上世紀(jì)70年代，希拉·特納-森德采訪了包括布列松、尤金·史密斯、唐·麥卡林等聲名顯赫的攝影家。這些訪談原本計劃編輯成一個影片，但卻因?yàn)橄＠囊馔馊ナ狸┤欢?。其丈夫?qū)⑾＠龅脑L談磁帶捐給了ICP。30多年過去了，希拉的女兒雷切爾·伊麗莎白·森德在ICP再次聽到媽媽的聲音，她感到仿佛開啟了時間膠囊。希拉的女兒現(xiàn)在也是一位攝影師。

　　一個計劃就此展開，女兒打算重新拜訪母親曾訪談過的一些攝影師——只要他們還活著，就坐在母親曾和他們聊天的地方，再來聊聊攝影。兩代人對攝影師的追詢將混合在一起編輯成一部影片，名字叫《一段攝影的記憶》。

　　攝影留下的有形文本讓我們還能借著它去追尋，猶如偵探面對一個作案現(xiàn)場，它導(dǎo)引你從中發(fā)現(xiàn)逝去時光的蛛絲馬跡。

　　雷切爾為了籌集拍攝影片所需要的資金，目前正在籌款，她需要2.5萬美元的資助。

　　這個故事和一個女兒對失散多年父親的尋找有相同之處，那位女兒拿起相機(jī)也是出于一種心理的需要，為了療傷，也為了抵御。

　　攝影就是這樣一個工具，但太多時候，我們顯得有些過于關(guān)心拍攝的結(jié)果，而忘記了拿起相機(jī)時候的最初動機(jī)。關(guān)于我們?yōu)槭裁匆恼者@個問題，還是千萬別談?wù)摰媚敲刺搨?、矯情——沒那么高尚，對于大多數(shù)人來說，我們使用它的動機(jī)不外乎抵御時間和尋找身份認(rèn)同。

　　希拉有一段與尤金·史密斯的對話，尤金說：“你感到自在么？要是現(xiàn)在有些瞌睡你就去睡好了。但如果我們的位置互換一下，我絕對不想去睡。因?yàn)槲液苌俑械絽捑搿Ｎ矣X得生活中充滿無盡的樂趣。與其說是你在這里和一個攝影師聊天，倒不如說是在和一個人類交談。”

　　這段話說的，那些迫不及待想給自己貼上攝影師的標(biāo)簽，試圖彰顯自己的不同的“攝影師們”，他們該怎么辦呢？