11月19日，攝影家嚴明新書《大國志》發(fā)布會在北京舉行。嚴明在發(fā)布會上分享了他對攝影的理解，也暢談了他的攝影美學。他認為，好的攝影必須要“與我有關(guān)”，有攝影者自主的態(tài)度和對世界的看法；相機不應(yīng)該被誤會為復制和還原的工具。藝術(shù)家葉錦添也現(xiàn)身助陣，稱贊嚴明的作品“很真，讓人很舒服” 。

 

    “大國”是文化意義上的

 

    《大國志》是嚴明繼暢銷書《我愛這哭不出來的浪漫》之后的第二部作品，分畫冊和圖文書兩種形式。圖文書除了收錄百余幅攝影代表作品，還用數(shù)萬文字追溯了作者從事攝影藝術(shù)的源頭及童年記憶，也點明了攝影的關(guān)鍵和要義。

 

    書中的“大國”指的是文化意義上的。嚴明作品關(guān)注的核心是歷史文化和生存環(huán)境。在他看來，當下經(jīng)濟發(fā)展的熱潮背后，傳統(tǒng)的人文環(huán)境早已顯現(xiàn)了孤寂、落寞的狀態(tài)，并且越來越不能被人們在意和重視。“實利主義碾壓過的地方，寸草難生。這些‘中式’景象的遺存，顯示了我們文化基因的流逝，而那曾是我們生存的精神依據(jù)。” 所以，在他的攝影作品和文字里，讀者不難體會到他對古典浪漫的消逝和文明的流失的感慨。

 

    “所有的照片都是它們本身，而名字只是一個代號。遺憾的是，這些作品中很多的拍攝場景現(xiàn)在已經(jīng)消失了。大國文化在經(jīng)濟發(fā)展中衰敗，東方文化中不乏美的、浪漫的東西，它們是有價值的，不應(yīng)該被金錢換掉”，嚴明進一步說。葉錦添認為，嚴明是在用名字表達失落感。

 

    所有的去處都跟來路有關(guān)

 

    “所有的去處都跟來路有關(guān)”，嚴明說道，“這本書里，我談到了自己的童年，兒時的經(jīng)歷是源頭，它讓我成為了什么樣的人，為什么事心動，為什么人在意，然后這些東西都會跑到我的畫面上去，成為我的精神后路，成為我的‘大國’。這里面都有因果，我無法成為別人。”

 

    談到“來路”，搖滾也是一個避不開的話題。其實在從事攝影之前，嚴明還做過多年的搖滾。“搖滾提供一種生活和思維方式，就是不服從陳規(guī)和體制框架。它能開啟人的思維，雖然現(xiàn)在不再玩搖滾，但我活下來的尿性沒有變 。”

 

    攝影作品必須“與我有關(guān)”

 

    嚴明還談到了心目中的好的照片。“必須要‘與我有關(guān)’，有攝影者自主的態(tài)度和對世界的看法，而非復制或還原。相機不應(yīng)該被誤會為復制和還原的工具。其次，氣氛、情景也很重要，這關(guān)系到照片是否持久耐看、有感染力。就像一個姑娘，雖然五官長得很‘準確’，但如果缺少氣質(zhì)，就不會美得動人。我曾經(jīng)因為缺少氣氛，槍斃了很多照片。”

 

    這次新書會吸引到不少職業(yè)攝影師參加，他們在活動現(xiàn)場也表達了對生存困境的擔憂。嚴明回答道，“我就是我，是對這個世界的表達。理想其實就是一種取向，吃飽飯是為了避免肉體死亡，為此有的人一輩子都在調(diào)整時間。而肉體真正應(yīng)該為精神去奔忙。配比搞錯是人付出的最高成本。”

 

    葉錦添眼中的嚴明：很真很舒服

 

    在新書會之前，葉錦添與嚴明并未謀面。但當他看到嚴明的作品之后，就被其中的真實打動了。“很真，很舒服。因為很真，所以讓人很舒服。” 葉錦添在現(xiàn)場反復強調(diào)。

 

    “攝影家是在拍自己看到的世界。從嚴明的作品中，我能看出他是干凈的人，所以帶出干凈的能量。而且，他比我想象的輕松，我猜他生活里有一些不確定的東西，”葉錦添評價道。

 

    葉錦添也談到了他的攝影美學。他認為，物體是有生命的，攝影師看到的也是有生命的。攝影家的性格氣質(zhì)給作品帶來不同的世界。創(chuàng)作時會把自己完全打開，消失自我，只看對方。這時，能看到復雜的記憶，甚至看到潛意識的東西。

 

    “好的攝影師對時間有一種敏感，知道什么時候要按下快門。他會在時間脈絡(luò)里等待按下快門的一瞬，要靜下心去等待。而這種等待，其實是一種找尋。” 葉錦添說道。