當(dāng)?shù)貢r間2015年4月20日，代表美國新聞界最高榮譽的普利策新聞獎獲獎名單在紐約的哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)院公布。兩個攝影獎名花有主：《紐約時報》的丹尼·波拉克（DanielBerehulak）憑借一組“埃博拉疫情”榮獲專題新聞攝影獎，《圣路易斯郵報》（St.LouisPost-Dispatch）的大衛(wèi)·卡森（David Carson）拍攝的“弗格森騷亂”組照榮獲突發(fā)新聞攝影獎。

 

普利策新聞攝影獎與“荷賽”有很大不同

 

今年第99屆普利策新聞攝影獎獲獎作品，無論是“埃博拉疫情”還是“弗格森騷亂”都是讓人看了心情沉重的題材，但它們的確吸引眼球。

 

2015年4月22日，普利策獎揭曉的第三天，西班牙馬德里的《阿貝賽報》（ABC），在其第12版用一個整版的篇幅報道兩項攝影獎的獲獎情況。

 

普利策新聞攝影獎與“荷賽”有很大不同。“荷賽”對各個獎項參賽照片的數(shù)量有十分明確的要求，單幅照片與單幅照片比，組照與組照比，以前組照最多不超過12張，今年修改為不能超過10張。今年“荷賽”增設(shè)了“長期項目類”——就是你可以圍繞著一個主題一拍就是一二十年甚至更長時間，但提交的照片最多不能超過30張。普利策獎對單幅還是組照沒有規(guī)定，對組照張數(shù)也沒有明確限制，就像對參賽的文字作品沒有字?jǐn)?shù)上的限制一樣，你可以盡情地拍。今年這兩件獲獎作品都是組照，而且圖片數(shù)量比較大。

 

《阿貝賽報》編輯從兩件組照中各選了一張發(fā)在這個專版上。

 

“埃博拉疫情”選了2014年9月5日拍攝于利比里亞蒙羅維亞的照片，畫面上兩個“全副武裝”的醫(yī)護人員正扯著疑似感染了埃博拉病毒的8歲男孩詹姆斯·多博（James Dorbor），緊急送往埃博拉醫(yī)療中心。其中后面那位醫(yī)護人員還邊走邊用噴霧器噴霧消毒。沒有擔(dān)架，沒有病床，缺醫(yī)少藥，醫(yī)護人員就這樣運送患者，孩子直挺挺的身軀和無助的神情讓人心痛。圖片說明最后加了一句背景材料“他在外面躺了6個多小時才被收治”，更讓人唏噓不已（圖1）。

 

 

 

這幅照片除了情節(jié)震撼人心以外，另一個突出特點在色彩的應(yīng)用上：藍(lán)色背景，黃色主體，冷暖對比強烈的這兩種色彩相互映襯、相互突出，從生理上強烈地吸引著讀者的眼球。色彩的比例關(guān)系處理得也恰到好處，沒有按照經(jīng)驗上常用的三七或者二八配比，而是采用四六比例，形成了強烈的視覺刺激。色彩配比試驗表明，對比強烈的兩種顏色，倘若1:1搭配，會讓人產(chǎn)生心煩意亂，甚至頭暈?zāi)垦５男睦砗蜕矸磻?yīng)。畫面上小男孩上衣的橘紅色與背景的天藍(lán)色又形成了一對矛盾色，盡管與醫(yī)療人員的防護服形成一定程度的靠色，但依然形成強烈沖突，使孩子的形象在矛盾色的沖突中得到強調(diào)。

 

這幅特色鮮明的照片也成為這個組照的標(biāo)志性照片，同時獲得美國《時代》周刊2014年度全球最具影響力的十佳新聞?wù)掌诙?。《時代》雜志的國際照片編輯Alice Gabriner仍然清晰地記得她在《紐約時報》上首次看到這幅照片時所感受到的強烈震撼。她說：“這幅作品已經(jīng)超越照片的范疇，讓你想在這個震撼人心的故事的基礎(chǔ)上展開更深入的探索。”

