對于“新銳”這件事，我向來無感。我猜想這是因?yàn)殡S著年齡的增加，“新”對我已經(jīng)失去了吸引力。

 

年初有家媒體約稿，大家都覺得我是在年輕人的群體里呆著，仿佛也沾了年輕的氣息。硬著頭皮寫了一篇，我想趁機(jī)也捋一捋思路吧。文章放這兒，大家多多指教。

 

中國主流攝影領(lǐng)域在大約2010年前后開始熱切關(guān)注“新攝影師”，“新銳”一度成為攝影界一個(gè)流行語匯。

 

2010年，互聯(lián)網(wǎng)公司“色影無忌”開始了一個(gè)“年度新銳”的評選[1]，緊接著在2011年，浙江攝影家協(xié)會(huì)也發(fā)起了一個(gè)面向全國的評選：“TOP20中國當(dāng)代攝影新銳展”。[2]此外，還有中國攝影家協(xié)會(huì)的“全國青年影像大展”活動(dòng)。[3]這些在全國范圍內(nèi)舉辦，有商業(yè)支持以及官方背景的活動(dòng)，不僅是評選，還伴隨著展覽、出版、工作坊。

 

這顯現(xiàn)出主流話語對新銳攝影師前所未有的開放態(tài)度，因?yàn)楹茱@然，新與舊往往處于對立的態(tài)勢。在2011年的浙江新銳研討會(huì)上，攝影師曾翰提及自己的經(jīng)歷：“1998、1999年的時(shí)候，我拍的完全是在工作之余用傻瓜機(jī)拍的虛焦，或者是晃動(dòng)，現(xiàn)在很流行的晃動(dòng)，還有一個(gè)攝影師，他拍的是過度曝光，大家用各種各樣的方法做。當(dāng)時(shí)在攝影節(jié)的時(shí)候，安哥拿出來展示的時(shí)候，很多人就很氣憤，甚至有人在罵，說這些人在玷污攝影，攝影還有沒有底限？”[4]

 

“新銳”在當(dāng)下卻被如此被期待與推崇，這多少讓人有點(diǎn)兒驚訝；由于近幾年新銳評選活動(dòng)每年都有，甚至引發(fā)了一些“消費(fèi)新銳”的批評。不過，關(guān)于究竟什么是新銳，卻有很多分歧，每個(gè)人談?wù)摰慕嵌榷疾煌?ldquo;年輕的”、“達(dá)到一定藝術(shù)水準(zhǔn)”、“在題材或者表現(xiàn)手法有突破的”，這些紛亂的言語后面似乎又說明中國攝影界可能還沒有準(zhǔn)備好接納“新銳”。所以，看樣子此種迫切多少也有被動(dòng)的一面，因?yàn)樵隗w制之外，年輕一代已經(jīng)自成氣候，與此同時(shí)，舊的秩序在攝影的新格局中已經(jīng)顯得不合時(shí)宜，需要借助新攝影師來完成自己的變革。

 

其實(shí)攝影本身就可謂一種“新媒介”，這不僅因?yàn)楸绕鸬袼芎屠L畫這些藝術(shù)門類，亦或相對文字這種語言符號(hào)，它的歷史并不長；攝影之新更因?yàn)樗诓粩嗟刈冃危S著技術(shù)的發(fā)展，伴隨人們對攝影的認(rèn)知，甚至社會(huì)文化變遷都在影響對其的認(rèn)知?；蛟S可以說，關(guān)于攝影是什么，始終處于一種不確定的狀態(tài)。

 

這就難免使得攝影在其發(fā)展過程中，總是由不斷出現(xiàn)的新生代來攪動(dòng)對其的認(rèn)知，更新著攝影的詞匯表。這樣的例子有很多，比如在攝影史早期，那些從繪畫轉(zhuǎn)型而來的藝術(shù)家，他們對攝影的理解就顯現(xiàn)出“舊”體制之下視野的局限。雖然“畫意攝影”在當(dāng)時(shí)也促進(jìn)了攝影作為藝術(shù)的發(fā)展，但在今天看來，它并未真正面對攝影帶來的可能。確立攝影本體語言的特性，還是有賴之后那些拋開歷史負(fù)擔(dān)的20世紀(jì)的新人，這包括美國的“如實(shí)攝影”（straight photography）流派，以及歐洲超現(xiàn)實(shí)主義先鋒人士對攝影的探索。

