背景：6月5日，由中國攝影家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝資源中心和北京電影學院共同主辦的“往事散記——袁毅平攝影回顧展”在北京中國攝影展覽館開幕。展覽呈現(xiàn)作為攝影家的袁毅平拍攝的20世紀40年代末至21世紀初跨越50多年的攝影作品，從民國時期上海的照相館學徒，到新中國成立后在重慶和北京黨報工作的攝影記者，再到新中國攝影事業(yè)發(fā)展的見證人和推動者，袁毅平以不同身份拍攝時代和人的圖景。這些影像承載著半個世紀里構(gòu)建于中國記憶之中的個人記憶。
 
    展覽開幕以來受到攝影界的廣泛關(guān)注， 參觀展覽的觀眾絡(luò)繹不絕。也有部分人士針對展覽中存在的一些問題提出一些建議。就此，6月15日，由袁毅平攝影研究團隊成員也是本次展覽策展人朱炯攜其兩名學生何博和周椋發(fā)起的“關(guān)于歷史影像的當代梳理工作的討論”在中國攝影展覽館舉行。攝影界專家、學者及部分高校攝影專業(yè)的學生參與了本次研討會。


研討會現(xiàn)場
 
    討論會現(xiàn)場，朱炯首先對袁毅平影像梳理過程中存在的一些問題提出看法，比如，在圖片的梳理，圖片說明的標注，影像的修復(fù)、還原、輸出，底片的存檔和考證，展覽的構(gòu)架、圖書的出版等等， 并針對其中的問題進行了相關(guān)討論。通過此次的討論也讓我們也對本次展覽有了一個重新的審視。 
 
    由于袁老年歲已高，對于一些歷史的回憶及照片的許多信息已經(jīng)記不太清楚了，而也有觀者認為部分圖片說明太過于簡單了，針對這樣的影像該如何梳理，如何獲取照片的更多信息，成為了大家討論的熱點話題。

     原《中國攝影報》總編輯何志云認為在對袁毅平攝影回顧展的歷史影像的梳理過程中，從什么角度梳理，基于什么標準去修復(fù)，以及梳理的內(nèi)涵等方面很重要，他認為應(yīng)該撇開歷史，重大事件，宏大趨勢，單從影像的角度去梳理分析，觀看袁毅平與廣大群眾的關(guān)系，與社會的關(guān)系，這是袁毅平重要的一幕。還可以試圖去更活泛的更深入的去理解袁毅平，哪怕找出一點突破攝影規(guī)則的可能性，則會更好。

     吳硯華作為本次活動的發(fā)起者和負責人，她認為本次回顧展是對袁毅平影像梳理的一個很好的呈現(xiàn)，同時也是供給其他門類的研究的一個佐證。袁老的大部分攝影生涯中并非職業(yè)攝影記者，所以很多作品并沒有詳細作品說明等信息，在最初的影像整理梳理階段，很難將不確定信息落實，當前展示的是一個客觀的存在，關(guān)于信息的核實等工作，在下一步的研究中可以繼續(xù)。   
 
    李英杰認為這樣的活動非常有意義，當下最重要的是把這些影像資料先留下了，不要流失了，而對于歷史影像的梳理非常重要的一點就是要修正錯誤，影像梳理的過程中若明顯發(fā)現(xiàn)圖片說明有誤的時候還是應(yīng)該改正過來的。舉個例子：“我一個朋友收藏一張照片徐肖冰的照片，拿給我看，問能不能請徐肖冰簽個字，我去徐肖冰家拿給侯波看的時候，侯波說這不是徐肖冰拍的，是我拍的。在一個人活著的時候就會發(fā)生錯誤，更何況是人不在了呢，所以，一定要趁攝影師還健在的時候，做一些考證，發(fā)現(xiàn)一些錯誤要訂正，這也是影像梳理過程中很重要的一個成果。”

