一 IP資源是攝影創(chuàng)意發(fā)展的新形式

　　受大數(shù)據(jù)與“互聯(lián)網(wǎng)+”影響，繼網(wǎng)絡(luò)眾籌和PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）攝影創(chuàng)作現(xiàn)象之后，攝影領(lǐng)域里涌現(xiàn)了IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用。IP（Intellectual Property）是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的英文縮寫(xiě)，即創(chuàng)意產(chǎn)權(quán)之意，IP資源即好的創(chuàng)作或故事資源，開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)化其在攝影或其他領(lǐng)域的新價(jià)值。互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，攝影作品多為特定受眾群體而定制，年輕受眾有機(jī)會(huì)消費(fèi)到更多的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)資源，網(wǎng)絡(luò)可以整合IP資源和媒介資源，供受眾以不同方式消費(fèi)。當(dāng)前不少具有話題效應(yīng)和網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的影像，就是優(yōu)質(zhì)IP的跨界互換。從IP資源的轉(zhuǎn)換看戴翔的《新清明上河圖》，該作品利用宋代名畫(huà)《清明上河圖》背景，將原資源作為創(chuàng)作背景，融入現(xiàn)代元素，自己扮演原圖角色，以現(xiàn)實(shí)為隱喻，將繪畫(huà)場(chǎng)景置換為當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象。當(dāng)下該創(chuàng)作方式成為攝影創(chuàng)新風(fēng)向標(biāo)，以優(yōu)質(zhì)IP資源的跨界轉(zhuǎn)換，引發(fā)閱讀者的影像消費(fèi)與審美。攝影IP資源在創(chuàng)作層面表現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)或國(guó)外文學(xué)題材經(jīng)典主題的翻拍套用，轉(zhuǎn)化為影像作品。攝影自進(jìn)入中國(guó)后，題材的翻拍套用就沒(méi)有停止過(guò)，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代更突出，實(shí)質(zhì)是大數(shù)據(jù)支撐下的“互聯(lián)網(wǎng)+攝影”的產(chǎn)物，是知識(shí)產(chǎn)權(quán)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的新形式。原因如下：一是隨高新技術(shù)應(yīng)用與社會(huì)的快速發(fā)展，人們對(duì)精神生活的需求更加多元化，需要壓力釋放和情感激發(fā)方式，龐雜的網(wǎng)絡(luò)信息中，攝影IP資源基于文化大數(shù)據(jù)與用戶大數(shù)據(jù)，快速匹配攝影資源，甄選影像主題并創(chuàng)作，進(jìn)入傳播消費(fèi)市場(chǎng)；二是影視等IP跨界開(kāi)發(fā)相繼成功，探索出一條商業(yè)捷徑，刺激攝影產(chǎn)業(yè)對(duì)IP值的認(rèn)知與開(kāi)發(fā)；三是IP資源開(kāi)發(fā)推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　二 攝影IP資源內(nèi)涵及開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)換機(jī)制

　　互聯(lián)網(wǎng)為攝影IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用創(chuàng)造了條件，營(yíng)造了氛圍，也給攝影轉(zhuǎn)型發(fā)展帶來(lái)了挑戰(zhàn)與機(jī)遇。機(jī)遇是網(wǎng)絡(luò)企業(yè)以各種方式介入攝影產(chǎn)業(yè)，以及用攝影IP資源開(kāi)發(fā)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容；IP資源投資風(fēng)險(xiǎn)小，成為金融與產(chǎn)業(yè)資本追逐的對(duì)象；挑戰(zhàn)是優(yōu)質(zhì)IP資源運(yùn)營(yíng)開(kāi)發(fā)，路徑開(kāi)放、潛力大，但開(kāi)發(fā)應(yīng)用的問(wèn)題與困難多。

