臨近周末，收到一份包裹，是省攝協(xié)毛小芳老師寄來的四本新書，其中《光影新峰》《2014浙江當(dāng)代攝影新銳作品集》和《浙江省第十五屆攝影藝術(shù)展覽作品集》是省攝影家協(xié)會(huì)今年以來做的三個(gè)重要活動(dòng)項(xiàng)目的成果集，《當(dāng)代文藝評(píng)論-信息時(shí)代的藝術(shù)》則收錄了去年“TOP20.2013中國當(dāng)代攝影新銳展”的兩組攝影作品。個(gè)人以為，這不單單是幾本書和這些作品被展覽、發(fā)表的意義，更關(guān)鍵的是讓我們窺到了浙江攝影這幾年來呈現(xiàn)出的勃發(fā)氣象。

 

回溯歷史，如果郎靜山、徐肖冰、高帆等前人的成就因其籍貫為浙江而算作浙江攝影的書寫，浙江攝影真正的集體發(fā)聲應(yīng)該始于上世紀(jì)70年代末80年代初，當(dāng)時(shí)的麗水?dāng)z影群體首先發(fā)力，在國內(nèi)形成廣為關(guān)注的麗水現(xiàn)象，進(jìn)而催發(fā)了1999年中國第一個(gè)攝影之鄉(xiāng)的誕生。80-90年代，在徐邦、吳品禾等人的領(lǐng)銜下，浙江在全國以沙龍攝影為主導(dǎo)的各項(xiàng)權(quán)威評(píng)選中屢收捷報(bào)，由此獲得攝影大省的名實(shí)。90年代末至新世紀(jì)開啟，互聯(lián)網(wǎng)終端與大眾的接駁和出版業(yè)全面轉(zhuǎn)型使各類文化藝術(shù)形態(tài)開始自由流淌，在藝術(shù)家、研究者、文化學(xué)者的傳播推動(dòng)下，風(fēng)云際會(huì)，以協(xié)會(huì)為主體的傳統(tǒng)攝影群體亦受啟智，一部分人感覺到了情況的滯后性。但在這個(gè)背景形成之時(shí)，浙江已經(jīng)在第一波發(fā)軔的沙龍群體的影響下滋生出豐厚的土壤和龐大的枝蔓，新形態(tài)的傳播并沒有給穩(wěn)固的格局帶來很大的改觀跡象。新世紀(jì)的第一個(gè)十年，盡管浙江在中攝協(xié)體系內(nèi)的各項(xiàng)評(píng)選中繼續(xù)領(lǐng)跑全國，但游走于攝協(xié)體系外的個(gè)體的聲音卻逐漸蓋過了群體。單兵作戰(zhàn)的盧廣成為外界賦予浙江的新標(biāo)簽，盧廣用腳印丈量了中國的良心，也給中國的報(bào)道攝影立起一座里程碑。2002年，中國美院成立攝影系，但師生們的潛心修研似乎與外圍的攝影圈并沒有太大關(guān)系。之后，陳慶港、傅擁軍等報(bào)業(yè)領(lǐng)域的領(lǐng)銜者開始唱響新聞攝影。進(jìn)入第二個(gè)十年開始，著力于群體工作的各級(jí)攝影家協(xié)會(huì)慢慢被學(xué)術(shù)界推到了邊緣，在學(xué)術(shù)圈，協(xié)會(huì)會(huì)員成了發(fā)燒友的代名詞，十年有如云泥。

 

2010年，桐鄉(xiāng)市政府敏銳地抓住了徐肖冰的影響力，中攝協(xié)順勢(shì)聯(lián)袂，雙方共同推出了徐肖冰杯紀(jì)實(shí)攝影大展，高額的獎(jiǎng)金、紀(jì)實(shí)的定位和中攝協(xié)掛名使大展甫一推出便引來各方關(guān)注。另一邊，麗水作為浙江攝影的“特區(qū)”，在當(dāng)?shù)卣闹С窒虏椒ピ缫炎咴谇懊?，?jīng)歷了三屆攝影節(jié)后，2009年的麗水?dāng)z影節(jié)成功轉(zhuǎn)型，大幅度引進(jìn)了策展人的學(xué)術(shù)展覽，隨后又開出了導(dǎo)師陣容強(qiáng)大的攝影研修班和名家匯集的高端論壇，一系列舉措使業(yè)界紛紛點(diǎn)贊。2010年末，浙江省攝協(xié)新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子組閣履新?？陀^的說，外圍環(huán)境的風(fēng)云幻變并沒有戳到各級(jí)協(xié)會(huì)組織的神經(jīng)，江山還是他們的，占據(jù)數(shù)量絕對(duì)比例的群眾攝影永遠(yuǎn)是協(xié)會(huì)的金湯城池。每年一長(zhǎng)串的國展、國際影展獲獎(jiǎng)名單足夠可以讓浙江省攝協(xié)比其它省份睡得更加香甜，然而新一任領(lǐng)導(dǎo)班子可能集體屬于處女座，追求全面和完美。他們開始了新的層面設(shè)計(jì)和構(gòu)想。

