經(jīng)國(guó)際攝影家聯(lián)盟、美國(guó)攝影學(xué)會(huì)、GAP等國(guó)際攝影組織認(rèn)證的第四屆希臘四地巡回國(guó)際攝影展,邀請(qǐng)了歐洲、亞洲、非洲等國(guó)家和地區(qū)的評(píng)委參與評(píng)選工作。歷時(shí)四天的評(píng)選中,評(píng)委們通過現(xiàn)場(chǎng)座談、個(gè)別交談、評(píng)選實(shí)踐等活動(dòng),表達(dá)了各自攝影藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)創(chuàng)作的審美理念。面對(duì)洶涌澎湃、百舸爭(zhēng)流的世界性攝影大潮和異彩紛呈、目不暇接的影像汪洋,各國(guó)評(píng)委們表達(dá)了基本趨同的判定、取舍標(biāo)準(zhǔn),體現(xiàn)了基本趨同的攝影審美理念。據(jù)此,聯(lián)系到在其他國(guó)際攝影評(píng)選中對(duì)國(guó)外評(píng)委的了解,我們可以窺望到當(dāng)代世界攝影潮流的發(fā)展趨勢(shì),也可以審視、校正、完善自己的攝影創(chuàng)作。
這方面的個(gè)人體會(huì),我做了一些歸納,供朋友們參考。
一、紀(jì)實(shí)攝影不要陷入對(duì)獵奇和悲情的迷戀。“見所未見、聞所未聞”并不是紀(jì)實(shí)攝影新聞性根本價(jià)值的體現(xiàn),新聞性的價(jià)值主要體現(xiàn)在表現(xiàn)對(duì)象的典型意義,對(duì)社會(huì)傾向揭示和表現(xiàn)的深度和高度??嚯y、悲憫、“被殘酷”,不應(yīng)當(dāng)是紀(jì)實(shí)攝影價(jià)值的主要方面,人們倡導(dǎo)的是抗?fàn)?、追求、韌性、血性等正能量的道德價(jià)值。
二、民俗攝影要走出對(duì)蒙昧、落后的追捧。人類當(dāng)代生活中,交通、通訊、信息交流條件的改善,使現(xiàn)代文明已經(jīng)滲透到世界的各個(gè)角落、各個(gè)族群;同一區(qū)域、同一族群的文明,其自身也在社會(huì)演進(jìn)中不斷進(jìn)步。以往蒙昧、落后的生活習(xí)俗、生產(chǎn)方式、交流方式,已不具有代表性,因而也是不真實(shí)的。真正意義上的民俗,應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的當(dāng)下生活,具有時(shí)代氣息,反應(yīng)生活的主流和主導(dǎo)。
三、自然攝影不可片面追求偶然性。自然風(fēng)光中的風(fēng)云萬變、詭異奇變,野生動(dòng)物的怪異姿態(tài),不僅是難以“巧遇”、難以捕捉的,也不一定是能夠反應(yīng)表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)的,攝影家不應(yīng)片面追求。攝影創(chuàng)作中對(duì)“偶然性”的倉(cāng)促應(yīng)對(duì),往往也很難讓攝影家運(yùn)用有效的攝影技法,致使表現(xiàn)能力的缺陷,成為展賽競(jìng)爭(zhēng)能力的缺陷。
四、人體攝影不要糾纏在“肉體”情趣之中。人體攝影的價(jià)值在于發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)“人體”藝術(shù)價(jià)——包括人體單獨(dú)承載和與其他物象共同構(gòu)成的藝術(shù)價(jià)值。無藝術(shù)要求,強(qiáng)行以人體的隱私性、唯一性吸引眼球,是生活層面的不雅情趣,與攝影藝術(shù)價(jià)值無關(guān)。
五、抽象攝影不可以“盲拍”。人類生活中的抽象物象很多,展賽中這類攝影作品也很多。盡管其形態(tài)、色彩也有不凡者,但真正能夠勝出的卻鳳毛麟角。原因在于其價(jià)值缺失——其實(shí)是意義缺失。完全“無意義、無情節(jié)、無邏輯”的抽象藝術(shù)是不存在的?,F(xiàn)代抽象藝術(shù)鼻祖康定斯基畫抽象畫之前常常要打草稿,攝影家的抽象攝影怎么可以“無腦”、“無心”地盲拍!
六、各種攝影都不要“避重就輕”,投機(jī)于形式的”空手道”。組合拼接、構(gòu)圖形式、光影利用、動(dòng)感效果、影調(diào)風(fēng)格等,是很具有票房?jī)r(jià)值的表現(xiàn)形式。但立意、主題比它們還重要。沒有后者,任何形式都沒有意義。許多具有形式效應(yīng)的作品,乍一看,很撩人;仔細(xì)看,無價(jià)值,很有點(diǎn)市場(chǎng)上的”假貨“之嫌。作者創(chuàng)作的功夫,重點(diǎn)要用在立意確立、主題開掘上,不要避重就輕,在形式上找捷徑。當(dāng)然,形式并不是可以忽視。