文藝界熱議中央政治局會議審議通過《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》

舉精神旗幟 立精神支柱 建精神家園

　　“這是貫徹落實去年10月15日習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上重要講話精神，結(jié)合新時期文藝發(fā)展的新成果，對今后文藝工作作出的戰(zhàn)略性、綱領(lǐng)性部署。”連日來，中央政治局會議審議通過《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，在文藝界引起廣泛熱議。大家認為，《意見》內(nèi)容將給文藝工作者提供強大的理論武器和實踐指南。

　　文藝精品從何而來？《意見》的回答是，要“深入實踐、深入生活、深入群眾”。中國音協(xié)主席葉小鋼表示，從現(xiàn)在起，中國音樂將走進一個新的發(fā)展時期，一個尋根并在古老根脈上生發(fā)新枝綠葉的時代，在悠久歷史空間里勤勞智慧的中國人民曾創(chuàng)造了燦爛的文化，并形成和合之美、自強不息、厚德載物等具有人類永恒價值的文化精神，這種精神必將像不滅之火炬，照亮東方與人類的未來。只要我們扎根到人民生動的現(xiàn)實生活中，扎根到中國豐沃的傳統(tǒng)文化土壤里，去創(chuàng)作，去抒懷，中國音樂必將承載這種高昂向上的文化精神，以其獨具的性格與魅力，伴隨中華崛起而以自信的姿態(tài)，走向世界與未來。

　　“要把創(chuàng)新精神貫穿在創(chuàng)作生產(chǎn)全過程”?！兑庖姟返倪@一要求，讓一直主張新時期文藝創(chuàng)作要勇于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新的中國曲協(xié)副主席崔凱倍受鼓舞。在他看來，隨著新媒體、自媒體的不斷興起，文藝傳播手段也發(fā)生了重大變化。如何讓充滿正能量、正趣味的文藝作品以創(chuàng)新的形式適應(yīng)新的傳播趨勢和青年觀眾，是當(dāng)下和今后文藝創(chuàng)作者必須要面對的一個重要課題。就曲藝而言，雖然現(xiàn)在一些地方曲種在當(dāng)?shù)剡€有一定的觀眾，但一定要有居安思危的意識，尤其是那些簡單的說唱形式，如果不在表現(xiàn)形式上進行創(chuàng)新，不適應(yīng)青年觀眾的審美需求，今后一定難有發(fā)展前途。此外，就全國而言，傳統(tǒng)曲種不斷消亡衰減的現(xiàn)象不容忽視，其實根本原因還是在于這些曲種適應(yīng)不了當(dāng)下青年人的審美需求，適應(yīng)不了新的傳播手段。

　　“‘要把創(chuàng)新精神貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全過程’的表述，讓我眼前一亮。”中國劇協(xié)副主席羅懷臻表示，近些年來，在戲曲創(chuàng)作領(lǐng)域，個別創(chuàng)作者秉持一種“票友心態(tài)”，把創(chuàng)新和繼承對立起來，保守風(fēng)氣彌漫，尤其是昆曲等戲曲藝術(shù)進入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，創(chuàng)新對于一些創(chuàng)作者來說，幾乎成了貶義詞，創(chuàng)新精神的闕如，制約了當(dāng)代戲曲創(chuàng)作。創(chuàng)新精神不僅是觀念、文本、情感等層面的創(chuàng)新，也包括技術(shù)層面乃至方方面面的創(chuàng)新。國家在各大城市建立了很多大劇院，這些劇院不僅是為西方的歌劇、芭蕾舞所設(shè)，更是為了我們的傳統(tǒng)藝術(shù)而設(shè)，戲曲藝術(shù)的既有形態(tài)與這種演出環(huán)境不甚適應(yīng)，我們就要創(chuàng)造出與之相適應(yīng)的當(dāng)代戲曲來。多年以后回望本世紀最初的15年，我們?yōu)閼蚯鎏砹耸裁葱碌那?、聲腔？從?dāng)代生活中提取了什么新的程式？這是當(dāng)代創(chuàng)作者應(yīng)該拷問自我的。“創(chuàng)新從來沒有槍槍命中，都是大浪淘沙、沙里淘金，幾代人辛勤努力，創(chuàng)作無數(shù)作品，最終能有一點收獲，那將是一個時代的標(biāo)志，會對今后產(chǎn)生深遠影響。要催生出屬于這個時代的文藝樣式，好比宋代有了宋詞，面對唐朝能夠問心無愧，卻不能身處宋代，因為有了唐詩，覺得繼承就好，于是就叫喊著振興唐詩。我們要摒棄自我懷疑的缺乏文化自信的心態(tài)，在充分繼承傳統(tǒng)的前提下，怎么強調(diào)創(chuàng)新都不為過。”