    在圖片說明方面，以下三幅照片為例。 《北京汽車修理廠》在某種意義上是一張新聞性的，《早餐》是一張記錄性的照片，《玩?！肥请S意抓拍的一個生活小鏡頭。這三張照片在說明上也有不同的要求，作為一張新聞?wù)掌?，要有明確的時間、地點、事件等信息；作為一張紀實照片，最好有那個時代的人要有基本信息的記錄，不是確切的要知道是某年某月某次會，但是標題《早餐》是不準確的，比如畫面右方的人物是“丁遵新”，畫面正方是當時天津攝影家協(xié)會主席，我認為這張照片應(yīng)該是一個研討會的現(xiàn)場；《玩?！凡皇切侣勑院軓姡膊皇羌o實性很強的照片，這樣的作品標題就不是特別重要。 


北京汽車修理廠

早餐

玩耍

     獨立影像歷史研究者高初認為在發(fā)現(xiàn)作品標題出現(xiàn)明顯錯誤的時候，應(yīng)該更正，在保留作者本人的標題外，建議使用注解的方式，做一些解讀，包括對影像的解讀，這對于以后影像的研究和梳理是有幫助的。  
 

研討會現(xiàn)場

    而在影像梳理的過程中，袁毅平的觀看與我們對歷史的觀看之間，存在的巨大的差異性。袁老有好多照片，他并不認為是好照片，但是在我們看來，他就是一幅很好的作品。 如何從1萬多張底片中篩選出200多張照片，怎么一層層的篩選，以什么標準做篩選，在這方面大家也有不同的看法。
 
    高初認為袁老在照相館做過十年，所以他的照片很有光感，當過攝影記者，一直都有一個場景線，他當過編輯，對攝影界有相對全面的了解和認識，所有的這些全部都貫穿到他的攝影生涯中。在梳理中應(yīng)該側(cè)重袁老的審美情調(diào)同時代攝影家的比較。
 
    何志云則認為對于歷史影像的梳理，把重點集中到攝影家的世界觀上，來探討他和時代的關(guān)系、和民眾的關(guān)系、和攝影的關(guān)系、和審美的關(guān)系。要強調(diào)他的時代性和世界觀習性的界定，因為性格決定作品。“如果讓我給袁毅平下一個定義的話，首先袁毅平是革命性，只是他的革命性不體現(xiàn)他的政治性，體現(xiàn)了他的世界觀，所以他的作品是健康的、積極向上的。在時代面前，每一個攝影家的世界觀非常重要，我們從袁毅平的影像作品中找一找他的世界觀，他一定是一個溫情脈脈的攝影師，一定是一個關(guān)注民眾喜怒哀樂的攝影師，如何將他和同時代的攝影家一起比較，才可以還原定位。”
 

與會者貼近屏幕觀看影像上的細節(jié)變化 

中央美術(shù)學院美術(shù)館學術(shù)部主任蔡萌博士發(fā)言 

    影像修復(fù)也是一個比較重要的環(huán)節(jié)，以底片為標準還是以照片為標準？是否要恢復(fù)到影像在當時條件下完成的畫面？在銀鹽膠片影像數(shù)字化處理過程中，如何修復(fù)影像，如何銀鹽影像數(shù)字化保存、修復(fù)、確定影調(diào)，以及在底片掃描過程中遇到卷曲等問題時如何處理，在歷史影像研究方面有過一定成果的高初在這方面也給予了很好的建議和意見。

    劉樹勇和蔡萌對袁毅平的回顧展都給予了肯定，表示展覽內(nèi)容很豐富和多樣性，也為其他門類的研究也提供了一個很好的參照。同時，在研究每個攝影家獨特的個性基礎(chǔ)上，研究一個時期攝影家的共性也非常有意義。 來自天津美院的葛佩則從從美學體系方面探討了當代語境下的藝術(shù)形態(tài)。 



朱炯介紹《往事散記》這本書籍
 
     作為活動的研究員朱炯認為展覽只是一個開始，對于袁毅平影像研究的工作還有許多內(nèi)容需要去做。她希望通過袁毅平，一個普通的人，能夠通過對他的影像的梳理，呈現(xiàn)中國攝影發(fā)展的面貌。從一個個體呈現(xiàn)出來一個面貌，也給其他門類的研究者提供較豐富的素材。研討會研討的問題非常具體，有針對性，取得了很好的效果。
 
    研討會結(jié)束了，可是對于袁毅平的影像研究工作還剛剛開始。

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