Q1:
我想問一下野口先生,我們知道越是熟悉的場景,越難拍出新意,而你的作品非常不一樣,想問你的靈感來自于哪里,能否說一下它其中的含義?
A:Katsuhiro Noguchi
我的本職工作是廣告攝影,所以也從事了很多廣告的拍攝。從1995年開始籌建自己的攝影工作室。在籌建的時(shí)候也用到一些鮮花,于是有了一種新的發(fā)現(xiàn),比方說花瓣的形狀,根據(jù)光線的不同,鮮花會給予我們不同的表情,所以我希望把這些展現(xiàn)給大家。在東日本大地震的時(shí)候,我的工作基本處于停滯的狀態(tài),讓我可以有時(shí)間仔細(xì)觀察鮮花、然后把這些鮮花和自己心中的鮮花聯(lián)系起來,希望能夠來撫慰這些災(zāi)區(qū)居民的內(nèi)心。
Q2:
我想問一下野口先生,為什么您選擇拼裝的鮮花,而不是選擇去拍攝實(shí)景?
A:Katsuhiro Noguchi
實(shí)際也在拍這些實(shí)景,比如說有樹,還有花。能夠更有效的去除它的背景就是現(xiàn)在的這種拼裝法,我把很多實(shí)景照片作為我的一個(gè)數(shù)據(jù)庫,來進(jìn)行這樣的一個(gè)拼接。
Q3:
我想問一下《回家》的作者吳牧人你平時(shí)喜歡拍哪些題材和對象?
A:吳牧人
主要都是在拍人,也會拍一些活動,還喜歡做一些車拍。我也很喜歡拍一些影片,現(xiàn)在還有很多不成熟,我喜歡想一些特別的劇情,讓劇情的延展性可以更高。
Q4:
問一下Balu先生,你在拍照的時(shí)候用的什么樣的設(shè)備,什么樣的光線?是用的閃光燈?
A:Balu
我的背景是黑色的,然后我的光圈也非常大。沒有用閃光燈,使用的是自然光線。拍攝照片的時(shí)候我使用了一些光線的曲線,制作這個(gè)照片的時(shí)候也運(yùn)用了一些曲線的手法。
Q5:
想提問野口先生,我知道你想要通過花朵來傳達(dá)信息,但是理解它背后的意義是有一些困難的,這種類型的花朵跟世界其他地方的花朵可能并沒有太大的區(qū)別,是這樣嗎?
A:Katsuhiro Noguchi
我并不是鮮花的專家。在現(xiàn)在這樣一個(gè)時(shí)代有很多的表達(dá)方式,在這些表達(dá)方式當(dāng)中,日本有插花的藝術(shù),但是我所拍攝的都是一些鮮花,日本的插花是把鮮花插在花瓶里面,然后借用背景來形成作品,我的作品是把背景全部消除掉,我剛才也介紹了,我感覺到了鮮花生存的力量,我要把鮮花最佳的狀態(tài)拍在我的作品當(dāng)中。人與鮮花的交流其實(shí)是非常豐富的,我們一直是在利用鮮花,現(xiàn)在也是為了生存而不遺余力??戳诉@種鮮花和人的接觸方式,我覺得自己非常渺小,和鮮花接觸能夠得到一種特別的喜悅,作為一名攝影師,可以把這些鮮花拍成攝影集,也可以把它轉(zhuǎn)化成一種合唱曲,這是我對鮮花的理解。
Q6:
您拍攝《游泳池》的地點(diǎn)是哪里?這個(gè)游泳池為什么會讓你感到很有興趣?
