近年來，源于西詞workshop的“工作坊”進(jìn)入我們的視野。攝影工作坊成為漸為流行的培訓(xùn)攝影人才的更有效的形式。 國內(nèi)的攝影工作坊基本上均由官方、社會組織機(jī)構(gòu)舉辦。“一合媒體工作坊”則獨(dú)樹一幟，屬于“個(gè)體”性質(zhì)，并且從一開始就立足于將國外新聞攝影界的高端人士帶入中國，促進(jìn)中外攝影人的直接交流。 近日，本人采訪了“一合媒體工作坊”的創(chuàng)辦人李強(qiáng)先生，請他談?wù)剶z影工作坊的特點(diǎn)，以及中外新聞攝影界存在的差異。

“一合媒體工作坊”創(chuàng)辦人李強(qiáng) “一合媒體工作坊”創(chuàng)辦人李強(qiáng)。攝影：宋曉剛

　　宋： 你辦“一合”的初衷是什么？

 

　　李： 去年10月中旬我從《中國新聞周刊》離職，在離職之前就想好了要辦一個(gè)工作坊。11月中旬正式開始做“一合”。我覺得很多中國攝影師拍的真的挺好，但是他們可能缺少一個(gè)向國際展示和交流的平臺。所以我們就想搭一個(gè)這樣的平臺，為中國的攝影師提供更多的機(jī)會，也可以讓他們有更開闊的視野。

 

　　宋： 一年來，你們做了幾次活動(dòng)？

 

　　李： 前前后后大約有10次。大多是在北京舉辦，最近我們剛剛在安徽做了一個(gè)工作坊，“黟縣攝影講習(xí)所”，參加的學(xué)員有150人之多。

 

　　宋： “一合”的攝影工作坊有什么自己的特色？

 

　　李： 我們工作坊舉辦的活動(dòng)更側(cè)重于跟國際上的合作。比如，今年9月初，在我們的協(xié)助、組織下，世界攝影比賽(荷賽)新掌舵人、常務(wù)董事Lars Boering和大賽秘書David Campbell在北京舉辦了研討會，向中國攝影師征詢修改荷賽競賽規(guī)則、明確影像調(diào)整底線的新規(guī)范的意見。

 

　　另外，在我們的攝影工作坊上，我們邀請的國際同行，最主要是教大家如何去跟國際媒體機(jī)構(gòu)進(jìn)行溝通，作為一個(gè)攝影師怎么把自己包裝得好一點(diǎn)。中國媒體的體制，大多數(shù)攝影師都是全職攝影師，所以大家對自己的個(gè)人包裝上有一定的忽略，包括很多攝影師連自己的個(gè)人網(wǎng)站都沒有，這在國際上是顯得非常不專業(yè)的。在國際上的很多圖片編輯看來，如果你想將你的攝影作品打包發(fā)給他們看，他們都會覺得會占用他們的郵箱空間，而且會覺得你很不專業(yè)。

 

　　宋： 那攝影記者正確的作法應(yīng)該是什么？是將自己的個(gè)人網(wǎng)站鏈接發(fā)過去，讓圖片編輯直接上他的網(wǎng)站上看嗎？

 

　　李： 對，一定要發(fā)一個(gè)個(gè)人網(wǎng)站給這個(gè)編輯，讓他對你的作品有一個(gè)評價(jià)和指導(dǎo)。這個(gè)編輯在網(wǎng)上看了你的作品，才會對你有判斷，決定以后能不能用你。

 

　　宋：國內(nèi)現(xiàn)在也有很多其他不同的攝影工作坊，對攝影人士進(jìn)行多方面的培訓(xùn)。你們的學(xué)員跟別的工作坊有什么不一樣？

 

