Q1：
 
我想問一下野口先生，我們知道越是熟悉的場景，越難拍出新意，而你的作品非常不一樣，想問你的靈感來自于哪里，能否說一下它其中的含義？
A：Katsuhiro Noguchi
我的本職工作是廣告攝影，所以也從事了很多廣告的拍攝。從1995年開始籌建自己的攝影工作室。在籌建的時(shí)候也用到一些鮮花，于是有了一種新的發(fā)現(xiàn)，比方說花瓣的形狀，根據(jù)光線的不同，鮮花會給予我們不同的表情，所以我希望把這些展現(xiàn)給大家。在東日本大地震的時(shí)候，我的工作基本處于停滯的狀態(tài)，讓我可以有時(shí)間仔細(xì)觀察鮮花、然后把這些鮮花和自己心中的鮮花聯(lián)系起來，希望能夠來撫慰這些災(zāi)區(qū)居民的內(nèi)心。
 
Q2：
我想問一下野口先生，為什么您選擇拼裝的鮮花，而不是選擇去拍攝實(shí)景？
A：Katsuhiro Noguchi
實(shí)際也在拍這些實(shí)景，比如說有樹，還有花。能夠更有效的去除它的背景就是現(xiàn)在的這種拼裝法，我把很多實(shí)景照片作為我的一個(gè)數(shù)據(jù)庫，來進(jìn)行這樣的一個(gè)拼接。
   
Q3：
我想問一下《回家》的作者吳牧人你平時(shí)喜歡拍哪些題材和對象？
A：吳牧人
主要都是在拍人，也會拍一些活動，還喜歡做一些車拍。我也很喜歡拍一些影片，現(xiàn)在還有很多不成熟，我喜歡想一些特別的劇情，讓劇情的延展性可以更高。
 
Q4：
 

問一下Balu先生，你在拍照的時(shí)候用的什么樣的設(shè)備，什么樣的光線？是用的閃光燈？
A：Balu
我的背景是黑色的，然后我的光圈也非常大。沒有用閃光燈，使用的是自然光線。拍攝照片的時(shí)候我使用了一些光線的曲線，制作這個(gè)照片的時(shí)候也運(yùn)用了一些曲線的手法。
 
Q5：

想提問野口先生，我知道你想要通過花朵來傳達(dá)信息，但是理解它背后的意義是有一些困難的，這種類型的花朵跟世界其他地方的花朵可能并沒有太大的區(qū)別，是這樣嗎？
 
A：Katsuhiro Noguchi
我并不是鮮花的專家。在現(xiàn)在這樣一個(gè)時(shí)代有很多的表達(dá)方式，在這些表達(dá)方式當(dāng)中，日本有插花的藝術(shù)，但是我所拍攝的都是一些鮮花，日本的插花是把鮮花插在花瓶里面，然后借用背景來形成作品，我的作品是把背景全部消除掉，我剛才也介紹了，我感覺到了鮮花生存的力量，我要把鮮花最佳的狀態(tài)拍在我的作品當(dāng)中。人與鮮花的交流其實(shí)是非常豐富的，我們一直是在利用鮮花，現(xiàn)在也是為了生存而不遺余力?？戳诉@種鮮花和人的接觸方式，我覺得自己非常渺小，和鮮花接觸能夠得到一種特別的喜悅，作為一名攝影師，可以把這些鮮花拍成攝影集，也可以把它轉(zhuǎn)化成一種合唱曲，這是我對鮮花的理解。
 