 

“弗格森騷亂”則選擇了一個全副武裝的警察正高舉著新式噴火槍的照片，槍口正噴出一股烈焰，與背景上的煙霧呼應(yīng)，產(chǎn)生強烈的現(xiàn)場感。照片近距離拍攝，極富視覺沖擊力和震撼力。普利策委員會對這組照片的評價是：“有力地傳遞了密蘇里州弗格森市的絕望和憤怒，不僅服務(wù)于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)，也讓整個美國警醒。”（圖1）。

 

編輯為兩幅照片構(gòu)成的這個專版取了一個恰如其分的標(biāo)題：“瘟疫和憤怒”（La plaga y la ira）。高度概括了兩組獲獎作品的主題。

 

《阿貝賽報》是西班牙一份頗具影響力的百年老報，創(chuàng)辦于1903年，前身是1891年創(chuàng)刊的《白與黑》雜志，發(fā)行量曾長期雄踞西班牙報紙之首。為方便讀者閱讀和保存，采用雜志形式裝訂。該報重視文化、藝術(shù)方面的報道，所以愿意拿出整版篇幅報道普利策攝影獎。

“埃博拉疫情”組照的首發(fā)及影響

 

兩件獲獎作品當(dāng)初首發(fā)的時候都曾產(chǎn)生過巨大影響，尤其是丹尼·波拉克的“埃博拉疫情”，借助《紐約時報》平臺，產(chǎn)生了良好的傳播效果。這組照片中的許多作品均在該報頭版甚至頭條首發(fā)，尤其是“運送8歲男童”這張照片，除了入選《時代》年度十佳照片以外，2014年12月29日出版的英國《蘇格蘭星期日報》（Scotland on Sunday），在盤點即將過去的一年最有影響照片的時候也選擇了它，并以整版篇幅發(fā)表。編輯裁掉了原作品中左上角背景上被黑色材料封閉的窗子，使得背景上形象和色彩都更為單一，只剩下了藍(lán)色石棉瓦擋板墻。身穿黃色防護服的兩位醫(yī)務(wù)人員在單一的藍(lán)色背景襯托下顯得更加醒目。這幅照片入選《時代》周刊年度十佳照片的時候也做了這樣的剪裁。

 

2014年2月，埃博拉病毒疫情開始在西非大規(guī)模爆發(fā)。9月初，自由攝影師丹尼·波拉克受雇于《紐約時報》前往疫情最嚴(yán)重的利比里亞，進行了一個多月的深入采訪。這需要勇氣和膽量，因為隨時有被感染的危險。

 

2014年9月5日，丹尼在蒙羅維亞拍攝到這樣一個悲慘的情景，出現(xiàn)埃博拉病癥的患者在家人的陪同下前往埃博拉治療中心檢查，沒有病床、沒有座椅，戶外插在地上的幾根木桿子和一塊不夠長的帷布圍出一個空間，病人就躺在沒有經(jīng)過任何處理的地面上等待診斷結(jié)果。這幅“等待檢測結(jié)果”發(fā)表在9月6日出版的《紐約時報》，該報將這幅照片發(fā)在頭版頭條。前景中伏在木樁子上的小女孩失神的目光讓人揪心。

 

2014年9月18日，丹尼拍到另一個悲哀的情景：一個名叫戈維（Gweah）的25歲青年男子放聲痛哭，由于缺醫(yī)少藥，他眼睜睜看著父親雙臂抽搐、口吐鮮血，死在家中。當(dāng)防疫人員抬走父親遺體的時候，戈維終于崩潰。這幅照片發(fā)表在2014年9月25日《紐約時報》頭版頭條，在畫面構(gòu)圖上延續(xù)了“等待檢測結(jié)果”的構(gòu)圖形式，前景中的主體形象都在畫面右側(cè)，且都朝向右側(cè)，使得畫面有強烈的“分裂”感，這也是作者當(dāng)時心理感受的形象表現(xiàn)。采訪這樣的新聞，作者心理同樣經(jīng)受著撕裂般的煎熬。

