“完成度”一詞,近年來被屢屢提及。蓋因無論是對于一部攝影作品,抑或是對于一個攝影師而言,“完成度”都是十分重要的標(biāo)準(zhǔn)與目標(biāo)。那么,何謂“完成度”?又如何實現(xiàn)?這篇小文章,談?wù)剛€人看法。
當(dāng)一個人成為攝影者——即選擇了攝影作為自我書寫的方式;那么,他所做的,并不是對他身處的時代和現(xiàn)實世界進行客觀記錄,而是將它們予以最大個人化——在拍攝現(xiàn)實的同時,抽離現(xiàn)實,讓現(xiàn)實成為另外的獨立之物。因為,最重要、最真實的現(xiàn)實并非眼見之物,而是眼見之物與內(nèi)心反應(yīng)之間的關(guān)系。攝影,說到底,就是表達這一關(guān)系的過程。
作為一種視覺語言,任何一種類型的攝影,最終都是以高度提煉的形象來完成的。但是,僅有形象是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的;還必須將這個形象置于能夠產(chǎn)生意義內(nèi)爆的關(guān)系之中,或者說,必須建構(gòu)出這樣一種關(guān)系——甚至是一個包含多重關(guān)系的系統(tǒng)。這種關(guān)系不能只在攝影所及半徑之內(nèi)有意義,它必須對整個社會公共空間具備意義。

《萬歲·萬寧》寧舟浩作品《百年好合》
因此,攝影不僅僅是時代之紀(jì)錄、之表現(xiàn),而且植根,嬗變、成長于時代之中,成為時代的建構(gòu)之一。攝影的成長,就是人的成長。人的極限在哪里,攝影的極致就在哪里。
“完成度”主要包含以下三個層面:
一、從具體拍攝層面講,它是評價影像與攝影師工作的專業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)量度。
從一張照片到一組專題的視覺控制、語義表達、主題呈現(xiàn)、邏輯秩序,攝影師必須以精確到顆粒與像素的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度與專業(yè)能力,充分展示攝影本體的特質(zhì)和力量。
無論攝影師使用的是哪一種影像采集工具,運用的是哪一種視覺合成技術(shù);無論攝影師的觀看角度、影像風(fēng)格、知識背景、性格特征等個體差異賦予影像多么強烈的不同,但它們都必須是完整意義上的“攝影作品”,而不是以其它手法完成的“可看之物”。

《萬歲·萬寧》歐陽世忠作品《家在桃源深處》
二、從視覺傳播層面講,“完成度”是指傳播價值的最大化。
在一個媒介化生存的社會,沒有經(jīng)過傳播的圖片,等于無效。完成度,必然包含著傳播價值的最大化。它通過視覺闡釋的精度、深度、廣度與溫度來實現(xiàn)。核心是圖片編輯。
1、精度=精準(zhǔn)的個性化定位+精致的個性化拍攝+精當(dāng)?shù)膫€性化編輯。
每一個攝影選題,都是對拍攝對象個性的充分展現(xiàn),獨一無二,絕無雷同。而每一個選題對應(yīng)的攝影師、表現(xiàn)手法、影像風(fēng)格、攝影語言,都必須與這種個性保持高度的內(nèi)在一致。

《萬歲·萬寧》王兵作品《山神》
所有的選題都是開放的,但選題與做選題的人,卻不是隨機組合,任意皆可,而必須是氣味相投,身心合一,渾然天成。聰明的攝影師,要懂得為自己選擇匹配的選題。當(dāng)然,更多時候,這是圖片編輯的工作。
他根據(jù)不同的選題特點和任務(wù)需求,選擇恰如其分的攝影師,并采用不同的編輯方式,設(shè)置不同的邏輯結(jié)構(gòu)、圖像秩序和傳播語境,以精雕細(xì)琢的再創(chuàng)造,使系統(tǒng)內(nèi)的所有專題成為既各自獨立又彼此呼應(yīng)的整體。