　　李： 我覺得我們做的更多是職業(yè)攝影師這塊。國內(nèi)攝影工作坊可能針對學(xué)生、業(yè)余攝影愛好者的居多，我們則只針對職業(yè)新聞攝影記者。 我本人是攝影記者出身，從2006年開始在《新京報(bào)》做攝影記者，2012年去了《中國新聞周刊》做圖片副總監(jiān)，主要是負(fù)責(zé)一些日常管理和圖片的把控。因?yàn)橛羞@樣的工作經(jīng)歷，所以我更看重職業(yè)的新聞攝影記者。我們選的參加工作坊的學(xué)員，他們自身拍攝已經(jīng)是很過關(guān)的攝影師。我希望通過我們的工作坊，幫大家開闊國際視野。

2015年1月，法新社北京分社攝影部主任、來自馬來西亞的資深攝影師吳才興(Chai Hin Goh)在“一合”舉辦的攝影工作坊上講課。 　　2015年1月，法新社北京分社攝影部主任、來自馬來西亞的資深攝影師吳才興(Chai Hin Goh)在“一合”舉辦的攝影工作坊上講課。攝影：宋曉剛

　　宋： 多年來，攝影學(xué)習(xí)班、培訓(xùn)班是我們培訓(xùn)攝影記者的一個(gè)重要形式。近年來，攝影工作坊開始流行。這種工作坊和學(xué)習(xí)班的區(qū)別是什么？

 

　　李： 我覺得工作坊最重要的一點(diǎn)就是它的實(shí)際操作。 學(xué)習(xí)班可能更多是老師在講，講我個(gè)人的經(jīng)歷、講我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，傳授給大家。但是工作坊一定要有互動(dòng)，而且要有很多互動(dòng)。 另外一點(diǎn)是，一般情況，攝影工作坊規(guī)模不能太大，老師和學(xué)員的比例是一個(gè)老師負(fù)責(zé)2至3個(gè)學(xué)員。當(dāng)然，如果規(guī)模大的話你可以讓導(dǎo)師增多，這樣大家可以有更好的互動(dòng)。每天學(xué)員外出拍攝，回來老師進(jìn)行一些指導(dǎo)，給出新的建議，然后學(xué)員再去拍攝，最終完成一組作品。 

 

　　宋： 今年10月初你去美國紐約參加了一個(gè)攝影工作坊，那是一個(gè)什么樣的工作坊？

 

　　李： 我非常有幸作為特邀嘉賓參加了在紐約北部美麗的小鎮(zhèn)Jeffersonville舉辦的Eddie Adams Workshop (埃迪亞當(dāng)斯攝影工作坊)。Eddie Adams是美聯(lián)社非常著名的攝影記者，他的采訪經(jīng)歷從50年代的越戰(zhàn)到1991年的科威特戰(zhàn)爭，共獲得過500多個(gè)攝影大獎(jiǎng)。他的工作坊已經(jīng)舉辦了28年，規(guī)模很大，是150名導(dǎo)師對100個(gè)學(xué)員，導(dǎo)師人數(shù)比學(xué)員多，許多導(dǎo)師來這里就是為學(xué)員服務(wù)的，包括做飯、打掃衛(wèi)生，甚至是麥克風(fēng)的調(diào)試這些工作，但是這些服務(wù)的攝影師也是世界頂級攝影師。100個(gè)學(xué)生也會有一些側(cè)重，會選50個(gè)美國的學(xué)生、40個(gè)美國本土攝影師，以及10個(gè)外籍的職業(yè)攝影師。 

 

　　宋： 這個(gè)工作坊在內(nèi)容方面有什么側(cè)重嗎？

 

　　李： 完全以實(shí)踐為主。工作坊的形式是上午要拍照、下午要編輯，100個(gè)學(xué)員分成10組，一個(gè)組配3個(gè)導(dǎo)師，一個(gè)導(dǎo)師是拍得特別好的；一個(gè)是圖片編輯特別好的，還有一個(gè)是技術(shù)方面的，技術(shù)主要是幫助大家在最后呈現(xiàn)的時(shí)候用不同的技術(shù)手段。工作坊要求所有的學(xué)員，拍的照片不允許刪，你拍到卡里的照片要全數(shù)上交，直接把儲存卡交給卡導(dǎo)師，導(dǎo)師要看到你拍攝的全部過程。