　　說(shuō)到攝影IP資源開(kāi)發(fā)、轉(zhuǎn)換和拓展，當(dāng)前攝影IP資源開(kāi)發(fā)主要以經(jīng)典和紅色I(xiàn)P資源較多，網(wǎng)絡(luò)為IP資源提供了想象和內(nèi)容形態(tài)，以及向其他形態(tài)轉(zhuǎn)換的可能，重新解讀原有資源的攝影敘事和人物處理。從實(shí)際作品看，文學(xué)和流行話題改編較多，這類資源影響力大，流行要素強(qiáng)。劉錚的作品《三界》，就是經(jīng)典題材《西游記》的IP資源轉(zhuǎn)化。經(jīng)典IP在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，以視覺(jué)新形式進(jìn)入影像消費(fèi)視野。從攝影發(fā)展角度看，早期攝影創(chuàng)作不依附于經(jīng)典小說(shuō)、世俗話題與西方話語(yǔ)，偏重紀(jì)實(shí)報(bào)道與藝術(shù)類型。數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化后，攝影創(chuàng)作題材有了拓展與變化，尤其是軟件攝影的楔入，攝影師的獨(dú)創(chuàng)精神與人文倫理漸弱，基于網(wǎng)絡(luò)與市場(chǎng)的IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用創(chuàng)作方式興起，但核心仍是創(chuàng)作內(nèi)容的借鑒。從創(chuàng)作實(shí)踐看，與傳統(tǒng)攝影不同的是，網(wǎng)生代攝影群體成長(zhǎng)于網(wǎng)絡(luò)，受益于IP，受網(wǎng)絡(luò)思維影響，影像消費(fèi)至上，習(xí)慣名人形象從漫畫(huà)和文學(xué)中跳出來(lái)，變成可供觀賞和閱讀的圖片或電影等形式，對(duì)IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用認(rèn)可度高；而傳統(tǒng)攝影人仍堅(jiān)持“作品思維”，看重藝術(shù)創(chuàng)作，潛心拍攝紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)與身邊的人與事，認(rèn)為IP利用網(wǎng)絡(luò)與資本圈錢，重炒作輕內(nèi)容，影響攝影創(chuàng)新發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)投資人認(rèn)為攝影全產(chǎn)業(yè)鏈模式是最佳的商業(yè)模式，重投資回報(bào)。上述幾種因素的交融推動(dòng)，攝影分化為表達(dá)個(gè)性與思想的藝術(shù)作品和面向網(wǎng)絡(luò)群體的影像商品，雙方都圍繞熱門IP來(lái)創(chuàng)作圖片與視頻。

　　當(dāng)前攝影IP資源轉(zhuǎn)化既有經(jīng)驗(yàn)也有不足，由于市場(chǎng)發(fā)展速度遠(yuǎn)超創(chuàng)作速度，需建立良好順暢的機(jī)制，彌合數(shù)字?jǐn)z影與傳統(tǒng)攝影的差異，IP資源與作品品質(zhì)并無(wú)必然聯(lián)系，能否轉(zhuǎn)換成攝影作品并服務(wù)于影像用戶是關(guān)鍵，其背后是資本的博弈。IP資源轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是按商業(yè)類型要素特征創(chuàng)作。IP資源創(chuàng)作需專業(yè)團(tuán)隊(duì)實(shí)施，由于IP資源來(lái)源較多，并不是所有的IP資源都能轉(zhuǎn)換成影像作品，需要有兩個(gè)核心條件，首先是IP資源的媒介屬性是否匹配攝影，可能因環(huán)境、政策限制或表現(xiàn)形態(tài)差異，缺乏攝影表現(xiàn)效果等而無(wú)法轉(zhuǎn)換。其次攝影創(chuàng)作者是否有能力轉(zhuǎn)換。受攝影制作和投資能力限制，也存在不能或暫時(shí)不能轉(zhuǎn)換的情形。IP資源創(chuàng)作面臨的另一問(wèn)題是轉(zhuǎn)換后，既要滿足原IP資源的用戶需求，使他們成為影像的忠實(shí)觀眾，同時(shí)，還要超越原資源的局限并體現(xiàn)攝影的獨(dú)特性。即便如此創(chuàng)作仍受用戶消費(fèi)水平與能力的局限。從某種角度看，資源轉(zhuǎn)換后用戶遞減，但市場(chǎng)規(guī)模變大，消費(fèi)群體卻越來(lái)越少。IP是雙刃劍，轉(zhuǎn)換不好也會(huì)產(chǎn)生內(nèi)在的封閉性。

　　從攝影本體看，IP資源攝影并沒(méi)有質(zhì)變，但形式與傳播方式有了不同，是攝影作品向商品與消費(fèi)品轉(zhuǎn)化形式，攝影外在形式變化并不影響攝影的創(chuàng)作與內(nèi)涵，重要的是內(nèi)容與品質(zhì)。攝影師可以不會(huì)用相機(jī)，但一定要具備將IP資源轉(zhuǎn)化為作品或是商品的能力；誰(shuí)轉(zhuǎn)化創(chuàng)作不重要，重要的是產(chǎn)品適合影像消費(fèi)特性與網(wǎng)絡(luò)傳播特性，是高新技術(shù)支撐新技術(shù)的經(jīng)濟(jì)范式，新技術(shù)經(jīng)濟(jì)范式并不是“互聯(lián)網(wǎng)+”模式下的新現(xiàn)象，而是高新技術(shù)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和運(yùn)行模式的發(fā)展的已有成果，影響了攝影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的范圍、規(guī)模和水平。

