兩年前，我作為第24屆中國(guó)攝影藝術(shù)展覽的評(píng)審觀察員，參加了終評(píng)的全過(guò)程，也在專題欄目中發(fā)表了一些關(guān)于國(guó)展評(píng)審觀感的文章，其中《國(guó)展的變化與浙江的“結(jié)網(wǎng)”》一文中還專門就國(guó)展參賽注意事項(xiàng)談了一些個(gè)人感受，今天重讀此文，依然覺(jué)得有些內(nèi)容可供應(yīng)征者參考。

 

現(xiàn)節(jié)錄一部分如下：

 

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　　作為本屆國(guó)展評(píng)選的觀察員，這里有必要再就一些技術(shù)問(wèn)題說(shuō)兩句，以便未來(lái)的參與者更清楚地了解國(guó)展評(píng)選的特點(diǎn)。

 

　　關(guān)于規(guī)則

 

其實(shí)我們都很清楚，國(guó)展說(shuō)到底，還是一個(gè)攝影比賽。既然是比賽，當(dāng)然就會(huì)有規(guī)則。暫且不論本屆國(guó)展的規(guī)則是否合理，但既然參加比賽，你就得遵守人家制定的規(guī)則。有的作品因?yàn)閷?duì)規(guī)則的忽視而落選，比如，有幾組投“紀(jì)錄類”的作品，采用并置影像的方式，如果按照“不能移動(dòng)像素”來(lái)規(guī)定，并置影像作為一幅照片就屬于合成，顯然違反規(guī)則。如果不算合成，那就得算作兩幅照片，則組照的總數(shù)量又超過(guò)了規(guī)定的上限，還是違反規(guī)則…有些作品，作者是付出了很艱辛的努力，但最終都不知道“輸”在了哪里，不由得令人嘆惋。如果對(duì)規(guī)則了如指掌，那他起碼還有與其他作品一較高下的機(jī)會(huì)。

 

　　作品到底給誰(shuí)看

 

既然投了國(guó)展，取得好成績(jī)當(dāng)然是追逐的目標(biāo)。這里自然就會(huì)有一個(gè)問(wèn)題，你在創(chuàng)作和投稿時(shí)有沒(méi)有想過(guò)，決定命運(yùn)的是站在你作品對(duì)面的評(píng)委？

 

　　評(píng)委由誰(shuí)構(gòu)成呢，大家可以上網(wǎng)去查。但我們可以從評(píng)委結(jié)構(gòu)來(lái)看一看。本屆國(guó)展，中攝協(xié)的工作人員一律退出了評(píng)委陣營(yíng)，而從不同的業(yè)界選擇了不同分類的評(píng)委。這樣做的出發(fā)點(diǎn)我想應(yīng)該還是為了作品的多樣性和價(jià)值取向的多元性。

 

　　評(píng)委是什么狀態(tài)

 

面對(duì)“公開”、“透明”的評(píng)選機(jī)制，在直播的鏡頭面前，你知道國(guó)展評(píng)委的壓力嗎？這的確是我要強(qiáng)調(diào)的。他們真的是如履薄冰，他們很少有人躊躇滿志、舉重若輕，那么他們到底想的是什么呢？很簡(jiǎn)單，他們想從作品中讀懂你。如果你自己都沒(méi)有想法，那他們估計(jì)也沒(méi)辦法通過(guò)作品跟你交流。

 

　　入選到底有沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)

 

從技術(shù)操作的層面來(lái)講，攝影入選有標(biāo)準(zhǔn)嗎，沒(méi)有。因?yàn)槟鞘且粋€(gè)無(wú)法量化的技術(shù)指標(biāo)和相對(duì)優(yōu)劣的動(dòng)態(tài)經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有哪一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)可以被固化且具有通用性，只能說(shuō)，評(píng)委依據(jù)的都是自己的感覺(jué)和以往的經(jīng)驗(yàn)。有評(píng)委注重于“美感”，有評(píng)委注重于“技法”，有評(píng)委會(huì)從記者和編輯的角度去審視照片，各自可能依據(jù)自己的所長(zhǎng)，卻沒(méi)有一個(gè)將“創(chuàng)新”提到審美高度的統(tǒng)一意志和集體共識(shí)，有個(gè)性的照片想要出來(lái)總的來(lái)說(shuō)還是很難的。所以，要我說(shuō)，極具個(gè)性的照片可能更適合個(gè)展或攝影節(jié)，卻并不一定適合國(guó)展。

 

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以上是節(jié)選當(dāng)時(shí)的文章內(nèi)容，如今已時(shí)隔兩年，我覺(jué)得還可以再補(bǔ)充一些內(nèi)容。

 

一、關(guān)于紀(jì)錄類和藝術(shù)類的選送問(wèn)題

 

關(guān)于攝影分類的爭(zhēng)議由來(lái)以久，而國(guó)展的“紀(jì)錄類”及“藝術(shù)類”的設(shè)置卻已經(jīng)從第20屆開始一直沿用至今，為什么在如此有爭(zhēng)議的背景下依然堅(jiān)持這種分類，我覺(jué)得是可以分析一二的。我個(gè)人的理解是，所謂“紀(jì)錄類”，側(cè)重于將攝影作為記錄工具來(lái)使用，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是以敘事的結(jié)構(gòu)和方式來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)下的生活，就好比說(shuō)，“我來(lái)講一個(gè)故事……”；所謂“藝術(shù)類”則側(cè)重于將攝影作為語(yǔ)言表達(dá)工具來(lái)使用，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是以對(duì)話的結(jié)構(gòu)和方式來(lái)呈現(xiàn)作者的主觀感受，就好比說(shuō)，“我的看法是……”。有人把紀(jì)錄類說(shuō)成是“敘事性攝影”，藝術(shù)類是“抒情性攝影”，大致意思也是如此。如果從攝影史的維度來(lái)考察，自1920年代開始的現(xiàn)代攝影，強(qiáng)調(diào)叛離“畫意”，開創(chuàng)出獨(dú)立的“求真”攝影美學(xué)，攝影成為還原現(xiàn)實(shí)生活的記錄工具，而成就了紀(jì)實(shí)攝影的巔峰時(shí)刻。而自1960年代開始并于1970年代逐步成形的后現(xiàn)代攝影，則又開創(chuàng)了“對(duì)話”攝影美學(xué)，攝影則成為了藝術(shù)家與社會(huì)對(duì)話的語(yǔ)言表達(dá)工具。而今天我們講的“紀(jì)錄類”攝影，更接近于傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影方向，即現(xiàn)代攝影方向；“藝術(shù)類”攝影則更接近于觀念表達(dá)的攝影，即后現(xiàn)代攝影的方向?？偟膩?lái)說(shuō)，如果沒(méi)有故事性，顯然不可能成為一個(gè)好的紀(jì)錄類攝影；如果沒(méi)有意境和觀念，顯然也不會(huì)成為好的藝術(shù)類攝影。我這樣的表述，主要是為將兩種類別加以區(qū)分?？吹胶芏嘤坝褜?duì)分類有嚴(yán)重的誤解，比如，以為沒(méi)有改動(dòng)過(guò)像素，就應(yīng)該是紀(jì)錄類，結(jié)果一組荷花竟也投了紀(jì)錄類，并一再?gòu)?qiáng)調(diào)是實(shí)拍的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期，等等，其結(jié)果當(dāng)然可想而知。也有人會(huì)因?yàn)閷?duì)某張照片需要后期改動(dòng)，而將一組非常不錯(cuò)的敘事類攝影投往了藝術(shù)類，入錯(cuò)門，當(dāng)然也只能慘淡收?qǐng)觥?/div>