我喜歡尋找和收藏與攝影有關(guān)的書刊，但如今相對攝影圖像的熵增長，有關(guān)攝影的文字增長率幾可忽略不計(jì)了，特別是那些有價值的紀(jì)錄攝影歷程和經(jīng)驗(yàn)的文字更是惜墨如金。
    好書難覓。
    攝影自從宣告誕生之日起就以其機(jī)械和光學(xué)的客觀記錄特性而被公認(rèn)為記錄歷史的最客觀媒介。為了紀(jì)念攝影誕辰150年，德國KONEMANN出版公司在1995年出版了一套兩卷本的《攝影新聞150年》（150 Years of Photo Journalism）。這套書選用了來自于倫敦哈爾頓·德確收藏（Hulton Deutsch Collection）的攝影史料，全面圖解了從1839年攝影誕生之日至1989年攝影150年之間歐美攝影師踏足過的土地上發(fā)生的人間故事。攝影在這套畫冊里以圖像的形式配合文字的解說把無數(shù)的歷史事件視覺化地記錄和再現(xiàn)在每一頁紙面上。所有圖片通過英國作者尼克·葉普（Nick Yapp）按社會事件的分類編撰，大量收藏的歷史圖片成為了系統(tǒng)性的歷史圖解實(shí)例，這套畫冊也因此成為那些記錄歷史的攝影得以記錄自身價值的載體。
    大概20多年前，我在上海一間舊書店，淘到一本書頁邊緣已經(jīng)受潮變質(zhì)的攝影書《一個徠卡業(yè)余攝影師的畫冊》（A LEICA AMATEURS PICTURE BOOK）。該書的出版年份是1935年，也就是徠卡I型在1925年萊比錫春季博覽會上推出后的第十年。書的作者是一個叫魯?shù)婪?middot;佩斯塔羅茲（Rudolf Pestalozzi）的瑞士人，一個攝影史上沒有留名的業(yè)余攝影愛好者，一個只知出生于1882年7月25日，卒于1961年11月4日的瑞士商人。他4歲就開始愛好攝影，直到他獲得徠卡Ⅲ相機(jī)，對攝影的迷戀變成他旅行世界各地的視覺記錄，最終把自己對攝影的癡愛收入到一本布面硬套的畫冊里。他的前言和附記既傾述了自己在攝影和旅行上的點(diǎn)滴感受，也記錄了詳細(xì)的拍攝數(shù)據(jù)，從相機(jī)的型號、鏡頭的選用和光圈快門的設(shè)置，到當(dāng)時當(dāng)?shù)氐墓饩€環(huán)境。這個佩斯塔羅茲到底是什么人？他的視覺審美受到過誰的影響？
     感謝日趨完善強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)搜索工具和開放的搜索環(huán)境，我找到了有關(guān)佩斯塔羅茲父親的資料。他父親是一個擁有博士學(xué)位的瑞士商人、政治家、歷史學(xué)家和藝術(shù)愛好者，在1877年和1879年間   還擔(dān)任過駐比利時的領(lǐng)事官員。他寫過很多針對社會問題和政治的文章，出版過有關(guān)蘇黎世藝術(shù)和藝術(shù)家歷史的書及瑞士藝術(shù)家辭典，同時也是《蘇黎世，500年的影像》（Zurich，images from five centuries）一書作者。
    有其父必有其子。難怪佩斯塔羅茲在畫冊扉頁寫下了將此畫冊獻(xiàn)給他的父親。
    佩斯塔羅茲用相機(jī)記錄了他游歷過的時代和人文，他的書記錄了他的視覺觀察和感受，他留下的文字引導(dǎo)到他的家族歷史，找到他父親的豐富生活背景，從而間接地揭示了佩斯塔羅茲攝影審美趣味的來龍去脈。那本畫冊超越了表面的裝楨設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)的攝影畫面，結(jié)合攝影者的文字闡述，使畫冊本身成了攝影者對自我攝影觀念的歷史記載。
    1888年英國出過一本攝影史的書《攝影史，為攝影最新發(fā)展的實(shí)用指導(dǎo)和引介而作》（A history of photography written as a practical guide and an introduction to its latest development）。作者在引言里提到，《不列顛攝影期刊》（The British Journal of Photography）和《攝影新聞》（Photographic News）實(shí)際上記錄了從1854年到1888年的攝影史，而1839年到1854年之間的攝影史可以在《筆記和問詢》（Notes and Queries）、《文學(xué)期刊》（Athenaeum）和《藝術(shù)期刊》（Art Journal）里尋覓到攝影發(fā)展的蹤跡。有意思的是，這本攝影史的書里夾雜了很多攝影器材廣告，圖文并茂地給出了當(dāng)年從照相器材的技術(shù)參數(shù)到交易價格的歷史參考，使這本攝影史的書本身又成了之后攝影史研究的一個史料。
    攝影越來越成為一門跨學(xué)科的學(xué)問。攝影對生活的滲透和影響，也就是攝影反過來被各學(xué)科作為研究對象的一個緣由。就像那本1888年英國出的攝影史書里提到的，攝影的被觀察可以從其他學(xué)科和藝術(shù)門類的文字紀(jì)錄中找到蜘絲馬跡。攝影從一開始其實(shí)就已經(jīng)是在圖像的記錄和文字的被記錄中延伸，這種記錄形式結(jié)合進(jìn)一部印刷品里就是攝影的書。
    攝影的書首先是書。既然是書，那就是既為讀者而作，又為歷史而備。沒有一本書可以洋洋灑灑地網(wǎng)羅所有話題、涵蓋古今中外，但是每一本書又可以成為整個歷史記錄的一個斷片，而這種斷片寧愿在乎的是樸實(shí)的詳盡，不是那種華麗的簡約。攝影師的書應(yīng)該是自己的心路紀(jì)實(shí)還是作品的推銷目錄，或許也就決定了那本印刷品最終會成為一件留給歷史的研究史料，還是當(dāng)下時髦的郵購目錄。
    攝影記錄的是歷史，而攝影的書記錄的則是攝影本身。