　　從創(chuàng)作層面看，IP資源是一種依賴市場(chǎng)配置的商業(yè)資源，可隨時(shí)開(kāi)發(fā)運(yùn)用，并從中尋求商機(jī)。其實(shí)，IP資源更多的是營(yíng)銷理念，而不是創(chuàng)作概念，資源進(jìn)入傳播與市場(chǎng)環(huán)節(jié)后，開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)化后方有價(jià)值，而商業(yè)轉(zhuǎn)化有一個(gè)過(guò)程，既有創(chuàng)作者的個(gè)人因素，也有市場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)因素，其中，創(chuàng)作者個(gè)人因素起關(guān)鍵作用。

　　IP資源拓展了攝影產(chǎn)業(yè)鏈。IP資源轉(zhuǎn)化為攝影創(chuàng)意產(chǎn)品時(shí)，其資源價(jià)值以網(wǎng)絡(luò)或文本形式得到認(rèn)可，已具有資源創(chuàng)新價(jià)值與商品價(jià)值雛形，影像只是載體和形式而已，通過(guò)大數(shù)據(jù)與消費(fèi)者的認(rèn)可，將其轉(zhuǎn)化為影像產(chǎn)品。傳統(tǒng)攝影很難把握IP資源的文本價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值，IP資源經(jīng)網(wǎng)絡(luò)傳播和演繹后，其附帶的文化與藝術(shù)價(jià)值隨之增加。當(dāng)前，小說(shuō)、影視、網(wǎng)絡(luò)話題等都可以成為IP資源，重要的是其背后潛在的用戶價(jià)值認(rèn)可度。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，IP資源成為技術(shù)資源，同云計(jì)算、大數(shù)據(jù)緊密相關(guān)，把潛在隱性的影像用戶及其相關(guān)數(shù)據(jù)發(fā)掘出來(lái)，有針對(duì)性地創(chuàng)作作品。創(chuàng)作前，即可明確作品價(jià)值、影響及消費(fèi)用戶，界定影像用戶群，其實(shí)還涉及到攝影產(chǎn)業(yè)鏈，作品一旦進(jìn)入市場(chǎng)，其商品屬性就會(huì)影響作品的傳播屬性，市場(chǎng)定位與分類就有了相對(duì)穩(wěn)固的群體與規(guī)模。由于資本的逐利特性，大量攝影之外的人員和資金涌入攝影產(chǎn)業(yè)時(shí)，攝影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程進(jìn)一步加快。

　　三 攝影IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用優(yōu)勢(shì)及劣勢(shì)

　　IP資源應(yīng)用隨網(wǎng)絡(luò)和新技術(shù)發(fā)展成為大眾文化熱點(diǎn)和攝影產(chǎn)業(yè)新現(xiàn)象。

　　IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用優(yōu)勢(shì)：一是依賴網(wǎng)絡(luò)與大數(shù)據(jù)，以網(wǎng)生代群體為主體，依托其人氣和受眾群體，獲得了較好的現(xiàn)實(shí)收益。如模擬阿威頓純色背景的一些國(guó)內(nèi)系列影像作品，作品拍攝難度與投入不大，卻依賴國(guó)外經(jīng)典作品IP資源轉(zhuǎn)化而來(lái)，因而深入人心、獲得攝影名與利的雙重回報(bào)。二是IP資源轉(zhuǎn)化的攝影作品，突破了傳統(tǒng)表現(xiàn)束縛，探索攝影發(fā)展新思路。攝影創(chuàng)作新理念和樣式漸趨多元，更具想象力。三是IP資源運(yùn)營(yíng)，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)的跨媒介整合，既有直接整體的IP轉(zhuǎn)化，也有不少體現(xiàn)在產(chǎn)品優(yōu)化的隱性開(kāi)發(fā)。IP資源的跨媒介商業(yè)運(yùn)作與模式建構(gòu)，成為當(dāng)下的潮流與趨勢(shì)。開(kāi)發(fā)應(yīng)用IP資源可調(diào)動(dòng)各方積極性，控制投資風(fēng)險(xiǎn)，積極效應(yīng)與用戶至上的理念不斷顯現(xiàn)，創(chuàng)作與傳播效能增加，影響并帶動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展，衍生出各種各樣的影像或圖片產(chǎn)品，為網(wǎng)絡(luò)大眾帶來(lái)不同的體驗(yàn)。競(jìng)爭(zhēng)與共贏是攝影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的IP資源合作，為IP應(yīng)用帶來(lái)了更多的可能。