 

　　宋： 為什么這個(gè)工作坊有如此大的魅力，吸引那些知名攝影師肯來做雜務(wù)呢？

 

　　李：我覺得這就是他們的一種文化，他們的一種凝聚力。雖然說叫一個(gè)工作坊，但是在我看來更像一個(gè)大的攝影人的聚會。這些來自全球的頂尖攝影師，每年會在10月份的時(shí)候相聚在紐約郊區(qū)的、Eddie Adams的農(nóng)場里面，這些攝影師哪怕只有1天的時(shí)間也要趕過來，而且都是一些世界骨灰級、大師級的攝影師。

2015年1月，英國戰(zhàn)地?cái)z影師Adam Dean在“一合”舉辦的攝影工作坊上為學(xué)員點(diǎn)評攝影作品。2015年1月，英國戰(zhàn)地?cái)z影師Adam Dean在“一合”舉辦的攝影工作坊上為學(xué)員點(diǎn)評攝影作品。攝影：宋曉剛

　　宋：你是做新聞?dòng)浾叱錾?，又做過圖片編輯。在你看來，中國國內(nèi)新聞攝影師跟國外的攝影師他們有什么不同？

 

　　李：我覺得首先是體制不一樣，我們都是專職攝影師，國外大多是自由攝影師。西方媒體雖然也有專職攝影記者，但是數(shù)量逐漸在減少。國外的自由攝影師是需要為自己的生活保障而努力的。這可能更多是工作和職業(yè)之間的區(qū)別，我覺得可能不僅存在于攝影這個(gè)行業(yè)里，可能很多職業(yè)里面都有很多人把它只當(dāng)一個(gè)工作，沒有把它當(dāng)成是一個(gè)職業(yè)：我上班把這個(gè)工作做好，下班我就不會再想這些事情。國外的自由攝影師很多人會把它當(dāng)成一生所追求的一個(gè)職業(yè)。

 

　　我后來了解到，國外有很多攝影師之前都不是學(xué)攝影的，他們可能在華爾街工作、可能在世界500強(qiáng)企業(yè)里面工作，但是他們在30、40多歲的時(shí)候喜歡攝影，慢慢轉(zhuǎn)到這一行。我覺得他們是真正的熱愛。中國攝影師也很熱愛，但是我覺得可能更多是有媒體環(huán)境的影響，或者是整體大環(huán)境的影響，我覺得現(xiàn)在中國的職業(yè)新聞攝影師里面更多的聲音是抱怨，抱怨的聲音太多，大家總是說這個(gè)行業(yè)沒有前景、沒有發(fā)展，掙的錢可能跟十年前是一樣的，更多的人選擇了離開這個(gè)行業(yè)。我覺得大家的心態(tài)可能還需要再調(diào)整一下。國外攝影師是一些自由攝影師，其實(shí)每天會為自己所有的一切事情去考慮，不僅要催稿費(fèi)、給人寫發(fā)票、接活兒、訂機(jī)票等等。其實(shí)這個(gè)在中國很多都是由單位去完成的。

 

　　國外的攝影師遇到維權(quán)問題的時(shí)候還要找律師，在中國就不存在這些問題，所以說我覺得國外的攝影師操心更多，但是他們更享受這個(gè)攝影的過程，而且更樂于去拍攝。可能他們更多是覺得在記錄。

 

　　宋：你做工作坊接觸很多國外新聞攝影界專業(yè)人士，你們也幫助中國攝影師去參加國際上的攝影比賽。目前在國際上，使用諸如Photoshop、Lightroom這類的攝影軟件修圖，有什么公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)？

 