 

20世紀(jì)60年代可謂對攝影認(rèn)知的又一次更迭，來自攝影領(lǐng)域之外的新人——觀念藝術(shù)家，挑戰(zhàn)了照片與事實(shí)之間原本相當(dāng)確鑿的一對一的聯(lián)系，以及在此基礎(chǔ)上給照片帶來的道德優(yōu)越感（它們天生是真實(shí)的），將其視作一種與其他圖像毫無二致的“普通”圖像。這反而拓展了我們對攝影的想象。而在攝影領(lǐng)域內(nèi)部，一些年輕人也不再雄心勃勃，更多從個(gè)體出發(fā)展開探索，懷疑多過定論。這一時(shí)期還有兩個(gè)冠以“新”的展覽，一個(gè)是MoMA的薩考斯基(John Szarkowski)策劃的《新紀(jì)實(shí)》（New Documents,1967）另一個(gè)是威廉?詹金斯(William Jenkins)在伊士曼博物館策劃的《新地志》（New Topographics：Photographs of a Man-Altered Landscape,1975），它們現(xiàn)在雖成為攝影史上具有里程碑意義的展覽，但在當(dāng)時(shí)并不受關(guān)注，甚至引發(fā)頗多爭議。

 

攪動(dòng)中國當(dāng)下攝影局面的新一代，他們在攝影語言、風(fēng)格、觀念等方面的推進(jìn)其實(shí)還未形成氣候，在我看來，對于中國難以定義的攝影新銳，唯有一點(diǎn)是肯定的，他們將中國的攝影逐漸帶入個(gè)體一端，這是他們無法作為一個(gè)整體被泛泛描述的一個(gè)重要原因，而這一點(diǎn)對中國的攝影發(fā)展也相當(dāng)重要。

 

自我意識(shí)在中國當(dāng)代攝影師中的萌芽可以追溯到20世紀(jì)80年，歷數(shù)當(dāng)時(shí)的新攝影師群體，有北京的“現(xiàn)代攝影沙龍”、“裂變?nèi)后w”、上海的“北河盟群體”，廈門的“5個(gè)1群體”等，由于改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，新思潮的涌入，以及脫離政治話語對個(gè)體存在的確認(rèn)，使得這些年輕一代在藝術(shù)觀念上也開始注重個(gè)體的感受，創(chuàng)作手法上使用了在當(dāng)時(shí)看來非常新潮的抽象、拼貼的方式。對這些年輕人的創(chuàng)作，有觀點(diǎn)認(rèn)為其“顛覆上世紀(jì)50年代以來蘇聯(lián)式社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的主導(dǎo)地位”。[5]但遺憾的是，他們在當(dāng)時(shí)所創(chuàng)造的這些“新詞”并未進(jìn)入中國攝影的主流，在之后的全國性的攝影比賽、展覽中都可以看出，盡管政治色彩不再濃厚，但攝影的藝術(shù)性仍然是停留在“風(fēng)光攝影”和“寫真”，對攝影的認(rèn)知仍看重其寫實(shí)功能，強(qiáng)調(diào)一種更為遠(yuǎn)離個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的描述。這種狀況一直延續(xù)下來，在2011年的新銳研討會(huì)上，就有與會(huì)者曾提到，“以前我們開研討會(huì)就是談紀(jì)實(shí)攝影。”[6]

 