　　IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用劣勢(shì)：一是介入攝影的產(chǎn)業(yè)資本因逐利特性，使攝影的相對(duì)獨(dú)立性受影響，逐步淪為資本運(yùn)作的工具。二是熱點(diǎn)IP資源的過(guò)度開(kāi)發(fā)，攝影作品原創(chuàng)能力下降，攝影類型與作品更趨向單調(diào)。三是網(wǎng)生代攝影群體為適應(yīng)市場(chǎng)與用戶需求，流水線式制作與快餐影像生產(chǎn)難以避免。四是為迎合網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)與利益回報(bào)，制作低俗、挑戰(zhàn)倫理底限的影像作品反復(fù)涌現(xiàn)，博取名利成為一些IP資源開(kāi)發(fā)者的信條。機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，優(yōu)劣勢(shì)共生，網(wǎng)絡(luò)與攝影的融合為攝影發(fā)展孕育了新機(jī)，也設(shè)置了矛盾沖突。

　　四 攝影IP資源開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)化存在的問(wèn)題

　　跨界融合發(fā)展問(wèn)題。IP資源開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)化使攝影價(jià)值得到充分釋放。實(shí)際應(yīng)用層面，分為文化IP資源和商業(yè)IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用兩類。文化IP資源是指作用于文化藝術(shù)的發(fā)展需求，體現(xiàn)IP資源的原創(chuàng)性開(kāi)發(fā)，推動(dòng)攝影藝術(shù)穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展。商業(yè)IP資源是指攝影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)需求開(kāi)發(fā)應(yīng)用，體現(xiàn)為IP資源的商業(yè)應(yīng)用，推動(dòng)攝影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新。

　　IP資源割裂了影像創(chuàng)作與消費(fèi)問(wèn)題。傳統(tǒng)攝影，創(chuàng)作與消費(fèi)分別為獨(dú)立的系統(tǒng)。IP資源轉(zhuǎn)換則改變了該格局：首先，網(wǎng)絡(luò)成為創(chuàng)作與消費(fèi)融合的平臺(tái)；其次，網(wǎng)絡(luò)的自由創(chuàng)作狀態(tài)、低廉的成本與大眾化消費(fèi)形式，讓IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用快捷自由，不再局限于專業(yè)層面?？v向?qū)徱暎瑪z影IP資源開(kāi)發(fā)運(yùn)用成功的影像與圖片，從用戶需求、創(chuàng)意想象力、共同價(jià)值觀等方面看，有以下特點(diǎn)：從結(jié)構(gòu)層面看，一是IP資源價(jià)值內(nèi)核是內(nèi)容，開(kāi)發(fā)與大眾緊密結(jié)合、關(guān)于真善美和正能量的影像內(nèi)容；二是IP資源價(jià)值與精神內(nèi)核適合產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)，塑造同影像用戶關(guān)聯(lián)的、有溫度的IP形象；三是攝影IP資源載體，有專業(yè)表現(xiàn)，不是流俗的形式；四是用戶消費(fèi)渴望，滿足影像用戶需求，獲得認(rèn)可，才有生命力和價(jià)值。當(dāng)前文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)能力和專業(yè)制作能力無(wú)法滿足用戶需求，又由于產(chǎn)業(yè)投資存在一定風(fēng)險(xiǎn)性，攝影IP資源是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一部分，須遵循產(chǎn)業(yè)規(guī)律與市場(chǎng)規(guī)律。最終IP資源開(kāi)發(fā)還會(huì)回到精品創(chuàng)作道路。隨著用戶需求增長(zhǎng)，產(chǎn)品消費(fèi)漸次回歸理性，市場(chǎng)的自我凈化功能發(fā)揮作用，修復(fù)已偏離軌道的攝影產(chǎn)業(yè)，使其回歸理性，IP也會(huì)回歸本初。從網(wǎng)絡(luò)需求與網(wǎng)民UGC創(chuàng)意看，當(dāng)前IP資源處于初始階段，不能替代其他攝影類型和滿足所有影像消費(fèi)者的審美，需要更多IP資源滿足用戶與網(wǎng)絡(luò)需求。

