肖像攝影在1836年便于達(dá)蓋爾式攝影法中開(kāi)始，那是在一塊銅版上覆蓋銀版成像，成本較高，所以被稱為貴族的“永久鏡子”。到了1854年，攝影家安德烈·迪斯德里注冊(cè)了能一次成像8張小照片拍攝方法的專利，并用這種便宜的肖像制作名片，肖像隨之平民化。隨著肖像攝影的不斷發(fā)展，如果從攝影師角度來(lái)分析，大致可分為兩大脈絡(luò)，一個(gè)是主觀肖像攝影，另一個(gè)是客觀肖像攝影。主觀肖像攝影家通常誘導(dǎo)被攝者產(chǎn)生他們想要捕捉的表情；客觀肖像攝影家則讓觀眾自己去揣摩被攝者的形象。以下分別介紹這兩種脈絡(luò)發(fā)展的主要線索。



主觀肖像攝影
1850年代主觀肖像攝影開(kāi)先河

法國(guó)著名肖像攝影家納達(dá)爾自拍像
法國(guó)攝影家納達(dá)爾和英國(guó)攝影家卡梅隆，開(kāi)始主張肖像攝影應(yīng)捕捉人物的性格甚至靈魂，開(kāi)創(chuàng)主觀肖像攝影的先河。

19世紀(jì)末“畫(huà)意攝影”肖像

著名電影明星嘉寶（攝影：愛(ài)德華·斯泰肯）
許多攝影師開(kāi)始模仿繪畫(huà)肖像作品，被稱做“畫(huà)意攝影”的肖像，涌現(xiàn)出一批出色的肖像攝影家，如愛(ài)德華·斯泰肯等。

20世紀(jì)初“純粹攝影”肖像

美國(guó)著名畫(huà)家喬治婭·奧基芙（攝影：施蒂格利茨）
施蒂格利茨領(lǐng)導(dǎo)的“分離主義運(yùn)動(dòng)”主張攝影應(yīng)與畫(huà)意攝影劃清界線，強(qiáng)調(diào)應(yīng)追求焦點(diǎn)清晰、摒棄加工的“純粹攝影”。


1920年代環(huán)境肖像

著名作曲家斯特拉文斯基（攝影：阿諾德·紐曼）
1924年，35mm相機(jī)帶來(lái)肖像攝影的新契機(jī)：環(huán)境肖像。1945年后，阿諾德·紐曼使用大畫(huà)幅相機(jī)將環(huán)境肖像推向新高潮。

20世紀(jì)中期主觀肖像攝影巔峰

憤怒的丘吉爾（攝影：尤素夫·卡什）

攝影家尤素夫·卡什是最杰出的主觀肖像攝影家，拍攝了20世紀(jì)幾乎所有最著名的人物，聲稱捕捉到這些人物的靈魂。
#p#副標(biāo)題#e#

客觀肖像攝影

20世紀(jì)二三十年代“新客觀”運(yùn)動(dòng)
廚師（攝影：桑德）

德國(guó)和歐洲一些國(guó)家出現(xiàn)“新客觀”攝影運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)要讓相機(jī)客觀地再現(xiàn)世界和人物。德國(guó)攝影家桑德為代表人物。

1960年代“反魅力”客觀肖像

拿玩具手榴彈的孩子（攝影：黛安·阿勃絲）

美國(guó)女?dāng)z影家黛安·阿勃絲專門拍攝社會(huì)邊緣人物，她的照片被稱作“反魅力”的肖像，無(wú)疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)提出反問(wèn)。

1970年代剔除表面的客觀肖像

養(yǎng)蜂人（攝影：理查德·埃夫登）

美國(guó)已故攝影家理查德·埃夫頓則走得更遠(yuǎn)，他認(rèn)為，肖像不是“事實(shí)”，只是一種“意見(jiàn)”，你所能得到的只是表面。

1980年代類型學(xué)使其達(dá)到極致

肖像（攝影：托馬斯·魯夫）

桑德的手法在德國(guó)的杜塞爾多夫?qū)W派得到繼承，其中托馬斯·魯夫引入類型學(xué)的呈現(xiàn)方式，使客觀肖像攝影達(dá)到極致。

結(jié)語(yǔ)
我們將肖像攝影梳理到20世紀(jì)末，而今天仍有無(wú)數(shù)人熱衷。難怪詩(shī)人波德萊爾感嘆，“肖像?。∵€有什么能比他更為簡(jiǎn)單，又更為復(fù)雜；更為淺顯，又更為深刻？”

文：江融