兩年前，我作為第24屆中國攝影藝術(shù)展覽的評審觀察員，參加了終評的全過程，也在專題欄目中發(fā)表了一些關(guān)于國展評審觀感的文章，其中《國展的變化與浙江的“結(jié)網(wǎng)”》一文中還專門就國展參賽注意事項(xiàng)談了一些個人感受，今天重讀此文，依然覺得有些內(nèi)容可供應(yīng)征者參考。

 

現(xiàn)節(jié)錄一部分如下：

 

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　　作為本屆國展評選的觀察員，這里有必要再就一些技術(shù)問題說兩句，以便未來的參與者更清楚地了解國展評選的特點(diǎn)。

 

　　關(guān)于規(guī)則

 

其實(shí)我們都很清楚，國展說到底，還是一個攝影比賽。既然是比賽，當(dāng)然就會有規(guī)則。暫且不論本屆國展的規(guī)則是否合理，但既然參加比賽，你就得遵守人家制定的規(guī)則。有的作品因?yàn)閷σ?guī)則的忽視而落選，比如，有幾組投“紀(jì)錄類”的作品，采用并置影像的方式，如果按照“不能移動像素”來規(guī)定，并置影像作為一幅照片就屬于合成，顯然違反規(guī)則。如果不算合成，那就得算作兩幅照片，則組照的總數(shù)量又超過了規(guī)定的上限，還是違反規(guī)則…有些作品，作者是付出了很艱辛的努力，但最終都不知道“輸”在了哪里，不由得令人嘆惋。如果對規(guī)則了如指掌，那他起碼還有與其他作品一較高下的機(jī)會。

 

　　作品到底給誰看

 

既然投了國展，取得好成績當(dāng)然是追逐的目標(biāo)。這里自然就會有一個問題，你在創(chuàng)作和投稿時有沒有想過，決定命運(yùn)的是站在你作品對面的評委？

 

　　評委由誰構(gòu)成呢，大家可以上網(wǎng)去查。但我們可以從評委結(jié)構(gòu)來看一看。本屆國展，中攝協(xié)的工作人員一律退出了評委陣營，而從不同的業(yè)界選擇了不同分類的評委。這樣做的出發(fā)點(diǎn)我想應(yīng)該還是為了作品的多樣性和價值取向的多元性。

 

　　評委是什么狀態(tài)

 

面對“公開”、“透明”的評選機(jī)制，在直播的鏡頭面前，你知道國展評委的壓力嗎？這的確是我要強(qiáng)調(diào)的。他們真的是如履薄冰，他們很少有人躊躇滿志、舉重若輕，那么他們到底想的是什么呢？很簡單，他們想從作品中讀懂你。如果你自己都沒有想法，那他們估計(jì)也沒辦法通過作品跟你交流。

 

　　入選到底有沒有標(biāo)準(zhǔn)

 

從技術(shù)操作的層面來講，攝影入選有標(biāo)準(zhǔn)嗎，沒有。因?yàn)槟鞘且粋€無法量化的技術(shù)指標(biāo)和相對優(yōu)劣的動態(tài)經(jīng)驗(yàn)，沒有哪一個標(biāo)準(zhǔn)可以被固化且具有通用性，只能說，評委依據(jù)的都是自己的感覺和以往的經(jīng)驗(yàn)。有評委注重于“美感”，有評委注重于“技法”，有評委會從記者和編輯的角度去審視照片，各自可能依據(jù)自己的所長，卻沒有一個將“創(chuàng)新”提到審美高度的統(tǒng)一意志和集體共識，有個性的照片想要出來總的來說還是很難的。所以，要我說，極具個性的照片可能更適合個展或攝影節(jié)，卻并不一定適合國展。

 

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以上是節(jié)選當(dāng)時的文章內(nèi)容，如今已時隔兩年，我覺得還可以再補(bǔ)充一些內(nèi)容。

 

一、關(guān)于紀(jì)錄類和藝術(shù)類的選送問題

 

關(guān)于攝影分類的爭議由來以久，而國展的“紀(jì)錄類”及“藝術(shù)類”的設(shè)置卻已經(jīng)從第20屆開始一直沿用至今，為什么在如此有爭議的背景下依然堅(jiān)持這種分類，我覺得是可以分析一二的。我個人的理解是，所謂“紀(jì)錄類”，側(cè)重于將攝影作為記錄工具來使用，簡單地說，就是以敘事的結(jié)構(gòu)和方式來呈現(xiàn)當(dāng)下的生活，就好比說，“我來講一個故事……”；所謂“藝術(shù)類”則側(cè)重于將攝影作為語言表達(dá)工具來使用，簡單地說，就是以對話的結(jié)構(gòu)和方式來呈現(xiàn)作者的主觀感受，就好比說，“我的看法是……”。有人把紀(jì)錄類說成是“敘事性攝影”，藝術(shù)類是“抒情性攝影”，大致意思也是如此。如果從攝影史的維度來考察，自1920年代開始的現(xiàn)代攝影，強(qiáng)調(diào)叛離“畫意”，開創(chuàng)出獨(dú)立的“求真”攝影美學(xué)，攝影成為還原現(xiàn)實(shí)生活的記錄工具，而成就了紀(jì)實(shí)攝影的巔峰時刻。而自1960年代開始并于1970年代逐步成形的后現(xiàn)代攝影，則又開創(chuàng)了“對話”攝影美學(xué)，攝影則成為了藝術(shù)家與社會對話的語言表達(dá)工具。而今天我們講的“紀(jì)錄類”攝影，更接近于傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影方向，即現(xiàn)代攝影方向；“藝術(shù)類”攝影則更接近于觀念表達(dá)的攝影，即后現(xiàn)代攝影的方向?？偟膩碚f，如果沒有故事性，顯然不可能成為一個好的紀(jì)錄類攝影；如果沒有意境和觀念，顯然也不會成為好的藝術(shù)類攝影。我這樣的表述，主要是為將兩種類別加以區(qū)分。看到很多影友對分類有嚴(yán)重的誤解，比如，以為沒有改動過像素，就應(yīng)該是紀(jì)錄類，結(jié)果一組荷花竟也投了紀(jì)錄類，并一再強(qiáng)調(diào)是實(shí)拍的，沒有經(jīng)過后期，等等，其結(jié)果當(dāng)然可想而知。也有人會因?yàn)閷δ硰堈掌枰笃诟膭?，而將一組非常不錯的敘事類攝影投往了藝術(shù)類，入錯門，當(dāng)然也只能慘淡收場。

