在第一季度索尼青年攝影師的隊伍中，有兩位來自中央美術(shù)學院的攝影新銳，他們的作品聚焦在日常生活中最平凡、最普遍的事物上，但卻反映出人們豐富的內(nèi)心世界。其中，作為應屆畢業(yè)研究生的冷文就通過對現(xiàn)實生活表象的反映，來暗示現(xiàn)代都市生活中充滿的種種焦慮和不安。
 
問：為何想起用“咕咚來了”為作品名？
冷文：我們今天的生活被數(shù)碼、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代生活方式包圍，但我們的困惑卻越來越多，因此我們需要回頭去從古老的智慧中尋找靈感，而“咕咚來了”給我留下的印象正好契合了我所想要表達的主題。比如說，我們害怕被劃傷，不僅僅是刀，還有鋒利的紙邊，還有被拉開的金屬罐頭的蓋子，這些讓我們不得不處處小心卻時刻伴隨我們左右的感受，而我們卻不擅長將這種感受明確表達出來，不擅長在溝通中交換這種體驗，這種心理需求超出了我們的語言能力，但卻在視覺語言中可以得到很好的發(fā)揮，我們有必要掌握并駕馭這種表達方式。 問：作品《咕咚來了》想要表達怎樣的觀點？
冷文：《咕咚來了》是埋藏在我們記憶深處的一則寓言，它以鏡頭語言來捕捉我們現(xiàn)代生活中的許多細節(jié)切片，這些碎片式的畫 面以隱喻的方式展現(xiàn)了藏于我們內(nèi)心難以用語言形容的一些不確定感、焦慮和緊張。這種表達方式的嘗試是基于攝影信息傳遞的二元性理論，來表達日常生活中難以言狀的莫名感覺，它與傳統(tǒng)敘事中的寓言有著相同之處，比如會用到“隱喻”或者“暗示”。 問：你所選擇的視覺切片都有什么典型寓意?
冷文：有些感受是可意會而不可言傳的，但如果我們展開來分析，也可以講出它內(nèi)在的體驗。比如，比較典型的有榨汁機的圓形金屬刀片，它在高速旋轉(zhuǎn)中為我們提供了營養(yǎng)可口的果汁，但每次使用的時候，我都會想，如果是我的手伸進去就會被攪碎，隨著揪心的呲呲聲暴露在眼前。身邊的朋友也講過類似的感受。雖然這基本不會發(fā)生，但這種恐懼其實是來自于內(nèi)心，一種現(xiàn)代化生活帶給 我們的不安體現(xiàn)在了榨汁機上。這種不安幾乎無處不在，又比如插在門上沒拔下的鑰匙，也許曾經(jīng)的我們可以夜不閉戶，但我們現(xiàn)在的社會生活更加復雜，門和鎖給我們帶來的安全感與隱私感是必要的。我們很難想象，鑰匙忘在門鎖上之后會發(fā)生些什么，似乎鑰匙上的U盤和躶體小人又包含了什么。我們的一切都無聲無息地暴露在不安全的境地，我們的財物可能會丟失？我們的隱私會被公開？我們需要換鎖嗎？甚至，我們有時候記不起到底鎖門了沒有，于是強迫癥患者會折返回去反復地檢查，以此來獲得心理的安定。這些畫面與感受都是很難用語言來一次講清的，即使是在腦海中，也是碎片化的。 問：能否談談對索尼青年攝影師發(fā)展計劃看法？
冷文：索尼青年攝影師發(fā)展計劃相較于作品頒獎，更加注重對參與者的全面考察。包括思想狀態(tài)、工作方法、審美情趣、技術(shù)能力和自我規(guī)劃等方面。在這樣的考察中，作品是這些方面的集中展示手段，不再具有百分之百“一錘定音”的決定性意義，也帶來了更大的后期發(fā)展空間。這是一個很好的計劃，也為青年攝影師提供了一個很好的平臺。
 