A:Fang Tong
是在加拿大,是一個(gè)公共游泳池。這幅作品有一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義,它是非常安靜和非常寧靜的,水面沒有任何的漣漪,光線也是非常的簡單。我們可以看到它的這個(gè)線條也很簡單,我總是對這些簡單的線條很感興趣,它會創(chuàng)造出一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的感覺。這個(gè)小男孩他是非常的開心,他的這種情感就跟周圍這種寧靜的環(huán)境造成了一種對比。我使用了PS來設(shè)置這個(gè)背景,把這個(gè)背景變得更加簡單一些,然后我去除了一些樹或者是其他的多余的元素,我想把這個(gè)圖片變得越簡單越好。你第一次看到這個(gè)照片的時(shí)候你會覺得這是一個(gè)真實(shí)的照片或者圖像,但是你再看一眼會覺得稍微有一點(diǎn)奇怪的感覺,它是超現(xiàn)實(shí)的,可能會想到它是不是世界上真實(shí)存在的地方。在其他我的攝影作品當(dāng)中,我也是希望營造一點(diǎn)點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的元素,要適可而止,不能太多,留一些空間給觀眾來想象。
Q7:
在您的作品當(dāng)中,我們可以看到汽車的反光鏡呈現(xiàn)在第一個(gè)照片當(dāng)中,您想要表達(dá)什么?
A:Emile Khafizov
這個(gè)反光鏡我們可以看到它是在樹影的旁邊,有一點(diǎn)折射,然后這個(gè)反光鏡當(dāng)中可以看到一些家中花園當(dāng)中反射出來的圖像,這是我父母的一個(gè)花園,我現(xiàn)在已經(jīng)不跟我父母住在一起了,但我還是非常想念我以前的這個(gè)家。
Q8:
在這個(gè)視頻當(dāng)中,里面有很多的人在不停的移動,是一般的人么?你會不會給他們一個(gè)角色,讓他們不停的走動。我覺得他們看上去像士兵和軍人一樣。
A:Chris Rudz
這個(gè)安排是非常簡單的,我就是在尋找一些我想要表達(dá)的和想要畫的主題。我首先第一個(gè)想法就是要找到一些線條,能夠表達(dá)人在移動,然后我把照相機(jī)對準(zhǔn)了這些人。但其實(shí)他們只是普通人,就是一般的人在沙灘上走。
Q9:
我要問吳先生《回家》的作品,把不同的機(jī)器讓它們行動起來,但是里面沒有人,你是怎么做到的?
A:吳牧人
我們拍的時(shí)候是先拍有人的動作,然后盡量挑出他的動作是可以不會擋到那個(gè)物品的。然后進(jìn)到電腦里面再去把有人的部分去掉,再和背景做在一起。
Q10:
這是一個(gè)非常美妙的故事,講了一段非常美妙的回憶,您是怎么畫這個(gè)人物的,視頻當(dāng)中的男孩、女孩,都是自己畫的嗎?你的專業(yè)是什么?
A:BakaSaru
對,這都是我自己畫的。 我學(xué)的是數(shù)碼動畫,但是老師并沒有教我怎么樣來做這樣類型的視頻,然后我就自己去自學(xué),然后做了這個(gè)視頻。
Q11:
我想問一下有關(guān)顏色的選擇,這個(gè)人體拍攝出來并不是非常的健康,為什么選擇這些顏色構(gòu)圖?
A:Balu
我選擇這些顏色,因?yàn)槲蚁胍獊肀磉_(dá)我們的皮膚下面的一些構(gòu)造,比如說皮膚下面的一些肌肉或者是其他的人體構(gòu)造。
Q12:
您在拍這個(gè)照片的時(shí)候發(fā)生了什么,這兩個(gè)孩子他們是什么樣的角色,是不是一個(gè)母親一個(gè)兒子呢?
A:陳瑞元
其實(shí)這個(gè)作品,畫面上面是兩兄弟。我們經(jīng)常到這個(gè)地方來創(chuàng)作。拍這個(gè)小孩子的攝影師很多,我就用不同的視覺來表達(dá)這個(gè)構(gòu)圖,我是蹲下來拍的,等最佳瞬間的時(shí)候按下了快門,所以我就選擇了這種不同的視覺來展現(xiàn)給大家。
Q13:
我想提問Chris Rudz,請您給我們介紹一下,通過這個(gè)影片具體想要表達(dá)的身份的認(rèn)同的具體內(nèi)容是什么?
