短評

　　文/馬永建

　　在數(shù)字影像大行其道的今天，柯杉卻持續(xù)不斷地在黑白攝影以及傳統(tǒng)黑白暗房技術(shù)的道路上前行。這種堅持促成了我們今時看到的柯杉攝影作品的特色：一種在現(xiàn)代攝影技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫韻味及美學(xué)思想之間尋求微妙平衡的獨特實踐。在眼花繚亂的視覺產(chǎn)品不斷攪動我們的視神經(jīng)的嘈雜環(huán)境中，這種視覺影像帶來的觀感顯得樸素、平和，而又激發(fā)了我們內(nèi)心的某種共鳴。

　　應(yīng)該說，攝影與中國山水畫的結(jié)合頗耐人尋味?？律嫉某晒χ幵谟诓]有將二者生硬地疊加在一起，而是將他所領(lǐng)悟的中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的內(nèi)在意蘊以攝影的方式進(jìn)行了轉(zhuǎn)述，通過構(gòu)圖及黑白層次的細(xì)膩變化呈現(xiàn)出獨特的意境。這種表現(xiàn)方式不但將其所擅長的暗房技術(shù)展現(xiàn)無遺，而且為山水景觀注入了一種文化靈魂。觀眾置身于這些作品前，會感受到鏡頭中的景致似乎有著一種浸潤了中國傳統(tǒng)美學(xué)思想以及有著深厚文化積淀的精神氣質(zhì)。確切地說，這些影像不但是記錄和呈現(xiàn)，也是抒發(fā)和表現(xiàn)。它們樸素卻并不簡單，厚重且不張揚。它既是一種“影像的現(xiàn)實”，又與中國的文化藝術(shù)傳統(tǒng)一脈相承，因此特別能引發(fā)我們內(nèi)心的某種共鳴。這使得攝影的表現(xiàn)力和傳統(tǒng)文化的顯現(xiàn)方式都得到了豐富。

　　我們正處于一個文化多元而且多變的環(huán)境中，技術(shù)的高速發(fā)展與信息的大量增殖，使得傳統(tǒng)與經(jīng)典經(jīng)常會被遮蔽，被遺忘，但很顯然，它們并不能夠被取代。也許就像人工環(huán)境不能完全取代自然環(huán)境一樣，現(xiàn)代的因素也并不能完全取代傳統(tǒng)的因素，因為二者具有完全不同的文化內(nèi)涵與文化價值。只不過處于層出不窮的技術(shù)、信息、潮流與時尚的包圍中，我們常常會忽視這一點。而柯杉的“攝影的慢動作版本”在確立自己的藝術(shù)特色的同時又使我們重新審視那些散落在我們注意力范圍之外的表現(xiàn)方式的價值。同時，他選擇從繪畫傳統(tǒng)中，從藝術(shù)史的經(jīng)典中去汲取靈感傳達(dá)自己的美學(xué)態(tài)度，賦予了無生命的影像一種獨特的文化內(nèi)涵和情感溫度，使傳統(tǒng)以另外一種面貌出現(xiàn)在我們的眼前，這讓人頗感意外的同時又有一種感動。