　　李： 我覺得這個(gè)問題一直是很多人都關(guān)心的問題。 其實(shí)我們在今年也邀請了荷賽新晉掌舵人Lars Boering來到中國，大家討論來討論去也沒有一個(gè)最后的標(biāo)準(zhǔn)。去年荷賽，在公布結(jié)果前調(diào)攝影記者原圖進(jìn)行核實(shí)后，有25%的作品被取消了獲獎(jiǎng)資格，原因就是“后期過度”。但因?yàn)闆]有公布這些圖片，外界無從知曉那些照片具體是怎么“后期過度”的。

 

　　當(dāng)然我在《時(shí)代》周刊的時(shí)候看到了一張，是一張?bào)w育類的照片。這個(gè)攝影師的作品獲獎(jiǎng)了，但又被取消了，他不服，就將照片發(fā)到《時(shí)代》周刊，讓圖片編輯看。我恰好在《時(shí)代》周刊編輯部。那張照片Photoshop使用尺度非常大，它是一張滑雪的照片，畫面里有一個(gè)現(xiàn)場照明的燈，我印象里他把燈調(diào)暗了。

 

　　我們原來可能覺得增加一個(gè)東西或者是減少畫面中的一個(gè)元素，是有問題的。但是現(xiàn)在看來你如果過度的提亮一個(gè)局部，或者是減暗一個(gè)局部也相當(dāng)于在畫面上做了很大的修改，所以說他們現(xiàn)在也是很嚴(yán)格?？赡艽蠹腋嗍浅蕴澰谶@個(gè)上面，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)很多攝影師很喜歡有一些暗角的照片，然后就在Lightroom里面很簡單的一調(diào)就有暗角。他可能沒有有意地把畫面中的某一個(gè)元素取掉，但是他正好就是把邊上的東西給壓暗了，這個(gè)我個(gè)人覺得也是有問題的。

 

　　荷賽一直不公布這些照片，直到荷賽掌舵人來中國時(shí)我跟他說能不能提供一些樣本，他們也沒有把那些照片拿出來。他們說，這些人都是職業(yè)攝影師，如果把照片公布出來，可能就斷送了他們的職業(yè)生涯。

2015年11月初，“一合”在安徽黟縣舉辦“黟縣攝影講習(xí)所”。2015年11月初，“一合”在安徽黟縣舉辦“黟縣攝影講習(xí)所”。攝影：宋曉剛

　　宋：目前，國際上一些很知名的攝影師在和一家叫10B的調(diào)圖公司合作。他們在新聞現(xiàn)場拍了照片后，全部傳給這家調(diào)圖公司，它的調(diào)圖師對照片進(jìn)行整理，然后才傳給媒體。這會對新聞攝影的職業(yè)倫理準(zhǔn)則有什么影響？

 

　　李： 是的，世界很多頂級的攝影師都在那兒調(diào)圖，而且逐漸形成了影像風(fēng)格。10B調(diào)過的圖，有一種特殊的感覺、質(zhì)感和顏色。 調(diào)圖，我覺得如果是控制在合理的范圍內(nèi)就是沒有問題的，就像我們傳統(tǒng)暗房，我們在傳統(tǒng)暗房里面的時(shí)候也會對照片有一些遮光、加光，這些是技術(shù)上的手段。我覺得現(xiàn)在是變成數(shù)字化了，只要不是違背新聞道德，說你是擺拍的、假的照片，或者是把上面的元素去掉了、增加了，惡意的去創(chuàng)造一些，我覺得沒有問題。 另外，我覺得雜志調(diào)圖的尺度會非常非常大，因?yàn)樗麄兪且嫉漠嬞|(zhì)，他們對后期處理的質(zhì)感和色彩的控制比報(bào)紙要寬泛很多

 