A:Chris Rudz
因?yàn)槲业囊暯鞘窍胍獎?chuàng)造一個(gè)不同的觀點(diǎn),但是我覺得每個(gè)人都有自己的理解,每個(gè)人看到它以后想象的這個(gè)空間很大,所以每個(gè)人的理解會不一樣。怎么樣創(chuàng)作這個(gè)作品是一回事,每個(gè)人不同的理解又是另外一回事。所以每個(gè)人的印象都會不一樣。
Q14:
如果您將這個(gè)視頻延長到一分鐘的話,您還會放哪些內(nèi)容上去?
A:Chris Rudz
我覺得應(yīng)該沒有了,因?yàn)檫@個(gè)作品做到這里基本上已經(jīng)完成了。我對于這個(gè)作品的理解要點(diǎn),就是要抓住一種感情,抓住我們的一個(gè)感覺,然后就是呈現(xiàn)它。
Q15:
您當(dāng)時(shí)是怎么會了解到這個(gè)比賽,抱著什么樣的心情來參加的,參加之后有沒有對獲獎有一些期許?
A:Baka Saru
我在學(xué)校了解到這個(gè)比賽,這是學(xué)校布置給我的作業(yè),我覺得他們沒有預(yù)期說我作為一個(gè)學(xué)生能夠得獎。因?yàn)槲覀兠恳粠獑为?dú)做,剪輯下來最后做成完整的作品。我想這也是一個(gè)很好的機(jī)會,讓大家都能夠聽我講述我的故事,我也非常高興有這樣一個(gè)機(jī)會和大家分享我自己的故事,我還想說,真的沒有想到我能得獎,但是真的很高興有這樣一個(gè)機(jī)會能夠分享。
Q16:
我有兩個(gè)問題,一個(gè)是拍攝這張照片的時(shí)候,在光影的布置上有沒有人為的布光,還是都是自然光?還有一個(gè)就是您是否以前也參加過其他的攝影比賽?您覺得尼康的攝影比賽跟其他的攝影比賽有沒有什么不同的地方?
A:Fang Tong
首先第一個(gè)問題沒有人為的打光,是自然的光,但是后期有人為的處理。我把一些復(fù)雜的光影簡單化了。
尼康攝影比賽最大的特點(diǎn)是比較藝術(shù)化,最后選出的作品我覺得都非常的藝術(shù)化或者是個(gè)人化,這個(gè)是我自己比較喜歡的,它打破了傳統(tǒng)的一個(gè)攝影的條條框框或者是概念,從攝影到現(xiàn)在的數(shù)碼藝術(shù)時(shí)代,跟以前傳統(tǒng)攝影的確是有所不同,它應(yīng)該不能完全的拒絕后期這樣一個(gè)加工的過程。我的觀點(diǎn)是,拍照前期拍完以后,我會對每一張照片都會有一些后期處理,這是一個(gè)創(chuàng)作的過程,這個(gè)可能是延續(xù)了我以前畫畫的習(xí)慣。所以現(xiàn)在搞攝影也是利用數(shù)碼的一些技巧來完成最后的創(chuàng)作,這些后期的最終目的是讓它達(dá)到我想要的一個(gè)情緒和整個(gè)作品中貫穿的要表達(dá)的東西,讓觀眾能夠看到和能夠思索。拍照需要傳達(dá)情緒,我覺得這個(gè)非常重要。
Q17:
我想問一下各位在拍攝時(shí)的一些經(jīng)驗(yàn),包括也想問一下評委,對今后的參賽者有什么樣的建議?
A:評審?fù)趵?/strong>
我覺得最重要的是關(guān)注身邊的生活,這也是想給大家的一個(gè)建議。很多剛剛拿起相機(jī)的人,有人認(rèn)為在更遠(yuǎn)的地方才會有更美麗的景色和有更奇怪的人和更復(fù)雜的生活,但是真正值得我們記錄和發(fā)現(xiàn)的美好東西往往就在我們身邊,就在于我們自己的故事,我們自己身邊的故事。所以我的經(jīng)驗(yàn)和建議,就是多去關(guān)注和拍攝身邊的人和事情。
Q18:
我想問一下Chris Rudz,這個(gè)作品非常簡潔,而且你想表達(dá)的內(nèi)容也非常豐富,剛才也是了解到了您對日本的徘句、短歌都是非常感興趣。而且你會把徘句和短歌翻譯成英文,為什么您會對日本這種傳統(tǒng)文化有興趣?
