2014中國(guó)藝術(shù)發(fā)展概觀

　　首 席 專 家：王一川（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）

　　課題組成員：李 寧（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)理論專業(yè)博士研究生）

　　吳 鍵（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)理論專業(yè)博士研究生）

　　2014年是中國(guó)文藝界疾風(fēng)勁吹、氣象頓新的關(guān)鍵一年，是“我國(guó)文藝發(fā)展史上具有里程碑意義的一年”。習(xí)近平總書記于10月15日在北京親自主持召開文藝工作座談會(huì)，熱情勉勵(lì)廣大文藝工作者深刻認(rèn)識(shí)自己肩負(fù)的歷史使命和社會(huì)責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。這給予全國(guó)藝術(shù)家和廣大文藝工作者以巨大的精神鼓舞和鞭策。同時(shí)，作為黨的十八大召開以來的第三個(gè)年份，中國(guó)文藝界認(rèn)真學(xué)習(xí)和全面落實(shí)黨的十八大和十八屆三中、四中全會(huì)精神，緊緊圍繞黨和國(guó)家“四個(gè)全面”的戰(zhàn)略布局，創(chuàng)新求實(shí)、奮發(fā)進(jìn)取，大力推動(dòng)戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術(shù)、攝影、書法、曲藝、雜技和民間文藝等文藝創(chuàng)作，生動(dòng)表現(xiàn)時(shí)代新生活、弘揚(yáng)中華民族偉大復(fù)興“中國(guó)夢(mèng)”，廣泛開展“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)，舉辦各種展覽展示和藝術(shù)交流，加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論，取得了更加顯著的成績(jī)。

一 現(xiàn)象掃描

　　在習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神指引下，全國(guó)文藝界吹起了一縷縷清新之風(fēng)，在藝術(shù)創(chuàng)作、文藝表演、展覽展映、國(guó)際交流、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化傳承、藝術(shù)獎(jiǎng)助、文藝評(píng)論等方面都呈現(xiàn)出蓬勃昂揚(yáng)、銳意進(jìn)取的新面貌，為中國(guó)文藝繁榮發(fā)展邁出有力的一步。

　　1.學(xué)習(xí)貫徹總書記重要講話精神，推動(dòng)當(dāng)代文藝開創(chuàng)新風(fēng)貌

　　中國(guó)文聯(lián)積極學(xué)習(xí)、宣傳和貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話精神。中國(guó)文聯(lián)主席孫家正號(hào)召全國(guó)文藝工作者“全面學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)”習(xí)近平總書記的重要講話，“深刻理解黨中央對(duì)文藝工作者的希望，把創(chuàng)作作為中心任務(wù)，把作品作為立身之本”，“從文藝創(chuàng)作、表演、研究、教育等各個(gè)方面拿出優(yōu)異成績(jī)回報(bào)人民、回報(bào)中央的殷切期望。”中國(guó)文聯(lián)黨組書記、副主席趙實(shí)指出，總書記重要講話“站在民族復(fù)興的歷史高度，站在中華文化的深厚土壤，站在人類文明的國(guó)際視角，站在黨和人民的鮮明立場(chǎng)，深刻論述了關(guān)系當(dāng)前文藝發(fā)展迫切需要解決好的五個(gè)重大理論和現(xiàn)實(shí)問題，提出了很多新思想、新論斷、新觀點(diǎn)。講話情真意切、語(yǔ)重心長(zhǎng)，思想深邃、論述深刻，旗幟鮮明、內(nèi)涵豐富，充分體現(xiàn)了新一屆黨中央對(duì)文藝工作的高度重視、對(duì)文藝工作者的親切關(guān)懷，對(duì)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的殷切期望”。她指出“講話關(guān)于文藝工作的重要論述，充滿了辯證唯物主義和歷史唯物主義精神，閃耀著馬克思主義文藝觀的真理光輝，彰顯了黨關(guān)于新時(shí)期文藝事業(yè)的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，極具思想性、針對(duì)性、戰(zhàn)略性、創(chuàng)新性，是我們學(xué)習(xí)馬克思主義文藝?yán)碚摰淖钚伦詈媒滩模侵袊?guó)特色社會(huì)主義文藝事業(yè)的科學(xué)指南，是指導(dǎo)我們不斷開創(chuàng)文藝工作和文聯(lián)工作新局面的行動(dòng)綱領(lǐng)。”全國(guó)文藝工作者紛紛表示，這篇重要講話為中國(guó)文藝事業(yè)指明了前進(jìn)的方向，對(duì)我國(guó)文藝事業(yè)的持續(xù)發(fā)展和繁榮具有不平凡的重大意義。

　　第一，講話從實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)和實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的新高度定位文藝工作，鮮明提出了文藝工作的時(shí)代使命，強(qiáng)調(diào)“文藝是時(shí)代的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣”。要求文藝工作者從兩個(gè)實(shí)現(xiàn)的新高度（實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)和實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)）認(rèn)識(shí)文藝的地位和作用，認(rèn)識(shí)自己所承擔(dān)的歷史使命和責(zé)任，自覺地成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐，契合時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰的崇高，弘揚(yáng)中國(guó)精神，凝聚中國(guó)力量，鼓勵(lì)全國(guó)各族人民朝氣蓬勃地邁向未來。

　　第二，鼓舞廣大文藝工作者努力創(chuàng)作無愧于偉大時(shí)代、無愧于偉大人民的優(yōu)秀作品。文藝工作者應(yīng)當(dāng)深刻認(rèn)識(shí)文藝創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，勇往直前地投入藝術(shù)創(chuàng)新，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。

　　第三，激勵(lì)文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。文藝工作者應(yīng)準(zhǔn)確把握文藝與人民、文藝與生活、文藝與市場(chǎng)的關(guān)系，文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不能被市場(chǎng)牽著鼻子走。要把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職，一心為人民而創(chuàng)作，深深地扎根于生活大地之中，與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，堅(jiān)守文藝的審美理想，弘揚(yáng)文藝的重要價(jià)值。

　　第四，啟迪文藝工作者以“中國(guó)精神”為靈魂，充分認(rèn)識(shí)文藝培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的獨(dú)特作用，積極傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，追求真善美、弘揚(yáng)正能量。“中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂。沒有振奮的精神和高尚的品格，這個(gè)國(guó)家、這個(gè)民族就不可能屹立于世界民族之林。我們的文藝要把中國(guó)精神熔鑄其中，貫注價(jià)值觀、提升精氣神，推出更多有筋骨、有道德、有溫度的作品，舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，鼓舞人民朝氣蓬勃地邁向未來。”

　　第五，勉勵(lì)文藝評(píng)論工作自覺承擔(dān)起引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的使命。習(xí)近平總書記高度重視文藝評(píng)論工作及中華美學(xué)傳統(tǒng)的當(dāng)代意義，要求結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。他特別強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范?？倳浱貏e強(qiáng)調(diào)，“文藝批評(píng)要的就是批評(píng)”、“文藝批評(píng)就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清”等思想，為文藝評(píng)論工作者堅(jiān)持文藝評(píng)論的正確導(dǎo)向和理性準(zhǔn)則提出了明確的要求，鼓舞文藝評(píng)論工作者理直氣壯地履行文藝批評(píng)的使命。

　　2.弘揚(yáng)“中國(guó)精神”與社會(huì)主義核心價(jià)值觀，藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)多層次、多樣化格局

　　響應(yīng)習(xí)近平總書記關(guān)于“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地”以及“扎根人民、扎根生活”等號(hào)召，在中宣部和中國(guó)文聯(lián)等部門的組織下，全國(guó)文藝界自11月20日起開展“深入生活、扎根人民”的實(shí)踐主題活動(dòng)，廣大文藝家紛紛自覺行動(dòng)起來，努力把文藝創(chuàng)作扎根于生活的源頭活水中，緊緊依靠人民母親的滋養(yǎng)，積極探索如何將“中國(guó)精神”及社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對(duì)和否定的，使文藝創(chuàng)作產(chǎn)生春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無聲的美學(xué)效果。

　　比如，在影視創(chuàng)作方面，《智取威虎山》、《黃克功案件》、《警察日記》等影片，或再現(xiàn)紅色文藝經(jīng)典、展現(xiàn)浪漫颯爽的戰(zhàn)斗英雄形象；或回顧黨史法治案例，重申民主、平等、公正、法治的時(shí)代強(qiáng)音；或聚焦當(dāng)代基層干部、塑造公而忘私的人民公安豐碑。電視劇也涌現(xiàn)不少佳作，如《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、《毛澤東》、《開國(guó)元?jiǎng)字斓隆?、《?zhàn)長(zhǎng)沙》、《北平無戰(zhàn)事》、《老農(nóng)民》、《父母愛情》、《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等，分別回顧中國(guó)人民追求獨(dú)立、富強(qiáng)、民主的不同歷史階段的難忘時(shí)刻與感人事跡；《最強(qiáng)大腦》、《中國(guó)好歌曲》、《挑戰(zhàn)文化名人》、《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》等電視文藝節(jié)目強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)，兼具內(nèi)容深度與觀眾收視率，較好地實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的完美統(tǒng)一。在美術(shù)、書法、攝影方面，美術(shù)界五年一次的國(guó)家最高級(jí)別美術(shù)評(píng)獎(jiǎng)與展覽——第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽如期舉行，其中獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品往往能以親歷者的身份展現(xiàn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活、城市的日新月異、鄉(xiāng)村的山河巨變，真實(shí)摹寫社會(huì)生活中蘊(yùn)藏的“中國(guó)精神”；在書法領(lǐng)域，“翰墨中國(guó)——全國(guó)書法作品大展”亮相國(guó)家博物館，以“中國(guó)夢(mèng)”為主題，創(chuàng)作出一批既秉承書法傳統(tǒng)、又富于時(shí)代氣息的新作；攝影界舉辦慶祝新中國(guó)成立65周年“追夢(mèng)足跡”主題影展、“中國(guó)人·中國(guó)夢(mèng)”攝影藝術(shù)展、“中國(guó)夢(mèng)——人民生活與社會(huì)變遷”展覽，記錄國(guó)人拼搏尋夢(mèng)的感人影像。在戲劇、曲藝、音樂、舞蹈領(lǐng)域，京劇《康熙大帝》、《春秋二胥》、《欽差林則徐》、《安國(guó)夫人》、《屈原》等，河北梆子《定都》，徽劇《驚魂記》，評(píng)劇《城邦恩仇》，越劇《雙飛翼》，湘劇《譚嗣同》，秦劇《大秦文公》，大型商洛花鼓現(xiàn)代戲《帶燈》，現(xiàn)實(shí)軍事題材話劇《兵者·國(guó)之大事》，或以古鑒今，或直擊當(dāng)下，精彩講述中國(guó)故事，有力抒發(fā)中國(guó)情懷；原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》、《運(yùn)之河》、《彝紅》、《中華兒女》以及音樂劇《錦繡過云樓》、《元培校長(zhǎng)》等，以深刻的主旨意蘊(yùn)與開闊的歷史視野，唱響中國(guó)好聲音；舞劇與舞蹈作品《傳奇》、《白鹿原》、《恰同學(xué)少年》和《朱鹮》等，汲取中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，舞動(dòng)中國(guó)身影。在雜技領(lǐng)域，雜技劇《破曉》、《金小丑的中國(guó)夢(mèng)》、《中國(guó)夢(mèng)·紅色記憶》等緊扣時(shí)代脈搏，以雜技藝術(shù)形式展現(xiàn)中國(guó)人民對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”的奮力追尋。

　　對(duì)“中國(guó)精神”及社會(huì)主義核心價(jià)值觀的弘揚(yáng)，有力地帶動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作的多層次掘進(jìn)和多樣化開拓。影片《黃金時(shí)代》、《太平輪》、《歸來》對(duì)歷史人物與事件投以溫情的目光，《北京愛情故事》、《匆匆那年》、《同桌的你》和《微愛之漸入佳境》等展現(xiàn)當(dāng)代年輕人的愛情理想與探索，《親愛的》、《推拿》、《繡春刀》、《催眠大師》和《洋妞到我家》等雖然題材各異，但都力圖在特定情境設(shè)定中挖掘人性的深層意涵，體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人民的精神風(fēng)貌。

　　3.文藝表演回歸本色,精彩而節(jié)儉，盡顯藝術(shù)之美

　　本年度文藝表演領(lǐng)域的突出收獲之一，是踐行習(xí)近平總書記關(guān)于文藝要深入生活、扎根人民的指示精神，貫徹文化部下發(fā)的《關(guān)于堅(jiān)決制止國(guó)內(nèi)藝術(shù)團(tuán)組赴國(guó)外“鍍金”的通知》，進(jìn)一步鞏固文藝表演節(jié)儉惠民的良好趨勢(shì)，為基層群眾的精神文化生活貢獻(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)精彩薈萃而又勤儉節(jié)約、平易近人的文藝表演。

　　2014年12月，國(guó)家大劇院一年一度的“公眾開放日藝術(shù)節(jié)”如約而至，12場(chǎng)劇場(chǎng)演出、近50場(chǎng)空間表演、7場(chǎng)藝術(shù)家沙龍、9大系列藝術(shù)展覽等總計(jì)70余場(chǎng)的藝術(shù)活動(dòng)創(chuàng)意新穎、豐富多彩，近萬(wàn)名觀眾走進(jìn)藝術(shù)殿堂，參與體驗(yàn)并分享藝術(shù)之美。戲劇界多方探索戲劇惠民的諸多運(yùn)營(yíng)形式，讓戲劇更接地氣。比如，上海靜安區(qū)建設(shè)現(xiàn)代戲劇谷沒有一味盲目比肩紐約百老匯、倫敦西區(qū)，而更著眼于戲劇文化與區(qū)域發(fā)展的融合，以及專業(yè)戲劇與市民戲劇的融合。福建省文化廳首次獎(jiǎng)勵(lì)扶持演藝中介機(jī)構(gòu)。石家莊打造“一月一名劇”的品牌路，實(shí)現(xiàn)低成本運(yùn)作，高效益惠民。安徽送戲進(jìn)萬(wàn)村，不擺花架子，惠及縣級(jí)基層劇團(tuán)，民營(yíng)劇團(tuán)占了80%。音樂界也努力為高雅音樂與人民大眾的相遇創(chuàng)造機(jī)會(huì)。中國(guó)交響樂團(tuán)把公益性演出、室內(nèi)樂普及音樂會(huì)作為全年樂團(tuán)運(yùn)作的主線。北京交響樂團(tuán)全年共舉辦50多場(chǎng)“音樂進(jìn)校園”的公益演出。舞蹈界也努力以簡(jiǎn)約大氣的舞蹈新風(fēng)，為公眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)新穎而精彩的舞蹈演出。中國(guó)文聯(lián)與中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)在北京民族劇院舉辦“舞動(dòng)中國(guó)夢(mèng)——慶祝新中國(guó)成立65周年精品舞蹈晚會(huì)”。北京舞蹈學(xué)院匯聚60年來新老校友，開展了包括慶典大會(huì)、論壇、系列演出、工作坊等內(nèi)容的校慶60周年系列紀(jì)念活動(dòng)，各院系也紛紛推出一批新創(chuàng)作的劇目和作品。中央芭蕾舞團(tuán)適逢建團(tuán)55周年，通過以演代慶的方式推出周年演出季，共11臺(tái)大戲在北京天橋劇場(chǎng)、清華大學(xué)新清華學(xué)堂和國(guó)家大劇院等處上演。曲藝界舉辦“向人民報(bào)告——慶祝新中國(guó)成立65周年暨說唱中國(guó)夢(mèng)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”展演季，匯集10臺(tái)風(fēng)格各異、異彩紛呈的專場(chǎng)節(jié)目。曲藝家們深入全國(guó)各地城市廣場(chǎng)、農(nóng)村集鎮(zhèn)、社區(qū)文化中心等休閑交往娛樂場(chǎng)所，開展“我們的價(jià)值觀——曲藝走基層全國(guó)百場(chǎng)巡演”與第四屆全國(guó)道德模范故事匯基層巡演。這些藝術(shù)上高質(zhì)量而又節(jié)儉的演出，深受廣大群眾歡迎和喜愛。

