“完成度”一詞，近年來被屢屢提及。蓋因無論是對于一部攝影作品，抑或是對于一個攝影師而言，“完成度”都是十分重要的標(biāo)準(zhǔn)與目標(biāo)。那么，何謂“完成度”？又如何實現(xiàn)？這篇小文章，談?wù)剛€人看法。

 

當(dāng)一個人成為攝影者——即選擇了攝影作為自我書寫的方式；那么，他所做的，并不是對他身處的時代和現(xiàn)實世界進行客觀記錄，而是將它們予以最大個人化——在拍攝現(xiàn)實的同時，抽離現(xiàn)實，讓現(xiàn)實成為另外的獨立之物。因為，最重要、最真實的現(xiàn)實并非眼見之物，而是眼見之物與內(nèi)心反應(yīng)之間的關(guān)系。攝影，說到底，就是表達這一關(guān)系的過程。

 

作為一種視覺語言，任何一種類型的攝影，最終都是以高度提煉的形象來完成的。但是，僅有形象是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；還必須將這個形象置于能夠產(chǎn)生意義內(nèi)爆的關(guān)系之中，或者說，必須建構(gòu)出這樣一種關(guān)系——甚至是一個包含多重關(guān)系的系統(tǒng)。這種關(guān)系不能只在攝影所及半徑之內(nèi)有意義，它必須對整個社會公共空間具備意義。

《萬歲·萬寧》寧舟浩作品《百年好合》

 

因此，攝影不僅僅是時代之紀(jì)錄、之表現(xiàn)，而且植根，嬗變、成長于時代之中，成為時代的建構(gòu)之一。攝影的成長，就是人的成長。人的極限在哪里，攝影的極致就在哪里。

 

 “完成度”主要包含以下三個層面：

 

一、從具體拍攝層面講，它是評價影像與攝影師工作的專業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)量度。

 

從一張照片到一組專題的視覺控制、語義表達、主題呈現(xiàn)、邏輯秩序，攝影師必須以精確到顆粒與像素的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度與專業(yè)能力，充分展示攝影本體的特質(zhì)和力量。

 

無論攝影師使用的是哪一種影像采集工具，運用的是哪一種視覺合成技術(shù)；無論攝影師的觀看角度、影像風(fēng)格、知識背景、性格特征等個體差異賦予影像多么強烈的不同，但它們都必須是完整意義上的“攝影作品”，而不是以其它手法完成的“可看之物”。

《萬歲·萬寧》歐陽世忠作品《家在桃源深處》

 

二、從視覺傳播層面講，“完成度”是指傳播價值的最大化。

 

在一個媒介化生存的社會，沒有經(jīng)過傳播的圖片，等于無效。完成度，必然包含著傳播價值的最大化。它通過視覺闡釋的精度、深度、廣度與溫度來實現(xiàn)。核心是圖片編輯。

 

1、精度＝精準(zhǔn)的個性化定位+精致的個性化拍攝+精當(dāng)?shù)膫€性化編輯。

 

每一個攝影選題，都是對拍攝對象個性的充分展現(xiàn)，獨一無二，絕無雷同。而每一個選題對應(yīng)的攝影師、表現(xiàn)手法、影像風(fēng)格、攝影語言，都必須與這種個性保持高度的內(nèi)在一致。

《萬歲·萬寧》王兵作品《山神》

 

所有的選題都是開放的，但選題與做選題的人，卻不是隨機組合，任意皆可，而必須是氣味相投，身心合一，渾然天成。聰明的攝影師，要懂得為自己選擇匹配的選題。當(dāng)然，更多時候，這是圖片編輯的工作。

 

他根據(jù)不同的選題特點和任務(wù)需求，選擇恰如其分的攝影師，并采用不同的編輯方式，設(shè)置不同的邏輯結(jié)構(gòu)、圖像秩序和傳播語境，以精雕細(xì)琢的再創(chuàng)造，使系統(tǒng)內(nèi)的所有專題成為既各自獨立又彼此呼應(yīng)的整體。

 

《萬歲·萬寧》李林作品《靜行觀止》

 

2、深度＝深入表象之下的雙向策劃+鞭辟入里的窄度切入+深刻透徹的編輯闡釋。

 