Q6：

您拍攝《游泳池》的地點(diǎn)是哪里？這個(gè)游泳池為什么會讓你感到很有興趣？
 
A：Fang Tong
是在加拿大，是一個(gè)公共游泳池。這幅作品有一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義，它是非常安靜和非常寧靜的，水面沒有任何的漣漪，光線也是非常的簡單。我們可以看到它的這個(gè)線條也很簡單，我總是對這些簡單的線條很感興趣，它會創(chuàng)造出一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的感覺。這個(gè)小男孩他是非常的開心，他的這種情感就跟周圍這種寧靜的環(huán)境造成了一種對比。我使用了PS來設(shè)置這個(gè)背景，把這個(gè)背景變得更加簡單一些，然后我去除了一些樹或者是其他的多余的元素，我想把這個(gè)圖片變得越簡單越好。你第一次看到這個(gè)照片的時(shí)候你會覺得這是一個(gè)真實(shí)的照片或者圖像，但是你再看一眼會覺得稍微有一點(diǎn)奇怪的感覺，它是超現(xiàn)實(shí)的，可能會想到它是不是世界上真實(shí)存在的地方。在其他我的攝影作品當(dāng)中，我也是希望營造一點(diǎn)點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的元素，要適可而止，不能太多，留一些空間給觀眾來想象。
 
Q7：
 

在您的作品當(dāng)中，我們可以看到汽車的反光鏡呈現(xiàn)在第一個(gè)照片當(dāng)中，您想要表達(dá)什么？
 
A：Emile Khafizov
這個(gè)反光鏡我們可以看到它是在樹影的旁邊，有一點(diǎn)折射，然后這個(gè)反光鏡當(dāng)中可以看到一些家中花園當(dāng)中反射出來的圖像，這是我父母的一個(gè)花園，我現(xiàn)在已經(jīng)不跟我父母住在一起了，但我還是非常想念我以前的這個(gè)家。
   
Q8：
在這個(gè)視頻當(dāng)中，里面有很多的人在不停的移動，是一般的人么？你會不會給他們一個(gè)角色，讓他們不停的走動。我覺得他們看上去像士兵和軍人一樣。
A：Chris Rudz
這個(gè)安排是非常簡單的，我就是在尋找一些我想要表達(dá)的和想要畫的主題。我首先第一個(gè)想法就是要找到一些線條，能夠表達(dá)人在移動，然后我把照相機(jī)對準(zhǔn)了這些人。但其實(shí)他們只是普通人，就是一般的人在沙灘上走。
 
Q9：
我要問吳先生《回家》的作品，把不同的機(jī)器讓它們行動起來，但是里面沒有人，你是怎么做到的？
A：吳牧人
我們拍的時(shí)候是先拍有人的動作，然后盡量挑出他的動作是可以不會擋到那個(gè)物品的。然后進(jìn)到電腦里面再去把有人的部分去掉，再和背景做在一起。
 
Q10：
這是一個(gè)非常美妙的故事，講了一段非常美妙的回憶，您是怎么畫這個(gè)人物的，視頻當(dāng)中的男孩、女孩，都是自己畫的嗎？你的專業(yè)是什么？
A：BakaSaru
對，這都是我自己畫的。 我學(xué)的是數(shù)碼動畫，但是老師并沒有教我怎么樣來做這樣類型的視頻，然后我就自己去自學(xué)，然后做了這個(gè)視頻。
 
Q11：

我想問一下有關(guān)顏色的選擇，這個(gè)人體拍攝出來并不是非常的健康，為什么選擇這些顏色構(gòu)圖？
 
A：Balu
我選擇這些顏色，因?yàn)槲蚁胍獊肀磉_(dá)我們的皮膚下面的一些構(gòu)造，比如說皮膚下面的一些肌肉或者是其他的人體構(gòu)造。
 
Q12：

您在拍這個(gè)照片的時(shí)候發(fā)生了什么，這兩個(gè)孩子他們是什么樣的角色，是不是一個(gè)母親一個(gè)兒子呢？
 
A：陳瑞元
其實(shí)這個(gè)作品，畫面上面是兩兄弟。我們經(jīng)常到這個(gè)地方來創(chuàng)作。拍這個(gè)小孩子的攝影師很多，我就用不同的視覺來表達(dá)這個(gè)構(gòu)圖，我是蹲下來拍的，等最佳瞬間的時(shí)候按下了快門，所以我就選擇了這種不同的視覺來展現(xiàn)給大家。
 
