中畫幅攝影經(jīng)典，標(biāo)志性建筑被幻化為一座座美輪美奐的暮光之城之后,光影與建筑完美結(jié)合

中畫幅攝影經(jīng)典，光影與建筑完美結(jié)合
標(biāo)志性建筑被幻化為一座座美輪美奐的暮光之城之后。。。
v 借用當(dāng)代著名作家伊塔諾卡爾維諾的同名小說(shuō)《看不見(jiàn)的城市》
v 全球年度圖片獎(jiǎng)（POYI）攝影圖書類決賽提名獎(jiǎng)作品集
v 選取了著名攝影師艾琳•孔極具代表性的48幅攝影作品
v 新奇手法詮釋世界最負(fù)盛名的建筑，體會(huì)靈魂深處的自我
v 著名評(píng)論家弗朗辛•珀絲與盧多維科•普拉泰西精彩剖析

作者簡(jiǎn)介：
艾琳·孔，瑞典女?dāng)z影師，1958年生于柏林。在其定居于意大利之前，曾作為平面設(shè)計(jì)師、畫家和攝影師在馬德里和紐約工作和生活。2012年艾琳·孔在北京舉辦了其攝影作品個(gè)展，展出的是她 2011 年在中國(guó)游歷時(shí)拍攝的照片，她拍了長(zhǎng)城、大雁塔和平遙等古跡，也拍了極其現(xiàn)代的國(guó)家大劇院、鳥巢和上海金茂大廈。
編輯推薦：
沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)家像艾琳· 孔一樣，將城市作為自己全部藝術(shù)創(chuàng)作的中心。艾琳的興趣并非記錄城市變遷，而是專注于城市中那些不朽的標(biāo)志，那些屬于昨天或今天的城市象征，穿越時(shí)光，向世人訴說(shuō)一座城的往昔歲月。艾琳的拍攝不是到此一游般的短暫駐足，也從不挖空心思選取新奇的角度，她的作品均是采用我們最熟悉的角度拍攝的全世界最負(fù)盛名的建筑，相同的視角在任何一本旅游手
冊(cè)上都能找到，仿佛并無(wú)過(guò)人之處。對(duì)于羅馬斗獸場(chǎng)、米蘭大教堂和盧浮宮，對(duì)于那些已成為豐碑
的建筑，那些我們自認(rèn)為孩提時(shí)代便已熟知的景色，看到艾琳的作品，我們才意識(shí)到自己從未像她一樣剖開建筑的表面深入探尋其內(nèi)里，也無(wú)法從這些建筑已被高度符號(hào)化的形象中體會(huì)到任何戲劇性的意味。
為了留下一個(gè)永恒經(jīng)典的注視，艾琳將這些建筑從語(yǔ)境中抽出，嚴(yán)格過(guò)濾，只留存形制、結(jié)構(gòu)和空間特征，使之兼有超越真實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)。艾琳的創(chuàng)作手法執(zhí)著而有條理，她從不剔除任何細(xì)節(jié)，反而堅(jiān)持通過(guò)充分強(qiáng)化這些細(xì)節(jié)重建她所理解的建筑的本真，為作品灌入令人炫目的沖擊力。羅馬、米蘭、都靈、佩薩羅、紐約、布宜諾斯艾利斯、倫敦、巴黎、北京和上海，這些城市的標(biāo)志性建筑如今都已成為旅游景觀。艾琳抹掉了背景中的城市，通過(guò)在世人司空見(jiàn)慣的角度展現(xiàn)了肉眼無(wú)法看到的細(xì)節(jié)，從而令這些建筑有了不同尋常的新維度，場(chǎng)景和細(xì)節(jié)就這樣成為艾琳作品中毋庸置疑的標(biāo)志。我們?cè)绞菬o(wú)限地探尋城市，就越是會(huì)失去它們的真實(shí)面目，艾琳細(xì)膩全面的解析撥開迷霧，讓我們看到明暗、曲直、方圓，猶如拉開大幕，讓難以計(jì)數(shù)的細(xì)節(jié)在黑暗的背景中，上演建筑的今世今生。