　　中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)副主席徐沛東認為，抗日歌曲、樣板戲、戰(zhàn)地新歌，為什么那么火熱，深受群眾喜歡，至今仍傳唱不息？因為這些在特定歷史環(huán)境下創(chuàng)作的特定歌曲，尊重了藝術(shù)規(guī)律、把握了時代脈搏。當(dāng)前受眾群體已經(jīng)變化，要用什么樣的音樂、技術(shù)來打動聽眾，是需要創(chuàng)作者認真思考的。

　　《意見》中說，繁榮發(fā)展社會主義文藝，要“傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓中國精神成為社會主義文藝的靈魂”。這一點讓中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長吳為山深有感觸。他表示，在世界多元文化的大格局中，中國文化是其中的一個重要組成部分，如果我們不強調(diào)自己的文化特色，不突出中國精神，我們的文化就會偏離方向，我們的文化就不會對世界文化作出更大貢獻。文藝工作者只有以社會主義核心價值觀作為引領(lǐng)，我們的文藝才會旗幟鮮明，才能發(fā)揮精神引領(lǐng)作用。藝術(shù)工作者要克服“小我”，追求“大我”，這個“大我”就是人民，要深入實踐、深入生活、深入群眾，創(chuàng)作出更多具有強大的價值引導(dǎo)力、文化凝聚力、精神推動力的文藝精品。

　　“13年排演13部舞劇的經(jīng)歷讓我悟出了一個道理，那就是什么樣的舞蹈能讓觀眾感動，什么樣的舞蹈能更貼近群眾。”北京舞蹈學(xué)院青年教師汪子涵回憶說，“有一年帶隊去新疆演出，當(dāng)演完第一場后，有一位老大爺直接來到后臺，說從來沒看到這么真切、這么好看的舞蹈，你們一定要多來。說實話，當(dāng)時聽完我倍感慚愧，也讓我為基層老百姓奉獻最真誠最樸實的舞蹈節(jié)目的信念更加堅定了，我想這也是‘為人民抒寫、為人民抒情’的應(yīng)有之義。”

　　常年從事文藝評論工作的《文藝報》總編輯梁鴻鷹對《意見》中“高度重視和切實加強文藝理論和評論工作”的要求感慨頗深。“當(dāng)前文藝評論的氛圍很好，但是文藝評論陣地還有待建設(shè)。目前，當(dāng)代文藝評論在既有的評判體系里很難與職稱評比掛鉤，而這是關(guān)涉高校與研究機構(gòu)老師的重要問題。沒有利益激勵，很多人不愿意寫當(dāng)代文藝評論，就很難有高質(zhì)量的當(dāng)代文藝批評出現(xiàn)。所以，加強文藝評論陣地建設(shè)，可以考慮增強文藝類報刊在評判體系中的重要性，以激勵更多作者奉獻更多高質(zhì)量的當(dāng)代文藝評論給讀者。”

　　“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”的表述備受文藝界關(guān)注。青年演員顏丙燕說：“網(wǎng)絡(luò)文藝是一個很龐大的概念。加強網(wǎng)絡(luò)文藝，不能繞過的是加強管理。因為網(wǎng)絡(luò)平臺的特性，好的與不好的內(nèi)容都會涌現(xiàn)很多。我平常喜歡關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，想看看哪些適合改編成影視作品。現(xiàn)在也有很多熱播的網(wǎng)絡(luò)自制劇和只在網(wǎng)絡(luò)上播出的電影作品，之所以沒有出現(xiàn)在電視上和影院中，是因為有的電影作品如小成本文藝片，在海外的版權(quán)收入與成本打平，但要在國內(nèi)公映，卻需要投入高額的宣傳費用和拷貝費用，如果不能盈利，損失就會更大，所以選擇網(wǎng)絡(luò)也是一個理想的出口。網(wǎng)絡(luò)對于影視劇來說，更重要的作用是具有很強的宣傳力度。所以，如何在宣傳上扶植小成本電影，是青年導(dǎo)演很期待的事情。”