　　另外，我想談?wù)剶z影IP資源類型定位問(wèn)題。首要問(wèn)題是攝影作品類型不足。目前在網(wǎng)絡(luò)和大數(shù)據(jù)的推動(dòng)下，表現(xiàn)為影像質(zhì)量差、傳播快，更偏重傳播與市場(chǎng)。對(duì)網(wǎng)生代攝影群體及影像消費(fèi)用戶的創(chuàng)作進(jìn)行定位與歸類，是一個(gè)尚未探討的話題，應(yīng)對(duì)其進(jìn)行類型化定位，讓這類影像有一個(gè)明確的概念歸屬與創(chuàng)作理念總結(jié)。類型問(wèn)題與受眾的定位有著緊密的聯(lián)系，一些與現(xiàn)實(shí)有密切聯(lián)系的紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作者，本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，耗費(fèi)數(shù)年之功創(chuàng)作的作品，與網(wǎng)民日常隨手拍攝的作品陳列共展，在同一話語(yǔ)頻道傳播，總讓攝影者與觀看者無(wú)所適從。雖然傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)作品以敏銳的觀察、強(qiáng)悍的視覺(jué)沖擊、沉重主題的影像呈現(xiàn)，卻很難與IP資源影像產(chǎn)生同類效果與作用。運(yùn)用類型化手段定義IP影像，明確受眾范圍及影像消費(fèi)特征。在網(wǎng)生代攝影群體企求一切平面化，消解與重構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，即使影像藝術(shù)品位高、時(shí)代氣息強(qiáng)、制作精良、沉淀了滄桑歷史和記憶往事鉤沉，但沒(méi)有準(zhǔn)確定位類型和受眾就難以獲得市場(chǎng)接納和觀眾肯定，而該類型的定位如同人像、商業(yè)影像類型定位，需從攝影發(fā)展角度明確，這并不影響攝影IP自身的發(fā)展與創(chuàng)新。當(dāng)下也有人將其稱之為IP攝影或影像，準(zhǔn)確與否暫無(wú)定論，但類型問(wèn)題已成為棘手問(wèn)題。

　　資源轉(zhuǎn)化的法律與市場(chǎng)規(guī)范問(wèn)題。首先，法律保護(hù)問(wèn)題。知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系為IP資源開(kāi)發(fā)提供了法律保障，尤其是版權(quán)保護(hù)。IP資源無(wú)論是開(kāi)發(fā)還是轉(zhuǎn)換，大量的人力與物力，又因攝影作品的可復(fù)制性及網(wǎng)絡(luò)傳播的便捷性，產(chǎn)品的復(fù)制成本低廉，所以要防止IP資源隨意復(fù)制和擴(kuò)散，要從資本角度保護(hù)產(chǎn)權(quán)人利益。西方國(guó)家這方面發(fā)展較成熟，美國(guó)構(gòu)建了一整套嚴(yán)密的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法規(guī)體系，國(guó)內(nèi)也開(kāi)始有了相關(guān)的措施與法規(guī)，但實(shí)施過(guò)程中卻有一定難度，難以規(guī)范。其次，市場(chǎng)規(guī)范問(wèn)題。伴隨網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展完善，一流網(wǎng)絡(luò)企業(yè)開(kāi)始營(yíng)造包括攝影、影視、游戲在內(nèi)的全I(xiàn)P資源產(chǎn)業(yè)鏈；中等的公司則大力搭建多元、合作共贏的IP資源開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)化平臺(tái)，實(shí)施IP資源開(kāi)發(fā)新戰(zhàn)略；小型公司則專注于做某一具體的IP資源開(kāi)發(fā)項(xiàng)。三者之間攻城略地，圈地為營(yíng)各有斬獲。有的蓄積了一批資源，但沒(méi)能力開(kāi)發(fā)；有的轉(zhuǎn)化應(yīng)用后，但水土不服，效果不好，收益欠佳；有的簡(jiǎn)單套用商業(yè)模式炒作，同質(zhì)化嚴(yán)重，忽略了作品“內(nèi)容為王”的特性。盡管大數(shù)據(jù)和網(wǎng)生代力量在IP資源開(kāi)發(fā)應(yīng)用中效用明顯，但仍需按資本運(yùn)作規(guī)律與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)規(guī)律規(guī)范運(yùn)作，畢竟IP資源是資本市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。

　　攝影從來(lái)就是一個(gè)開(kāi)放的藝術(shù)門類，無(wú)論是IP資源開(kāi)發(fā)運(yùn)用，抑或紀(jì)實(shí)觀念影像創(chuàng)作，要以開(kāi)放性架構(gòu)和包容性藝術(shù)生態(tài)處理好兩種資源關(guān)系，推動(dòng)攝影創(chuàng)意發(fā)展。無(wú)論認(rèn)可與否，IP不可避免地進(jìn)入了攝影，爭(zhēng)議雖在，發(fā)展趨勢(shì)卻已無(wú)法阻止，IP攝影不僅是攝影的事，也是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的事。