艾琳在建筑身后拉起厚重的大幕，將城市封存在夜色的記憶里，臺(tái)前只留下這座城市的象征，孤零零的，卻仍牽連著歷史，牽連著城市的風(fēng)雨。這些建筑屬于城市里的每一個(gè)人，它構(gòu)建了公共記憶，并成為訪客眼中一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的內(nèi)在特質(zhì)。攝影師導(dǎo)演著光與影，現(xiàn)實(shí)與想象的夢(mèng)幻舞劇將影像的意義向外延伸，目的是將建筑從其作為旅游景點(diǎn)的職能中解救出來(lái)，還其以文化尊嚴(yán)。
艾琳的作品為這個(gè)循規(guī)蹈矩、隨波逐流的世界動(dòng)了一次手術(shù)，掃除了我們心中那些自大的妄
想，帶領(lǐng)我們超越形式、超越現(xiàn)實(shí)，重新發(fā)現(xiàn)那些我們自以為熟知的景致?？床灰?jiàn)的城市來(lái)自我們的視而不見(jiàn)，有了艾琳，我們才看到城市最親切而隱秘的內(nèi)在。
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
v 借用當(dāng)代著名作家伊塔諾卡爾維諾的同名小說(shuō)《看不見(jiàn)的城市》
v 全球年度圖片獎(jiǎng)（POYI）攝影圖書類決賽提名獎(jiǎng)作品集
v 選取了著名攝影師艾琳•孔極具代表性的48幅攝影作品
v 新奇手法詮釋世界最負(fù)盛名的建筑，體會(huì)靈魂深處的自我
v 著名評(píng)論家弗朗辛•珀絲與盧多維科•普拉泰西精彩剖析
《看不見(jiàn)的城市》選取了艾琳·孔極具代表性的48幅攝影作品，其攝影作品細(xì)膩神秘，為我們展開一幅幅城市的地圖，白天平凡無(wú)奇的城市在她的手中化作暮色里的夢(mèng)中之城。這些作品均是采用我們最熟悉的角度拍攝的全世界最負(fù)盛名的建筑，從羅馬、米蘭到紐約、倫敦以至北京、上海，這些建筑在艾琳·孔的鏡頭下被賦予了不同尋常的新維度。艾琳抹掉了背景中的城市，嚴(yán)格過(guò)濾，只留存形制、結(jié)構(gòu)和空間特征，使我們平時(shí)司空見(jiàn)慣的城市兼有超真實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)，將建筑從其作為旅游景點(diǎn)的職能中解救出來(lái)，還以其文化尊嚴(yán)。
本書書名借用當(dāng)代著名后現(xiàn)代主義作家伊塔諾卡爾維諾的同名小說(shuō)《看不見(jiàn)的城市》，寓意艾琳·孔的攝影作品與卡爾維諾的小說(shuō)在內(nèi)核上有共通性：過(guò)去與現(xiàn)在相結(jié)合，內(nèi)心世界與外部世界相結(jié)合，幻想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。
書末兩位作家兼評(píng)論家弗朗辛·珀絲與盧多維科·普拉泰西的精彩剖析更是為本書增色不少。
艾琳·孔的這部作品近日獲得第70屆全球年度圖片獎(jiǎng)（POYI）攝影圖書類決賽提名獎(jiǎng)。
 #p#副標(biāo)題#e#
序
夢(mèng)之城
弗朗辛· 珀絲（Francine Prose）
那些出現(xiàn)在我們夢(mèng)中的城市，或是初次造訪，或是故地重游。有時(shí)，我們醒來(lái)以后才能
判斷夢(mèng)之城的所在；有時(shí)，卻能憑借夢(mèng)境中的某個(gè)情景嗅出故地的氣息。一時(shí)，我們?cè)趬?mèng)中