　　4.藝術(shù)展覽展映形式豐富，文藝惠民持續(xù)深入

　　藝術(shù)展覽持續(xù)火熱，文藝惠民持續(xù)深入，對(duì)人民大眾欣賞文藝精品起到重要作用。在美術(shù)領(lǐng)域，第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽暨獲獎(jiǎng)提名作品展在中國(guó)美術(shù)館舉辦。展品涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、水彩畫、壁畫、漆畫、動(dòng)漫、藝術(shù)設(shè)計(jì)、陶藝以及新增加的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)等20多個(gè)類型或樣式，參展作品達(dá)576件。此外還有“中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展（2014·北京）”、首屆中國(guó)版畫大展、大型美術(shù)展“丹青中國(guó)夢(mèng)”、“中國(guó)夢(mèng)——塑造中國(guó)新形象美術(shù)作品展”等展覽既緊扣時(shí)代主題，又處于藝術(shù)前沿。書法領(lǐng)域的“翰墨中國(guó)——全國(guó)書法作品大展”、“歐陽(yáng)中石書中華美德古訓(xùn)展”等展覽亮相中國(guó)國(guó)家博物館，以既傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)、而又富有時(shí)代氣息的書法精品給觀眾以美的享受、善的熏陶。在民間文藝領(lǐng)域，除了10月中旬在濟(jì)南舉辦的第三屆中國(guó)非遺博覽會(huì)這一重頭戲之外，還有“2014中國(guó)（廣州）民間工藝博覽會(huì)暨第七屆廣東省民間工藝精品展”、“首屆中國(guó)（蘇州）民間藝術(shù)博覽會(huì)”、“中國(guó)·徐州民間工藝博覽會(huì)”、“2014中國(guó)（貴州）國(guó)際民間工藝品博覽會(huì)”等。

　　5．“中國(guó)夢(mèng)”與“中國(guó)精神”綻放海外，藝術(shù)交流彰顯國(guó)家文化軟實(shí)力

　　全國(guó)文藝界積極組織中國(guó)文藝“走出去”與“引進(jìn)來”，努力推動(dòng)“中國(guó)夢(mèng)”和“中國(guó)精神”走向世界，彰顯中國(guó)國(guó)家文化軟實(shí)力。本年度，中國(guó)文聯(lián)主辦的一系列文化交流活動(dòng)亮點(diǎn)頻出。年初在摩納哥開幕的2014“今日中國(guó)”藝術(shù)周暨摩納哥中國(guó)節(jié)上，中國(guó)文聯(lián)組織眾多藝術(shù)家為摩納哥人民獻(xiàn)上了多重的“中國(guó)驚喜”。6月，中國(guó)文聯(lián)又與上海市人民政府、中國(guó)人民外交學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦了太湖世界文化論壇第三屆年會(huì)，來自世界各國(guó)的政要、中外知名學(xué)者共聚上海，以文化軟實(shí)力為題，探討中國(guó)與其他國(guó)家間的文化交流和互鑒。臨近年尾，作為中國(guó)文聯(lián)對(duì)港澳臺(tái)地區(qū)的交流品牌項(xiàng)目，第六屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇在臺(tái)灣臺(tái)中市舉辦，眾多專家以“根脈與夢(mèng)想——中華文化藝術(shù)及其當(dāng)代復(fù)興”為主題，共同探索在當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)全球化、文化多樣化趨勢(shì)下，中華文化的發(fā)展策略。此外，中國(guó)文聯(lián)還在澳大利亞、印尼、奧地利舉辦“藝術(shù)心橋”展覽展示，組派戲劇演出團(tuán)赴土耳其、土庫(kù)曼斯坦參加國(guó)際戲劇節(jié)，在美國(guó)舉辦中國(guó)少數(shù)民族電影展，在亞美尼亞、法國(guó)、古巴和巴哈馬開展“中國(guó)美術(shù)世界行”，在德國(guó)、法國(guó)、匈牙利、奧地利舉辦中國(guó)曲藝展演周，在奧地利舉辦民間藝術(shù)展，在法國(guó)、南非、坦桑尼亞等舉辦“美麗中國(guó)”世界攝影巡回展，在加拿大舉辦“漢字之美”中國(guó)書法展，組團(tuán)參加蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)等。

　　在電影領(lǐng)域，第四屆北京國(guó)際電影節(jié)于4月舉辦，共吸引來自六大洲、88個(gè)國(guó)家和地區(qū)的837部影片（其中外國(guó)影片682部，國(guó)內(nèi)影片155部）報(bào)名競(jìng)逐“天壇獎(jiǎng)”。第十七屆上海國(guó)際電影節(jié)于6月份舉辦，共有來自102個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1808部影片報(bào)名參展。“中國(guó)電影周”活動(dòng)在世界各國(guó)廣泛開展。與電影周類似的活動(dòng)還有第四屆法國(guó)中國(guó)電影節(jié)、第九屆巴黎中國(guó)電影節(jié)、第三屆孟加拉中國(guó)電影節(jié)、第二屆倫敦國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)、第六屆歐洲萬(wàn)像國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)等，為中國(guó)電影與世界各國(guó)人民的親密接觸創(chuàng)造了良好的機(jī)會(huì)。同時(shí)，電影制作的國(guó)際合作方面也取得了新突破。中韓兩國(guó)簽署中韓電影共同制作的相關(guān)協(xié)議，其中最重要的一條是中韓共同制作的影片若獲得“中外合作攝制電影片”的認(rèn)可，就可以在兩國(guó)都作為“國(guó)產(chǎn)電影”上映，不占據(jù)分賬片份額，并享受各自國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的保護(hù)政策。

　　在電視領(lǐng)域，中國(guó)電視精品繼續(xù)走向海外，為世界各國(guó)人民提供喜聞樂見的文化盛宴。中國(guó)國(guó)際電視總公司積極參與籌劃了“中國(guó)影視節(jié)目海外平臺(tái)供片聯(lián)盟”項(xiàng)目。集成全國(guó)優(yōu)質(zhì)節(jié)目資源，開展節(jié)目譯制和配音，制作外語(yǔ)配音或外語(yǔ)字幕的多語(yǔ)種國(guó)際版，在美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、吉爾吉斯斯坦、非洲等國(guó)家與地區(qū)的海外中資平臺(tái)播出，為中國(guó)影視節(jié)目海外平臺(tái)的持續(xù)發(fā)展和做強(qiáng)做大提供可靠的資源保障和節(jié)目支持。北京市委宣傳部打造的系列微紀(jì)錄片《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》100集英文版，將在英國(guó)普羅派樂衛(wèi)視黃金檔播出，并通過普羅派樂衛(wèi)視覆蓋歐洲45個(gè)國(guó)家和地區(qū)的電視播出平臺(tái)，2300多萬(wàn)戶歐洲受眾可以收看該片。

　　在戲劇領(lǐng)域，國(guó)家話劇院的話劇《活著》應(yīng)德意志劇院邀請(qǐng)赴德國(guó)演出。4場(chǎng)演出的門票提前兩個(gè)月即告售罄。中國(guó)劇團(tuán)全年在海外5000多場(chǎng)演出中大部分都以商業(yè)演出為主，在一定程度上富有示范地扭轉(zhuǎn)了我國(guó)當(dāng)前文化貿(mào)易的“逆差”狀況，也體現(xiàn)了從事文化出口貿(mào)易者的“中國(guó)夢(mèng)”。第六屆戲劇奧林匹克于11月至12月在北京舉行，這是此戲劇盛會(huì)首次來到中國(guó)，集中展示了希臘、俄羅斯、英國(guó)、立陶宛、格魯吉亞、墨西哥、印度、中國(guó)等22個(gè)國(guó)家和地區(qū)的47臺(tái)劇目。此外還有第五屆南鑼鼓巷戲劇節(jié)、第七屆北京青年戲劇節(jié)、第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)等，形成中國(guó)戲劇舞臺(tái)上世界各國(guó)戲劇同場(chǎng)競(jìng)技、多元共生的生動(dòng)場(chǎng)面。

　　在舞蹈領(lǐng)域，北京舞蹈學(xué)院于7月舉辦“北京舞蹈雙周”，來自以色列、荷蘭、美國(guó)、加拿大、澳大利亞、波蘭、俄羅斯和斯洛伐克等國(guó)家及中國(guó)臺(tái)灣和香港等地的青年舞者借此機(jī)會(huì)相互切磋舞技、交流心得；于10月份主辦第五屆“國(guó)際舞蹈院校芭蕾舞邀請(qǐng)賽暨舞蹈展演”活動(dòng)，來自俄羅斯、美國(guó)、加拿大、德國(guó)、奧地利、土耳其等10個(gè)國(guó)家的11位國(guó)際知名芭蕾舞專家組成評(píng)委會(huì)，來自30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的300多名嘉賓及芭蕾選手參與此次活動(dòng)。在2014年，有十幾個(gè)國(guó)外優(yōu)秀舞團(tuán)登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，如布宜諾斯艾利斯探戈之火舞蹈團(tuán)（《探戈之火》）、西班牙瑪利亞·佩姬弗拉明戈舞蹈團(tuán)（《自畫像》）等等，讓中國(guó)觀眾感受到異國(guó)舞蹈的魅力與律動(dòng)。

　　在音樂領(lǐng)域，來自上海、浙江、廣州、天津、杭州、青島、陜西等省市和國(guó)家大劇院的國(guó)內(nèi)知名交響樂團(tuán)以集群規(guī)模分赴歐洲、巴西、澳大利亞、韓國(guó)、意大利、歐洲、法國(guó)和美國(guó)演出交流。其中，浙江交響樂團(tuán)一行78人在7月赴巴西福塔萊薩和巴西利亞舉辦慶祝中巴建交40周年交響音樂會(huì)，受到習(xí)近平主席和巴西總統(tǒng)的高度贊揚(yáng)。

　　在雜技領(lǐng)域，第十一屆武漢光谷國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)、第二屆北京國(guó)際魔術(shù)大會(huì)、第四屆中國(guó)西湖國(guó)際魔術(shù)交流大會(huì)等國(guó)際賽事的舉辦對(duì)于弘揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、促進(jìn)世界雜技藝術(shù)繁榮與發(fā)展起到重要推動(dòng)作用。

　　在曲藝領(lǐng)域，曲藝界成功舉辦第三屆巴黎中國(guó)曲藝節(jié)、新西蘭“新春同樂日”等對(duì)外展示活動(dòng)，并第一次在奧地利、斯洛伐克、南非、馬來西亞等國(guó)開展民間文化交流，進(jìn)一步拓展了曲藝的對(duì)外傳播。

　　在民間文藝領(lǐng)域，既有國(guó)家層面在海外主辦一系列中國(guó)文化展示活動(dòng)，如巴林“中國(guó)文化周”、尼日利亞拉各斯大學(xué)孔子學(xué)院“中國(guó)文化月”活動(dòng)；也有中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)民協(xié)等組織舉辦及參與的多場(chǎng)國(guó)際民間文藝交流活動(dòng)，如2014“今日中國(guó)”藝術(shù)周暨摩納哥中國(guó)節(jié)、“北美首屆中國(guó)傳統(tǒng)民俗文化節(jié)——歡樂春節(jié)文化周”、“第三十九屆以色列耶路撒冷國(guó)際藝術(shù)和手工藝藝術(shù)節(jié)”；還有各地區(qū)主導(dǎo)的民間文藝交流活動(dòng)，如吉林省人民政府與美國(guó)洛杉磯郡共同主辦的“跨越太平洋·2014中國(guó)吉林文化周”，廣東省人民政府與新加坡共同舉辦的“2014東盟-中國(guó)廣東文化周”等等。

　　6.藝術(shù)市場(chǎng)步入結(jié)構(gòu)深度調(diào)整期，冷熱兩重天

　　總體上看，本年度藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)冷熱兩重天，中國(guó)電影票房有顯著上升，而藝術(shù)品交易市場(chǎng)則相對(duì)低迷。但無論是前者還是后者都在進(jìn)一步優(yōu)化結(jié)構(gòu)，以鞏固成績(jī)或挽救頹勢(shì)。

　　國(guó)家新聞出版廣電總局公布的2014年中國(guó)電影票房的具體數(shù)據(jù)顯示，2014年全國(guó)電影總票房296.39億元，同比增長(zhǎng)36.15%，中國(guó)電影票房收入增長(zhǎng)顯著;其中，國(guó)產(chǎn)片票房161.55億元，占總票房的54.51%。我國(guó)的影院建設(shè)也繼續(xù)快速增長(zhǎng)。目前，我國(guó)銀幕總數(shù)達(dá)2.36萬(wàn)塊，新增銀幕5397塊，日均增長(zhǎng)15塊。2014年全球電影票房達(dá)到375億美元，增長(zhǎng)16億美元，中國(guó)貢獻(xiàn)其增量的75%。而在全球票房份額中，我國(guó)占13%，成為世界第二大電影市場(chǎng)，較排在第三位的日本高出8%?？傮w來看，本年度全國(guó)電影票房上升勢(shì)頭迅猛，電影市場(chǎng)蛋糕越做越大，在世界電影市場(chǎng)上占據(jù)著舉足輕重的地位，但是中國(guó)國(guó)產(chǎn)片份額卻略有下降，甚至在上半年一度處于50%的紅線以下。電影市場(chǎng)這塊蛋糕如何既做大而又分配合理，還需進(jìn)一步探索。

　　而對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)來說，2014年則是深度調(diào)整的一年。與2013年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總成交額達(dá)到313.83億元的輝煌成績(jī)相比，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的成交量同期減少18.26%，成交額下滑17.37%。