 

2011年，“新銳”就這么鋪開了。要追溯這個(gè)詞匯，可以聯(lián)系到1990年阮義忠出版的圖書《當(dāng)代攝影新銳》，該書參閱了諸多西方文著，對(duì)一批在理念與風(fēng)格上不斷探索并業(yè)已成名的國外大師作了較詳細(xì)介紹。1999年，北京舉辦了一場(chǎng)名為“新銳目光”的藝術(shù)展，參展藝術(shù)家多為70年前后出生的年輕藝術(shù)家。同年一本名為《中國新銳藝術(shù)》的圖書出版，介紹了一批帶有當(dāng)代藝術(shù)特征的藝術(shù)家作品。2000年，諾貝爾獎(jiǎng)得主楊振寧在一次演講中提到新銳一詞，作為對(duì)“勇敢提出新看法，敢于挑戰(zhàn)學(xué)術(shù)權(quán)威”的總結(jié)。由此看來，“新銳”這一詞匯其實(shí)并不新，但從2011年開始它被攝影界充分利用并很快燒紅。

 

2011年，色影無忌首先發(fā)起了“影像發(fā)現(xiàn)之旅——發(fā)現(xiàn)中國新銳攝影師”活動(dòng)，這應(yīng)該是國內(nèi)攝影圈第一次正兒八經(jīng)的把“新銳”作為一個(gè)概念和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)展開。這邊廂，蓄意突破提升的浙江省攝影家協(xié)會(huì)時(shí)逢良機(jī)：中央對(duì)浙江提出文化強(qiáng)省的總體要求，這一戰(zhàn)略使浙江的文化事業(yè)發(fā)展有了充足的資金保障。懷揣著經(jīng)費(fèi)和要做強(qiáng)的理想，浙江省攝協(xié)開始付諸行動(dòng)，通過多方調(diào)研考察，首先明確了“新銳”計(jì)劃。個(gè)人以為，“新銳”可以如上所引地概括為“在理念與風(fēng)格上不斷探索”、“勇敢提出新看法，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威”的態(tài)度，以及“年輕”和“具有當(dāng)代藝術(shù)特征”，這些要素十分符合浙江攝影在新形勢(shì)、新要求下尋找突破、發(fā)掘再生力量的設(shè)計(jì)思路。2011年6月，“TOP20中國當(dāng)代攝影新銳展”正式發(fā)布，并確定每?jī)赡昱e辦一屆。如各方所愿，項(xiàng)目與中國攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，這是中攝協(xié)繼麗水國際影展、桐鄉(xiāng)徐肖冰杯后和浙江合作的第三個(gè)重要的持續(xù)性項(xiàng)目，也是中攝協(xié)在統(tǒng)盤布局中三顆非常重要的棋子。色影無忌率先揚(yáng)起的“新銳”的旗子，風(fēng)頭很快被浙江的TOP20搶走，原因也許有幾方面，一是色影無忌的活動(dòng)是企業(yè)行為，在執(zhí)行上受人事變動(dòng)和資金投入的影響較大，理念上無法保持延續(xù)性和統(tǒng)一性，即便活干得很純粹，無形中也被賦予了商業(yè)色彩，而TOP20帶有較明顯的官方特征，活動(dòng)有政府機(jī)構(gòu)支持，有固定穩(wěn)妥的資金保障，評(píng)選上揚(yáng)棄了傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，充分尊重學(xué)術(shù)，充分保障評(píng)選、展覽、評(píng)論、出版的一體化，這也是TOP20項(xiàng)目很快受到追崇和更具影響力的原因。

 

不出所料，接下去，“新銳”和傳統(tǒng)的碰撞便星火燎原地展開了。冷暖鋒的交替必然要帶來風(fēng)雨雷電，這是自然規(guī)律。誰也不能為“傳統(tǒng)”和“當(dāng)代”兩種形態(tài)判個(gè)輸贏對(duì)錯(cuò)，但只有一種季節(jié)存在的氣候肯定是不科學(xué)的。色影無忌領(lǐng)銜的網(wǎng)媒代表著民間力量、TOP20代表著官方態(tài)度，他們共同推動(dòng)了北方一股較強(qiáng)冷空氣南下。作為兩股氣流的交匯地，浙江最先迎來變季，經(jīng)過多回合的摩擦也最快趨于平穩(wěn)。如今，面向全國范圍進(jìn)行評(píng)選的TOP20和面向全省評(píng)選的“浙江新銳”均已收割兩茬，盡管最終的成色不夠均衡，飽滿程度不一，同時(shí)還存在著未來幾屆青黃不接的憂患，但總體來看新的氣候已在逐漸形成。