 

2014年10月8日出版的《紐約時報》頭版刊登了丹尼10月6日在利比里亞邦縣拍攝的工作人員進入疫情高危地區(qū)進行消毒作業(yè)的情景。這是這組獲獎作品中少有的幾張讓人看上去不那么煎熬的照片，因為畫面上沒有出現(xiàn)尸體、患者、家屬的形象。畫面中三位身穿隔離服的醫(yī)護人員在簡易病房進行常規(guī)消毒，但是讀者看到的卻是六個人。攝影者巧妙地利用較暗的室內(nèi)玻璃形成的鏡面效果，拍成了一個對稱的畫面結(jié)構(gòu)，將畫面人數(shù)放大了一倍，不仔細(xì)看很容易被迷惑。這也是對醫(yī)務(wù)人員嚴(yán)重短缺現(xiàn)狀的間接報道。

 

在這組令人揪心甚至絕望的作品中，終于看到了一幅溫馨的、給人帶來希望的照片：太陽落山后，衛(wèi)生工作人員在邦縣埃博拉醫(yī)療中心加班加點工作。這是一幅大景別的照片，前景是幾棟藍(lán)色臨時板房圍成的“四合院”，在一片黑暗之中燈火通明，屋里屋外都有影影綽綽忙碌的身影。烏云翻滾的天空與地面的房屋形成了統(tǒng)一的藍(lán)黑色調(diào)，給人一種清冷的感覺。遠(yuǎn)方的天際線上，通過藍(lán)黑的烏云出現(xiàn)一抹粉紅的霞光，這一絲暖色與大片的冷色形成了強烈的對比，給人帶來一線希望。

 

災(zāi)難題材，也可以拍得如此具有美感和哲理。新聞攝影，在條件允許或者說可能的情況下，還是要講究藝術(shù)表現(xiàn)，這樣的新聞?wù)掌艜猩?、表現(xiàn)力和感染力。

 

自由攝影記者的成功

 

丹尼·波拉克的這個獎項雖然記在了《紐約時報》的頭上，但他卻不是“在編”的時報記者，他的確切身份是自由攝影人。西方攝影記者成長之路大多是這樣一個軌跡：先找一家地方新聞媒體磨練技術(shù)和新聞意識，再跳到更大的新聞媒體。一旦取得被社會認(rèn)可的突出成績后，就會辭職做自由攝影人。丹尼也是這樣走過來的。

 

1976年出生在澳大利亞的丹尼·波拉克，2005年成為蓋蒂圖片社（Getty Images）記者，這期間他三次獲得荷賽獎：2008年，他以一幅“巴基斯坦前總理貝·布托出現(xiàn)在群眾集會”獲得第51屆荷賽新聞人物類組照三等獎；2011年，又以一組“巴基斯坦水災(zāi)”獲得第54屆荷賽新聞人物組照一等獎；2013年，他又以組照“海嘯后的日本”獲得第56屆荷賽一般新聞類組照三等獎。這之后，他辭去工作了8年的蓋蒂圖片社攝影記者職務(wù)，成為一名自由攝影人。對此他解釋道：“有單位的攝影記者好處是收入穩(wěn)定，有免費器材并能報銷出差費用，同時自己也有作品。但當(dāng)你知道你并不擁有自己職業(yè)生涯期間作品的版權(quán)時，這種挫折感是加倍的。”

 

 

成為自由攝影記者后，丹尼·波拉克為《紐約時報》所雇用，并拍攝了多個專題新聞攝影。其中包括“阿富汗的饑餓危機”、“阿富汗的吸毒者”、“曼德拉的葬禮”、“巴西世界杯”等。《埃博拉疫情》這一組讓人震撼的作品，終于讓他獲得新聞界最高榮譽——普利策專題新聞攝影獎。

 

（作者系：作者系青島農(nóng)業(yè)大學(xué)教授。）

 

（本文為作者承擔(dān)的該校社科課題“海外報紙圖片研究”內(nèi)容之一。）