同樣作為本季度青年攝影師的黃奔也來自中央美術(shù)學院，他使用120和135的彩色負片拍攝整理了一組關(guān)于故事和記憶的敘述。
問：你拍攝這組作品的初衷是什么？
黃奔：這組作品拍攝記錄了我奶奶如今及過去的生活狀態(tài)。記憶總是引發(fā)人無限的感慨，總是能觸動人們內(nèi)心最原始的東西。所以我想把這些記錄下來以此喚醒你們的某些回憶。那些在自己腦海中存留的片段，日積月累下的他人的動作行為，都會比其它更令我們覺得動容。所以我開始用攝影把他們記錄下來，從自己最近、最親密的人開始，關(guān)注身邊的親人，因為他們是我最了解的人群，我會用最親近的視角直接進入他們生活的世界。我把這些生活中的事物、場景、生活狀態(tài)整理在一起，用一張張圖片講述一個敘述性生活故事。 問：你所拍攝的場景是按自己的回憶布置的，還是真實的場景？
黃奔：這些都是現(xiàn)實中真實存在的場景，我并沒有去改變它的原貌，只是進行了一次記錄與傳達。不過，從另外一個意義上，也可以說不是最初的那個場景了，因為在畫面中某個物品也許已經(jīng)改變了，或許它的墻皮是新刷的，這也構(gòu)成了記憶的“痕跡”。 問：影像中的場景有破敗感，這與你的記憶之間是否存在斷裂？
黃奔：我認為記憶有其特有的殘缺性，有時候記憶中的一個物品往往只有一些細微的痕跡。而影像中場景這種破敗感卻是由時間造成的，它并不改變記憶的形狀，所以兩者之間也許并不存在斷裂。 問：你在自我作品闡述中用了“時代”一詞，你認為彼時與此時的空間結(jié)構(gòu)有怎樣的變化？
黃奔：不管你如何去封存空間，它總會受到時間的影響。雖然在這個空間里有些物件還是在原位，但是它的環(huán)境已經(jīng)改變了。我有一幅作品是一張舊桌子和一些零碎的物品，墻是新刷的半截綠墻，桌子還是老的桌子。這里面存在的墻已經(jīng)不是那個時代的墻面，所以這其中存在的一種時間矛盾應該就是你說的彼時與此時的空間結(jié)構(gòu)變化吧。 問：我是不是可以簡單理解這個空間， 實際是內(nèi)心的變化？
黃奔：對，這里面是有我的內(nèi)心變化，因為我在那里出生并長大，雖然兒時的記憶不是那么深刻，但是因為房屋閑置在那兒很多年無人進出，所以空間變化不大，這樣才得以讓那個年代的記憶有些存留。并且我覺得城市的快速變化發(fā)展也讓我們的記憶變得越來越不清楚，所以我想把這種場景呈現(xiàn)出來也是不想讓它只成為一種記憶，而是去表達我真實的感受。
 
問：你描述記憶是通過物件的承載和空間遺留下的痕跡，能結(jié)合作品說說畫面中的符號與自己的記憶嗎？
黃奔：一種是空間里留下的痕跡，另一種是在物件上留下的痕跡。墻上腐爛發(fā)霉的漆皮、舊的海報、日歷、貼紙、破損的家具，還有那個時代的空間結(jié)構(gòu)，每一個單張作品都存有一個小的敘事，連串起來便是時代的微縮。這組作品有一張是整個墻面都貼滿了小的貼畫，里面有那個時代的一些所謂“偶像”，但是到今天已經(jīng)褪色、損壞。我覺得這就是在空間存留的痕跡讓我印象特別深刻的。還有一幅是一個綠的大柜子，那是我母親結(jié)婚時候的嫁妝，這個柜子具有那個年代的特征。雖然我現(xiàn)在對它的記憶有些模糊，但是那個時代的那種感覺依 稀存在，這應就是物品與環(huán)境承載記憶的能力。很多記憶都可以通過物件承載或在空間遺留痕跡中找尋，所以我想通過這個來表達我對過往的追憶。  
    自索尼青年攝影師發(fā)展計劃啟動以來，收到來自國內(nèi)外攝影愛好者的踴躍投稿，無論是擅長人文紀實、風光旅行、體育運動還是觀念攝影、商業(yè)攝影、藝術(shù)攝影，只要能夠用相機表達自己的觀點，都有可能成為計劃中的一員，獲得索尼提供的器材、拍攝項目費用支持，及展示自己作品的各類媒體曝光及展覽機會。
    第三季度起，正式開啟網(wǎng)絡(luò)投稿平臺，符合條件的攝影人可登陸《中國攝影》雜志官網(wǎng)www.cphoto.com.cn 進入索尼攝影師專區(qū)進行在線投稿。更多詳情可登陸索尼（中國）官方網(wǎng)站：http://www.sonystyle.com.cn/products/promotion/swpa/index.htm或《中國攝影》雜志網(wǎng)站www.cphoto.com.cn了解更多詳情。