 

天上刮風(fēng)，地下播種，這是要兩頭顧的事。吸收了麗水的一些經(jīng)驗(yàn)，省里開始推出人才培養(yǎng)計(jì)劃，把頂尖的專家請(qǐng)到浙江來。浙江攝影大講堂、浙江省中青年攝影人才研修班、視覺藝術(shù)新鋒計(jì)劃、銳意先鋒工作坊、游本寬美術(shù)攝影工作坊、編輯工作坊、任悅新峰計(jì)劃工作坊，三四年間，一波接一波的長(zhǎng)短拳組合讓浙江的攝影師一頓飽受，他們中有來自基層協(xié)會(huì)多年的老骨，也有初涉貴地的新枝。到最后有鼻青臉腫回家的，也有被抽筋換血發(fā)誓重新做人的，很多人從這里面成長(zhǎng)起來。與此同時(shí)，院校和報(bào)業(yè)集團(tuán)兩條重要的經(jīng)脈被打通，協(xié)會(huì)、院校、報(bào)媒各路領(lǐng)銜人開始頻頻出沒于相互間的場(chǎng)子，包括虛擬空間。各群體間的界別屬性在這里被混淆溶解，又是一陣杯劍相交，火花碰撞。在這樣的環(huán)境創(chuàng)造和交流融合下，年輕一批攝影師慢慢釋放出能量和光芒。美院背景的儲(chǔ)楚和邵文歡憑借多年積淀正是歲稔掛枝的時(shí)候；新聞序列的朱丹陽、李震宇等人在黃金歲月適時(shí)綻放；從工作坊走出來的鄭川、范順贊迅速進(jìn)入了學(xué)術(shù)的視野；而歐陽世忠和葉文龍則成功地成為沙龍的變節(jié)者；當(dāng)然，以麗水?dāng)z影研修班為主要班底的麗水群體也繼續(xù)活躍著，永康、溫州的年輕群體則悄然地為后浪蓄勢(shì)。此外，一批有專業(yè)背景或文字基礎(chǔ)的人開始借助各類平臺(tái)在理論研究及批評(píng)方面鍛煉成長(zhǎng)起來。從省內(nèi)各地組建的QQ群里就不難看出，近三五年來浙江攝影的新細(xì)胞正在不斷地分裂擴(kuò)散，釋放著突破求變的愿望和氣息，由于個(gè)人眼界之囿，無法盡言。

 

臨末，翻開今年的十五屆省影展作品集，忽的讓我想起了春晚。我們的國展和省展是否相當(dāng)于攝影的春晚？在電視娛樂節(jié)目逐步走向分類化開發(fā)的時(shí)下，有了《中國好聲音》、《舞林大會(huì)》和《電視小品大賽》，大拼盤式的春晚已淪為雞肋，我們是否還需要春晚？這似乎是一個(gè)話題，但結(jié)合實(shí)際來看，個(gè)人以為我們的攝影還是離不開這臺(tái)“春晚”。我們需要有一桌年夜飯來作為慶祝和總結(jié)，它是一個(gè)階段以來本幫會(huì)對(duì)各路人馬的綜合檢閱，承擔(dān)起向本幫成員和上級(jí)匯報(bào)的政治任務(wù)，所以需要一場(chǎng)顧及各面、雅俗共賞的盤點(diǎn)，這場(chǎng)匯報(bào)能為上面和下面共同接受，因此必須有廣泛的參與性和認(rèn)同基礎(chǔ)，也因此，春晚繼續(xù)合理地存在著。如果你是新人，首先要做的是“我要上春晚”，才有可能成為劉謙和趙本山，這也是一個(gè)少不了的舞臺(tái)。15屆省展繼承了國展的傳統(tǒng)路數(shù)，有規(guī)有矩地圍繞著攝影本體的意義展開，以紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)幾個(gè)組別來挖掘攝影的敘事、審美和轉(zhuǎn)化應(yīng)用功能，以青年組來發(fā)現(xiàn)和鼓勵(lì)新人。在熱熱鬧鬧的呈現(xiàn)中我們看到了節(jié)目的新變化，比如組照系列增多，紀(jì)實(shí)、創(chuàng)意和觀念類型增多，這無疑也是大氣候下的新氣象。

 

零零總總，有感于浙江攝影近年來的變化，憑一己之見作了些膚淺的梳理盤點(diǎn)，必有疏虞不周之處，擬此僅作為個(gè)人感受供業(yè)內(nèi)友人閑暇一讀。