這個(gè)社會(huì)對(duì)“新銳”偏愛有加，唱歌、跳舞、廚藝、雜耍，樣樣都在拼新銳；或官方或商業(yè)，各式各樣的青年藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、小說家、企業(yè)家比賽也都是在評(píng)“新銳”。更關(guān)鍵的是，唱歌唱新銳了，立馬簽公司，做商演、拍廣告；藝術(shù)家新銳了，大畫廊、藏家在家門口排隊(duì)，國際雙年展、國外美術(shù)館展覽的機(jī)會(huì)不斷；把作文寫成新銳了，哪怕三寸丁谷樹皮也能拍電影、玩時(shí)尚；鋼琴彈新銳了，四肢健全的，抽風(fēng)也能彈上奧運(yùn)會(huì)，四肢不全的，用腳也能彈進(jìn)維也納。于是乎，打開電視，滿眼選秀大比拼，“90后”、“80后”，一門門手藝篩過去，“70后”、“60后”，連青春的尾巴都抓不住了，一樣還能參加“媽媽咪呀”。別說人年紀(jì)不輕了，人家還“新”著呢，氣勢也“銳”不可當(dāng)。若問這樣的“新銳”好不好，其實(shí)也不錯(cuò)。好歹都是一門手藝，再配上催人淚下的勵(lì)志人生，每個(gè)選手都不容易。在今天這個(gè)英雄不再的年代，咱不能滅了天下無數(shù)草根長成高富帥的夢(mèng)。若問這樣的“新銳”選秀還要不要，當(dāng)然要了！從小里看，咱不能舉著“反三俗”的牌子擋了一整根鏈條的財(cái)路；往大里說，也不能和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的方針大略唱對(duì)臺(tái)戲。真真叫人情何以堪！

　　上面說的是一種。還有一種“新銳”叫“先鋒”。這故事說起來就更加久遠(yuǎn)了，這里只能長話短說。“先鋒”一詞源于歐羅巴，和“現(xiàn)代性”共成長，最遠(yuǎn)可以說到文藝復(fù)興，社會(huì)生活形態(tài)、傳播媒介的變化帶來了人們感知和表達(dá)的變化。在過去兩百年，“先鋒藝術(shù)”潮流則更是層出不窮。而“先鋒”之所以能獲得如此大的影響和如此高的評(píng)價(jià)，顯然與“先鋒”們革新傳統(tǒng)，努力創(chuàng)新的特性有關(guān)。它的這種前浪推后浪的發(fā)展模式，正好在文化上應(yīng)和了人們對(duì)于進(jìn)步和現(xiàn)代的想象，讓文化也有資格進(jìn)入革命敘事的篇章。所以，先鋒在道德上是具有先天優(yōu)勢的——它為資本主義大發(fā)展帶來了文化上的合理性。但它也有煩惱，先鋒始終難以擺脫在“實(shí)驗(yàn)”和大眾之間搖擺的命運(yùn)。它在形式和語言上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新讓藝術(shù)得以獨(dú)立和自我發(fā)展，但同時(shí)，它卻越來越難以承擔(dān)大眾在美學(xué)和信仰方面對(duì)它所報(bào)有的期待。“先鋒”或者也會(huì)直接加入社會(huì)變革的洪流，積極與日常生活和普通民眾靠近。這樣的一種姿態(tài)和探索，可能擺脫了資產(chǎn)階級(jí)沙龍趣味的喜新厭舊的更替，但可怕的是，它最終總會(huì)被政治力量所左右和利用，甚至成為極權(quán)主義和納粹主義的幫兇。從過去30年的時(shí)間來看，所有的前輩，不管曾經(jīng)怎樣的“先鋒”，最終還是走進(jìn)了早就預(yù)留著的資本主義商業(yè)邏輯里的墳?zāi)?。今天，在西?ldquo;先鋒”早已被消解，藝術(shù)也被宣判為死亡。

　　這個(gè)尷尬的“先鋒”在進(jìn)入到中國現(xiàn)代化的演進(jìn)和書寫中時(shí)，它曾經(jīng)在故鄉(xiāng)遇到的所有的問題，一幕幕在此重演，這里不再贅述。而且“先鋒”藝術(shù)被認(rèn)為在這個(gè)古老的文明里水土不服，“先鋒”藝術(shù)家們被罵抄襲和模仿。不過這些都還是小事。它的更大的罪名在于，“先鋒”藝術(shù)是西方“文化帝國主義”對(duì)我們文明古國“文化侵略”中最為耀眼的招牌。有意思的是，無論怎樣的水土不服，中國20世紀(jì)八九十年代的“先鋒”今天卻同樣被葬在了資本主義商業(yè)的墓地里?？磥恚蚧馁Y本主義商業(yè)體系正是當(dāng)代文化最大的墓園了。

　　有了這兩樣“新銳”在前面，我覺得“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展” 也就別太在意這個(gè)名字，那就是個(gè)稱呼。是否“新”，是否“銳”，也就是個(gè)文字游戲，最重要的，還是要去找到一些東西，它既不會(huì)成為簡單的大眾娛樂的對(duì)象，也不會(huì)掙扎在藝術(shù)這個(gè)冠冕堂皇的話題下，期待著永垂不朽，最終卻難逃商業(yè)化的墓地。

　　那么，這會(huì)是個(gè)什么東西？作為這次評(píng)選的“推委”之一，從我個(gè)人的偏好而言，我覺得還是要看這些作品背后每個(gè)人的思想、情感和手藝。從一定程度上，我們應(yīng)該慶幸攝影一直在藝術(shù)的商業(yè)游戲中處于尷尬的地位，尚未陷得太深。更可貴的是，從內(nèi)容來看，攝影與現(xiàn)實(shí)有著其他媒介所無法比擬的天然關(guān)系，而且這個(gè)媒介又與大眾有著特別近的距離。所以，“現(xiàn)實(shí)”和“攝影”一直是我評(píng)判攝影作品的兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。就算照片乍看之下既不“新”也不“銳”，只要我們可以從中看到攝影師懷著一份真誠和認(rèn)真態(tài)度在努力展開對(duì)這個(gè)世界、對(duì)自己的重新觀看、理解和表述，那么這件作品就一定是只屬于他的，是有個(gè)性的，是應(yīng)該獲得鼓勵(lì)的。

　　今天的媒體社會(huì)，讓我們每個(gè)人都清楚我們共同生活的社會(huì)正在發(fā)生著什么，同時(shí)我們也都對(duì)中國攝影教育現(xiàn)狀至少知道個(gè)大概。今天的年輕人在學(xué)校里學(xué)不了多少有用的東西，但來自于社會(huì)的干擾和束縛卻是空前的。我們很難對(duì)先鋒、革命和創(chuàng)意有太多深層次的期待。我想，作為一名好的攝影師，他應(yīng)該是努力保持清醒，并能主動(dòng)反思這種束縛和干擾，敢于主動(dòng)把狼奶給吐出來的人。我更愿意通過這么一次評(píng)選，看到一些攝影師的積極思考，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，也值得我們一起把它找出來，分享出去，讓更多的人知道，甚至受到一點(diǎn)點(diǎn)的啟發(fā)。就這個(gè)活動(dòng)本身而言，我相信，只要主辦方扎扎實(shí)實(shí)地把獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)好，好歹每兩年有20位攝影師將獲得實(shí)實(shí)在在的支持，這些都是功莫大焉的。