　　從全年來看，藝術(shù)品市場(chǎng)處于深度調(diào)整期，從最初某一品類的成交下滑，到整體成交量萎縮，整個(gè)市場(chǎng)陷入低迷，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)上億元拍品僅乾隆帝書法手卷《白塔山記》一件。從藝術(shù)家到策展人，從畫廊到拍賣行，都在艱難地探索各自征戰(zhàn)市場(chǎng)的方式。保利文化集團(tuán)在香港交易所上市，受到投資者熱捧。北京榮寶齋和上海朵云軒也在積極爭(zhēng)取上市。在引入新的資本血液的同時(shí)，各藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者也在積極嘗試多元化經(jīng)營(yíng)模式，推出不少新的交易形式。各類微信拍賣群相繼問世，因其具有無底價(jià)、小名家、價(jià)格低等特點(diǎn)，受到年輕藏友的追捧。越來越多的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)著手向移動(dòng)藝術(shù)品電商轉(zhuǎn)型，并有了新的突破，如國(guó)內(nèi)首現(xiàn)藝術(shù)品拍賣手機(jī)APP（應(yīng)用程序），開啟了移動(dòng)藝術(shù)交易的新嘗試。一些傳統(tǒng)拍賣公司嘗試藝術(shù)品電商，如保利拍賣、榮寶拍賣聯(lián)合推出的“藝典中國(guó)網(wǎng)”及北京傳是拍賣推出的“東方藝品網(wǎng)”等。傳統(tǒng)電商也在2014年不斷向藝術(shù)品交易延伸觸試。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前已經(jīng)有10余家產(chǎn)權(quán)交易所和200家國(guó)內(nèi)外著名的拍賣機(jī)構(gòu)、畫廊、藝術(shù)商店入駐淘寶拍賣會(huì)。

　　7.文化遺產(chǎn)保護(hù)取得重大進(jìn)展，新增兩項(xiàng)世遺

　　落實(shí)習(xí)近平總書記有關(guān)“像愛惜自己的生命一樣保護(hù)好文化遺產(chǎn)”的重要講話精神，廣大民間文藝工作者在2014年展開了多角度、深層次、制度化的文化遺產(chǎn)保護(hù)、傳承與傳播工作，取得許多突破性的成果。

　　首先，體現(xiàn)在中國(guó)文化遺產(chǎn)在國(guó)際影響與傳播領(lǐng)域所取得的成功上。2014年6月，在卡塔爾多哈舉辦的聯(lián)合國(guó)教科文組織第38屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)大會(huì)上，中國(guó)獨(dú)立申報(bào)的“中國(guó)大運(yùn)河”以及中國(guó)與吉爾吉斯斯坦、哈薩克斯坦聯(lián)合申報(bào)的“絲綢之路：長(zhǎng)安·天山廊道的路網(wǎng)”先后順利通過評(píng)審，成為中國(guó)第32項(xiàng)和第33項(xiàng)世界文化遺產(chǎn)。以民間文藝工作者為主體的中國(guó)民俗學(xué)會(huì)，在法國(guó)巴黎舉辦的聯(lián)合國(guó)教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政府間委員會(huì)第九屆常會(huì)上，成功當(dāng)選為新成立的聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)審查機(jī)構(gòu)成員。中國(guó)首次作為主賓國(guó)之一在美國(guó)首都華盛頓參加了第48屆史密森民俗節(jié)，在這一受世界矚目的國(guó)際文化交流平臺(tái)上，向來自美國(guó)國(guó)內(nèi)和世界各地的參觀者展示和介紹了豐富多彩的中國(guó)民俗和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　其次，這些突破性成果體現(xiàn)在文化遺產(chǎn)保護(hù)制度性改革與建設(shè)進(jìn)展上。經(jīng)過包括中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)在內(nèi)的多個(gè)部門的努力推動(dòng)，國(guó)家版權(quán)局頒布了《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》，這項(xiàng)旨在保護(hù)民間文藝著作權(quán)的專門法律，必然會(huì)為明確著作報(bào)酬的收取和分配、解決市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)糾紛中的民事訴訟爭(zhēng)端，發(fā)揮積極作用，對(duì)于中國(guó)民間文藝事業(yè)的國(guó)際交流，也會(huì)起到保駕護(hù)航的作用。同時(shí)，在《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》帶動(dòng)下，各地也開始了非遺的相關(guān)立法工作，《安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》、《甘肅省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例（草案）》、《陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》等相繼出臺(tái)。2014年度文化遺產(chǎn)保護(hù)制度的改革和建設(shè)還體現(xiàn)在非遺評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)的提升上。第4批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄雖然較前三批有一定減少，但名錄的評(píng)審制度得到了進(jìn)一步完善。中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)分別召開“山花獎(jiǎng)”專家座談會(huì)和評(píng)獎(jiǎng)工作會(huì)議，圍繞“山花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制改革這一主題進(jìn)行了深入研討，以保證這一中國(guó)民間文藝界最高獎(jiǎng)項(xiàng)在鼓勵(lì)先進(jìn)、獎(jiǎng)掖新人、推動(dòng)民間文藝健康發(fā)展中發(fā)揮更為重要的作用。

　　第三，體現(xiàn)在文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的深層次、多領(lǐng)域、全面化的發(fā)展局面上。由中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主持的“中國(guó)口頭文學(xué)遺產(chǎn)數(shù)字化工程”（一期）順利完成，“中國(guó)口頭文學(xué)遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫(kù)”成果演示會(huì)在北京舉行。這是迄今建成的世界上最大的民間文學(xué)中文數(shù)據(jù)庫(kù)，標(biāo)志著大數(shù)據(jù)時(shí)代中國(guó)民間文學(xué)保護(hù)工作邁出有力的一步。民間文藝的保護(hù)工作在故事、歌謠、傳說等以往的重點(diǎn)搜集體裁之外，繼續(xù)推進(jìn)文化普查，擴(kuò)大搜集范圍，在民間剪紙、唐卡、傳統(tǒng)村落立檔調(diào)查等工作上取得了重要成果。國(guó)家文物局批準(zhǔn)云南文博文物評(píng)估鑒定有限公司、廣東省文物鑒定站、湖南省文物鑒定中心等7家文博單位，面向社會(huì)公眾開展民間收藏文物鑒定試點(diǎn)工作，推動(dòng)中央與地方在文物鑒定與保護(hù)上多層面共同發(fā)力，互相促進(jìn)。本年度文化遺產(chǎn)保護(hù)的深層化與全面化，還體現(xiàn)在各地獨(dú)具特色的民俗節(jié)日活動(dòng)上，如陜西西安的“我們的節(jié)日——中國(guó)七夕民俗文化藝術(shù)節(jié)”、湖北省以“中國(guó)端午、詩(shī)意宜昌”為主題舉行的紀(jì)念屈原、傳承端午民俗活動(dòng)等，使傳統(tǒng)民俗文化的傳承與保護(hù)和當(dāng)下人民生活更為緊密地結(jié)合起來。廣州、蘇州、貴州等地也先后舉辦了大型工藝美術(shù)博覽會(huì)，充分展示了我國(guó)民間文藝的精髓，為民間藝術(shù)傳承和發(fā)展提供了學(xué)習(xí)展示、交流技藝機(jī)會(huì)的同時(shí)，推動(dòng)了民間文藝傳承的產(chǎn)業(yè)化過程，實(shí)現(xiàn)民間文藝社會(huì)效益與市場(chǎng)效益的雙贏。

　　8.國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)助揭開新篇章，藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)收獲頗豐

　　一年來，中國(guó)藝術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制不斷完善，藝術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)與資助工作翻開新篇章。

　　作為中國(guó)文化藝術(shù)獎(jiǎng)助國(guó)家級(jí)層面的國(guó)家藝術(shù)基金于11月19日首次頒發(fā)，從國(guó)內(nèi)各級(jí)各類文藝單位、機(jī)構(gòu)和藝術(shù)工作者申報(bào)的4256個(gè)項(xiàng)目當(dāng)中，評(píng)選出394個(gè)項(xiàng)目給予資助，資助總金額約為4.3億元。2014年的資助項(xiàng)目充分體現(xiàn)了思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，以實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)為主題的項(xiàng)目有70項(xiàng)，以踐行和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀為題材的項(xiàng)目有63項(xiàng)，以傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為目標(biāo)的項(xiàng)目近百項(xiàng)。經(jīng)過四年努力，中國(guó)文聯(lián)所屬的中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)通過民政部的嚴(yán)格審查，從3A級(jí)直接晉升為5A級(jí)，這一成績(jī)?cè)诨饡?huì)的發(fā)展過程中具有里程碑的意義。文學(xué)藝術(shù)基金對(duì)文藝人才研修培訓(xùn)、文藝評(píng)獎(jiǎng)、文藝采風(fēng)創(chuàng)作，文藝志愿服務(wù)等重點(diǎn)工作項(xiàng)目給予了有力的扶持和推動(dòng)。

　　在第六十四屆柏林國(guó)際電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，中國(guó)影片一鳴驚人、連中三元：《白日焰火》（刁亦男執(zhí)導(dǎo)）獲最佳影片“金熊獎(jiǎng)”，該片主演廖凡獲最佳男演員“銀熊獎(jiǎng)”；《推拿》（婁燁執(zhí)導(dǎo)）獲杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)“銀熊獎(jiǎng)”。第四屆北京國(guó)際電影節(jié)、第十七屆上海國(guó)際電影節(jié)及第二十一屆北京大學(xué)生電影節(jié)如期舉行，《一代宗師》、《中國(guó)合伙人》、《致我們終將逝去的青春》、《推拿》、《白日焰火》等影片成為海峽兩岸暨港澳地區(qū)知名電影節(jié)的得獎(jiǎng)熱門。上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)時(shí)隔12年重啟，草嬰等12人獲終身成就獎(jiǎng)，王安憶等12人獲杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。在第十屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)榮譽(yù)大典暨第二十七屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《焦裕祿》、《尋路》、《毛澤東》和《大秦帝國(guó)之縱橫》等電視藝術(shù)精品獲優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀電視動(dòng)畫片獎(jiǎng)、最佳電視紀(jì)錄片獎(jiǎng)等。

　　第五屆國(guó)際舞蹈院校芭蕾舞邀請(qǐng)賽暨舞蹈展演、第九屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)校園舞蹈和現(xiàn)當(dāng)代舞蹈評(píng)獎(jiǎng)、第三屆北京舞蹈雙周，集中體現(xiàn)了全國(guó)舞蹈藝術(shù)的前沿水平與國(guó)際影響力。第九屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)落下帷幕，長(zhǎng)笛、單簧管與合唱項(xiàng)目經(jīng)過激烈的競(jìng)技決出個(gè)中翹楚。第十二屆中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)、第十一屆全國(guó)聲樂比賽、第五屆全國(guó)青少年民族樂器演奏比賽、第十八屆全國(guó)音樂作品評(píng)獎(jiǎng)、第七屆中國(guó)原生民歌大賽與第三屆CCTV鋼琴、小提琴大賽成功舉辦，為中國(guó)音樂藝術(shù)的發(fā)展提高起到了鼓勵(lì)先進(jìn)、獎(jiǎng)掖新人的重要作用。五年一屆的第十二屆全國(guó)美展通過精雕細(xì)琢的評(píng)選評(píng)獎(jiǎng)工作推出了一批優(yōu)秀的美術(shù)作品和美術(shù)人才。第四屆中國(guó)校園戲劇節(jié)、第二十四屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)、第二屆中國(guó)歌劇節(jié)等戲劇類評(píng)獎(jiǎng)匯演盛大開幕。第八屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置、評(píng)選程序等方面加以改進(jìn)，推動(dòng)中國(guó)曲藝健康發(fā)展。2014年年初中國(guó)雜技再次迎來了國(guó)際賽場(chǎng)的“開門紅”：在第三十五屆“明日”世界馬戲節(jié)上，中國(guó)雜技團(tuán)的《協(xié)奏·黑白狂想——男子技巧》節(jié)目摘得金獎(jiǎng)；在第十三屆莫斯科青少年國(guó)際馬戲節(jié)上，四川遂寧雜技團(tuán)的《頂碗》獲得成人組金獎(jiǎng)“金象獎(jiǎng)”；在第三十八屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上，武漢雜技團(tuán)的《飛輪炫技——蹦床蹬人》和四川省遂寧雜技團(tuán)的《力量——雙人倒立技巧》雙雙獲得“銀小丑”獎(jiǎng)。中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)選派雜技節(jié)目先后參加5個(gè)國(guó)際馬戲節(jié)的節(jié)目，獲得2金4銀1銅的優(yōu)異成績(jī)，翻開了中國(guó)雜技“走出去”的光輝一頁(yè)。

　　9.文藝志愿服務(wù)全面深入，制度化建設(shè)邁出可喜步伐

　　在習(xí)近平總書記關(guān)于“扎根人民、扎根生活”、“深入群眾、深入生活”的講話精神指引下，文藝志愿服務(wù)工作如火如荼，進(jìn)一步推進(jìn)制度化和長(zhǎng)效化。

　　首先，體現(xiàn)在以“中國(guó)文藝志愿者服務(wù)日”與“國(guó)際志愿者日”為核心的大規(guī)模、寬輻射、高品質(zhì)的主題文藝志愿服務(wù)活動(dòng)上。5月23日，毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表72周年之際，中國(guó)文聯(lián)設(shè)立第一個(gè)“中國(guó)文藝志愿者服務(wù)日”。全國(guó)各級(jí)各地文聯(lián)組織圍繞“惠民、為民、樂民”的文藝志愿服務(wù)主題，紛紛開展以慰問演出、展覽展示展映、文藝培訓(xùn)和文藝支教等為主要內(nèi)容的活動(dòng)，形成了規(guī)模和聲勢(shì)。中國(guó)文聯(lián)文藝志愿服務(wù)團(tuán)先后赴革命老區(qū)、云南地震災(zāi)區(qū)、西部少數(shù)民族地區(qū)、邊境哨卡、煤礦企業(yè)、常規(guī)導(dǎo)彈部隊(duì)、大興安嶺林區(qū)、南水北調(diào)建設(shè)工地等開展“送歡樂下基層”慰問演出和藝術(shù)輔導(dǎo)。中國(guó)劇協(xié)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)首次走進(jìn)西藏慰問演出。中國(guó)影協(xié)“百花放映·情系基層”、中國(guó)曲協(xié)牡丹獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)、中國(guó)攝影家文藝志愿服務(wù)團(tuán)、中國(guó)雜協(xié)精品雜技下基層等文藝志愿服務(wù)活動(dòng)深入基層，直接受益群眾20余萬(wàn)人。7月18日，中國(guó)文聯(lián)文藝志愿服務(wù)團(tuán)赴新疆伊犁哈薩克自治州新源縣開展“送歡樂下基層”文藝志愿服務(wù)活動(dòng)，文藝志愿服務(wù)團(tuán)的藝術(shù)家們通過書畫交流筆會(huì)、慰問演出等形式，與伊犁各族群眾一起歡慶自治州成立60周年。11月14日，在第29個(gè)國(guó)際志愿者日到來前后的一段時(shí)間里，中國(guó)文聯(lián)向全國(guó)56個(gè)團(tuán)體會(huì)員印發(fā)了《關(guān)于開展“到人民中去——中國(guó)文藝志愿者深入基層服務(wù)采風(fēng)活動(dòng)”的通知》，部署了“送歡樂下基層”等各項(xiàng)文藝志愿服務(wù)活動(dòng)，倡導(dǎo)文藝工作者把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給基層群眾，12個(gè)藝術(shù)門類的118名藝術(shù)家參加了此次服務(wù)采風(fēng)活動(dòng)，在短短一周時(shí)間內(nèi)，共舉辦文化惠民演出29場(chǎng)，書法、美術(shù)、舞蹈、攝影等輔導(dǎo)講座48場(chǎng)，贈(zèng)送書畫作品600余幅，直接受益群眾36900余人。文藝支教的范圍在本年度進(jìn)一步擴(kuò)大，中國(guó)文聯(lián)全年招募198名文藝志愿者在11個(gè)貧困區(qū)縣近40所鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學(xué)授課3萬(wàn)多課時(shí)，直接受益學(xué)生超過3.2萬(wàn)人。12月23日，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)舉辦“到人民中去——中國(guó)文藝志愿者深入基層服務(wù)采風(fēng)活動(dòng)”總結(jié)匯報(bào)會(huì)，認(rèn)真總結(jié)和反思工作經(jīng)驗(yàn)、模式和規(guī)律，展示文藝志愿者的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作成果，以推動(dòng)文藝志愿服務(wù)長(zhǎng)效機(jī)制的形成。