“自我”在作品中的出現(xiàn)最初也受到爭議。1981年，鄒士方在《中國攝影》上發(fā)表評論《“表現(xiàn)自我”小議》，他針對王苗、陳凡等人的作品，認(rèn)為“表現(xiàn)自我”是西方資產(chǎn)階級文藝思想的產(chǎn)物，社會(huì)主義文藝的表現(xiàn)對象只能是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神，而絕不是什么“自我”。這篇文章引發(fā)的爭論一直延續(xù)到1983年，不僅是意識(shí)形態(tài)的問題，同時(shí)也有對攝影本身的討論，比如有人就提出：攝影家不能因?yàn)閷懸舛褦z影寫實(shí)的本性丟掉或?qū)α⑵饋?，變成欺世?rdquo;[7]其實(shí)歐美也經(jīng)過這樣的觀念轉(zhuǎn)變，據(jù)美國攝影教育協(xié)會(huì)（Society for Photographic Education）網(wǎng)站介紹，在20世紀(jì)60年代之前，美國的大學(xué)攝影教育都在新聞學(xué)院里展開，見證與寫實(shí)在相當(dāng)長一段時(shí)間為攝影的主要功能，攝影的美學(xué)也主要是對取景框里視野的關(guān)注。但美國攝影在60年代以后還是出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)變，薩考斯基1978年策劃《鏡與窗》（Mirrors And Windows，American Photography Since 1960）展覽，梳理美國攝影自20世紀(jì)60年代以來的變化，他提出：“美國攝影在過去20年最大的改變就是從公共到私人，與20世紀(jì)30和40年代的那一代人不同，60年代之后的新一代追求的是高度個(gè)人化的視角，而非宏大以及影像在社會(huì)和美學(xué)上價(jià)值。”[8]

 

盡管關(guān)于“自我”是否可以在作品中存在的爭議，最終還是以一種肯定的結(jié)論為結(jié)束，但在上個(gè)世紀(jì)末，中國提供給新一代攝影師的機(jī)會(huì)和渠道非常有限。1996年，榮榮和劉錚共同創(chuàng)辦了《新攝影》（New Photo），這本A3幅面，用復(fù)印的方式手工裝訂的雜志至1998年出版了四期，盡管印數(shù)不大，流傳范圍也不是很廣，卻是當(dāng)時(shí)頗為新銳的中國觀念藝術(shù)家的思想聚居地。而對于90年代的這批新攝影師，評論認(rèn)為他們更是走向了個(gè)人的一端：“二十世紀(jì)九十年代，與文革結(jié)束后開始尋求從沙龍美學(xué)和社會(huì)批判角度追求新攝影語言的一代攝影師不同，《新攝影》潮流中的攝影師們更多地把注意力轉(zhuǎn)向了自身，自覺或不自覺地從攝影的自我映射這一特性入手，以當(dāng)下宏觀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況作為影像創(chuàng)作的載體，鏡像般地在創(chuàng)作的圖像中，把一代人的困惑、焦慮、壓抑和懷疑呈現(xiàn)出來。”[9]

 

《新攝影》的發(fā)起人榮榮本人后來創(chuàng)辦了民間攝影機(jī)構(gòu)三影堂，并且在2008年發(fā)起“三影堂新人獎(jiǎng)”（后更名為三影堂攝影獎(jiǎng)），而此時(shí)，中國年輕一代攝影師已經(jīng)有了網(wǎng)絡(luò)這個(gè)獲取知識(shí)和傳播作品的渠道。

 

2007年，北京電影學(xué)院的學(xué)生劉燦國發(fā)起了一個(gè)名為“ China Neo”的項(xiàng)目，先后兩期，通過自薦、推薦等方式，整合網(wǎng)絡(luò)上活躍的青年攝影師。他提出自己選擇攝影師的標(biāo)準(zhǔn)是：1、真誠；?2、為自己攝影?；3、有對攝影的不同理解；?4、神秘氣質(zhì)與詩性?；5、獨(dú)特?；6、與眾不同的視覺境界?；7、超越大眾?；8、自我?；9、日常?；10、其他可能性 。[10]在這里，劉燦國還特別強(qiáng)調(diào)，“China Neo”這個(gè)項(xiàng)目是想說明，“還有那么一些人在嘗試剝離更多的外在，去以一種不同的方式理解攝影。”而這正是進(jìn)入新千年之后，中國互聯(lián)網(wǎng)一代攝影師的特質(zhì)，他們的成長更多是一種野生的狀態(tài)，在網(wǎng)絡(luò)上獲得資訊，在論壇貼圖，形成小圈子交流，用一種頗為自發(fā)的方式展開創(chuàng)作，去市場化、去體制化，處于一種較為純粹的狀態(tài)。