 

二、關(guān)于照片的品相

 

國展堅(jiān)持要投送實(shí)體照片，這顯然是有其目的的，那就是要在現(xiàn)場通過目測直接進(jìn)行對比和篩選，品相則成了照片能否入選的很重要的一項(xiàng)比較指標(biāo)。如果你運(yùn)氣好，剛好夾在品相普遍很差的一堆照片中，那你被選中的機(jī)率要大很多，但如果周圍的照片品相都好，你的入選可能就很困難。所謂品相，不僅僅單指畫面的構(gòu)圖和色彩，也包括材料和輸出方式。有些人喜歡用激光印相，有些則是用打印輸出的，你不妨自己事先進(jìn)行一個測試比對，哪種材料哪種方式更適合你的照片，自己應(yīng)當(dāng)心中有數(shù)。有條件的縣市一級協(xié)會，在準(zhǔn)備國展的備戰(zhàn)中，如果要召開觀片交流會，建議一定要通過實(shí)體照片進(jìn)行觀摩和切磋，以便大家相互進(jìn)行比較和測試，對品相有一個感性認(rèn)識，這也是國展的一個值得注意的特殊性。好馬配好鞍，好的作品一定要有好的品相。

 

三、關(guān)于組照

 

隨著進(jìn)入攝影視野的題材越來越豐富，很多情況下，單幅作品的信息量可能已經(jīng)不足以表達(dá)主題，則需要采用多幅照片來達(dá)到表現(xiàn)和深化主題的目的，這就產(chǎn)生了組照。我們可以把組照當(dāng)成一個攝影小專題，即按照專題的方式去拍攝和編輯。一個值得注意的變化是，24屆國展時，紀(jì)錄類組照張數(shù)從23屆的4－8幅大舉擴(kuò)展到了4－12幅，而藝術(shù)類則減少到了4－6幅，本屆國展繼續(xù)沿用了這一標(biāo)準(zhǔn)。應(yīng)該說，紀(jì)錄類攝影有了更大的敘事空間，關(guān)鍵在于如何以結(jié)構(gòu)化的方式把握對象，讓敘事邏輯一以貫之。這就好像一組照片是一篇報告文學(xué)，每張照片是一個段落，段落與段落之間當(dāng)然會有順序和聯(lián)系，而且也不能內(nèi)容重復(fù)。篇幅所限，不想在這里討論組照的編輯問題，但有一點(diǎn)還是要再次強(qiáng)調(diào)，就是關(guān)于紀(jì)錄類的兩個技術(shù)規(guī)范，一是不能改變像素，二是不能超過12幅。24屆國展時，有一組照片采用并置形式，將12組某行業(yè)人員的結(jié)婚照與老年合影照并置在一幅10寸照片中，整組作品很有份量，品相也不錯，應(yīng)該是入選等級獎的重要候選，但問題來了，如果按照規(guī)定不能改變像素，并置就應(yīng)該算是2幅照片，如此加起來，這組照片就變成了24張，不管怎么算，都是違規(guī)，評審組現(xiàn)場開會討論，最后一致通過，以違規(guī)落選。這一點(diǎn)希望大家注意，在提倡語言創(chuàng)新的今天，紀(jì)錄類攝影可能會有很多新樣式出現(xiàn)，但不違規(guī)肯定是前提。

 

四、關(guān)于作品的簡要說明

 

紀(jì)錄類攝影必須要有簡要說明，而且字?jǐn)?shù)要求在100字以內(nèi)，這一說明要求并置于作品的首頁（針對組照而言）或作品的下方（針對單幅而言），而內(nèi)容則要求包括時間、地點(diǎn)、事件等要點(diǎn)。如果說初選的時候，評委們不可能有精力仔細(xì)閱讀說明，那進(jìn)入復(fù)選后，尤其是進(jìn)入等級獎的評審時，評委們都會非常認(rèn)真地閱讀說明。很多影友不會寫說明，在極其珍貴的100字內(nèi)，卻用很多筆墨說明拍攝過程和拍攝器材，而對內(nèi)容則是一帶而過，甚為可惜。把這100字都留給你的拍攝對象吧，把影像未盡表達(dá)的內(nèi)容用文字來補(bǔ)充，讓評委加深對你作品的理解是用好這100字的關(guān)鍵，而至于怎么拍攝的和用什么器材拍攝，并不十分重要。

 

                                2月5日晚于杭州