的長(zhǎng)廊或小巷中徘徊，卻不知身處何地，更不明去往何處；一時(shí)，即使在夢(mèng)中，我們也能真
切地感知到夢(mèng)境中周遭的信息，就算大腦告訴我們夢(mèng)中的城市與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中無(wú)限神
往的城市無(wú)一處相同—其實(shí)質(zhì)的形態(tài)絕無(wú)任何相似，我們也能憑借夢(mèng)中的信息對(duì)所處時(shí)
空作出判斷。
出現(xiàn)在夢(mèng)中的也許是一座我們闊別已久的城市，但即便如此，我們還是能發(fā)現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
之間不存在任何交集。能夠幫助我們認(rèn)知夢(mèng)之城的往往是更久遠(yuǎn)的夢(mèng)，是夢(mèng)中不斷浮現(xiàn)的于不
明所在的城中漫步的情景。我們始終無(wú)法辨認(rèn)出這座城，它卻不斷出現(xiàn)，陌生卻又有一種怪異
的親切感撲面而來(lái)。我們?cè)诔侵衼y闖，最終還是無(wú)法走出這座城，就仿佛以往夢(mèng)境中我們一次
次地迷失一樣。記憶中迷宮般的街巷百轉(zhuǎn)千回、崎嶇蜿蜒。要是我們能記起走出這座城的路線
該有多好；要是知道因何身在此處，要去向何方，或者能搞清楚周遭究竟是何所在該有多好。
最怪異也最難以捉摸的莫過(guò)于所謂的“即視感”（déjà vu）。當(dāng)我們真正造訪一座城市，
無(wú)論那座城市近于咫尺或遠(yuǎn)在天邊，充滿異域風(fēng)情或僅僅平淡如常，我們常會(huì)產(chǎn)生一種記
憶幻覺(jué)，認(rèn)為此情此景似曾相識(shí)：一絲故地重游的熟悉感浮上心頭。當(dāng)然，這種感覺(jué)是不真
實(shí)的。無(wú)論是喀布爾還是京都，我們不過(guò)是在夢(mèng)中，用某種虛幻而奇特的方式探尋過(guò)眼前
的這座城市。
我年幼時(shí)最癡迷與亞特蘭蒂斯之類的奇幻城市有關(guān)的神奇故事—那些歷經(jīng)了輝煌和覆滅
的城市，那些有幸謀面卻無(wú)緣再見(jiàn)的地方。最令我魂?duì)繅?mèng)繞的也許是與城市的傳說(shuō)一同被掩埋
的、謎一般的寓言。那些寓言記錄了城市的過(guò)往如何被時(shí)光與記憶封存，在我們的背影中被重
塑為夢(mèng)中的城市。這夢(mèng)之城沒(méi)有一刻不在變化中，無(wú)法復(fù)原，也不能重訪。我們幼小心中那座
城的形制，以及曾在兒時(shí)舊夢(mèng)中閃閃發(fā)光的神秘氣息已全然不在。在小孩子心中，每一座城市
都蘊(yùn)藏著化作夢(mèng)之城的潛質(zhì)。而這夢(mèng)之城莫過(guò)于朝暉夕陰，四季更迭，莫過(guò)于一次冒險(xiǎn)跨越鄰
邦堅(jiān)實(shí)邊境的邀約。暮光降臨，陽(yáng)光下城市安然舒適的一切漸漸變幻為令人悸惘的夜色迷宮。
在波蘭作家布魯諾· 舒爾茨（Bruno Schulz）的小說(shuō)《肉桂色鋪?zhàn)印罚–innamon Shops ）中，
男孩夜晚出門尋找父親遺失的錢包，卻發(fā)現(xiàn)自己熟悉的城鎮(zhèn)在夜幕下完全變了樣子。“在這樣
的夜晚，將如此急迫而重要的使命交給一個(gè)小男孩實(shí)在有些失慮。在昏暗的光線中，街道迅速