Q13：
我想提問Chris Rudz，請您給我們介紹一下，通過這個(gè)影片具體想要表達(dá)的身份的認(rèn)同的具體內(nèi)容是什么？
A：Chris Rudz
因?yàn)槲业囊暯鞘窍胍獎?chuàng)造一個(gè)不同的觀點(diǎn)，但是我覺得每個(gè)人都有自己的理解，每個(gè)人看到它以后想象的這個(gè)空間很大，所以每個(gè)人的理解會不一樣。怎么樣創(chuàng)作這個(gè)作品是一回事，每個(gè)人不同的理解又是另外一回事。所以每個(gè)人的印象都會不一樣。
 
Q14：
如果您將這個(gè)視頻延長到一分鐘的話，您還會放哪些內(nèi)容上去？
A：Chris Rudz
我覺得應(yīng)該沒有了，因?yàn)檫@個(gè)作品做到這里基本上已經(jīng)完成了。我對于這個(gè)作品的理解要點(diǎn)，就是要抓住一種感情，抓住我們的一個(gè)感覺，然后就是呈現(xiàn)它。
 
Q15：
您當(dāng)時(shí)是怎么會了解到這個(gè)比賽，抱著什么樣的心情來參加的，參加之后有沒有對獲獎有一些期許？
A：Baka Saru
我在學(xué)校了解到這個(gè)比賽，這是學(xué)校布置給我的作業(yè)，我覺得他們沒有預(yù)期說我作為一個(gè)學(xué)生能夠得獎。因?yàn)槲覀兠恳粠獑为?dú)做，剪輯下來最后做成完整的作品。我想這也是一個(gè)很好的機(jī)會，讓大家都能夠聽我講述我的故事，我也非常高興有這樣一個(gè)機(jī)會和大家分享我自己的故事，我還想說，真的沒有想到我能得獎，但是真的很高興有這樣一個(gè)機(jī)會能夠分享。
 
Q16：
我有兩個(gè)問題，一個(gè)是拍攝這張照片的時(shí)候，在光影的布置上有沒有人為的布光，還是都是自然光？還有一個(gè)就是您是否以前也參加過其他的攝影比賽？您覺得尼康的攝影比賽跟其他的攝影比賽有沒有什么不同的地方？
A：Fang Tong
首先第一個(gè)問題沒有人為的打光，是自然的光，但是后期有人為的處理。我把一些復(fù)雜的光影簡單化了。
尼康攝影比賽最大的特點(diǎn)是比較藝術(shù)化，最后選出的作品我覺得都非常的藝術(shù)化或者是個(gè)人化，這個(gè)是我自己比較喜歡的，它打破了傳統(tǒng)的一個(gè)攝影的條條框框或者是概念，從攝影到現(xiàn)在的數(shù)碼藝術(shù)時(shí)代，跟以前傳統(tǒng)攝影的確是有所不同，它應(yīng)該不能完全的拒絕后期這樣一個(gè)加工的過程。我的觀點(diǎn)是，拍照前期拍完以后，我會對每一張照片都會有一些后期處理，這是一個(gè)創(chuàng)作的過程，這個(gè)可能是延續(xù)了我以前畫畫的習(xí)慣。所以現(xiàn)在搞攝影也是利用數(shù)碼的一些技巧來完成最后的創(chuàng)作，這些后期的最終目的是讓它達(dá)到我想要的一個(gè)情緒和整個(gè)作品中貫穿的要表達(dá)的東西，讓觀眾能夠看到和能夠思索。拍照需要傳達(dá)情緒，我覺得這個(gè)非常重要。
 
Q17：
我想問一下各位在拍攝時(shí)的一些經(jīng)驗(yàn)，包括也想問一下評委，對今后的參賽者有什么樣的建議？
A：評審?fù)趵?/strong>
我覺得最重要的是關(guān)注身邊的生活，這也是想給大家的一個(gè)建議。很多剛剛拿起相機(jī)的人，有人認(rèn)為在更遠(yuǎn)的地方才會有更美麗的景色和有更奇怪的人和更復(fù)雜的生活，但是真正值得我們記錄和發(fā)現(xiàn)的美好東西往往就在我們身邊，就在于我們自己的故事，我們自己身邊的故事。所以我的經(jīng)驗(yàn)和建議，就是多去關(guān)注和拍攝身邊的人和事情。
 