　　2014年度文藝志愿服務(wù)的一大創(chuàng)新，還在于《中國(guó)文藝志愿者管理辦法（試行）》正式制定與實(shí)施。《辦法》突出文藝志愿服務(wù)作為專業(yè)型志愿服務(wù)的特點(diǎn)，重點(diǎn)對(duì)文藝志愿者注冊(cè)、文藝志愿服務(wù)記錄和表彰激勵(lì)等事項(xiàng)進(jìn)行了明確規(guī)范，搭建了招募、注冊(cè)、管理、評(píng)價(jià)、激勵(lì)、保障等工作機(jī)制框架。《辦法》對(duì)推動(dòng)文藝志愿服務(wù)制度化、促進(jìn)文藝志愿服務(wù)持續(xù)健康發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義。

　　10.中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)成立，文藝評(píng)論呈現(xiàn)新氣象

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話中強(qiáng)調(diào)，文藝評(píng)論是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量，要求大力加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，給中國(guó)文藝評(píng)論工作的改進(jìn)與創(chuàng)新指明了方向，有力地促進(jìn)了中國(guó)文藝評(píng)論界新風(fēng)氣的形成。

　　文藝評(píng)論組織建設(shè)方面的突破，是2014年文藝評(píng)論一大亮點(diǎn)。5月30日，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)成立。9月17日，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心揭牌。兩家機(jī)構(gòu)成立以后，承擔(dān)起深入落實(shí)總書記重要講話精神、開創(chuàng)中國(guó)文藝評(píng)論新局面的重任。這兩項(xiàng)由中國(guó)文聯(lián)推動(dòng)的有力舉措，有利于凝聚文藝評(píng)論隊(duì)伍、堅(jiān)守文藝評(píng)論陣地、增強(qiáng)主流話語(yǔ)權(quán)，有助于提升文藝評(píng)論的組織化程度，增強(qiáng)當(dāng)代文藝評(píng)論的針對(duì)性、引導(dǎo)力和戰(zhàn)斗力。全國(guó)已成立省級(jí)評(píng)論家協(xié)會(huì)23家，團(tuán)結(jié)凝聚了6000余名文藝評(píng)論工作者。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心成立以來，在文藝評(píng)論組織建設(shè)、作品研討、學(xué)術(shù)研究、評(píng)獎(jiǎng)?wù)搲确矫骈_展了一系列有聲勢(shì)的活動(dòng)。9月9日，“文藝評(píng)論：方向與責(zé)任”座談會(huì)在京召開。在此次由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心、人民日?qǐng)?bào)社文藝部、中國(guó)藝術(shù)報(bào)社主辦的座談會(huì)上，專家學(xué)者踴躍發(fā)言，就當(dāng)前文藝評(píng)論、文藝發(fā)展所面臨的一系列問題展開討論，強(qiáng)調(diào)了文藝評(píng)論肩負(fù)的重要責(zé)任，探討了今后的發(fā)展方向。10月17日，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)等組織召開“文藝評(píng)論家學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記重要講話精神座談會(huì)”，暢談學(xué)習(xí)總書記重要講話精神的體會(huì)，凝聚加強(qiáng)文藝評(píng)論工作的共識(shí)。11月5日，第九屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨第七屆當(dāng)代中國(guó)文藝論壇在蘇州舉辦。這是近年來全國(guó)文藝評(píng)論工作成果的大檢閱，有助于交流經(jīng)驗(yàn)、把脈未來。第八屆中青年文藝評(píng)論家高級(jí)研修班等各級(jí)各類文藝評(píng)論人才培訓(xùn)、研修班紛紛舉辦，遍及全國(guó)、遍地開花，形成一道道壯闊的風(fēng)景線。11月26日，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)組織多學(xué)科專家召開電視劇《北平無戰(zhàn)事》研討會(huì)，探討當(dāng)代影視創(chuàng)作如何面向時(shí)代、貼近歷史，實(shí)現(xiàn)思想性與藝術(shù)性相統(tǒng)一等問題,在獨(dú)立評(píng)論方面作出有益嘗試。12月20日，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)與北京大學(xué)聯(lián)合召開“中華美學(xué)精神”專題研討會(huì)，進(jìn)一步貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神，深入研究中華美學(xué)精神和中華審美風(fēng)范。

　　各藝術(shù)類型理論探索與批評(píng)也取得重大進(jìn)展。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海市文聯(lián)和上海戲劇學(xué)院繼2011年、2012年、2013年在滬成功合作開辦“青編班”、“青導(dǎo)班”和“青音班”之后，2014年10月又共同舉辦全國(guó)青年戲劇評(píng)論家研修班。值建校60周年之際，北京舞蹈學(xué)院集中召開一系列舞蹈學(xué)科理論反思與批評(píng)探索會(huì)議，如中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)、“中國(guó)古典舞學(xué)科60年建設(shè)與發(fā)展懇談會(huì)”、“當(dāng)代視野下古代舞蹈研究”、“2014全國(guó)舞蹈高等教育論壇——舞蹈學(xué)專業(yè)與學(xué)科建設(shè)研討會(huì)”、“人文社科學(xué)科建設(shè)座談會(huì)”、“國(guó)際芭蕾教育和藝術(shù)研討會(huì)”等。電影界舉行“全國(guó)新聞出版廣播影視工作會(huì)議”、“全國(guó)電影科技工作會(huì)”、“《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》立法調(diào)研座談會(huì)”、“大片引進(jìn)20年與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高端學(xué)術(shù)論壇”、“全球化與新媒體語(yǔ)境下亞洲電影與華語(yǔ)電影發(fā)展現(xiàn)狀學(xué)術(shù)研討會(huì)”、“互聯(lián)網(wǎng)與電影產(chǎn)業(yè)高峰論壇”等，對(duì)當(dāng)前出現(xiàn)的電影新現(xiàn)象、新問題加以分析與探討。第九屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)當(dāng)代中國(guó)音樂理論研討會(huì)、當(dāng)代中國(guó)器樂作品研討會(huì)和當(dāng)代中國(guó)聲樂作品研討會(huì)在北京舉行，專家、學(xué)者對(duì)目前當(dāng)代中國(guó)音樂理論、聲樂創(chuàng)作和器樂創(chuàng)作等會(huì)議主題進(jìn)行了研討。美術(shù)界召開第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫展學(xué)術(shù)研討會(huì)、“董希文與油畫中國(guó)風(fēng)研討會(huì)”、“馮法祀百年誕辰專題研討會(huì)”，總結(jié)美術(shù)界先輩的寶貴遺產(chǎn)，深入探討當(dāng)代美術(shù)現(xiàn)狀。第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)、全國(guó)第十屆書學(xué)討論會(huì)的評(píng)審則對(duì)近年來書法創(chuàng)作與理論研究進(jìn)行了系統(tǒng)總結(jié)。第六屆東北三省雜技理論研討會(huì)在沈陽(yáng)舉辦，對(duì)探索雜技藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，促進(jìn)雜技理論體系建設(shè)起到了積極的推動(dòng)作用。在攝影界，第十屆金像獎(jiǎng)理論評(píng)論獎(jiǎng)在原有的攝影理論、評(píng)論兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之外，加大了對(duì)史志的關(guān)注，促進(jìn)了攝影理論批評(píng)的發(fā)展。#p#副標(biāo)題#e#

二 特點(diǎn)與趨勢(shì)

　　黨的十八大召開三年來，在我國(guó)步入改革開放攻堅(jiān)期、不斷深化文化體制改革、全面解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力的宏觀背景下，中國(guó)文藝事業(yè)的改革創(chuàng)新取得令人矚目的新成果，涌現(xiàn)出一系列新的思潮和現(xiàn)象。

　　1.弘揚(yáng)中國(guó)精神、書寫“中國(guó)夢(mèng)”、踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀成為文藝事業(yè)的主題詞

　　2012年，黨的十八大報(bào)告對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀作出全新概括，隨后習(xí)近平總書記將實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”作為重要指導(dǎo)思想與執(zhí)政目標(biāo)加以提出，并在一系列重要講話中就社會(huì)主義核心價(jià)值觀作出系統(tǒng)闡述，又在文藝工作座談會(huì)重要講話中發(fā)出“中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂”、“高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟，把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中”的號(hào)召，由此，“中國(guó)精神”、“中國(guó)夢(mèng)”的書寫、社會(huì)主義核心價(jià)值觀的踐行和弘揚(yáng)成為當(dāng)代中國(guó)文藝創(chuàng)作與實(shí)踐的主題詞。

　　中國(guó)文聯(lián)啟動(dòng)實(shí)施“中國(guó)精神·中國(guó)夢(mèng)”主題文藝創(chuàng)作工程，發(fā)出《文藝工作者踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀倡議書》，引導(dǎo)文藝創(chuàng)作者更大力度地講好中國(guó)故事。在一系列舉措的引導(dǎo)之下，廣大文藝工作者努力把握“中國(guó)精神”這一靈魂，用生動(dòng)形象的藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐反映人民追夢(mèng)鑄夢(mèng)的火熱實(shí)踐。文藝踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀、講述中國(guó)故事、書寫中國(guó)精神的能力在2012年、2013年的基礎(chǔ)上穩(wěn)步提升。

　　首先，歷史題材文藝作品自覺堅(jiān)守社會(huì)主義核心價(jià)值觀的思想內(nèi)涵，在歷史書寫中將個(gè)體敘事與宏大歷史巧妙融合，使得民族大義與家國(guó)情懷的彰顯更加生動(dòng)感人。電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》通過塑造改革巨人鄧小平和一大批普通群眾的形象，不僅再現(xiàn)了中國(guó)改革開放歷程的起點(diǎn)，而且為其未來新里程留下了歷史之鏡和個(gè)人之鏡。作為歷史之鏡，它呈現(xiàn)了中國(guó)改革開放前后的八年風(fēng)云，讓人們重新思考這一巨大歷史轉(zhuǎn)折的動(dòng)力來自何處；作為個(gè)人之鏡，讓人們聯(lián)想當(dāng)今和未來的人民及其領(lǐng)袖應(yīng)當(dāng)具有怎樣的改革勇氣與魄力。該劇仿佛在告訴人們，誰(shuí)能把握這一雙重鏡鑒，誰(shuí)就等于擁有了洞悉時(shí)代走向的智慧與力量。影片《智取威虎山》嘗試運(yùn)用3D手段，在動(dòng)作片這一典型的類型片模式下，在驚險(xiǎn)刺激的對(duì)戰(zhàn)中，以契合當(dāng)下文化語(yǔ)境下觀眾審美口味的方式，對(duì)楊子榮等勇闖虎穴的英雄之舉進(jìn)行了生動(dòng)的描繪與歌頌，潛移默化地強(qiáng)化對(duì)于民族與國(guó)家的認(rèn)同，稱得上對(duì)紅色經(jīng)典的一次成功改編。電視劇《紅色》吸收了諜戰(zhàn)、懸疑、黑幫、警匪等多種類型元素，人物形象的塑造文火慢燉、入木三分，在張弛有度而又驚心動(dòng)魄的故事中將民族大義與共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信念以“潤(rùn)物細(xì)無聲”的方式傳遞出來。舞劇《金陵十三釵》則運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言如泣如訴地刻畫了國(guó)難當(dāng)頭與人的尊嚴(yán)和生命遭受摧殘之際，一群社會(huì)底層女性勇于抗?fàn)帯⑸嵘×x的人性光輝。除此之外，電影《黃克功案件》，紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的焦裕祿》，電視劇《紅高粱》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，音樂劇《八月桂花遍地開》、《元培校長(zhǎng)》，歌劇《中華兒女》等在弘揚(yáng)主旋律方面同樣可圈可點(diǎn)。

　　其次，歷史題材文藝作品進(jìn)一步體現(xiàn)出直面歷史，謀求歷史反思、進(jìn)行人性剖析、探尋民族文化精神的深層文化訴求。電視劇《北平無戰(zhàn)事》以1948年至1949年間國(guó)民黨的大規(guī)模反腐運(yùn)動(dòng)為背景，以國(guó)共兩黨展開殊死斗爭(zhēng)為主線，呈現(xiàn)出了在波瀾壯闊的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)刻，方孟敖、梁經(jīng)綸、徐鐵英、方步亭、曾可達(dá)等不同黨派與立場(chǎng)的人物之間的精神跋涉與智慧博弈的歷程。全劇在不疾不徐的敘事節(jié)奏中，立足民族文化立場(chǎng)，努力試圖對(duì)歷史走向進(jìn)行剖解與反思，對(duì)中國(guó)文化精神進(jìn)行探尋與發(fā)掘，充溢著濃郁的人文情懷。電影《歸來》則在蕩氣回腸、催人淚下的故事中，對(duì)復(fù)雜人性進(jìn)行了細(xì)致入微的剖析，對(duì)堅(jiān)貞不渝的愛情進(jìn)行了歌頌。電視劇《老農(nóng)民》則講述了從新中國(guó)成立初期的土地改革到互助組、合作社、人民公社、家庭聯(lián)產(chǎn)承包制至2008年農(nóng)民獲得了土地使用證的60年間中國(guó)農(nóng)民的生存境況的變遷，作品在宏大的史詩(shī)框架之下對(duì)新中國(guó)成立60年來中國(guó)農(nóng)村土地問題進(jìn)行了理性反思。此外，電影《黃金時(shí)代》、音樂劇《駱駝祥子》、京劇《春秋二胥》及《屈原》、越劇《二泉映月》等作品在歷史反思與人性剖析等方面都有所建樹。