繁殖，成倍增長(zhǎng)，縱橫交錯(cuò)，令人迷惑。在城市的最深處，那些映射出的街道不斷延展，與真
實(shí)的街巷相互交雜，難分彼此。想象力像被施了魔法，描畫出讓人誤入歧途的地圖，平日里再
熟悉不過(guò)的那些街巷各得其所，被標(biāo)上一個(gè)個(gè)平淡無(wú)奇的名字，被黑夜無(wú)窮無(wú)盡的創(chuàng)造力賦予
嶄新的、虛構(gòu)的輪廓。”在舒爾茨筆下的另一個(gè)故事《鱷魚街》（Street of Crocodiles ）中，
男孩在父親的書桌上翻到一張古老的地圖，地圖上描繪的正是他們居住的城市：“……雕版師
精心刻畫出錯(cuò)綜復(fù)雜、密密麻麻的大小街巷，飛檐、額枋、拱門緣飾和壁柱的輪廓清晰精致，
樣樣都在暗金色、陰云密布的午后泛出光輝，建筑的轉(zhuǎn)角和凹陷浸沁在深褐色的暗影里。陰影
露出方形和菱形的棱角，讓街巷顯得更加錯(cuò)落起伏。這半邊巷子被暖色籠罩，房屋之間的間隙
也清晰可見(jiàn)。形狀與色彩用浪漫主義明暗對(duì)比的藝術(shù)夸張手法奏出這支用建筑譜成的高難度復(fù)
調(diào)音樂(lè)，和諧動(dòng)聽，充滿戲劇化。在那幅按照巴洛克式全景畫風(fēng)格制作出來(lái)的地圖上，鱷魚街
地區(qū)是一片閃光的空白，這空白往往是用來(lái)標(biāo)志極地，或未經(jīng)勘探、不為人所知的國(guó)度的。”
艾琳· 孔（Irene Kung）的攝影作品細(xì)膩神秘，為我們展開一幅幅城市的地圖，白天平凡
無(wú)奇的城市到夜晚在她的手中化作暮色里的夢(mèng)中之城。在那些虔誠(chéng)的、沒(méi)有任何建筑或工程學(xué)
基礎(chǔ)的人眼中，艾琳的大教堂變成了天國(guó)神圣的宮殿。這些紀(jì)念碑般的地標(biāo)建筑物特色鮮明，
將這個(gè)世界不斷抬升，漸漸進(jìn)入無(wú)意識(shí)的領(lǐng)域。當(dāng)建筑擺脫含義與目的的束縛，便猶如蟲蛹蛻去干硬的外殼，成為奇妙非常的抽象體。清真寺的圓頂像一個(gè)來(lái)自天外的飛行器小隊(duì)，在夜色中低空盤旋，為漆黑一片的地球帶來(lái)遙遠(yuǎn)星際的信息；我們反而可能會(huì)搞不清圣心堂（Sacré-Coeur）仿若清真寺的螺旋式圓形屋頂上那個(gè)十字架的含義。
艾琳不過(guò)是在用光線和特殊光度變魔術(shù)，融化掉現(xiàn)實(shí)與想象間看似堅(jiān)實(shí)的界限，使觀者
如在夢(mèng)境中一般，自愿欺騙自己的眼睛。當(dāng)我們看到巨大的蝸牛和由兩只獅子拉著的戰(zhàn)車上
端坐著的身披長(zhǎng)袍的女神，人的理性會(huì)告訴我們這是尊雕塑：大地女神噴泉。但只要凝神沉
思片刻，我們就能意識(shí)到，這尊雕塑的形狀已印在我們的腦海里，永遠(yuǎn)都無(wú)法徹底抹去。那
些來(lái)源于實(shí)體的幻覺(jué)，那些運(yùn)動(dòng)中的生物，被水流和薄霧的靈包裹圍繞著，閃閃發(fā)光。英國(guó)
議會(huì)兩院的建筑看上去像是一個(gè)披掛整齊的武士，騎在馬上只待出征。盡管我們都知道金字
塔是用大塊的石料自下而上一層一層壘起來(lái)的，但艾琳的照片卻讓我們相信這個(gè)大家伙是在
別的地方建造好，再運(yùn)到這里來(lái)，整體安放在地面上的。
陽(yáng)光下的建筑猶如清晰可辨的文字，述說(shuō)著塵煙過(guò)往與蹉跎時(shí)光。然而，艾琳的這些照片