《萬歲·萬寧》李林作品《靜行觀止》
2、深度=深入表象之下的雙向策劃+鞭辟入里的窄度切入+深刻透徹的編輯闡釋。
攝影操作的路徑往往依從時間的單向度,但真正的深度,必須同時從生產(chǎn)端和傳播端雙向展開。生產(chǎn)端,考察的是選題的可操作性,一句話:它能否拍得出來?傳播端,考察的則是選題的社會反響度,一句話:有多少人會關(guān)注?二者結(jié)合的交點,就是選題的核心內(nèi)容。
選題策劃,必須大處著眼;選題切入,則必須小處入手——再宏大的主題,再深刻的觀點,也必須從一張具體的照片開始。視覺執(zhí)行力,即是指這種“翻譯”能力。
而編輯的過程,則是將主題和觀點進一步明晰和深化的過程。視覺傳播,傳播的不僅僅是視覺,不能停留為一種視覺感官上的印象。它必須滲透到觀看者的心靈深處,參與他們的深層心理活動。抵達了這樣的深度,才可能有真正意義上的完成度。

《萬歲·萬寧》楊抒懷作品《花王與他的國》
3、廣度=多元化的解讀+立體化的傳播+ 可持續(xù)化的延伸。
主題要鮮明,但不能單一和偏狹,越是可以豐富解讀的作品,傳播的潛力越大。同時,攝影作品的最終呈現(xiàn),是一種包括畫冊、展覽、網(wǎng)絡(luò)專題、專業(yè)媒體、大眾媒體、以及自媒體傳播的立體化推進模式。
各種平臺和渠道的交叉、疊加與互動,使得傳播不斷出現(xiàn)高潮;并可不斷發(fā)酵、增值,最終形成“一旦開始,永不落幕”的可持續(xù)化延伸效果。
如ISEE攝影大師工作坊《萬歲·萬寧》項目,網(wǎng)絡(luò)首發(fā)當(dāng)日點擊量達1500萬以上,自媒體移動端首日傳播量則在1000萬條次以上。從那開始,萬寧市的各種對外宣傳都圍繞“萬歲·萬寧”展開,并取得良好效益。

《萬歲·萬寧》賈代騰飛作品《杯底的秘密》
4、溫度=海量的細(xì)節(jié)+選擇、提煉、勾兌、串聯(lián)、引爆+以人為本
完成度并非宏大敘事,它依賴于一個又一個細(xì)節(jié)完成。只有在每一個環(huán)節(jié),追求每一個細(xì)節(jié)的完成度,才能夠達到最終的完成度。
一個攝影作品完成的過程,或一個攝影師的專業(yè)生涯,就是一個交替著沮喪與興奮、焦慮與喜悅,絕望與希望的過程。
貫穿始終的,是對海量細(xì)節(jié)的選擇、提煉、勾兌、串聯(lián)和引爆。其中遵循的原則,必須是“以人為本”,以人的細(xì)節(jié)為本。沒有人的溫度,所有的細(xì)節(jié)都只是碎片,所有的意義都只是虛無。
完成度,最終是指“人”的完成度。如果不能對人產(chǎn)生觸動和影響,那么,一切都是半途而廢。

《萬歲·萬寧》吳正中作品《候鳥》
三、從個體、攝影與社會的關(guān)系層面講,完成度是使三者發(fā)生劇烈化學(xué)反應(yīng)的“活性酶”。
如上所述,完成度對個體的要求是全方位、多維度的:既將個體的主觀能動性發(fā)揮到極致,也迫使個體暴露出平常難以發(fā)現(xiàn)的短板。這是一個極大的考驗,也是一次絕佳的機會:只有暴露了問題,才有可能解決問題。
解決問題,不僅是自身獲得成長,也在對攝影進行突破。其出發(fā)點與落腳點,都是社會現(xiàn)實。這就使得個體的成長,攝影的突破,與社會的鮮活脈博達到了一致的律動。當(dāng)出現(xiàn)不一致的時候,個體會迅速調(diào)整節(jié)奏,及時做出反應(yīng)。
反過來,現(xiàn)實的變化也會刺激個體。這種新的刺激,最終表現(xiàn)在影像表達的精益求精與不斷創(chuàng)新之上。

《萬歲·萬寧》柳濤作品《行海記》
因此,完成度不是一個僵化、呆板、機械的標(biāo)準(zhǔn)目標(biāo);恰恰相反,它是一種激情洋溢、創(chuàng)意無限、真實美好的生命體驗。
它既深潛于現(xiàn)實的砥勵之中,也翱翔于未來的可能之上。
它對于我們的根本意義,也正在于此。