　　再次，文藝作品進(jìn)一步立足當(dāng)下，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，既表現(xiàn)出反思普通勞動(dòng)者生存境況的勇氣，也努力在個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與宏大敘事的結(jié)合中熔鑄時(shí)代風(fēng)貌、彰顯中國(guó)精神。電影《親愛的》與《推拿》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中弱勢(shì)群體的生存狀況進(jìn)行了深刻的描畫。前者以兒童拐賣事件為契機(jī)，關(guān)注城市移民、農(nóng)民工等群體，展示出轉(zhuǎn)型期中國(guó)社會(huì)的具體境況，直指城鄉(xiāng)碰撞之下當(dāng)代中國(guó)倫理秩序的失衡與困頓；后者則深入一群盲人按摩師的精神世界，展現(xiàn)出他們豐富的內(nèi)心情感。除此之外，紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》，電影《西藏天空》、《天上的菊美》、《真愛》、《夜鶯》和《世界屋脊的歌聲》等作品都體現(xiàn)出觀照現(xiàn)實(shí)、書寫時(shí)代精神的努力。

　　最后，各類主題文藝實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)一步踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)文化傳統(tǒng)，貼近現(xiàn)實(shí)生活，傳遞中國(guó)精神。除各藝術(shù)門類豐富多彩的活動(dòng)之外，文聯(lián)系統(tǒng)還大力開展“送歡樂下基層”、文藝支教、文藝培訓(xùn)等各類文藝志愿服務(wù)，利用各種民俗文化活動(dòng)，深入挖掘節(jié)日文化新內(nèi)涵，賦予節(jié)日文化鮮明的時(shí)代特色，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

　　2.堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民成為文藝工作者的自覺選擇

　　中國(guó)文聯(lián)全面貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話精神，充分發(fā)揮文藝界人民團(tuán)體的優(yōu)勢(shì)，團(tuán)結(jié)引導(dǎo)廣大文藝工作者把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職，更加堅(jiān)定地深入基層、深入生活，努力把扎根人民、學(xué)習(xí)人民、服務(wù)人民、謳歌人民的任務(wù)落到實(shí)處。“深入生活、扎根人民”成為響徹文藝界的行動(dòng)口號(hào)，成為當(dāng)代中國(guó)文藝工作者的自覺選擇。

　　習(xí)近平總書記指出，人民需要文藝，文藝需要人民，文藝要熱愛人民。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。中國(guó)文聯(lián)充分利用蹲點(diǎn)體驗(yàn)、掛職鍛煉、雙向交流等多種途徑，大力組織動(dòng)員廣大文藝工作者到人民中去，引導(dǎo)他們“動(dòng)心、動(dòng)情、動(dòng)腳、動(dòng)手、動(dòng)腦”，以“身入、心入、情入”的方式來體驗(yàn)與抒寫人民追夢(mèng)鑄夢(mèng)的火熱實(shí)踐。首先，以“身入”拒絕浮光掠影、淺嘗輒止。例如，中國(guó)音協(xié)組織“最美是貴州”、“我的太湖夢(mèng)”等采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)，深入當(dāng)?shù)厣?，尋?ldquo;人民”的時(shí)代音符。中國(guó)美協(xié)組織“絲路訪古寧夏行”，踏勘寧夏故道和古跡，用水墨繪就新絲路上各民族融洽交往、人與自然和諧相處的美麗畫卷等。文藝工作者們真正邁開雙腿，投身于社會(huì)生活最基層，積累生活經(jīng)驗(yàn)。其次，以“心入”傾聽群眾心聲，體悟生活底蘊(yùn)。例如，影片《真愛》取材于2009年“感動(dòng)中國(guó)”十大人物——新疆青河縣維吾爾族婦女阿尼帕·阿力馬洪的事跡，塑造了含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)6個(gè)民族19個(gè)孩子的偉大母親形象，故事感人至深、催人淚下，顯示出一種用心體驗(yàn)生活，用心保持生活溫度的群眾立場(chǎng)。最后，以“情入”為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。影片《世界屋脊的歌聲》通過山東小伙吳小遠(yuǎn)進(jìn)藏運(yùn)送捐獻(xiàn)文具的故事，對(duì)漢族與少數(shù)民族群眾之間和諧融洽的情感關(guān)系進(jìn)行了抒發(fā)，對(duì)人民群眾的誠(chéng)信、感恩與奉獻(xiàn)等品質(zhì)進(jìn)行了頌揚(yáng)，體現(xiàn)出在“身入”、“心入”的基礎(chǔ)上以“情入”來對(duì)生活中的感人故事進(jìn)行挖掘提煉、精心磨礪、升華提高的努力。

　　3.青年藝術(shù)家群體崛起，藝術(shù)話語(yǔ)打破傳統(tǒng)藝術(shù)范式，新的藝術(shù)人才培養(yǎng)模式建設(shè)初見成效

　　延續(xù)著前兩年青年藝術(shù)家群體的崛起態(tài)勢(shì)，青年藝術(shù)家以別具一格的青年藝術(shù)話語(yǔ)進(jìn)一步打破傳統(tǒng)藝術(shù)的格局與話語(yǔ)范式，使得中國(guó)文藝繁榮發(fā)展擁有了自己的生力軍。

　　首先，青年藝術(shù)家以他們多樣而新穎的藝術(shù)表述方式，沖擊著傳統(tǒng)的藝術(shù)話語(yǔ)范式。音樂方面，青年創(chuàng)作與表演人才的涌現(xiàn)構(gòu)成了2014年中國(guó)民樂發(fā)展的一大亮點(diǎn)，在第三屆“新繹杯”青年作曲家民族管弦樂作品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，王丹紅、姜瑩、謝鵬等40歲以下青年作曲家榜上有名。電影方面，陳思誠(chéng)、田羽生、盧庚戌、郭帆、鄧超等新導(dǎo)演陸續(xù)涌現(xiàn)。美術(shù)方面，一批70后、80后年輕藝術(shù)家取得了不俗的成績(jī)。舞蹈方面，“中國(guó)舞蹈十二天”薈萃了趙梁、柴明明、王榮祿、王亞彬、孫主臻等舞蹈新生領(lǐng)軍人的6臺(tái)風(fēng)格各異的原創(chuàng)精品。作為此舉之延伸，中國(guó)舞協(xié)進(jìn)一步推出“中國(guó)夢(mèng)——青年舞蹈人才培育計(jì)劃”，遴選出費(fèi)波、柳寧、柴明明和趙梁4位當(dāng)下頗具創(chuàng)新與發(fā)展?jié)摿Φ那嗄晡璧妇帉?dǎo)進(jìn)行扶持培養(yǎng)，創(chuàng)作出《第一束光》、《聽天說》、《鏡子》、《人之初》等4部作品并在國(guó)家大劇院展演，體現(xiàn)出新銳青年編舞新的藝術(shù)理念與革新意識(shí)。北京舞蹈雙周上，“青年舞展”作為最有特色的板塊，展出了55位年輕編舞的原創(chuàng)作品，展現(xiàn)出國(guó)內(nèi)外新生一代舞蹈藝術(shù)工作者的鮮活創(chuàng)意。曲藝方面，青年相聲演員苗阜、王聲的《滿腹經(jīng)綸》將傳統(tǒng)表演技法與時(shí)尚元素完美結(jié)合，創(chuàng)造了令人矚目的“陜西相聲現(xiàn)象”。

　　其次，青年藝術(shù)人才的涌現(xiàn)使得青春文化成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)領(lǐng)域。新崛起的青年藝術(shù)家多出生于20世紀(jì)七八十年代，沒有經(jīng)歷過太多歷史的沉浮與時(shí)代的變革。成長(zhǎng)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)文化與大眾文化語(yǔ)境中的他們，并不像其前輩那樣具有根深蒂固的歷史重負(fù)，而是往往以輕快的個(gè)體微觀視角來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)境遇。青春文化與青春氣息，由此在當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中大行其道，蔚為壯觀。獲得第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作獎(jiǎng)金獎(jiǎng)的版畫作品《而立之年》，出自西南大學(xué)“80后”副教授彭偉之手。這幅作品表現(xiàn)了一位燙了卷發(fā)、面部表情堅(jiān)毅又不失活潑、眼神充滿自信的年輕人形象，展示出一代年輕人樂觀、向上、朝氣蓬勃的整體面貌，以超級(jí)寫實(shí)主義的藝術(shù)手法，刻畫入微，體現(xiàn)了當(dāng)代木刻藝術(shù)肖像的新高度。電影方面，《北京愛情故事》、《前任攻略》、《分手大師》以愛情輕喜劇的方式展現(xiàn)當(dāng)代都市年輕人的青春愛情故事；《怒放之青春再見》和《同桌的你》則在青春懷舊敘事中，追憶與緬懷逝去的青春時(shí)光，以一種逃避現(xiàn)實(shí)的方式建構(gòu)情感的烏托邦。

　　最后，青年藝術(shù)家群體的持續(xù)崛起和青年文化的興盛，顯示了改革開放初期以來我國(guó)藝術(shù)人才培養(yǎng)體制改革與建設(shè)成績(jī)顯著、特別是藝術(shù)學(xué)成為獨(dú)立學(xué)科門類三年多來高校藝術(shù)人才培養(yǎng)模式改革初見成效的新面貌。為了培養(yǎng)造就適應(yīng)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作、表演、制作及管理諸領(lǐng)域的新式人才，我國(guó)高等藝術(shù)教育界、各級(jí)各類藝術(shù)院團(tuán)及演藝團(tuán)體等不斷推進(jìn)人才培養(yǎng)模式的改革與創(chuàng)新，實(shí)施多渠道、多層次、多類型人才培養(yǎng)創(chuàng)新路徑，通過“道”與“技”統(tǒng)一、“專”與“通”交融、“理論”與“實(shí)踐”結(jié)合、“走出去”與“請(qǐng)進(jìn)來”匯通等一系列措施，強(qiáng)化青少年藝術(shù)人才的專業(yè)技能和文化素養(yǎng)培育，增強(qiáng)其面向藝術(shù)實(shí)踐的創(chuàng)作與表演才能，使得藝術(shù)人才培養(yǎng)質(zhì)量穩(wěn)步提升。近年來高校藝術(shù)生源的文化素質(zhì)得到普遍提升。諸多藝術(shù)專業(yè)院校、綜合大學(xué)藝術(shù)學(xué)科、藝術(shù)院團(tuán)、演藝團(tuán)體等積極繼續(xù)探索人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新的路徑。除此之外，它們之間在藝術(shù)人才培養(yǎng)上的相互交流與合作也日益增多，逐漸建立起相互學(xué)習(xí)的長(zhǎng)效機(jī)制。這些都為各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域青年藝術(shù)人才層出不窮、我國(guó)藝術(shù)事業(yè)后繼有人提供了有力保障。

　　4.藝術(shù)跨媒介趨勢(shì)進(jìn)一步凸顯，媒介交融促進(jìn)藝術(shù)傳播更加開放

　　跨界、跨媒介或媒介交融，是近年來引人矚目的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象。在中央深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組召開第四次會(huì)議審議通過《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》、“媒體融合”成為國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分、傳統(tǒng)媒體向新媒體轉(zhuǎn)型融合漸成潮流的宏觀背景下，2014年中國(guó)文藝的跨媒介及媒介交融新趨勢(shì)更加凸顯，為中國(guó)文藝鋪設(shè)出新的表達(dá)方式和傳媒渠道。

　　首先，新媒體對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)格局的重大影響。2014年對(duì)新媒體介入傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的力度與深度具有標(biāo)志性意義。影視方面，眾籌、大數(shù)據(jù)、彈幕電影等諸多新名詞陸續(xù)出現(xiàn)，映射出互聯(lián)網(wǎng)從制作、營(yíng)銷到發(fā)行等諸多環(huán)節(jié)對(duì)于傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的顛覆。以BAT（百度、阿里巴巴和騰訊）為代表的互聯(lián)網(wǎng)公司紛紛進(jìn)入電影行業(yè)，關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)與電影的戰(zhàn)略合作、并購(gòu)、融資紛至沓來，僅2014年上半年涉及的資金規(guī)模就已超過200億元。因此不少論者開始專門研討中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的“網(wǎng)生代”現(xiàn)象。與此同時(shí)，愛奇藝、優(yōu)酷等各大視頻網(wǎng)站大規(guī)模進(jìn)軍自制劇。美術(shù)方面，藝術(shù)品市場(chǎng)頻頻“觸電”。微信拍賣大行其道，越來越多的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)也著手向藝術(shù)品電商轉(zhuǎn)型。2014年10月，國(guó)內(nèi)首現(xiàn)的藝術(shù)品拍賣手機(jī)APP——翰墨千秋藝術(shù)交易中心開啟了移動(dòng)藝術(shù)交易的新嘗試。線上、線下的壁壘被逐漸打破，各個(gè)渠道得到了有效整合，傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式和生產(chǎn)方式也迎來一次全新升級(jí)。

　　同時(shí)應(yīng)看到，藝術(shù)傳播的跨媒介趨勢(shì)更加凸顯。近年來，隨著論壇、博客、微博、微信等新媒體平臺(tái)的興起，自媒體大量涌現(xiàn)，使得藝術(shù)傳播更加開放。尤其是隨著智能手機(jī)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的大發(fā)展，微信在全國(guó)范圍內(nèi)炙手可熱，風(fēng)頭一時(shí)無兩，已經(jīng)成為我國(guó)用戶規(guī)模最大和活躍程度最高的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用。微信在藝術(shù)傳播上展現(xiàn)出巨大的能量，專業(yè)藝術(shù)工作者或愛好者可以通過公眾平臺(tái)廣播自己的見解，受眾也可以通過閱讀公眾平臺(tái)推送的文章來提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。藝術(shù)傳播這種愈演愈烈的跨媒介態(tài)勢(shì)，讓“人人都是藝術(shù)傳播者”變得可能。

　　5.文藝評(píng)論重塑批評(píng)精神，藝術(shù)理論尋求中國(guó)話語(yǔ)建構(gòu)

　　面對(duì)近年來文藝界復(fù)雜多變的態(tài)勢(shì)，文藝評(píng)論應(yīng)有的激濁揚(yáng)清的獨(dú)立批判品格受到強(qiáng)烈沖擊，一度陷入標(biāo)準(zhǔn)混亂、眾聲喧嘩的境地，從而面臨批評(píng)精神重塑與話語(yǔ)革新等繁重任務(wù)。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話中指出：要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營(yíng)造開展文藝批評(píng)的良好氛圍。正是在總書記重要講話精神指引下，中國(guó)文藝評(píng)論與理論建設(shè)自覺行動(dòng)，銳意進(jìn)取，使得文藝評(píng)論的引導(dǎo)力、公信力和戰(zhàn)斗力不斷增強(qiáng)，文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)不斷推進(jìn)，出現(xiàn)了深層次的范式轉(zhuǎn)換與話語(yǔ)革新。