Q18：
我想問一下Chris Rudz，這個(gè)作品非常簡潔，而且你想表達(dá)的內(nèi)容也非常豐富，剛才也是了解到了您對日本的徘句、短歌都是非常感興趣。而且你會把徘句和短歌翻譯成英文，為什么您會對日本這種傳統(tǒng)文化有興趣？
A：Chris Rudz
這個(gè)作品有一些獨(dú)特性，我有很多靈感是來自于日本，我曾經(jīng)在日本工作和生活過相當(dāng)長一段時(shí)間，實(shí)際上我覺得當(dāng)我在日本的時(shí)候，經(jīng)常會被一些事物所吸引。它是有關(guān)于一種生活，而且它是一種靜態(tài)的觀察，就是視覺，當(dāng)你去觀察那樣一個(gè)瞬間的時(shí)候，其實(shí)它是瞬息間就會失去的東西，但是你去把那個(gè)靜態(tài)的過程捕捉下來，這個(gè)過程是讓我覺得非常吸引人的，我自己也在追求這樣的一種效果，就是能夠捕捉一個(gè)永恒的瞬間。
 
Q19：
我想問一下Balu，你覺得美的定義是什么，我想讓你給剛開始攝影的人一些建議。
A： Balu
我不想更多的去談我自己的有關(guān)于美的理解，或者是說這張照片我想詮釋什么，因?yàn)槊總€(gè)人都會有自己的理解，對每一幅圖片每一個(gè)作品背后每個(gè)人理解都不一樣，而且每個(gè)人都有自由去進(jìn)行自己的理解。我覺得如果你能夠理解或者是了解自己，如果這幅圖片能夠給你一個(gè)路徑了解自己的話，我想它的目的就達(dá)到了。
 
Q20：
我想問一下童芳女士，您在剛才提到了一個(gè)詞叫“電影式的照片”，您的照片確實(shí)給我們這種感覺，您預(yù)先已經(jīng)設(shè)想好了一個(gè)場景在那里，還是在生活中隨意的去捕捉到的？
A：Fang Tong
剛才我說到“電影式的照片”就是擺拍，這張不是，我也會有很多擺拍的作品，我會安排模特，會有故事情節(jié)，但不是規(guī)定的情節(jié)，就是大概的一個(gè)感覺。這些作品基本上最終的效果就是電影式的一些作品，但是這張并不是事先安排的。電影式的作品其實(shí)也有我喜歡的一些超現(xiàn)實(shí)的感覺，不是很多，一點(diǎn)點(diǎn)。特別是最近的作品，我擺拍比較多，因?yàn)殡娪笆降淖髌沸枰@樣去做，就跟一個(gè)話劇舞臺一樣，有一點(diǎn)舞臺效果。
 
Q21：
我想問一下俄羅斯的攝影師，在參加比賽之前是有很多的素材，還是說只拍攝了這四張，如果是前者的話，為什么您會選擇這四張作品作為這次參賽的作品？
A：Emile Khafizov
我在父母的家中拍攝了這些照片，我拍攝了很長時(shí)間，有很多的圖片，這四幅圖是從諸多的圖當(dāng)中選出來的。因?yàn)槲矣X得它們能夠講述一些東西，可能是因?yàn)楣饩€的緣故或者其他的一些元素，我也并不是非常清楚為什么選出這四張。我覺得這些是應(yīng)該能夠選出來的最符合主題的圖。
       
Q22：
我想問一下評審?fù)趵谙壬峥荡筚愂且粋€(gè)全球性質(zhì)的大賽，能否介紹一下這個(gè)評審簡單的流程？在本屆評審過程當(dāng)中有沒有印象深刻的事情？
A：評審?fù)趵?/strong>
我參加過兩次尼康全球攝影大賽的評審工作，第一輪海選工作，先把比較優(yōu)秀的作品篩選出來，然后每兩年評審們聚在一起討論在上一輪被選出的這些作品。今年我們采用了分組的方式，我們有專門的視頻評審組，我就是在這個(gè)組里。最后我們兩組評委會聚在一起共同探討最終獲獎?wù)咦髌贰?br /> 今年和上一屆相比已經(jīng)有了很多的進(jìn)步，同時(shí)在這一屆比賽里，我們看到了更多多元化的作品，有更多實(shí)驗(yàn)性的作品，表現(xiàn)手法和方式都是與眾不同的，而且有更多來自于其他不同世界、國家的作品匯集到這一屆比賽里。這屆比賽照片的數(shù)量比上一屆要多出很多，所以我覺得這個(gè)比賽是在不斷的進(jìn)步和發(fā)展，有更多的國家和攝影師可以參與到其中來，也很感謝尼康能堅(jiān)持這么長時(shí)間做一個(gè)如此優(yōu)秀的比賽。
 
