《長(zhǎng)眼睛干什么？》
作者：潘 科

    陳小波繼三年前完成《中國(guó)攝影家研究》十本系列叢書之后，最近又推出一套兩卷本的《他們?yōu)槭裁匆獢z影》，被采訪的人不乏中國(guó)當(dāng)代報(bào)道攝影領(lǐng)域中非常重要的人物。這些文字引誘我一口氣讀了三天，懵懵懂懂地下樓透透氣，不小心就撞到別人身上，人家罵道：長(zhǎng)眼睛干什么的？！

    罵的真好，罵的及時(shí)，想了幾天的感想也因此串起來。攝影是眼睛的延伸和拓展，眼睛又受心（情感）與腦（理智）的支配，誰不知道長(zhǎng)眼睛干什么？不過，眼睛看見的東西，存底在大腦里，影像不夠持久，也無法與他人準(zhǔn)確地交流。終于攝影出現(xiàn)了，人掌握了攝影就像有了第三只眼睛，成了神話中的“二郎神”，可以看到一般人肉眼看不到的某些東西。遺憾的是，在中國(guó)，這第三只眼睛有幾十年患了眼疾，看到的只是政治宣傳畫，看不見現(xiàn)實(shí)中的百姓民生。兩只凡胎肉眼看到的事物和第三只神眼看到的東西是矛盾的，時(shí)間長(zhǎng)了心和腦也被連累出毛病?！端麄?yōu)槭裁匆獢z影》書中的攝影家之所以重要，就是因?yàn)樗麄冃暮湍X是敏銳的，他們開始用自己的眼睛校正第三只眼睛，幫助我們看清世界和人心。

    回溯到1980年代，中國(guó)有一批中、青年攝影者厭倦了用照相機(jī)制造政治宣傳畫，他們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活，熱血噴張地主張“不能讓歷史留下空白”。人們長(zhǎng)期習(xí)慣了照片就是圖解政治口號(hào)，一旦在報(bào)刊的版面上看到自己正常的喜怒哀樂都會(huì)引起全社會(huì)的軒然大波。1980年代是一段令人興奮的歲月，銳意變革的攝影人，無論是報(bào)刊的記者還是企事業(yè)單位的報(bào)道員，都相信通過新聞攝影改革能促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，他們是踏在現(xiàn)實(shí)生活中的理想主義者。盡管早在1981年大陸的一份專業(yè)攝影雜志就已經(jīng)介紹了“紀(jì)實(shí)攝影”這個(gè)詞匯，但是由于大家對(duì)于世界攝影史和中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)都缺少足夠的了解，極少有人深究紀(jì)實(shí)攝影到底是怎么回事。關(guān)注現(xiàn)實(shí)的攝影人高舉“現(xiàn)實(shí)主義”的大旗（因?yàn)樗麄儾恢莱爽F(xiàn)實(shí)主義還有什么方式能更貼近生活本身）用照相機(jī)去記錄眼前的一切。他們奢望直指人心的照片發(fā)表在報(bào)刊的主要版面上，期望通過一年一度的全國(guó)新聞攝影評(píng)選推動(dòng)人們思想解放。賀延光、王文瀾、胡武功們之所以到今天還聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，重要的原因正是他們用照片和言論在那場(chǎng)變革中沖鋒陷陣。也因此我們就不難理解為什么《十年一瞬間》和《艱巨歷程》這樣影響巨大的影展把新聞攝影作為重點(diǎn)而沒有單獨(dú)設(shè)立紀(jì)實(shí)攝影門類，那時(shí)候大家對(duì)新聞改革，這種可能牽涉到國(guó)家根本性體制變革的大舉措還抱有短期達(dá)成目標(biāo)的幻想，還沒有明白紀(jì)實(shí)攝影的稱謂能夠派上什么用場(chǎng)。

    然而現(xiàn)實(shí)是無情的，大量有必要傳播的好照片還是沒有可能見諸報(bào)端，攝影人的良知和社會(huì)責(zé)任感又每每鼓動(dòng)他們不屈不撓地按下快門，這些照片還是新聞攝影嗎？筆者那時(shí)也在業(yè)內(nèi)，有人問我是新聞?dòng)浾邌幔勘救送嘈Φ溃翰?，我是舊聞?dòng)浾撸“哺缡锹斆鞯?，他用幻燈機(jī)“發(fā)表”自己的照片，經(jīng)常性的放映聚會(huì)使安哥獲得了傳播的快感，也成就了他的紀(jì)實(shí)攝影之路。隨著1980年代結(jié)束，這場(chǎng)轟轟烈烈的新聞攝影改革告了一個(gè)段落。面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，大家才不約而同地想起 “紀(jì)實(shí)攝影”這個(gè)詞好像還比較貼近自己鐘愛的攝影本意，于是又竭盡全力鼓吹紀(jì)實(shí)攝影。為數(shù)不少的攝影人此時(shí)已無專業(yè)與業(yè)余之分，堅(jiān)信著今天的現(xiàn)實(shí)就是明天的歷史，張揚(yáng)著紀(jì)實(shí)攝影有立場(chǎng)、有擔(dān)當(dāng)、有思考的靈魂，仍然企圖用照片介入人生，一路奮斗直到今天。可以說，1990年代之后的紀(jì)實(shí)攝影蓬勃發(fā)展是由于1980年代新聞攝影改革的艱難曲折而成全的。這個(gè)過程印證了中國(guó)攝影人寶貴的品性，其實(shí)質(zhì)表達(dá)了國(guó)人對(duì)于社會(huì)進(jìn)步的渴望，也是一個(gè)大國(guó)蹣跚前行的一個(gè)縮影。

    當(dāng)下，人們對(duì)于社會(huì)進(jìn)步的渴望有了新的傳媒，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使攝影和目擊者的眼睛同步，照片在傳播中和社會(huì)產(chǎn)生互動(dòng)關(guān)系。今天，手機(jī)也可以拍攝重大新聞，比如央視的大火，比如俄羅斯飛機(jī)起火，網(wǎng)絡(luò)新聞?wù)掌焯煸谙騻鹘y(tǒng)紙媒叫板。再看紀(jì)實(shí)攝影，如今不僅在網(wǎng)上展示豐富多彩的社會(huì)表象，還無拘無束地傳遞拍攝者的主觀愿望，一切的一切看起來是那么的繁榮昌盛。不過也是在網(wǎng)上，我們才能真切地感受到和現(xiàn)實(shí)生活中同樣的焦慮：食品安全、環(huán)境污染、教育犬儒、拆遷無度、權(quán)利腐?。抑溃瑪z影不是萬能的，它承載不了救世的重任，頂多是能讓眼睛遵從心靈。我更知道：如果誰抽掉了紀(jì)實(shí)攝影的人文關(guān)懷與批判意識(shí)，我們都應(yīng)該向拍攝者大喝一聲：你長(zhǎng)眼睛干什么的！！  2011年7月15日