　　這首先表現(xiàn)為文藝評(píng)論及理論隊(duì)伍建設(shè)不斷加強(qiáng)，文藝評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)、立場(chǎng)、功能等問題得到反思，文藝評(píng)論重塑批判精神。在中國(guó)文聯(lián)推動(dòng)下，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)和中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心分別于5月30日成立和9月17日揭牌。各種文藝?yán)碚撛u(píng)論隊(duì)伍培訓(xùn)與專業(yè)教育也在2014年蓬勃涌現(xiàn)。5月，文藝評(píng)論工作培訓(xùn)班在全國(guó)宣傳干部學(xué)院舉辦；6月，國(guó)學(xué)修養(yǎng)與書法——首屆全國(guó)青年書法創(chuàng)作骨干高研班在中國(guó)人民大學(xué)正式開課；7月，中國(guó)文聯(lián)文藝培訓(xùn)志愿服務(wù)項(xiàng)目——音樂培訓(xùn)項(xiàng)目（土右旗班、包頭市班）相繼成功舉辦；8月，第八屆全國(guó)中青年文藝評(píng)論家高級(jí)研修班在浙江杭州開班；10月，全國(guó)青年戲劇評(píng)論家研修班在上海舉辦，對(duì)全國(guó)29個(gè)省市的50位青年戲劇評(píng)論家進(jìn)行了細(xì)化、強(qiáng)化、專業(yè)化訓(xùn)練；11月，第六期全國(guó)曲藝創(chuàng)作高級(jí)研修班在重慶成功舉辦……各類人才培訓(xùn)項(xiàng)目遍地開花，不僅對(duì)文藝評(píng)論的功能、方法、標(biāo)準(zhǔn)等問題進(jìn)行了反思，更展現(xiàn)了文藝評(píng)論隊(duì)伍建設(shè)的專業(yè)性、凝聚性。

　　其次，體現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)理論建設(shè)不斷夯實(shí)基礎(chǔ)，傳承中國(guó)古典學(xué)術(shù)資源、因應(yīng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)際的藝術(shù)學(xué)理論話語(yǔ)形態(tài)不斷明晰。藝術(shù)學(xué)于2011年升級(jí)為獨(dú)立學(xué)科門類，給作為一級(jí)學(xué)科的藝術(shù)學(xué)理論提出了更高的建設(shè)要求。而處于全球化語(yǔ)境中的中國(guó)藝術(shù)理論話語(yǔ)范式建構(gòu)，則成為一項(xiàng)突出的建設(shè)任務(wù)。如論者所言，作為新生的學(xué)科門類，藝術(shù)學(xué)理論建設(shè)應(yīng)“以學(xué)科自覺及自信的姿態(tài)，盡力利用已經(jīng)開拓出的藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科體制空間，繼續(xù)中國(guó)特色的普通藝術(shù)學(xué)探路之旅，并在探路中展開中西對(duì)話，以及與其他四個(gè)一級(jí)學(xué)科的對(duì)話。持續(xù)的探路和對(duì)話，宛如學(xué)科搖籃，有可能把藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科從稚嫩而逐步地?fù)u向成熟。”2014年中國(guó)文藝界的藝術(shù)學(xué)理論建設(shè)體現(xiàn)出了一種不斷對(duì)話的良好局面?！端囆g(shù)的真諦》、《藝術(shù)理論基本文獻(xiàn)》等新的理論著作的出版，顯示出中西藝術(shù)理論與美學(xué)的對(duì)話與交融的新趨勢(shì)。以“新形勢(shì)下文藝評(píng)論的責(zé)任與作為”為主題的中國(guó)文聯(lián)第九屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨第七屆當(dāng)代文藝論壇、中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)等學(xué)術(shù)論壇的舉辦，顯示出藝術(shù)學(xué)升級(jí)為獨(dú)立學(xué)科門類之后中國(guó)藝術(shù)理論積極向上的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

　　最后，體現(xiàn)為文藝?yán)碚摵臀乃噷?shí)踐之間的頻繁互動(dòng)與互補(bǔ)提高。第七屆中國(guó)京劇節(jié)首次以評(píng)代獎(jiǎng)，取消沿襲多年的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，邀請(qǐng)權(quán)威專家采取一劇一評(píng)等方式，對(duì)參演劇目進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，幫助各院團(tuán)進(jìn)一步打磨、提高京劇創(chuàng)作演出水平，體現(xiàn)出了文藝?yán)碚撆c批評(píng)對(duì)于文藝創(chuàng)作的引導(dǎo)作用。正如有論者總結(jié)的那樣：“開放民主的討論本身就是良好的批評(píng)，借由這樣的討論，文藝批評(píng)實(shí)踐能否通過具體達(dá)到深入、既接地氣又上高樓，張揚(yáng)‘膽、識(shí)、才、力’？文藝評(píng)論生態(tài)顯然在改變，文藝批評(píng)的有效性應(yīng)可期待。”

　　6.傳承與弘揚(yáng)中華美學(xué)精神成為文藝的自覺追求

　　隨著中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”重要戰(zhàn)略思想的提出，傳承與弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化成為中國(guó)文藝事業(yè)的重要發(fā)展趨勢(shì)。習(xí)近平總書記于教師節(jié)在北京師范大學(xué)強(qiáng)調(diào)古代經(jīng)典詩(shī)詞和散文的重要性，在紀(jì)念孔子誕辰2565周年國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上就弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化問題發(fā)表重要講話，以及教育部發(fā)布《完善中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育指導(dǎo)綱要》等，充分表明經(jīng)濟(jì)全球化條件下中國(guó)文化彰顯自身的傳統(tǒng)脈絡(luò)與現(xiàn)實(shí)指向。尤其是習(xí)近平總書記提出的“傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神”的重要命題以及關(guān)于“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基”等論述，使得中華文化傳統(tǒng)成為異常醒目的年度關(guān)鍵詞，也使傳承與弘揚(yáng)中華文化傳統(tǒng)成為舉國(guó)上下的共識(shí)。而正是這方面的工作，使中國(guó)文藝的發(fā)展找到了自身的深厚博大的文化根基。

　　本年度的中國(guó)文藝在這方面的引人矚目的實(shí)績(jī)首先表現(xiàn)在，通過多種舉措發(fā)掘與保護(hù)傳統(tǒng)文藝資源。中國(guó)文聯(lián)繼續(xù)實(shí)施中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、中國(guó)口頭文學(xué)遺產(chǎn)數(shù)字化工程、翰墨薪傳培訓(xùn)書法教師工程、中華文明影像志工程等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新工程?！吨袊?guó)唐卡文化檔案》項(xiàng)目則采取檔案記錄的形式對(duì)中國(guó)唐卡藝術(shù)的當(dāng)代傳承現(xiàn)狀和發(fā)展進(jìn)行立體全面的田野調(diào)查和科學(xué)闡釋，是構(gòu)建中國(guó)唐卡文化調(diào)查與研究學(xué)術(shù)框架、推進(jìn)唐卡文化在當(dāng)代傳承保護(hù)的一個(gè)創(chuàng)舉。由住建部特別委托，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)等共同組織實(shí)施的“留住鄉(xiāng)愁——中國(guó)傳統(tǒng)村落立檔調(diào)查”項(xiàng)目也于本年度啟動(dòng)，力圖通過田野調(diào)查和圖文記錄的方式，為列入國(guó)家“中國(guó)傳統(tǒng)村落名錄”的傳統(tǒng)村落建立檔案，并尋找尚未列入名錄的有重要?dú)v史文化價(jià)值的村落。除此之外，第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地名單與第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄相繼公布，包括鬼谷子傳說、撒拉族民歌、古藺花燈、東河戲、梅花大鼓、詠春拳等151項(xiàng)新入選項(xiàng)目和147項(xiàng)拓展項(xiàng)目，涉及民間文學(xué)、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)舞蹈等十大類型，是發(fā)掘與保護(hù)傳統(tǒng)文藝的有力舉措。

　　其次是賦予傳統(tǒng)文藝資源以新的時(shí)代精神，古為今用，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文藝的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，使其成為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體。這在戲曲方面表現(xiàn)得尤為突出。京劇《康熙大帝》、《春秋二胥》、《欽差林則徐》、《安國(guó)夫人》、《屈原》、《飛虎將軍》、《楚漢春秋》，話劇《伏生》、《林則徐傳牌良鄉(xiāng)》，歌劇《高山流水》、《貂蟬》等劇目輪番亮相，在保留京劇傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)文化資源以現(xiàn)代性的目光加以觀照與改造，以古鑒今，充滿濃郁的時(shí)代精神。京劇《安國(guó)夫人》塑造了“梁紅玉”這位在民族國(guó)家危難之間大義凜然的巾幗英雄形象，是對(duì)當(dāng)下弘揚(yáng)愛國(guó)主義主旋律的一種呼應(yīng)。話劇《伏生》則講述了秦始皇“焚書坑儒”的危難時(shí)期，大儒伏生以生命保護(hù)儒家大成之作《尚書》的故事。該劇塑造了“伏生”這位矢志不渝的文化守護(hù)者形象，并以“焚書坑儒”為契機(jī)展開對(duì)文化與人性的哲學(xué)思考，是一臺(tái)思索文化傳承真諦、弘揚(yáng)文化靈魂的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)力作，契合了當(dāng)下弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的時(shí)代風(fēng)潮。

　　最后是在當(dāng)代文藝敘事中融入傳統(tǒng)文化基因與中華美學(xué)精神，為中國(guó)當(dāng)代文藝敘事找到傳統(tǒng)泉源與地方根脈?！吨袊?guó)漢字聽寫大會(huì)》、《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》、《中國(guó)謎語(yǔ)大會(huì)》、《漢字英雄》、《成語(yǔ)英雄》、《最愛中國(guó)字》、《中華好詩(shī)詞》等電視節(jié)目對(duì)傳統(tǒng)文化的青睞和回歸，成為電視熒屏上一道道亮麗的風(fēng)景線。大型系列人文紀(jì)錄片在此領(lǐng)域可謂佳作迭現(xiàn)：《水脈》以全球環(huán)保眼光透視中國(guó)南水北調(diào)工程的深遠(yuǎn)意義；《瓷路》在“一帶一路”大背景下重新展示中國(guó)瓷器在外國(guó)傳播的歷程；《薪火相傳——中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》以生動(dòng)感人的“中國(guó)故事”系列力圖喚起中外公眾對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)的親切感知；《手藝》的絕技背后，傳承和弘揚(yáng)的恰是綿延不絕、不斷進(jìn)取的中華美學(xué)精神；《舌尖上的中國(guó)2》延續(xù)第一部的敘事主題，進(jìn)一步展現(xiàn)全球化時(shí)代當(dāng)下中國(guó)彌漫的文化鄉(xiāng)愁與民族認(rèn)同；《你所不知道的中國(guó)》以全媒體聯(lián)動(dòng)方式行走中國(guó)大地，在一個(gè)個(gè)充滿地域性的故事中解讀一個(gè)不為人知的神奇中國(guó)。這些作品都以當(dāng)代人的目光貫通古今，蘊(yùn)含深厚的傳統(tǒng)文化基因，在中國(guó)故事的講述中有力地彰顯中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量。

　　7.文化產(chǎn)業(yè)步入轉(zhuǎn)型升級(jí)期，藝術(shù)市場(chǎng)日臻成熟

　　在文化體制改革深化的特定背景之下，2014年成為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)步入結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級(jí)期的關(guān)鍵一年。隨著文化產(chǎn)業(yè)方面利好政策頻出，從中央到地方，文化體制改革攻堅(jiān)克難，文化活力顯著提升，市場(chǎng)機(jī)制日臻完善，文化產(chǎn)業(yè)整體開始升級(jí)轉(zhuǎn)型。這一層面的工作為中國(guó)文藝繁榮發(fā)展提供了富有創(chuàng)新活力的動(dòng)力機(jī)制。

　　這首先表現(xiàn)在，藝術(shù)市場(chǎng)的監(jiān)管力度增強(qiáng)，市場(chǎng)化與規(guī)范化程度不斷提升。電視劇產(chǎn)業(yè)方面，國(guó)家新聞出版廣電總局于4月推出“一劇兩星”政策，宣布將對(duì)衛(wèi)視綜合頻道黃金時(shí)段電視劇播出方式進(jìn)行調(diào)整。具體內(nèi)容包括：同一部電視劇每晚黃金時(shí)段聯(lián)播的衛(wèi)視綜合頻道不得超過兩家，同一部電視劇在衛(wèi)視綜合頻道每晚黃金時(shí)段播出不得超過兩集。這一政策體現(xiàn)出政府職能部門對(duì)市場(chǎng)的監(jiān)管與引導(dǎo)，將引發(fā)電視劇市場(chǎng)的深層變革。音樂劇方面，原創(chuàng)與引進(jìn)劇目交相輝映，更加貼近市場(chǎng)的運(yùn)作模式，使得一些劇目更符合觀眾的欣賞口味。如三寶的《王二的長(zhǎng)征》全國(guó)巡演近百場(chǎng)，麻花公司引進(jìn)的美國(guó)原版劇目《三只小豬》只有四個(gè)演員，投資百萬(wàn)美元，盈利千萬(wàn)。音樂方面，我國(guó)原創(chuàng)的《中國(guó)好歌曲》成功把節(jié)目模板輸出給英國(guó)，第一次實(shí)現(xiàn)了中國(guó)選秀模式的海外逆襲。工藝品交易平臺(tái)的建設(shè)也趨于規(guī)范化。首個(gè)服務(wù)于全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的國(guó)家級(jí)綜合性服務(wù)平臺(tái)——中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)品交易中心于4月1日成立，年內(nèi)已創(chuàng)辦“中國(guó)原創(chuàng)版畫交易平臺(tái)”、“中國(guó)紫砂藝術(shù)交易平臺(tái)”、“中國(guó)陶瓷藝術(shù)交易平臺(tái)”和“中國(guó)茶票交易中心”等國(guó)家級(jí)服務(wù)平臺(tái)。所有交易平臺(tái)都具有兩審、兩證、兩全的制度保證，以確保文化藝術(shù)品市場(chǎng)的公平和公正。此外，2014年還是將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)利用設(shè)施建設(shè)納入國(guó)家“十二五”文化和自然遺產(chǎn)保護(hù)設(shè)施建設(shè)規(guī)劃以來，國(guó)家下達(dá)中央預(yù)算內(nèi)投資的第一年。發(fā)改委與文化部聯(lián)合發(fā)布《國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)利用設(shè)施建設(shè)實(shí)施方案》，旨在資助一批具有傳承潛力、能夠帶動(dòng)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、但目前面臨一定困難的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，為其創(chuàng)造融入市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

　　同時(shí)，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)步入轉(zhuǎn)型調(diào)整質(zhì)變期，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)持續(xù)優(yōu)化，生產(chǎn)方式與增長(zhǎng)方式升級(jí)，不斷尋求內(nèi)生性增長(zhǎng)動(dòng)力機(jī)制。演出市場(chǎng)上，以文化交流之名的出國(guó)“鍍金”演出被緊急叫停，由政府出資打造地方“形象工程”的現(xiàn)象也得到有效遏制。目前國(guó)有院團(tuán)逐漸轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)主體，以企業(yè)為主體、事業(yè)為補(bǔ)充，面向市場(chǎng)的新型演藝體制格局已經(jīng)形成，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)在整合和波動(dòng)中逐漸走向轉(zhuǎn)型升級(jí)之路。而在藝術(shù)品市場(chǎng)交易額大幅萎縮的背景下，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的深度調(diào)整、求新求變成為2014年各大拍賣公司的新常態(tài)。