卻輕描淡寫了往昔與未來(lái)的邊界，“時(shí)代”與“風(fēng)格”則仿佛夢(mèng)境的切線，與造夢(mèng)者的世界擦
肩而過(guò)。是不是也有人像我一樣，想象著巴黎圣母院的扶壁和尖頂定要等到夜幕降臨才恢復(fù)它
們?cè)镜哪樱兂梢恢Щ鸺龥_上云霄。
嘗試對(duì)拍攝主題所承載的記憶發(fā)揮一下想象力，我們便可依稀憶起自己心愛(ài)的藝術(shù)品的
真實(shí)模樣，這并不是因?yàn)榘盏恼掌涗浟伺臄z主題的原貌，而是因?yàn)樗龁酒鹆酥挥袛[脫清
醒的現(xiàn)實(shí)才能擁有的自由。因此，艾琳拍攝的馬德里馬約爾廣場(chǎng)（Plaza Mayor），與其說(shuō)像
是西班牙首都市民每日悠然漫步經(jīng)過(guò)的公共空間，不如說(shuō)更像是讓我們向往已久的約瑟夫· 康
奈爾（Joseph Cornell）的電影場(chǎng)景。巴特西（Battersea）電站則像一件張牙舞爪的邪惡禮
物，像弗里茨· 朗（Fritz Lang）的電影《大都會(huì)》（Metropolis ）一般，為我們展開一個(gè)奇
幻而驚悚的未來(lái)。我們好像在某部科幻電影中看見(jiàn)過(guò)艾琳拍攝的米蘭的維拉斯加塔樓（Torre
Velasca），但又無(wú)論如何想不起是哪一部。這問(wèn)題的答案像是個(gè)愛(ài)捉迷藏的小家伙，與五花
八門的答案一起跳進(jìn)我們的夢(mèng)境，一溜煙又不見(jiàn)了蹤影。
奇怪的是，越是我們平日熟悉的景色或建筑，當(dāng)我們看到它們?cè)诎盏臄z影作品中展現(xiàn)出
另一副面孔，就越發(fā)感到驚訝。每日行過(guò)連接臺(tái)伯島（Isola Tiberina）的古橋，對(duì)此地此景
早已不覺(jué)新奇。如今通過(guò)艾琳的全新視角，我才發(fā)覺(jué)這里與亞特蘭蒂斯竟如此相似。一座幻城
在臺(tái)伯河岸邊崛起，卻也隨著急急南逝的河水飛旋而去。我在帝國(guó)州（美國(guó)紐約州的別稱）的
陰影下長(zhǎng)大，對(duì)熨斗大廈（Flatiron Building）和克萊斯勒大廈（Chrysler Building）并不陌生。如今在艾琳拍攝的照片中看到這些建筑，我還是忍不住想在寂靜的深夜沖到街上，潛行到大樓附近，像個(gè)孩子在黑暗中不斷膨脹的想象里偷偷溜進(jìn)大人的世界，探尋他們的秘密。
 
#p#副標(biāo)題#e# 
圖錄
P7．新博物館（New Museum），紐約，美國(guó)
P9. 惠特尼博物館（Whitney Museum），紐約，美國(guó)
P11. 水立方（Water Cube），北京，中國(guó)
P13. MAXXI博物館，羅馬，意大利
P15. 所羅門·R. 古根海姆博物館（Solomon R.Guggenheim
Museum），紐約，美國(guó)
P17. 和平祭壇博物館（Ara Pacis Museum），羅馬，意大利
P19. 新凱旋門（Grande Arche），巴黎，法國(guó)
P21. 音樂(lè)公園禮堂（Auditorium Parco della Musica），羅
馬，意大利
P23. 千禧橋（Millennium Bridge），倫敦，英國(guó)
P25. 女人橋（Puente de la Mujer），布宜諾斯艾利斯，阿根廷
P27. IAC總部大樓（IAC Building），紐約，美國(guó)
P29. 口紅大廈（Lipstick Building），紐約，美國(guó)