Q23：
我想問一下在這幅圖當(dāng)中兩個(gè)人物在看什么東西？你為什么要選擇拍攝正方形的構(gòu)圖？這兩個(gè)孩子在照片當(dāng)中他們的眼睛在看什么東西，還是你剛好抓住了這個(gè)瞬間？
A：陳瑞元
這張片子是低角度拍的，方形比較簡潔，考慮人物服裝和姿態(tài)各方面比較配，所以我就選擇了這樣的方圖。   
我有一個(gè)助手在很遠(yuǎn)的地方叫，然后孩子的眼睛正好往那邊看，我蹲下來就在等這個(gè)最佳瞬間。
 
Q24：
我想提問野口先生，作品是在攝影棚里面拍攝的么？您在拍攝花的時(shí)候是把花摘下來粘在攝影板上面進(jìn)行俯拍的嗎？
A：Katsuhiro Noguchi
大多是在攝影棚里面拍的，但是這個(gè)鮮花盛開的時(shí)候只有兩三天的時(shí)間，非常短暫的。我也得到了福島縣這些災(zāi)區(qū)居民的幫助，并把我的照片分送給他們，然后我會把作品放在一些公開場合來展示，也是由此感謝幫助我的近鄰和福島縣的居民。
剛才我也介紹到了我要去除這個(gè)背景，其實(shí)是有我自己意圖的，去除我拍攝的背景，是到現(xiàn)在為止沒有使用過的一個(gè)表現(xiàn)的手法，我所拍攝的鮮花是通過我的鏡頭，通過光線，通過我的控制，只是把鮮花進(jìn)行了拼貼，我也是希望大家能夠發(fā)現(xiàn)我的這樣一個(gè)拍攝手法。
在表現(xiàn)花的時(shí)候，主要是立體來拍攝鮮花，另外也會從仰式的角度來拍攝。我拍攝了非常海量的鮮花的照片，然后進(jìn)行了拼貼。大家看到的這三幅作品我是花了四年的時(shí)間，從十幾萬張鮮花照片當(dāng)中選出來的，然后進(jìn)行了拼貼，這也是我為了去除背景所要做的一個(gè)方法，也是我作品的一個(gè)拍攝手法。
 
Q25：
請問野口先生為了拍攝這幅圖，您花了多少時(shí)間？
 
 A：Katsuhiro Noguchi
從花的種類來看，我選擇了600余種的鮮花。為了拍鮮花，我基本上是每天早上四點(diǎn)起床，我平時(shí)日常工作，有的時(shí)候從傍晚開始拍攝，每天的拍攝時(shí)間不同。我堅(jiān)持拍攝了一年半的時(shí)間，在這一年半的時(shí)間當(dāng)中沒有時(shí)間去看報(bào)紙和電視新聞。
 
Q26：
請問野口先生，大概拍攝花的主題的創(chuàng)作已經(jīng)結(jié)束了，今后你有什么新的計(jì)劃么？
A：Katsuhiro Noguchi
我覺得新的創(chuàng)作會體現(xiàn)在自己的生活方式中，通過得到此次大獎給予了我更多的動力，創(chuàng)作的視野也更廣闊。比如：日本醫(yī)療機(jī)構(gòu)考慮衛(wèi)生安全的問題，不能隨便放置鮮花，但如果是有關(guān)花的作品，可能就會得到許可。這樣的個(gè)人的力量是很有限的，希望可以感染周圍更多的人一起來貢獻(xiàn)自己的力量。正如我次的獲獎，也是得益于周邊人們的幫助。