回想起幾年前攝影界“驚呼”手機(jī)將如何給這個(gè)行業(yè)帶來(lái)巨大沖擊的討論時(shí)，仍然可以清晰地感受到當(dāng)時(shí)人們的焦慮，倫敦地鐵爆炸案的例子被一再引用，用以證明專(zhuān)業(yè)人士在突發(fā)事件面前是如何處于弱勢(shì)。可惜當(dāng)時(shí)人們只是猜中了開(kāi)頭，卻沒(méi)有猜中結(jié)局。真正對(duì)這個(gè)行業(yè)產(chǎn)生巨大影響的，并不是手機(jī)能拍照這個(gè)功能是否可以取代相機(jī)，也不是民眾會(huì)拍照這個(gè)事實(shí)是否可以取代攝影記者，而是傳播與呈現(xiàn)的變革。這些幾乎可以接受所有信息的移動(dòng)終端，捆綁著民眾面無(wú)表情地低頭散去，讓那些習(xí)慣了站在講壇上高談闊論的專(zhuān)業(yè)媒體人面面相覷，走也不是，留也不是。

 

早有理論家將攝影當(dāng)作承載其指示物的透明媒介來(lái)看，從這個(gè)角度上，攝影就像一個(gè)玻璃容器，雖然它可以盛裝信息，但不得不借助更為大眾化的媒介傳遞出去。然而，隨著大眾化傳播渠道的變化，攝影自身也發(fā)生著巨大的變化。

 

如果我們分析報(bào)紙、雜志和展廳之間的區(qū)別，就可以發(fā)現(xiàn)一條隱藏在其中的線(xiàn)索，隨著嚴(yán)肅的攝影創(chuàng)作不斷推進(jìn)，攝影師們的作品終于從一張張足以讓自己得意洋洋的單張“杰作”，最終演變成一系列照片構(gòu)成的“組照”。1990年代，鮑德里亞在《完美的罪行》一文中對(duì)照片的說(shuō)服力提出質(zhì)疑，其中一個(gè)重要原因就在于單張照片無(wú)法展現(xiàn)畫(huà)面之外存在盲區(qū)，也沒(méi)有辦法表達(dá)事件前后的因果關(guān)系，這些以偏概全的照片不足以讓人信服。組照的出現(xiàn)從某種程度上緩解了這樣的質(zhì)疑，如果拍攝得當(dāng)，它可以補(bǔ)充關(guān)鍵場(chǎng)景的周邊信息，也可以補(bǔ)充事件發(fā)展過(guò)程中的邏輯關(guān)系。

 

一旦組照成為攝影形態(tài)中的重要成員，組照何以成組、照片之間是怎樣的關(guān)系，就變成一個(gè)新的突出的問(wèn)題。

 

在報(bào)紙上，照片與照片之間的關(guān)系較為簡(jiǎn)單，大小、上下、左右，基本圍繞在同一個(gè)平面內(nèi)展開(kāi)；雜志和圖書(shū)增加了一個(gè)維度—翻頁(yè)導(dǎo)致的前后；展廳則使空間變得更加立體復(fù)雜。這就是說(shuō)，“組照”何以成組，首先受制于最終傳播階段它所依賴(lài)的媒體。

 

有別于報(bào)紙、雜志這些傳統(tǒng)媒體在閱讀方面的強(qiáng)制性，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的其中一個(gè)重要特征就是選擇，人們一旦有了選擇，信息就必然要隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，因?yàn)樾畔⒉杉咝枰细嗳说倪x擇來(lái)保持它的傳播效力。當(dāng)然，這種轉(zhuǎn)變也一定受制于傳播終端的自身特征。就像報(bào)紙的平面與雜志的翻頁(yè)那樣，從照片閱讀的角度，連接在互聯(lián)網(wǎng)的各種終端最引人矚目的就是它的屏幕。

 