 

在這樣的氛圍下，催生了一批為自我創(chuàng)作的年輕攝影師。在2011年的一個(gè)三影堂回顧展里，策展人毛衛(wèi)東談到參展攝影師的特征:“大多數(shù)所學(xué)并非攝影，但是都以攝影作為自我表現(xiàn)、自我抒發(fā)的手段之一……大都圍繞自己的生活，表面看上去并沒有宏大的社會(huì)敘事，但觸及他們個(gè)人生活的深處，以自我的眼光看待自我，以噫語式的影像體現(xiàn)自身的存在狀態(tài)，進(jìn)而折射出當(dāng)下多元化的社會(huì)狀態(tài)，從一定程度上打破了西方藝術(shù)界對中國當(dāng)代攝影的社會(huì)政治訴求的片面認(rèn)識(shí)，凸現(xiàn)當(dāng)下新一代攝影師們以視覺形式進(jìn)行自我表現(xiàn)的新取向。 ” [11]

 

這樣看起來，關(guān)照“自我”已經(jīng)成為中國新一代攝影師創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，而在這一點(diǎn)上，也再無外因的干擾和質(zhì)疑。

 

我們回到本文開頭提到的2010年以來的“新銳”熱，2015年初，先后有兩場新攝影師的展覽在世紀(jì)壇舉辦[12]，如果對入選者做一個(gè)粗略的觀察，可以看到，除了依然強(qiáng)烈的個(gè)體意識(shí)，一個(gè)新的變化是，攝影師對攝影語言的運(yùn)用更加自覺。在創(chuàng)作思路上，不少作品是跨媒介的，是繪畫和攝影甚至是雕塑的融合；一些作品用了挪用的手法，這延續(xù)了20世紀(jì)60年代以來，“圖像一代”（The Pictures Generation）對“圖像是什么”這個(gè)問題的探討；一些攝影師的作品甚至離開了照相機(jī)，他們的作品是數(shù)字生成的、或者數(shù)字合成的。這些創(chuàng)作都帶有學(xué)院派的氣質(zhì)，努力在攝影歷史和攝影理論中尋找創(chuàng)作依據(jù)。如果觀察這些攝影師的教育背景，與10年前在網(wǎng)絡(luò)上涌現(xiàn)的年輕一代攝影師不同，職業(yè)攝影師以及受過專門的藝術(shù)教育的攝影師已占相當(dāng)比例。

 

早在2005年，瑞士愛麗舍博物館（Musée de l'Elysée）就曾發(fā)起尋找新一代攝影師的活動(dòng)ReGeneration，策展人希望通過年輕人的作品觀察攝影在新世紀(jì)的可能，展覽以全球60多所藝術(shù)院校為樣本，最終選擇了50位攝影師。對這些攝影師的分析指出，他們有著鮮明的學(xué)院化趨勢，言辭中提及“羅蘭巴特”最為頻繁，體現(xiàn)了充分的個(gè)體自覺意識(shí)，作品從標(biāo)題到內(nèi)容都強(qiáng)調(diào)象征與隱喻，黑白照片變少了。而最重要的是，“少有新一代攝影師認(rèn)為攝影的主要工作是傳遞真實(shí)和客觀見證。”在他們看來，攝影也可以是虛構(gòu)的。這一代攝影師不再“發(fā)現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)，而是“評論”現(xiàn)實(shí)，不再尋找所謂的戲劇化的瞬間，而是去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象背后隱藏的結(jié)構(gòu)。而這些狀況在當(dāng)下的中國年輕一代中也有同樣的體現(xiàn)。[13]

 

