴安娜（Dianna Lui）有過一些這樣的嘗試，我們可以讓她來談?wù)劇?/p>

    攝影師戴安娜（Dianna Lui）：其實現(xiàn)在由于技術(shù)手段的發(fā)展，攝影師、藝術(shù)家有了更多的表達(dá)空間，手段也非常多樣，比如：繪畫裝置藝術(shù)等。而攝影師也開始嘗試應(yīng)用多媒體等各種攝影手段表達(dá)內(nèi)心所想或者社會現(xiàn)象。

    中攝協(xié)網(wǎng)：是的，更多的藝術(shù)手段用于攝影，但隨之而來帶來了一個新思考，那就是這還是攝影嗎？

    Heidi Erdmann：我覺得還是屬于攝影的。雖然手段不同了，但其本質(zhì)的視角還是攝影視角。

    其他媒體：針對大家所謂的“大眾”題材，您怎么看？

    Heidi Erdmann：我覺得即使是同一個題材，也是無所謂的，并沒有多差別。

    其他媒體：說到同一個題材，攝影師是如何保持同一題材的新鮮度呢？

    攝影師薩沙（Sacha）：對于我拍攝的題材——時尚攝影來說，一個模特從化妝到試拍需要很久的時間，大多數(shù)情況到了正是拍攝的時候已經(jīng)精疲力盡，我的創(chuàng)作激情就在于想盡辦法讓模特保持活力，我不斷嘗試各種拍攝方式和溝通辦法，某種意義上說，這是一種新鮮度。

    攝影師戴安娜（Dianna Lui）：如何獲得新鮮感是攝影師需要問自己的問題。如果一個攝影師應(yīng)用同一表現(xiàn)手段、拍攝同一題材時間久了，大家會特別關(guān)注他何時去改變，去創(chuàng)新。但去改變、去創(chuàng)新并不是一件一蹴而就的事情，需要攝影師在藝術(shù)修養(yǎng)上不斷提高，了解歷史、了解時代、了解自己。需要一個量的積累。

    攝影師薩沙（Sacha）：在日常的攝影工作中，我不去總想著創(chuàng)新，就像戴安娜說的那樣，是日積月累，不知不覺中形成的。當(dāng)然總結(jié)在創(chuàng)新中也是重要一個環(huán)節(jié)。

    攝影師馬米紀(jì)由西（Mami Kiyoshi）：讀懂自己、不斷創(chuàng)作、尋找不足后，再繼續(xù)創(chuàng)作，你可能會成功。

    攝影師戴安娜（Dianna Lui）：其實現(xiàn)在科技手段的發(fā)展，已經(jīng)不存在技術(shù)達(dá)不到的問題，重要的是在于攝影師在創(chuàng)作形式上的思考。

    攝影師馬米紀(jì)由西（Mami Kiyoshi）：現(xiàn)代表現(xiàn)手段的迅速發(fā)展，并不應(yīng)該干擾藝術(shù)家、攝影師的創(chuàng)作。思考才是關(guān)鍵。

    中攝協(xié)網(wǎng)：戴安娜你好，我注意到在您這次展出的作品中，編輯手法上引起了我的興趣，總是表現(xiàn)一棵樹的影像并排兩張人體影像，這樣的編排有什么涵義嗎？

    戴安娜：雖然我在馬來西亞出生，成長在法國，但是我的爸爸和媽媽都是中國人，我爸爸是福建人，媽媽是海南人?，F(xiàn)在我也有了孩子，我希望能找到我的根，就像樹一樣，每棵樹都有自己的根系，否則它就活不下去。你可以理解為歸屬感，并且我認(rèn)為這個問題不僅僅是血統(tǒng)的歸屬，而是人類的歸屬感，我們?nèi)祟惖母烤乖谀睦?，我們?jīng)過上千年的發(fā)展，我們的根是否丟掉了？它在哪里？我是我希望通過我的影像提出的問題。

    中攝協(xié)網(wǎng)：新聞紀(jì)實攝影在法國發(fā)展的狀態(tài)如何？

    Heidi Erdmann：情況有點(diǎn)不妙，在法國，新聞紀(jì)實攝影最大的消費(fèi)都——紙媒正在消亡，而它們的出路并不多。

    中攝協(xié)網(wǎng)：對不起，恕我直言，在這次《看法國》的展覽中，我感覺有一點(diǎn)小遺憾，就是介紹文字太少了，尤其是對一些涵納了攝影師個人思想、感受、感情味道特別多的影像，如果有相應(yīng)的文字闡述，對于觀者來說可能會更好的理解、看懂這些作品。

    大家：是的。

附：法國才華基金：

“才華攝影基金” 由《Photographie.com》于1998年創(chuàng)辦，目前已成為法國年輕、有才華的攝影師通往職業(yè)道路最有活力的跳板。每個季度，《Photographie.com》均會召集重量級專業(yè)評委從以下四類攝影作品中甄選新秀，包括紀(jì)實/報道攝影、肖像攝影、時尚攝影、風(fēng)景/空間/建筑攝影。獲獎?wù)邔⒔柚?rdquo;才華攝影基金”從同輩人中脫穎而出，迅速開啟他們的職業(yè)生涯。

自成立以來，“才華攝影基金”已經(jīng)在法國成功運(yùn)作40屆，共47位攝影師獲得大獎和評審特別獎，1000名提名獎和優(yōu)秀獎獲得者在媒體呈現(xiàn)作品，每年收到的參賽作品平均為750份。