　　電影產(chǎn)業(yè)方面，在票房持續(xù)高速躍進(jìn)的同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)在自身轉(zhuǎn)型升級(jí)以及與互聯(lián)網(wǎng)、金融、科技等領(lǐng)域融合開發(fā)上十分引人注目。以BAT（百度、阿里巴巴和騰訊）為代表的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)進(jìn)軍電影界，參與到制作、發(fā)行等諸多環(huán)節(jié)；國(guó)家投入3億元支持6家國(guó)有重點(diǎn)制片基地發(fā)展等。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)以電影版權(quán)為核心，通過拉動(dòng)電視版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、游戲版權(quán)、衍生品版權(quán)的發(fā)展，輻射帶動(dòng)旅游項(xiàng)目消費(fèi)、餐飲消費(fèi)、購(gòu)物消費(fèi)等快速發(fā)展，電影生態(tài)系統(tǒng)日漸成型。而一批成規(guī)模的、有集成化功能的、產(chǎn)業(yè)鏈完整的大型電影專業(yè)公司也將陸續(xù)涌現(xiàn)，這是適應(yīng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)發(fā)展的需要，也是電影業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

　　8.文藝維權(quán)工作逐步推進(jìn)，文藝獎(jiǎng)助機(jī)制不斷完善

　　近年來，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展，在此情境下文藝侵權(quán)違法現(xiàn)象也日漸增多，文藝立法工作也加緊駛?cè)肓税l(fā)展的快車道。

　　隨著2012年《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（修訂草案）的公布以及文化部啟動(dòng)《藝術(shù)品市場(chǎng)管理?xiàng)l例》相關(guān)工作、2013年《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》發(fā)布等，文藝立法繼續(xù)在2014年得到深入推進(jìn)。2014年，有針對(duì)性的文藝法規(guī)的出臺(tái)以及有標(biāo)志性意義的文藝維權(quán)事件的出現(xiàn)，體現(xiàn)出文藝維權(quán)工作的扎實(shí)推進(jìn)。而對(duì)于文藝評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制改革的頂層設(shè)計(jì)與國(guó)家藝術(shù)基金的首度運(yùn)行，則體現(xiàn)出文藝獎(jiǎng)助機(jī)制的不斷健全。本年度文藝維權(quán)工作的穩(wěn)步推進(jìn)和文藝獎(jiǎng)助機(jī)制的日臻完善，為中國(guó)文藝繁榮發(fā)展提供了有力的保障與激勵(lì)機(jī)制。

　　一方面，立法工作不斷推進(jìn)，文藝維權(quán)事業(yè)取得新進(jìn)展。中國(guó)文聯(lián)發(fā)布《中國(guó)文聯(lián)關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文藝維權(quán)工作的意見》，并召開全國(guó)文聯(lián)維權(quán)工作會(huì)議，明確了文藝維權(quán)工作的重點(diǎn)與任務(wù)，將為文藝立法提供重要的機(jī)制保障與決策參考。在包括中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)在內(nèi)的多個(gè)部門的努力推動(dòng)下，國(guó)家版權(quán)局頒布了《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》，將對(duì)民間文藝領(lǐng)域明確著作報(bào)酬的收取和分配、解決市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)糾紛中的民事訴訟爭(zhēng)端等起到積極作用。在《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》的帶動(dòng)下，各地也開始非遺的相關(guān)立法。《安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》、《甘肅省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例（草案）》、《陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》等相繼出臺(tái)，這些法規(guī)因地制宜，將最前沿的成果與當(dāng)?shù)貙?shí)際緊密結(jié)合，制定了非常有針對(duì)性的法規(guī)要求。本年度文藝維權(quán)領(lǐng)域標(biāo)志性事件便是瓊瑤起訴于正侵權(quán)案。這一案件以瓊瑤的勝訴而告一段落，彰顯了《著作權(quán)法》保護(hù)原創(chuàng)的精神，同時(shí)也是依法治國(guó)理念在文藝領(lǐng)域的鮮明體現(xiàn)。

　　另一方面，文藝領(lǐng)域的各項(xiàng)機(jī)制建設(shè)不斷完善，尤其是文藝評(píng)獎(jiǎng)與資助機(jī)制不斷健全。為貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話精神，文化部于10月召開新聞發(fā)布會(huì)，指出我國(guó)文藝評(píng)獎(jiǎng)制度將改革，下一步文化部將在中宣部指導(dǎo)下進(jìn)一步樹立文藝評(píng)價(jià)以人民為中心的導(dǎo)向，完善評(píng)獎(jiǎng)工作機(jī)制，堅(jiān)持公開公平公正，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，特別是要研究制定社會(huì)效益的具體評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和考核措施。書法界在2014年展開了對(duì)展賽評(píng)選機(jī)制的討論，本年度舉辦的許多書法展賽活動(dòng)，對(duì)評(píng)審機(jī)制采取了一些變革舉措。中國(guó)民協(xié)先后多次召開了專家座談會(huì)和“山花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)工作會(huì)議，圍繞“山花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制改革這一主題進(jìn)行了深入研討，探討“山花獎(jiǎng)”改革的總體目標(biāo)及具體措施。#p#副標(biāo)題#e#

三 問題與思考

　　在肯定2014年中國(guó)文藝事業(yè)粲然可觀的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)看到在這一發(fā)展過程中仍然存在的一些問題或難點(diǎn)：一是文藝創(chuàng)作如何更好地弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，融入“中國(guó)精神”這一靈魂；二是如何進(jìn)一步扭轉(zhuǎn)文藝發(fā)展過度追逐市場(chǎng)效益、一些文藝作品缺乏思想深度與精神高度的局面；三是如何改善文藝創(chuàng)作有“高原”而缺“高峰”的狀況；四是如何治理文藝工作者道德失范頻出的現(xiàn)象；五是文藝評(píng)論如何重塑批評(píng)精神；六是如何改善文藝創(chuàng)作機(jī)械化生產(chǎn)及快餐式消費(fèi)的問題，提升藝術(shù)創(chuàng)新能力；七是如何解決一些藝術(shù)領(lǐng)域?qū)I(yè)人才青黃不接、面臨斷檔風(fēng)險(xiǎn)的問題；八是如何推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)更好地走出去；九是文聯(lián)組織如何改革創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)職能調(diào)整和拓展，在行業(yè)服務(wù)、行業(yè)管理、行業(yè)自律方面發(fā)揮作用。有鑒于此，本報(bào)告提出以下思考。

　　思考一：進(jìn)一步深入生活、扎根人民，借鑒傳統(tǒng)文化，提升藝術(shù)表現(xiàn)力，在生動(dòng)可感的藝術(shù)話語(yǔ)中熔鑄“中國(guó)精神”

　　面對(duì)當(dāng)前文藝作品存在的精神缺失、思想貧瘠的現(xiàn)象，在文藝創(chuàng)作中更好地熔鑄“中國(guó)精神”這一靈魂，進(jìn)一步弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、書寫“中國(guó)夢(mèng)”，仍然是當(dāng)前及未來文藝創(chuàng)作與實(shí)踐的重要任務(wù)。首先，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)貫徹以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，充分發(fā)揮文藝界人民團(tuán)體的優(yōu)勢(shì)，在充分尊重和遵循文藝創(chuàng)作規(guī)律和各藝術(shù)類型藝術(shù)特性的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)作人員深入生活、扎根人民，有方向性、目的性地進(jìn)行生活體驗(yàn)與文藝創(chuàng)作活動(dòng)。文藝創(chuàng)作者應(yīng)沉下身心，真正地同群眾打成一片，接受人民群眾生活實(shí)踐的靈感滋養(yǎng)，使得藝術(shù)創(chuàng)作兼具地氣與時(shí)代風(fēng)氣。其次，當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)自覺汲取傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)，在作品中融入中國(guó)精神，展現(xiàn)民族文化特有的價(jià)值關(guān)懷。電視劇《北平無戰(zhàn)事》之所以能吸引受眾，很重要的一個(gè)原因便是傳統(tǒng)文化資源的注入，令該作品流露出蘊(yùn)藉深厚的美學(xué)興味。與此同時(shí)，作品塑造了一批憂國(guó)憂民、舍生取義的人物形象，充溢其中的是中國(guó)文化從古至今、一脈相通的家國(guó)情懷與民族憂思。最后，應(yīng)努力提升藝術(shù)表現(xiàn)力及表達(dá)技巧，追求藝術(shù)話語(yǔ)的民族性和大眾化。創(chuàng)作者要以真情實(shí)感去抒懷，要“修辭立其誠(chéng)”，以真實(shí)的筆觸去書寫時(shí)代風(fēng)貌，用真誠(chéng)的眼光去觀照現(xiàn)實(shí)生活，注重宏大敘事與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合，社會(huì)主義核心價(jià)值觀的弘揚(yáng)才能得到觀眾的更好認(rèn)同。

　　思考二：以“社會(huì)效益”為先導(dǎo)，進(jìn)一步提升文藝作品的人文品格與思想深度，扭轉(zhuǎn)過度娛樂化的偏向

　　在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的裹挾之下，藝術(shù)作品的經(jīng)濟(jì)效益與藝術(shù)品質(zhì)之間的分裂，已經(jīng)日益成為中國(guó)文藝發(fā)展中令人痛心疾首的一大現(xiàn)狀。一些取得不俗票房成績(jī)的影片，其思想品位和藝術(shù)質(zhì)量仍待提高。電影作品倘若一味迎合市場(chǎng)，過度娛樂化與商業(yè)化，忽略電影的藝術(shù)品質(zhì)和精神訴求，將會(huì)導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的失衡。創(chuàng)作者應(yīng)標(biāo)舉風(fēng)骨、堅(jiān)守底線，正確理解和處理市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下“藝”和“利”的關(guān)系，努力將文藝作品的“社會(huì)效益”內(nèi)化為自覺的創(chuàng)作追求，堅(jiān)決地從經(jīng)濟(jì)利益的遮蔽中跳脫出來，堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀。應(yīng)加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，提升思想認(rèn)知深度，展現(xiàn)出對(duì)時(shí)代問題的追問、對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的觀照、對(duì)歷史大勢(shì)的思考。電影《親愛的》之所以在2014年收獲市場(chǎng)與口碑的雙贏，正在于影片將視角聚焦于快速流動(dòng)的當(dāng)下中國(guó)社會(huì)，以“拐賣兒童”這一社會(huì)痼疾為切入點(diǎn)，反映當(dāng)今中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中產(chǎn)生的一些社會(huì)問題，從而在思想內(nèi)涵上展現(xiàn)出一種觀照時(shí)代的高度，在情感上與觀眾形成共鳴，在思想上引發(fā)觀眾追問，值得文藝創(chuàng)作者們借鑒學(xué)習(xí)。

　　思考三：探尋文藝創(chuàng)作引導(dǎo)機(jī)制，增強(qiáng)精品意識(shí)，改善文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”現(xiàn)象

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話中指出，當(dāng)下我國(guó)文藝創(chuàng)作存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。改善這一狀況，相關(guān)職能部門首先要努力探尋文藝創(chuàng)作的科學(xué)引導(dǎo)機(jī)制，要將創(chuàng)作優(yōu)秀作品、提高思想藝術(shù)質(zhì)量作為文藝創(chuàng)作的中心任務(wù)。一方面加強(qiáng)統(tǒng)籌規(guī)劃、選題策劃，精心組織文學(xué)藝術(shù)精品工程，加大政策的支持扶持力度，集聚優(yōu)勢(shì)資源向重點(diǎn)作品傾斜。例如本年度首次運(yùn)行的國(guó)家藝術(shù)基金便精心設(shè)置了“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”、“中國(guó)夢(mèng)”、“社會(huì)主義核心價(jià)值觀”、“美麗中國(guó)”、“絲綢之路”、“紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”等項(xiàng)目主題，對(duì)文藝創(chuàng)作進(jìn)行了有效引導(dǎo)。中國(guó)文聯(lián)精心策劃實(shí)施的“中國(guó)精神·中國(guó)夢(mèng)”主題文藝創(chuàng)作工程，也是引導(dǎo)文藝工作者聚焦中國(guó)夢(mèng)的時(shí)代主題、探索思想性與藝術(shù)性相結(jié)合的有效嘗試。其次，要加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，切實(shí)發(fā)揮文藝評(píng)論褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清的引導(dǎo)作用，校正偏差、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚。最后，更為重要的是，要努力引導(dǎo)文藝創(chuàng)作者把作品作為立身之本，努力樹立文藝創(chuàng)作的“精品意識(shí)”。文藝創(chuàng)作者要在急功近利的浮躁風(fēng)氣中靜下心來錘煉作品，孜孜以求、精益求精。除此之外，要將對(duì)傳統(tǒng)文化的觀照與對(duì)國(guó)外優(yōu)秀文藝創(chuàng)作的借鑒結(jié)合起來，在吸收借鑒的基礎(chǔ)上提升自我。同時(shí)還要以強(qiáng)烈的時(shí)代意識(shí)與人民意識(shí)來提升作品的人文品格與思想高度，牢記時(shí)代精神與現(xiàn)實(shí)生活是灌注文藝創(chuàng)作的生命汁液，是提升作品精神境界的有力手段。惟其如此，才能創(chuàng)作出彰顯時(shí)代精神、思想深刻、藝術(shù)精湛的文藝力作，創(chuàng)作出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。

　　思考四：加強(qiáng)文藝隊(duì)伍建設(shè)，踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，堅(jiān)決治理文藝工作者道德失范現(xiàn)象

