史泰德是位于德國(guó)格丁根城鎮(zhèn)中的著名出版社，以出版攝影書(shū)尤其是高端的作品集而頗具影響。出版商格哈德·史泰德有著不同凡響的哲學(xué)理念，認(rèn)為藝術(shù)家就是國(guó)王，而出版商只是仆人。史泰德大約每年出版120種書(shū)籍，還包括世界上最著名的攝影家的專題論文，如喬·斯騰菲爾德，羅伯特·波利多里。下面是訪談的節(jié)選——

你是什么時(shí)候?qū)Τ霭娓信d趣的？
    我想成為一個(gè)攝影家，12歲時(shí)就在婚禮上拍攝照片。我在自己的暗房里制作照片，設(shè)計(jì)畫(huà)面，編輯成一本攝影書(shū)，最后將這本完成的照相本以10馬克出售。后來(lái)，由于我有興趣學(xué)習(xí)人工光照，于是就問(wèn)當(dāng)?shù)氐囊患覄?chǎng)，是否可以在他們排練時(shí)拍攝照片。結(jié)果他們很喜歡我的照片，和我商量將照片做成海報(bào)。于是我介入了從設(shè)計(jì)、排版到印刷出版的整個(gè)過(guò)程。當(dāng)時(shí)印刷工人將色彩和對(duì)比完全弄糟了。于是我指出其中的不妥之處，而且提出了一些幾乎難以想象的修正方式。他們都以為我瘋了，但是最終證明了我的成功。這一次讓我明白，如果你想復(fù)制什么東西，最好就是全程參與你的創(chuàng)造過(guò)程。

你是如何學(xué)習(xí)印刷的？
    就在海報(bào)的印刷之后不久，我聽(tīng)說(shuō)了一位美國(guó)藝術(shù)家首次到德國(guó)科隆展出他的絲網(wǎng)印刷作品。他代表了當(dāng)時(shí)新的藝術(shù)方向。這就是當(dāng)時(shí)的波普藝術(shù)，這位藝術(shù)家就是安迪·沃霍爾。當(dāng)我去看展覽的時(shí)候，我真的喜歡極了。色彩和對(duì)比是如此強(qiáng)烈。我于是問(wèn)沃霍爾，如何獲得如此準(zhǔn)確的效果，運(yùn)作過(guò)程是怎樣的。他給我畫(huà)了一些草圖，解釋整個(gè)過(guò)程。這實(shí)際上就是只需要絲網(wǎng)和顏料的簡(jiǎn)單的技術(shù)。我于是很快就掌握了印制方式，而且在很短的時(shí)間里將其提高到新的水準(zhǔn)。有了這樣一個(gè)基礎(chǔ)，我就問(wèn)當(dāng)時(shí)的一些藝術(shù)家，是否可以為他們工作。他們的信賴也讓我明白，這對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)具有很直接的重要性。

你為什么放棄了攝影？
    在經(jīng)歷了幾年的印刷過(guò)程之后，我發(fā)現(xiàn)對(duì)自己所做的并非十分滿意。我想我沒(méi)有足夠的天才，缺乏和同行競(jìng)爭(zhēng)的能力。而我想到的是，我倒可以和這些天才的藝術(shù)家合作。這也就催生了現(xiàn)在的史泰德出版社。 你是如何選擇攝影家的？
    我完全憑借直覺(jué)。如果一旦產(chǎn)生沖動(dòng)，我就會(huì)抓住不放。這是一種情感的反應(yīng)，和燃燒的好奇心有關(guān)。比如，如果什么在本能上吸引我，但是我卻沒(méi)有完全理解的話，我一般是會(huì)將其列入實(shí)施計(jì)劃，因?yàn)槲蚁嘈艜?huì)在其中學(xué)到或發(fā)現(xiàn)什么新的東西。但是如今的新的藝術(shù)家尤其是攝影家似乎越來(lái)越缺少這樣的空間，不像當(dāng)年出現(xiàn)那么多有價(jià)值的大師級(jí)人物。于是，我們往往留出三分之一的時(shí)間和新的攝影家接觸，三分之二放在以往的攝影家身上。 人們是靠作品目錄和你溝通的嗎？
    我們每周會(huì)收到50份作品目錄，但是一般都退回了，因?yàn)椴环匣镜囊蟆Ｒ驗(yàn)榇蠖鄶?shù)僅僅是一些毫無(wú)創(chuàng)新的東西。比如，當(dāng)我們印制南·戈丁的《另一面》的時(shí)候，收到了無(wú)數(shù)類似的作品目錄。我們對(duì)出版糟糕的仿制品不感興趣，隨手翻一下這些目錄都可以看到以往模仿的痕跡。
    法蘭克福書(shū)展上也會(huì)有攝影師來(lái)和我們溝通。比如一些人會(huì)拿著已經(jīng)編輯和打印好的人體攝影樣本對(duì)我們說(shuō)，都已經(jīng)完成了，只需要出版發(fā)行。如果我說(shuō)沒(méi)有興趣，他們又會(huì)從箱子里找出一本人像攝影的集子。如此循環(huán)。只有一次瑞士攝影家阿諾德·奧德馬特（Arnold Odermatt）的作品目錄真正吸引了我，這就是后來(lái)出版的《Karambolage》。
一般情況下，攝影家和我們最終簽約的原因，是通過(guò)口碑相傳的。比如一次一位和我合作的攝影家對(duì)我說(shuō)，你可以去看看芬蘭的那個(gè)家伙，他的一個(gè)主題拍了十年，效果很驚人。 如果不考慮錢，出版社的金融預(yù)算是如何控制的？
    一些年以前，我買下了君特·格拉斯全部作品的世界版權(quán)。因此錢很容易賺回。我也依靠印刷一些商業(yè)性的、技術(shù)性的書(shū)來(lái)賺錢。這樣的目的就是為了對(duì)出版更好的攝影書(shū)的補(bǔ)償。我們?cè)?jīng)以12萬(wàn)歐元的代價(jià)出版Collier Schorr的作品，如果全部售出的話，最多也只是3萬(wàn)歐元。我很幸運(yùn)，我有自己的出版自主權(quán)，不用看別人的臉色。如果是一個(gè)股東公司，那么可能他們寧可去買一輛保時(shí)捷汽車。
你的工作日是如何度過(guò)的？
    就像是孩子在玩游戲。每天的游戲讓我忘乎所以。有時(shí)候人們會(huì)等上兩個(gè)小時(shí)才和我說(shuō)上話，這不是因?yàn)槲野谅?，只是因?yàn)槲胰褙炞⒂诠ぷ?，真的忘記了。藝術(shù)家具有孩子游戲的本能，于是整個(gè)合作也就是天作之合。
你對(duì)新的攝影家有什么建議？
    我只是一個(gè)工匠，不是一個(gè)教師。我無(wú)法給出任何建議，因?yàn)槲乙磺兄皇菓{借直覺(jué)。比如去年有人以給我一些作品目錄，被我退回了。今年換了一個(gè)方式再寄給我，或許就出版了。一本書(shū)的潛在市場(chǎng)和直覺(jué)因素都是不確定的。

和藝術(shù)家如此緊密合作給你帶來(lái)什么？