無(wú)論是手機(jī)或者家用電腦，屏幕尺寸與分辨率總是它們難以逾越的局限，即使是有了視網(wǎng)膜屏幕的今天，屏幕上的圖片體驗(yàn)也無(wú)法與放大的照片相抗衡。要想完美的展現(xiàn)一組照片，最合理的方式莫過(guò)于翻頁(yè)，上下、左右或者前后，組照的并列方式被弱化，只有在作為索引時(shí)才會(huì)選擇使用，而進(jìn)入到欣賞層面時(shí)，觀眾更愿意選擇最大化或者全屏幕的方式來(lái)逐張翻閱。正因?yàn)榇?，照片在互?lián)網(wǎng)和各種終端上以“流”的方式進(jìn)行傳播才成為主要方式，無(wú)論是為了介紹性質(zhì)的藝術(shù)攝影，還是有實(shí)際功能意圖的報(bào)道攝影，抑或是大雜燴般的新聞攝影集錦，在手機(jī)屏幕上，都被同質(zhì)化，以平等的方式流動(dòng)著。也許傳統(tǒng)媒體人會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種流形式看上去既熟悉又陌生，翻書(shū)的過(guò)程與滑動(dòng)手指何其相似，但因?yàn)?ldquo;流”并不是雜志或者圖書(shū)最核心的特征，也沒(méi)人規(guī)定一本雜志必須從頭到尾看，而小小的手機(jī)和它不能彎曲的屏幕恰恰對(duì)此有了限制，于是，在無(wú)數(shù)根手指對(duì)著無(wú)數(shù)塊玻璃屏幕一劃一劃之間，照片流的時(shí)代就這樣悄無(wú)聲息的來(lái)了。

 

在這之前，攝影常被用來(lái)與繪畫(huà)、電影相比較，從繪畫(huà)角度，二者之間在近兩百年的歷史之中相互借鑒、滲透、排擠，關(guān)系不可謂不密切，攝影的“寫(xiě)真”能力常常被用來(lái)說(shuō)服畫(huà)家，無(wú)論畫(huà)的如何真，總還是沒(méi)有攝影如鏡子般真切?，F(xiàn)在我們已經(jīng)知道，在面對(duì)真實(shí)這種古典問(wèn)題時(shí)，“流”作為證據(jù)的威力遠(yuǎn)大于靜態(tài)照片的威力，就像街頭巷尾會(huì)安裝滿(mǎn)記錄連續(xù)影像的攝像頭，而不會(huì)使用成本更為低廉的相機(jī)那樣，當(dāng)然更不可能請(qǐng)幾個(gè)畫(huà)家來(lái)畫(huà)每天都發(fā)生了什么。有意思的是，在與電影對(duì)比時(shí)，理論家則刻意回避電影的流特征，又回歸到攝影的“凝視”特性和“畫(huà)框之外”的想象來(lái)確認(rèn)攝影的“本體”特性。這一點(diǎn)，巴贊等多位理論家已有詳盡的論述。但當(dāng)攝影進(jìn)入到“流”時(shí)代之后，以前幾乎成為定論的所有問(wèn)題又要重新浮現(xiàn)出來(lái)，被重新梳理。同樣有意思的是，在攝影還被單張照片所統(tǒng)治的時(shí)代，有關(guān)攝影與音樂(lè)之間聯(lián)系的文章，則少很多，看起來(lái)，似乎這靜態(tài)的圖像與流動(dòng)的音樂(lè)之間的確不怎么能搭上。

 

1982年，狄源滄在當(dāng)年第一期《文藝研究》雜志上發(fā)表了《照片影調(diào)中的節(jié)奏和旋律》一文，文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的引用了19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)家帕特爾的斷言：“現(xiàn)代的一切藝術(shù)都趨向于音樂(lè)。”并詳盡地論述了攝影與音樂(lè)之間的關(guān)系，幾十年后的時(shí)間里，像老牌搖滾樂(lè)隊(duì)U2在專(zhuān)輯《No Line On The Horizon》中與杉本博司的合作那樣，攝影家與音樂(lè)家之間的相互感知已經(jīng)無(wú)數(shù)次驗(yàn)證了他的觀點(diǎn)，可惜由于時(shí)代的原因，他的文章也只能從單張照片的影調(diào)、層次，以及攝影師拍攝意圖角度展開(kāi)。如果他能見(jiàn)到照片流的時(shí)代，或許會(huì)有更多的思考和更有價(jià)值的文章出來(lái)。

 