　　加強(qiáng)文藝隊(duì)伍建設(shè)，需要有大批德藝雙馨的文藝名家作為正面表率。文藝與道德作為社會(huì)意識(shí)形態(tài)的兩種重要形式，其水乳交融的關(guān)系不言而喻。2014年5月4日，習(xí)近平總書記在北京大學(xué)師生座談會(huì)上指出：“國(guó)無德不興，人無德不立”，“一個(gè)人只有明大德、守公德、嚴(yán)私德，其才方能用得其所”。文藝工作者作為人類靈魂工程師，更應(yīng)當(dāng)自覺承擔(dān)起引領(lǐng)文明道德風(fēng)尚的社會(huì)責(zé)任，把立德樹人放在首位。2014年，一些演藝界人士涉足“黃、賭、毒”，違法行為、道德失范現(xiàn)象令人痛惜。嚴(yán)重地?fù)p害了文藝行業(yè)形象和行業(yè)風(fēng)氣，受到了業(yè)界同仁、社會(huì)輿論和廣大群眾的強(qiáng)烈譴責(zé)。當(dāng)下文藝道德秩序的失范，已經(jīng)成為制約文藝健康發(fā)展的絆腳石，亟須從以下幾個(gè)方面加以治理：一是文藝工作者自身應(yīng)增強(qiáng)遵紀(jì)守法意識(shí)與道德自律意識(shí)，在前車之鑒中吸取教訓(xùn)，力禁“黃、賭、毒、黑”，自覺追求德藝雙馨，努力樹立良好的社會(huì)公眾形象。二是在價(jià)值觀念上不能屈從于拜金主義、享樂主義，不能唯票房、收視率、上座率、銷售量、點(diǎn)擊率等馬首是瞻，而是要?jiǎng)?chuàng)作出更多弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的優(yōu)秀作品以善民心、正風(fēng)俗。三是應(yīng)加強(qiáng)文藝團(tuán)體的行業(yè)自律。文藝家協(xié)會(huì)、行業(yè)組織、文藝院團(tuán)和演藝機(jī)構(gòu)等應(yīng)采取多重舉措引導(dǎo)好行業(yè)風(fēng)氣，對(duì)違法違紀(jì)的從業(yè)人員予以懲戒，純潔文藝隊(duì)伍。在這方面，中國(guó)文聯(lián)及時(shí)召開文藝工作者帶頭踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀座談會(huì)，發(fā)出《文藝工作者踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀倡議書》，要求廣大文藝工作者堅(jiān)決抵制“黃、賭、毒、黑”等違法亂紀(jì)行為，并注重將社會(huì)主義核心價(jià)值觀和“愛國(guó)、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價(jià)值觀教育納入各類文藝人才教育培訓(xùn)的重要內(nèi)容，引導(dǎo)文藝工作者進(jìn)一步加強(qiáng)思想道德修養(yǎng)，成為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的堅(jiān)定信仰者、積極傳播者和模范踐行者。北京市演出行業(yè)協(xié)會(huì)和各演出公司則簽訂了承諾書，承諾不錄用、不組織涉毒藝人參加演藝活動(dòng)。這些做法都對(duì)文藝隊(duì)伍建設(shè)起到了重要推動(dòng)作用。除此之外，還應(yīng)采取樹立典型的方式，大力表彰一批德藝雙馨的藝術(shù)工作者，以他們高風(fēng)亮節(jié)的道德實(shí)踐為生動(dòng)范例，使更多的文藝工作者得到精神濡染與道德提升。四是政府相關(guān)管理部門應(yīng)采取堅(jiān)決措施，遏制道德不正之風(fēng)。2014年9月，國(guó)家新聞出版廣電總局專門下發(fā)通知，禁止有涉毒、嫖娼等違法犯罪行為者出鏡、出聲。這一舉措有助于凈化演藝界風(fēng)氣。

　　思考五：構(gòu)建科學(xué)的文藝評(píng)價(jià)體系，強(qiáng)化文藝評(píng)論人才隊(duì)伍，注重評(píng)論陣地建設(shè)，重塑批評(píng)精神

　　當(dāng)下中國(guó)文藝評(píng)論在取得顯著實(shí)績(jī)的同時(shí)，仍然存在功利化、學(xué)究化、小眾化、邊緣化等問題，某些文藝評(píng)論或俯就于商業(yè)利益而缺乏應(yīng)有的批評(píng)精神，或被淹沒于網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)浪潮中而失卻應(yīng)有的引導(dǎo)能力。進(jìn)一步加強(qiáng)文藝評(píng)論的引導(dǎo)力和公信力，可以從以下幾個(gè)方面著手：首先是文藝評(píng)論應(yīng)針砭時(shí)弊、褒優(yōu)貶劣，敢于并善于發(fā)出聲音，多做“剜爛蘋果”的工作，對(duì)導(dǎo)向有問題、立場(chǎng)有偏差的文藝作品，進(jìn)行毫不客氣的批評(píng)。其次是提高文藝評(píng)論的精品意識(shí)，努力以扎實(shí)細(xì)致、深刻尖銳代替浮光掠影、泛泛而談，以求真向善的思想境界和不流俗套的理論個(gè)性實(shí)現(xiàn)批評(píng)的再創(chuàng)造。再次是加強(qiáng)文藝評(píng)論組織和人才建設(shè)，利用多種形式加大培育新人的力度，鍛造一支文藝評(píng)論的骨干隊(duì)伍，同時(shí)要不斷加強(qiáng)文藝評(píng)論的組織化程度，在新形勢(shì)下用新的組織形態(tài)和聯(lián)絡(luò)方式，把廣大文藝評(píng)論家和文藝評(píng)論工作者集結(jié)起來，最大限度地凝聚全國(guó)文藝評(píng)論者的力量，構(gòu)建中國(guó)文藝批評(píng)大格局。最后是注重文藝評(píng)論陣地建設(shè)，注重發(fā)揮國(guó)家重要報(bào)刊和網(wǎng)站等傳統(tǒng)主流和新型主流媒體的重要作用，繼續(xù)鞏固《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》、《文藝報(bào)》，中國(guó)文藝網(wǎng)等藝術(shù)類專業(yè)媒體的評(píng)論陣地作用，并在與新興媒體的互動(dòng)融合中拓展評(píng)論空間，增強(qiáng)文藝評(píng)論的傳播力和影響力。

　　思考六：營(yíng)造良好的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)環(huán)境，推動(dòng)藝術(shù)普及教育，提升藝術(shù)創(chuàng)新意識(shí)，增強(qiáng)文化創(chuàng)造力

　　面對(duì)當(dāng)下文藝創(chuàng)作跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重、原創(chuàng)性匱乏的局面，應(yīng)當(dāng)銳意鼓勵(lì)創(chuàng)造，大力提升藝術(shù)創(chuàng)新能力。首先應(yīng)努力營(yíng)造寬松和諧的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境。有關(guān)部門一方面應(yīng)建立有效的激勵(lì)機(jī)制，為文藝工作者深入生活、扎根人民群眾提供精神與物質(zhì)上的雙重保障，激勵(lì)其潛心磨礪精品、提升藝術(shù)品質(zhì)；另一方面應(yīng)尊重文藝規(guī)律、尊重作家藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)，加強(qiáng)文藝立法，切實(shí)保護(hù)他們的知識(shí)產(chǎn)權(quán)與切身利益。其次應(yīng)通過廣泛而深入的藝術(shù)教育，培育國(guó)民藝術(shù)素養(yǎng)及藝術(shù)創(chuàng)新能力。推動(dòng)國(guó)民藝術(shù)素養(yǎng)教育應(yīng)在國(guó)家政策層面給予引導(dǎo)，充分利用國(guó)家文化戰(zhàn)略所規(guī)劃部署的博物館、美術(shù)館、劇院、文化宮等公共文化藝術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu)，逐步建立覆蓋全體國(guó)民的藝術(shù)教育體系，積極開展中小學(xué)生藝術(shù)基礎(chǔ)教育和全民藝術(shù)普及教育。發(fā)揮中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)的組織優(yōu)勢(shì)，積極引導(dǎo)廣大專業(yè)文藝工作者參與文藝志愿服務(wù)活動(dòng)，為基層人民群眾帶去更為豐富的藝術(shù)普及教育活動(dòng)。惟其如此，才能在國(guó)民藝術(shù)素養(yǎng)的肥沃土壤之上孕育出蓬勃奔涌的藝術(shù)創(chuàng)造力，才能使文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作走出復(fù)制、仿造的怪圈，使一個(gè)國(guó)家真正擁有吐故納新的文化“軟實(shí)力”。

　　思考七：創(chuàng)新藝術(shù)人才培養(yǎng)模式，加強(qiáng)專業(yè)化、國(guó)際化、高素質(zhì)藝術(shù)人才培養(yǎng)，改善藝術(shù)人才層次結(jié)構(gòu)不合理現(xiàn)象

　　盡管青年藝術(shù)人才的群體崛起和成批涌現(xiàn)成為引人注目的文藝現(xiàn)象，但當(dāng)前仍然存在藝術(shù)人才層次結(jié)構(gòu)不清晰、培養(yǎng)模式欠合理等問題。一些藝術(shù)院校、藝術(shù)院團(tuán)和演藝團(tuán)體培養(yǎng)任務(wù)和方向相重疊，中專、高職、本科等各層次藝術(shù)院校的資源優(yōu)勢(shì)沒有得到充分發(fā)揮，培養(yǎng)過程中存在重技能而輕素養(yǎng)的現(xiàn)象，忽視文化傳承意識(shí)的培育與人文修養(yǎng)的提升。此外，曲藝、雜技、民間文藝等領(lǐng)域的專業(yè)人才面臨青黃不接的局面。走出這種困境，首先應(yīng)全面革新藝術(shù)人才培養(yǎng)模式。通過重建科學(xué)的課程體系來整合通識(shí)教育與專業(yè)教育，通過加大人文素養(yǎng)課程的比重等舉措來加強(qiáng)藝術(shù)人才的文化素養(yǎng)。應(yīng)特別重視對(duì)藝術(shù)人才進(jìn)行傳統(tǒng)文化的濡染與中華美學(xué)精神的熏陶，在人才培養(yǎng)結(jié)構(gòu)與資金扶持等方面加大對(duì)民間藝術(shù)、戲曲、雜技等的傾斜力度，培育藝術(shù)人才的文化傳承意識(shí)，扭轉(zhuǎn)當(dāng)前民族民間藝術(shù)領(lǐng)域人才缺失的態(tài)勢(shì)。應(yīng)嘗試探索復(fù)合型、跨專業(yè)藝術(shù)人才培養(yǎng)模式，鼓勵(lì)藝術(shù)學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)、工學(xué)、社會(huì)學(xué)、法學(xué)等學(xué)科專業(yè)的交叉，大力培養(yǎng)藝術(shù)管理、文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)法律等方面的高層次人才。要通過“請(qǐng)進(jìn)來”與“走出去”的有機(jī)結(jié)合，探索與國(guó)外高校聯(lián)合培養(yǎng)學(xué)生的模式，開展多渠道、多層次的國(guó)際合作與交流，努力推進(jìn)藝術(shù)人才培養(yǎng)的國(guó)際化進(jìn)程。在機(jī)制建設(shè)方面，中國(guó)文聯(lián)等文藝界人民團(tuán)體應(yīng)充分發(fā)揮組織優(yōu)勢(shì)與職能優(yōu)勢(shì)，加大青年文藝人才的培養(yǎng)力度，為中國(guó)文藝發(fā)展源源不斷地注入新鮮血液。大力推廣文藝支教、文藝培訓(xùn)志愿服務(wù)試點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)“文教結(jié)合”，發(fā)揮文聯(lián)優(yōu)勢(shì)，面向中小學(xué)提高美育師資力量。

　　思考八：以“中國(guó)精神”為內(nèi)核，采用符合國(guó)際文化傳播規(guī)律的話語(yǔ)方式，正確處理中西文藝的關(guān)系，加快文藝“走出去”步伐

　　在西方文化藝術(shù)仍主導(dǎo)國(guó)際市場(chǎng)的當(dāng)下，中國(guó)藝術(shù)要能真正“走出去”而且“站得住”，仍面臨著突出困難。加快文藝“走出去”的步伐，首先應(yīng)將文藝作品視為民族歷史和中國(guó)精神的載體，在讓有形的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和現(xiàn)實(shí)藝術(shù)產(chǎn)品走出去的同時(shí)，更讓無形的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神走出去，讓世界充分體悟到中華民族特有的文化性格、文化風(fēng)骨，增強(qiáng)他們對(duì)中國(guó)文化精神的認(rèn)同。這就要求創(chuàng)作者學(xué)會(huì)在生動(dòng)形象的藝術(shù)話語(yǔ)之中熔鑄“中國(guó)精神”。其次，加快文藝“走出去”步伐應(yīng)采用符合國(guó)際文化傳播規(guī)律的話語(yǔ)方式，學(xué)會(huì)用世界共通語(yǔ)言去講述中國(guó)故事。應(yīng)遵循市場(chǎng)規(guī)律和文化傳播規(guī)律，以有效減小文藝“走出去”過程中的“文化折扣”現(xiàn)象。最后，加快藝術(shù)“走出去”的步伐，同樣需要以包容開放的姿態(tài)做好文化“引進(jìn)來”工作。應(yīng)認(rèn)真處理中外文藝之間的關(guān)系，對(duì)外國(guó)文藝既不能視為圭臬，亦步亦趨，也不能視其為洪水猛獸，盲目排外，而要堅(jiān)持以“傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神”為旨?xì)w，倡導(dǎo)“洋為中用”，在文化自覺與自信中合理借鑒，避免食洋不化、東施效顰的現(xiàn)象。

　　思考九：以行風(fēng)建設(shè)為抓手，創(chuàng)新拓展文聯(lián)組織職能和服務(wù)領(lǐng)域，加強(qiáng)制度建設(shè)，增強(qiáng)凝聚力、影響力和感召力

　　文聯(lián)是黨和政府聯(lián)系文藝界的橋梁和紐帶。面對(duì)新的文藝格局，面對(duì)中央對(duì)文藝工作的新要求，文聯(lián)組織加強(qiáng)行業(yè)建設(shè)的任務(wù)艱巨而重要。首先應(yīng)突出抓好文藝界行風(fēng)建設(shè)。行風(fēng)，體現(xiàn)著一個(gè)行業(yè)的精神風(fēng)貌和整體素質(zhì)。文藝界的行業(yè)風(fēng)氣和精神風(fēng)貌對(duì)整個(gè)社會(huì)的風(fēng)尚有著廣泛而深刻的影響。因此要在文藝界大力倡導(dǎo)講正氣、樹正風(fēng)、走正道，克服文藝界存在的浮躁之風(fēng)，以及脫離大眾、娛樂至上、低俗媚俗、失范失德等不良傾向和不正之風(fēng)，推動(dòng)全行業(yè)加強(qiáng)職業(yè)道德建設(shè)，積極引導(dǎo)廣大文藝工作者高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟，努力提升自身的職業(yè)精神和人格修養(yǎng)，樹立良好的風(fēng)氣和社會(huì)形象。其次，深入落實(shí)《中共中央關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)黨的群團(tuán)工作的意見》，結(jié)合新形勢(shì)新任務(wù)，加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)和基礎(chǔ)工作，進(jìn)一步完善章程和各項(xiàng)制度，履行“團(tuán)結(jié)引導(dǎo)、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、服務(wù)管理、自律維權(quán)”的基本職能。再次，應(yīng)關(guān)注新興文藝群體、文藝組織和文藝從業(yè)人員，完善創(chuàng)新文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員發(fā)展和管理制度，積極吸納新的文藝群體、吸納年輕會(huì)員和自由職業(yè)者加入?yún)f(xié)會(huì)和專委會(huì)，并通過創(chuàng)作扶持、教育培訓(xùn)、展演展示、評(píng)論評(píng)獎(jiǎng)、服務(wù)維權(quán)等方面的切實(shí)舉措，為他們搭建更好的發(fā)展平臺(tái)。

　?。ā?014年中國(guó)藝術(shù)發(fā)展概觀》由中國(guó)文聯(lián)委托北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院課題組撰寫，本文寫作吸收了中國(guó)文聯(lián)下屬12個(gè)全國(guó)文藝家協(xié)會(huì)的2014年度藝術(shù)發(fā)展報(bào)告的有關(guān)成果，特此說明并致謝。）