攝影操作的路徑往往依從時間的單向度，但真正的深度，必須同時從生產(chǎn)端和傳播端雙向展開。生產(chǎn)端，考察的是選題的可操作性，一句話：它能否拍得出來？傳播端，考察的則是選題的社會反響度，一句話：有多少人會關(guān)注？二者結(jié)合的交點，就是選題的核心內(nèi)容。

 

選題策劃，必須大處著眼；選題切入，則必須小處入手——再宏大的主題，再深刻的觀點，也必須從一張具體的照片開始。視覺執(zhí)行力，即是指這種“翻譯”能力。

 

而編輯的過程，則是將主題和觀點進一步明晰和深化的過程。視覺傳播，傳播的不僅僅是視覺，不能停留為一種視覺感官上的印象。它必須滲透到觀看者的心靈深處，參與他們的深層心理活動。抵達了這樣的深度，才可能有真正意義上的完成度。

《萬歲·萬寧》楊抒懷作品《花王與他的國》

 

3、廣度＝多元化的解讀+立體化的傳播+ 可持續(xù)化的延伸。

 

主題要鮮明，但不能單一和偏狹，越是可以豐富解讀的作品，傳播的潛力越大。同時，攝影作品的最終呈現(xiàn)，是一種包括畫冊、展覽、網(wǎng)絡(luò)專題、專業(yè)媒體、大眾媒體、以及自媒體傳播的立體化推進模式。

 

各種平臺和渠道的交叉、疊加與互動，使得傳播不斷出現(xiàn)高潮；并可不斷發(fā)酵、增值，最終形成“一旦開始，永不落幕”的可持續(xù)化延伸效果。

 

如ISEE攝影大師工作坊《萬歲·萬寧》項目，網(wǎng)絡(luò)首發(fā)當(dāng)日點擊量達1500萬以上，自媒體移動端首日傳播量則在1000萬條次以上。從那開始，萬寧市的各種對外宣傳都圍繞“萬歲·萬寧”展開，并取得良好效益。

《萬歲·萬寧》賈代騰飛作品《杯底的秘密》

 

4、溫度＝海量的細(xì)節(jié)+選擇、提煉、勾兌、串聯(lián)、引爆+以人為本

 

完成度并非宏大敘事，它依賴于一個又一個細(xì)節(jié)完成。只有在每一個環(huán)節(jié)，追求每一個細(xì)節(jié)的完成度，才能夠達到最終的完成度。

 

一個攝影作品完成的過程，或一個攝影師的專業(yè)生涯，就是一個交替著沮喪與興奮、焦慮與喜悅，絕望與希望的過程。

 

貫穿始終的，是對海量細(xì)節(jié)的選擇、提煉、勾兌、串聯(lián)和引爆。其中遵循的原則，必須是“以人為本”，以人的細(xì)節(jié)為本。沒有人的溫度，所有的細(xì)節(jié)都只是碎片，所有的意義都只是虛無。

 

完成度，最終是指“人”的完成度。如果不能對人產(chǎn)生觸動和影響，那么，一切都是半途而廢。
 

《萬歲·萬寧》吳正中作品《候鳥》

 

三、從個體、攝影與社會的關(guān)系層面講，完成度是使三者發(fā)生劇烈化學(xué)反應(yīng)的“活性酶”。

 

如上所述，完成度對個體的要求是全方位、多維度的：既將個體的主觀能動性發(fā)揮到極致，也迫使個體暴露出平常難以發(fā)現(xiàn)的短板。這是一個極大的考驗，也是一次絕佳的機會：只有暴露了問題，才有可能解決問題。

 

解決問題，不僅是自身獲得成長，也在對攝影進行突破。其出發(fā)點與落腳點，都是社會現(xiàn)實。這就使得個體的成長，攝影的突破，與社會的鮮活脈博達到了一致的律動。當(dāng)出現(xiàn)不一致的時候，個體會迅速調(diào)整節(jié)奏，及時做出反應(yīng)。

 

反過來，現(xiàn)實的變化也會刺激個體。這種新的刺激，最終表現(xiàn)在影像表達的精益求精與不斷創(chuàng)新之上。
 

《萬歲·萬寧》柳濤作品《行海記》

 

因此，完成度不是一個僵化、呆板、機械的標(biāo)準(zhǔn)目標(biāo)；恰恰相反，它是一種激情洋溢、創(chuàng)意無限、真實美好的生命體驗。

 

它既深潛于現(xiàn)實的砥勵之中，也翱翔于未來的可能之上。

 

它對于我們的根本意義，也正在于此。