年輕一代是否會(huì)讓中國傳統(tǒng)的攝影觀發(fā)生改變？這仍然不得而知，因?yàn)檫@還需要新一代攝影師繼續(xù)完成自我的構(gòu)建、自我與社會(huì)的連接，以及創(chuàng)作中更多的自覺意識(shí)。但正如Regeneration項(xiàng)目所提出的，這些攝影師打破了界限，包括傳統(tǒng)對攝影的分類：紀(jì)實(shí)/藝術(shù)/肖像/風(fēng)景，這使得我們無法用過去熟悉的名詞來解釋新一代攝影師，他們越來越難以歸類。這在中國恐怕更為特殊，因?yàn)橛捎谛乱淮鷶z影師的介入，中國的攝影生態(tài)已甚至是在秩序尚未穩(wěn)固的情況下就被擾亂，這難免讓人感到失衡甚至有些眩暈。

 

我在這里將新攝影師稱作“擾動(dòng)因子”，因?yàn)樵谖铱磥?，他們也并非是要顛覆一個(gè)世界來做國王，新攝影的出現(xiàn)更像是產(chǎn)生一種擾動(dòng)，為攝影添加新的詞匯，促成新的化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致新的結(jié)晶。這也是攝影自身的特質(zhì)，正如前文所提到的，攝影是一個(gè)相當(dāng)開放的媒介，我們應(yīng)對這些擾動(dòng)因子抱有歡迎的態(tài)度，而且更重要的是，借助他們形成對攝影這一相當(dāng)捉摸不定的媒介的不斷反思。

 

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[1]色影無忌的評選到2014年已經(jīng)舉辦了五屆，第一年是提名制，對新銳的要求是：提名標(biāo)準(zhǔn)：在創(chuàng)作上有突出成績的，年齡在35歲以下，在攝影題材、攝影語言及攝影理念的探索上有卓越表現(xiàn)的攝影師?？剂恐笜?biāo)：題材、方式的創(chuàng)作力、作品傳播情況、專業(yè)影響力。評選范圍：面向全球華人攝影師。

 

[2]Top20新銳已經(jīng)評選兩屆（2011、2013），對新銳的要求是：“沒有年齡約束，不問從業(yè)經(jīng)歷，不限影像主題與視覺形態(tài)。舉凡具有銳意創(chuàng)新的勇氣和相應(yīng)的攝影實(shí)力，能夠通過影像語言呈現(xiàn)出自己的獨(dú)特觀察和獨(dú)立思考的職業(yè)攝影師、攝影愛好者，以及其他以影像為媒介進(jìn)行創(chuàng)作的人士，均可選送作品參評。”

 

[3] 全國青年影像大展，2011年、2014年已經(jīng)舉辦兩屆。

 

[4] 《中國攝影史演進(jìn)過程中的新銳思潮與實(shí)踐》，2011年11月29日。http://vision.xitek.com/classroom/theory/201111/29-77346_14.html

 

[5] 陳申，徐希景：《中國攝影藝術(shù)史》（A History Of Chinese Photography），北京，三聯(lián)書店，2011年，681頁

 

[6] 《中國攝影史演進(jìn)過程中的新銳思潮與實(shí)踐》，2011年11月29日。http://vision.xitek.com/classroom/theory/201111/29-77346_14.html

 

[7]陳申，徐希景：《中國攝影藝術(shù)史》（A History Of Chinese Photography），北京，三聯(lián)書店，2011年，675-678頁。

 

[8] Mirror and Windows，American Photography Since 1960，MoMA Press Release，Jul 26, 1978

 

[9]從《新攝影》到攝影獎(jiǎng)，來自三影堂收藏作品展（From New Photography To Rookie Award，Three Shadows' Collection）策展前言，策展人：榮榮，毛衛(wèi)東，2014年3月9日，深圳，何香凝美術(shù)館。

 

[10] 劉燦國個(gè)人網(wǎng)站：www.opps.cn

 

[11] 毛衛(wèi)東，三影堂攝影獎(jiǎng)回顧，《一重影事——延展于2008-2011年三影堂攝影獎(jiǎng) 》，2011年7，深圳，何香凝美術(shù)館。

 

[12] 《2014中國新銳攝影師群展》，2015年1月25日，《第二屆全國青年攝影大展》，2015年2月1日。

 

[13] See William A. Ewing, Nathalie Herschdorfer, Jean-Christophe Blaser, First Sightings, reGenertation:50 photographers of tomorrow, Thames & Hudson, 2005.