A:Chris Rudz
這個(gè)作品有一些獨(dú)特性,我有很多靈感是來自于日本,我曾經(jīng)在日本工作和生活過相當(dāng)長一段時(shí)間,實(shí)際上我覺得當(dāng)我在日本的時(shí)候,經(jīng)常會被一些事物所吸引。它是有關(guān)于一種生活,而且它是一種靜態(tài)的觀察,就是視覺,當(dāng)你去觀察那樣一個(gè)瞬間的時(shí)候,其實(shí)它是瞬息間就會失去的東西,但是你去把那個(gè)靜態(tài)的過程捕捉下來,這個(gè)過程是讓我覺得非常吸引人的,我自己也在追求這樣的一種效果,就是能夠捕捉一個(gè)永恒的瞬間。
Q19:
我想問一下Balu,你覺得美的定義是什么,我想讓你給剛開始攝影的人一些建議。
A: Balu
我不想更多的去談我自己的有關(guān)于美的理解,或者是說這張照片我想詮釋什么,因?yàn)槊總€(gè)人都會有自己的理解,對每一幅圖片每一個(gè)作品背后每個(gè)人理解都不一樣,而且每個(gè)人都有自由去進(jìn)行自己的理解。我覺得如果你能夠理解或者是了解自己,如果這幅圖片能夠給你一個(gè)路徑了解自己的話,我想它的目的就達(dá)到了。
Q20:
我想問一下童芳女士,您在剛才提到了一個(gè)詞叫“電影式的照片”,您的照片確實(shí)給我們這種感覺,您預(yù)先已經(jīng)設(shè)想好了一個(gè)場景在那里,還是在生活中隨意的去捕捉到的?
A:Fang Tong
剛才我說到“電影式的照片”就是擺拍,這張不是,我也會有很多擺拍的作品,我會安排模特,會有故事情節(jié),但不是規(guī)定的情節(jié),就是大概的一個(gè)感覺。這些作品基本上最終的效果就是電影式的一些作品,但是這張并不是事先安排的。電影式的作品其實(shí)也有我喜歡的一些超現(xiàn)實(shí)的感覺,不是很多,一點(diǎn)點(diǎn)。特別是最近的作品,我擺拍比較多,因?yàn)殡娪笆降淖髌沸枰@樣去做,就跟一個(gè)話劇舞臺一樣,有一點(diǎn)舞臺效果。
Q21:
我想問一下俄羅斯的攝影師,在參加比賽之前是有很多的素材,還是說只拍攝了這四張,如果是前者的話,為什么您會選擇這四張作品作為這次參賽的作品?
A:Emile Khafizov
我在父母的家中拍攝了這些照片,我拍攝了很長時(shí)間,有很多的圖片,這四幅圖是從諸多的圖當(dāng)中選出來的。因?yàn)槲矣X得它們能夠講述一些東西,可能是因?yàn)楣饩€的緣故或者其他的一些元素,我也并不是非常清楚為什么選出這四張。我覺得這些是應(yīng)該能夠選出來的最符合主題的圖。
Q22:
我想問一下評審?fù)趵谙壬峥荡筚愂且粋€(gè)全球性質(zhì)的大賽,能否介紹一下這個(gè)評審簡單的流程?在本屆評審過程當(dāng)中有沒有印象深刻的事情?