P31. 國(guó)家大劇院（Opera House），北京，中國(guó)
P33. 西薩·佩里大廈（Torre Cesar Pelli），米蘭，意大利
P35. 比克曼大廈（Beekman Tower），紐約，美國(guó)
P37. 勞埃德大廈（Lloyd’s Building），倫敦，英國(guó)
P39. 巴特西電站（Battersea Power Station），倫敦，英國(guó)
P41. 巴洛羅大廈（Edificio Barolo），布宜諾斯艾利斯，阿根廷
P43. 維拉斯加塔樓（Torre Velasca），米蘭，意大利
P45. 菲米尼圣-皮埃爾大教堂（Saint-Pierre de Firminy
Church），圣埃蒂安，法國(guó)
P47. 瑞士再保險(xiǎn)塔（Swiss Re Tower），倫敦，英國(guó)
P49. 金茂大廈（Golden Prosperity Building），上海，中國(guó)
P51. 熨斗大廈（Flat Iron），紐約，美國(guó)
P53. 克萊斯勒大廈（Chrysler Building），紐約，美國(guó)
P55. 帝國(guó)大廈（Empire State Building），紐約，美國(guó)
P57. 塔橋（Tower Bridge），倫敦，英國(guó)
P59. 埃菲爾鐵塔（Eiffel Tower），巴黎，法國(guó)
P61. 布魯克林大橋（Brooklyn Bridge），紐約，美國(guó)
P63. 天壇（Temple of Heaven），北京，中國(guó)
P65. 安東內(nèi)列納塔（Mole Antonelliana），都靈，意大利
P67. 國(guó)家歌劇院（Opéra National），巴黎，法國(guó)
P69. 圣母院（Notre-Dame），巴黎，法國(guó)
P71. 大教堂（Duomo），米蘭，意大利
P73. 基奧普斯大金字塔（Great Pyramid of Cheops），吉
薩，埃及
P75. 盧浮宮博物館（Musée du Louvre），巴黎，法國(guó)
P77. 威斯敏斯特修道院（Westminster Abbey，一譯“西敏
寺”），倫敦，英國(guó)
P79. 威斯敏斯特宮（Palace of Westminster），倫敦，英國(guó)
P81. 穆罕默德·阿里清真寺（Muhammad Ali Mosque），開
羅，埃及
P83. 萬(wàn)神殿（Pantheon），羅馬，意大利
P85. 加里森達(dá)及阿西內(nèi)利塔（Garisenda and Asinelli
Towers），博洛尼亞，意大利
P87. 沙奎拉金字塔（Pyramid of Saqqara），吉薩，埃及
P89. 圣索菲亞大教堂（Hagia Sophia），伊斯坦布爾，土耳其
P91. 圣彼得大教堂（St. Peter’s Basilica），羅馬，意大利
P93. 羅西尼劇院（Rossini Theater），佩薩羅，意大利
P95. 奧塔維亞門廊（Portico d’Ottavia），羅馬，意大利
P97. 博洛尼亞市政廳（Palazzo D’Accursio），博洛尼亞，意
大利
P99. 布拉曼特修道院（Bramante Cloister），羅馬，意大利
P101. 維利諾魯杰里別墅（Villino Ruggeri），佩薩羅，意大利
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