榮榮：《攝影名師課程》的創(chuàng)辦是我和我夫人對攝影的理想。中國的攝影作品一直處于缺位狀態(tài)，攝影的收藏和傳播也沒有足夠的發(fā)展。中國當代攝影的身份和作品并未得到社會充分的重視。

　　《攝影名師課程》每次只招收十人，并且由當代重要攝影藝術家封巖、何崇岳、蔣志、蘆迪、盧廣等作為講師。學院的上課模式有別于一般的學院課程，學生會跟老師進入到老師的工作室，不僅學習拍攝的技巧，還有選擇展覽作品、展覽作品的展示、展覽圖冊的裝訂等，這些做攝影展必備的知識。

　　三影堂希望通過舉辦課程希望更多的人走近攝影。希望通過我們的課程、展覽，使觀眾了解攝影背后的內(nèi)涵。

　　藝術中國記者：在中國有很多的攝影愛好者，數(shù)碼攝影手段也已非常普及，為什么現(xiàn)在對攝影藝術的重視還不夠呢？

　　榮榮：21世紀是一個讀圖的時代，但是很多國人都是圖盲，把影像讀圖定位在一個初級的階段。中國當代的藝術已經(jīng)發(fā)展的很全面了，存在著各種藝術形式，攝影也被越來越多的人所接觸。在這樣的環(huán)境下，攝影作品并不缺乏，只是缺少一個平臺。在國外，很小的城市或小鎮(zhèn)就會有攝影博物館。他們通過利用攝影記錄歷史，并且對攝影有足夠的重視。而在國內(nèi)，相應的攝影博物館，攝影研究機構(gòu)并不健全。這需要政府進一步對攝影的專注和支持，同時也需要媒體更多的關注。

　　藝術中國記者：似乎中國很少有機構(gòu)收藏影像作品。

　　榮榮：是的。首先，中國對國際大師的作品就很少收藏，對攝影作品本身意識不足。其次，還沒有一個健全的體系來引導大家收藏影像作品。現(xiàn)在的攝影被商業(yè)利用的非常嚴重，婚紗、名人照等等，這在一定程度上也影響著大眾對攝影藝術的理解。

　　藝術中國記者：現(xiàn)在手機 等拍攝工具非常普遍，會不會削弱攝影的專業(yè)性？

　　榮榮：現(xiàn)在確實攝影設備非常普遍，并且有越來越多的人會使用照相設備。攝影在這樣的社會環(huán)境下是應該好好對其價值，和內(nèi)涵進行反思。攝影藝術在當代，應該記錄社會，反應藝術家的理想，注重內(nèi)涵。我認為攝影是反應時代的利器。

    藝術中國記者：現(xiàn)在有很多年輕的當代攝影家，您對這些新銳攝影家有什么建議？

　　榮榮：現(xiàn)在的社會環(huán)境比十年前好很多，但是好的作品并不多?，F(xiàn)在的年輕攝影家很多作品的目的性太強，都希望走捷徑。

　　我認為現(xiàn)在從事攝影其實比十年前是更艱難了。攝影變成了一個非常普及的工具，這項技術也變得非常的普遍，從越來越多的攝影作品中體現(xiàn)自己，是非常困難的。在這樣的情況下，年輕藝術家應該更踏實、更專業(yè)的從事攝影。并且我認為攝影的修煉在攝影之外。