幾年前攝影界誤打誤撞出現(xiàn)的“流媒體”概念，則非常遺憾的再一次與照片流失之交臂，這個(gè)概念雖然也與互聯(lián)網(wǎng)非常密切，然而自它誕生不久，就被否定為是對(duì)“多媒體”或“新媒體”的一個(gè)誤稱(chēng)。嚴(yán)格來(lái)講，一切具有“流”特征的媒體，都可以被稱(chēng)之為流媒體，收音機(jī)、電視、電影等這些再傳統(tǒng)不過(guò)的媒體形態(tài)，也是不折不扣的流媒體，這與當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)上新出現(xiàn)的集合了圖片、視頻、聲音、文字等形態(tài)的多媒體真是差之毫厘，謬以千里。照片流雖然可以勉強(qiáng)算作是其中一種流媒體，但流媒體本身的概念要比它大很多。

 

真正的照片流如何定義？它本應(yīng)該是什么樣子？現(xiàn)在來(lái)回答它，也許還為時(shí)尚早，不過(guò)，這并不妨礙我們現(xiàn)在提出一些基本的問(wèn)題，留給未來(lái)思考和解答。

 

1.照片流與視頻（電影）相較，有哪些異同？它是不是可以算作是視頻的抽幀？如果是的話(huà)，哪些照片可以成為視頻的關(guān)鍵照片，當(dāng)它們?cè)谝黄鹆鲃?dòng)時(shí)，既可以像視頻一樣講述一個(gè)完整的故事，又不至于重復(fù)啰嗦？如果不是的話(huà)，它又有哪些獨(dú)特的地方來(lái)擺脫視頻化的嫌疑？需要補(bǔ)充的是，GIF格式的電子圖片（全稱(chēng)為圖形交換格式），從1987年中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)尚未誕生之前就已出現(xiàn)，雖然在互聯(lián)網(wǎng)上，它早已成為最通用的動(dòng)態(tài)圖片格式之一，但在攝影界，它成為嚴(yán)肅創(chuàng)作的手段也只是最近幾年內(nèi)的事，一些攝影比賽和攝影節(jié)也剛剛將它納入到正式的評(píng)選項(xiàng)目之中（如紐約國(guó)際攝影節(jié)），微信、微博等主流社交工具也以微視頻的方式從同一個(gè)角度對(duì)這種方式給予了支持，從邏輯上講，這些微視頻或者GIF動(dòng)畫(huà)只是一組照片的打包展示，它們可算是嚴(yán)格意義上的微型照片流。那么，同樣的問(wèn)題再次出現(xiàn)，什么是攝影的，什么又是視頻的？

 

2.粗略統(tǒng)計(jì)各大網(wǎng)站的數(shù)據(jù)，無(wú)需動(dòng)腦筋都可以發(fā)現(xiàn)，色情或者準(zhǔn)色情的圖片報(bào)道，從流量角度幾乎全面超越嚴(yán)肅的新聞報(bào)道，即使標(biāo)榜嚴(yán)肅的門(mén)戶(hù)網(wǎng)站或者新聞網(wǎng)站，也會(huì)在某個(gè)角落開(kāi)辟“人體攝影欣賞”之類(lèi)欄目來(lái)緩解流量的壓力；一個(gè)世俗甚至惡俗的標(biāo)題，影響力幾乎可以輕易打敗一個(gè)多年的品牌，在這樣的背景下，攝影，尤其是承擔(dān)著講故事使命的報(bào)道攝影，該以什么樣的尺度來(lái)均衡互聯(lián)網(wǎng)上吸引眼球與深沉嚴(yán)肅之間的關(guān)系？

 

3.照片流從什么時(shí)候開(kāi)始，什么時(shí)候承接，什么時(shí)候轉(zhuǎn)折，什么時(shí)候結(jié)束？或者說(shuō)什么樣的照片可以用來(lái)吸引人的注意，什么樣的照片用來(lái)過(guò)渡，又是什么樣的照片負(fù)責(zé)“擊中”觀眾？什么樣的照片能給照片流畫(huà)上句號(hào)，還要讓它余音繞梁，三日不絕？又該怎樣妥協(xié)網(wǎng)友的耐心與充分闡釋之間的關(guān)系？

 