　　宋： 目前的工作坊，基本都是針對拍攝者的。導(dǎo)師會教學(xué)員如何去計(jì)劃、去拍攝、如何組成圖片故事，并采用什么手段呈現(xiàn)出來。這是不是削弱了圖片編輯的作用？

 

　　李：我一直想在中國辦一個(gè)圖片編輯方面的工作坊，因?yàn)槲矣X得在中國可能很多圖片編輯處于一個(gè)很尷尬的職業(yè)狀態(tài)：攝影記者對他們不滿意，領(lǐng)導(dǎo)對他們也不滿意，受著夾板氣。

 

　　其實(shí)我覺得職業(yè)圖片編輯對攝影記者是有指導(dǎo)作用的，他們在每一個(gè)選題的前期可能都要介入進(jìn)來，而不是現(xiàn)在我們在中國看到的情況：大多數(shù)的圖片編輯有可能就是找到一個(gè)選題告訴這位攝影師，攝影師去拍的時(shí)候也就沒有和圖片編輯有太多的溝通了。

 

　　最終，圖片編輯可能只是在攝影師傳回來交稿的50張照片里面選10張、20張更適合上版的，跟美術(shù)編輯商量一下用什么更適合展示的版式呈現(xiàn)出來。在這個(gè)過程中，他們可能對攝影師思路上的幫助很少。這個(gè)問題的產(chǎn)生，可能也是因?yàn)閳D片編輯日常工作比較繁忙，每天要跟版，沒有時(shí)間和記者深入溝通交流。

 

　　一年來，我們幫助了100多家媒體的攝影記者去參加荷賽、POYi全球年度圖片獎(jiǎng)(Pictures of the Year International)這樣的國際性影賽，有很多知名媒體的攝影記者，我說你們?yōu)槭裁床蝗フ夷銈兊膱D片編輯幫你們編一下呢，他們給我的反映大多數(shù)是“我不太信任他們”。

 

　　宋：為什么在國內(nèi)的媒體，圖片編輯仍然無法獲得攝影記者的信任呢？

 

　　李：可能是大家對圖片編輯這個(gè)行業(yè)還沒有理解：到底什么是圖片編輯？ 在國內(nèi)，攝影也不是媒體太重視的部門，雖然大家都知道現(xiàn)在是視覺閱讀的時(shí)代，照片是很重要的，大家都這么說。其實(shí)到每一個(gè)總編輯那里，有幾個(gè)總編輯真正對攝影是很重視的呢？甚至有很多領(lǐng)導(dǎo)都不知道圖片編輯是干什么的，他可能覺得，圖片編輯就是找圖的，攝影記者就是拍照片的。在很多媒體里，圖片編輯常常應(yīng)對的，就是人家跟他說“麻煩幫我找張圖吧，我這個(gè)版沒圖，缺一張照片，來一個(gè)中國新聞，隨便什么都行”。

 

　　宋： “一合”是你和夫人兩個(gè)人辦起來的，做了這么多事情，它靠什么來盈利呢？

 

　　李： 我們現(xiàn)在沒有什么盈利，都是我自己的投入。

 

　　宋： 那它如何可以長期生存下去？

 

　　李： 如果僅靠我一個(gè)人的力量，我覺得可能會支撐不了多久。我們現(xiàn)在已經(jīng)開始跟一些投資人有接觸，也有幾家有投資意愿的。如果有資本進(jìn)入的話，我可以給攝影師帶來更多的工作坊，舉辦更多的中外攝影交流活動(dòng)，這對攝影師會有更多的好處。 現(xiàn)在我們計(jì)劃要做一個(gè)偏圖片社交方向的app，服務(wù)于專業(yè)攝影師。 我覺得去年開始做了工作坊以后，發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的工作坊越來越多了。這對攝影師來說真的是好事。很多人問我：你怕不怕競爭？我說不怕，至少每個(gè)工作坊都是對攝影師有好處，這也正是我要辦這個(gè)事的初衷，只要對攝影有好處我就全力以赴去做。

 

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