A:評審?fù)趵?/strong>
我參加過兩次尼康全球攝影大賽的評審工作,第一輪海選工作,先把比較優(yōu)秀的作品篩選出來,然后每兩年評審們聚在一起討論在上一輪被選出的這些作品。今年我們采用了分組的方式,我們有專門的視頻評審組,我就是在這個(gè)組里。最后我們兩組評委會聚在一起共同探討最終獲獎?wù)咦髌贰?br />
今年和上一屆相比已經(jīng)有了很多的進(jìn)步,同時(shí)在這一屆比賽里,我們看到了更多多元化的作品,有更多實(shí)驗(yàn)性的作品,表現(xiàn)手法和方式都是與眾不同的,而且有更多來自于其他不同世界、國家的作品匯集到這一屆比賽里。這屆比賽照片的數(shù)量比上一屆要多出很多,所以我覺得這個(gè)比賽是在不斷的進(jìn)步和發(fā)展,有更多的國家和攝影師可以參與到其中來,也很感謝尼康能堅(jiān)持這么長時(shí)間做一個(gè)如此優(yōu)秀的比賽。
Q23:
我想問一下在這幅圖當(dāng)中兩個(gè)人物在看什么東西?你為什么要選擇拍攝正方形的構(gòu)圖?這兩個(gè)孩子在照片當(dāng)中他們的眼睛在看什么東西,還是你剛好抓住了這個(gè)瞬間?
A:陳瑞元
這張片子是低角度拍的,方形比較簡潔,考慮人物服裝和姿態(tài)各方面比較配,所以我就選擇了這樣的方圖。
我有一個(gè)助手在很遠(yuǎn)的地方叫,然后孩子的眼睛正好往那邊看,我蹲下來就在等這個(gè)最佳瞬間。
Q24:
我想提問野口先生,作品是在攝影棚里面拍攝的么?您在拍攝花的時(shí)候是把花摘下來粘在攝影板上面進(jìn)行俯拍的嗎?
A:Katsuhiro Noguchi
大多是在攝影棚里面拍的,但是這個(gè)鮮花盛開的時(shí)候只有兩三天的時(shí)間,非常短暫的。我也得到了福島縣這些災(zāi)區(qū)居民的幫助,并把我的照片分送給他們,然后我會把作品放在一些公開場合來展示,也是由此感謝幫助我的近鄰和福島縣的居民。
剛才我也介紹到了我要去除這個(gè)背景,其實(shí)是有我自己意圖的,去除我拍攝的背景,是到現(xiàn)在為止沒有使用過的一個(gè)表現(xiàn)的手法,我所拍攝的鮮花是通過我的鏡頭,通過光線,通過我的控制,只是把鮮花進(jìn)行了拼貼,我也是希望大家能夠發(fā)現(xiàn)我的這樣一個(gè)拍攝手法。
在表現(xiàn)花的時(shí)候,主要是立體來拍攝鮮花,另外也會從仰式的角度來拍攝。我拍攝了非常海量的鮮花的照片,然后進(jìn)行了拼貼。大家看到的這三幅作品我是花了四年的時(shí)間,從十幾萬張鮮花照片當(dāng)中選出來的,然后進(jìn)行了拼貼,這也是我為了去除背景所要做的一個(gè)方法,也是我作品的一個(gè)拍攝手法。
Q25:
請問野口先生為了拍攝這幅圖,您花了多少時(shí)間?
A:Katsuhiro Noguchi
從花的種類來看,我選擇了600余種的鮮花。為了拍鮮花,我基本上是每天早上四點(diǎn)起床,我平時(shí)日常工作,有的時(shí)候從傍晚開始拍攝,每天的拍攝時(shí)間不同。我堅(jiān)持拍攝了一年半的時(shí)間,在這一年半的時(shí)間當(dāng)中沒有時(shí)間去看報(bào)紙和電視新聞。
Q26:
請問野口先生,大概拍攝花的主題的創(chuàng)作已經(jīng)結(jié)束了,今后你有什么新的計(jì)劃么?
A:Katsuhiro Noguchi
我覺得新的創(chuàng)作會體現(xiàn)在自己的生活方式中,通過得到此次大獎給予了我更多的動力,創(chuàng)作的視野也更廣闊。比如:日本醫(yī)療機(jī)構(gòu)考慮衛(wèi)生安全的問題,不能隨便放置鮮花,但如果是有關(guān)花的作品,可能就會得到許可。這樣的個(gè)人的力量是很有限的,希望可以感染周圍更多的人一起來貢獻(xiàn)自己的力量。正如我次的獲獎,也是得益于周邊人們的幫助。