就目前中國(guó)攝影界的現(xiàn)狀來(lái)看，無(wú)論是編輯或者攝影師，還不能說(shuō)已做好了充足的準(zhǔn)備。即使是如新浪、騰訊這樣的互聯(lián)網(wǎng)上的“傳統(tǒng)媒體”，在各自經(jīng)營(yíng)了自己的圖片品牌《看見(jiàn)》和《活著》多年之后，也不能完全肯定為成熟，講述方式單一的問(wèn)題已經(jīng)暴露出來(lái)，對(duì)照片流的理解也并沒(méi)有到得心應(yīng)手的程度?？嗲榕齐m然在品牌建設(shè)初期有效，但久而久之，就會(huì)變成祥林嫂那樣，反而損傷到自身的發(fā)展。而像澎湃新聞這樣的新媒體新軍，雖然創(chuàng)立之前呼聲極高，但隨著人們的熱情逐漸冷卻，如何保持一開(kāi)始的這種強(qiáng)勢(shì)，讓“我心一直澎湃”，就是擺在它面前的第一道難題。僅從圖片的角度看，它的重視程度就遠(yuǎn)遜于那些門(mén)戶(hù)老大哥（新浪、騰訊、搜狐、網(wǎng)易、鳳凰等各大門(mén)戶(hù)，都將其手機(jī)客戶(hù)端首頁(yè)最重要的位置留給了“流”形式的圖片集，占整個(gè)首頁(yè)近三分之一的面積），過(guò)于新聞的思維模式，也讓圖片回到插圖或者裝飾的古老地位，照片流也就無(wú)從談起。

 

與此同時(shí)，人才緊缺已成為當(dāng)前國(guó)內(nèi)新媒體發(fā)展的最大瓶頸。一方面，傳統(tǒng)報(bào)紙、雜志紛紛開(kāi)創(chuàng)了自己的新媒體中心，但既了解互聯(lián)網(wǎng)又熟悉攝影規(guī)律的編輯資源匱乏嚴(yán)重，導(dǎo)致不少所謂新媒體編輯其實(shí)是傳統(tǒng)媒體編輯甚至是攝影師臨時(shí)轉(zhuǎn)型，趕鴨子上架硬著頭皮來(lái)；另一方面，即使是互聯(lián)網(wǎng)門(mén)戶(hù)這樣的新媒體先鋒，也同樣為缺人所困擾。對(duì)它們而言，更為迫切的是找到足夠多的產(chǎn)品經(jīng)理，在各個(gè)龐雜的部門(mén)之間穿梭，組織程序員、設(shè)計(jì)師、圖片編輯、文字編輯等，規(guī)劃和統(tǒng)籌最后的新媒體產(chǎn)品；第三方面，無(wú)論是轉(zhuǎn)型之后的傳統(tǒng)媒體，還是互聯(lián)網(wǎng)媒體，都面臨著攝影師資源嚴(yán)重不足的情形。在報(bào)紙和雜志時(shí)代，由于篇幅的限制，面對(duì)一個(gè)一個(gè)選題，攝影師們拍個(gè)差不多就可以應(yīng)付差事，選幾張過(guò)得去的照片，輔之已有線(xiàn)索、有細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，再配上優(yōu)雅的文字，足可以讓一個(gè)故事講得有模有樣。而進(jìn)入照片流時(shí)代，原本被用來(lái)串引整個(gè)故事線(xiàn)索的長(zhǎng)文章的地位反被弱化，在版面上可以以大小區(qū)分的宏觀和細(xì)節(jié)照片被強(qiáng)行設(shè)置成等大，動(dòng)輒數(shù)十張的體量更讓拍攝難度大幅度上升，那些沒(méi)有意識(shí)到照片流存在的傳統(tǒng)攝影師，在進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域時(shí)，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的作品缺斤短兩，難以成型。因此，能從容應(yīng)對(duì)這些變化的攝影師就屈指可數(shù)了。

 

誠(chéng)然，照片流并不是互聯(lián)網(wǎng)上唯一的或者最終的圖片展示方式，它恰恰只是當(dāng)前最為通用，又最基礎(chǔ)的展示方式，越來(lái)越多的更加人性化、更加炫酷的交互方式被開(kāi)發(fā)出來(lái)，使得人們除了能思考攝影師們提出的問(wèn)題，也能充分享受技術(shù)帶來(lái)的樂(lè)趣。也許正是因?yàn)樗珳睾?、太日常、太大眾，才很容易被我們所忽視吧?/div>