大理國(guó)際影會(huì)宣揚(yáng)“典藏”理念，將攝影作品推向藝術(shù)收藏市場(chǎng)的舉措，則令其走向市場(chǎng)的呼聲逐步變成有實(shí)效的運(yùn)作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國(guó)內(nèi)影像藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的基本格局和目下國(guó)內(nèi)藏家培育的初步成果。 

戈登高地的侍衛(wèi)（蛋白照片）佚 名 攝 得色空間供圖

《主人》系列之89（藝術(shù)微噴輸出）姜 健 攝 時(shí)光空間畫廊供圖

　　“中國(guó)的頂級(jí)攝影畫廊全到了，這為第五屆大理國(guó)際影會(huì)提供了一個(gè)非常重要的砝碼和籌碼。”8月3日晚，大理國(guó)際影會(huì)藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝在“地道云南”2013第五屆大理國(guó)際影會(huì)中外攝影畫廊論壇上如是說(shuō)。

　　據(jù)了解，本屆大理國(guó)際影會(huì)繼去年提出“影像看世界 典藏看大理”的理念后，今年通過(guò)專門設(shè)立畫廊展區(qū)，開啟《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推計(jì)劃，舉辦攝影收藏鑒賞方面的學(xué)術(shù)講座等舉措，吸引了眾多藏家的參與，影會(huì)參展作品總成交額逾800萬(wàn)元，其中初步統(tǒng)計(jì)，畫廊代理作品成交額占半數(shù)以上，其他不少邀請(qǐng)展作品也市場(chǎng)成績(jī)斐然。

　　眾所周知，在世界攝影界，攝影節(jié)就是攝影節(jié)，博覽會(huì)就是博覽會(huì)，前者以展示和推出攝影新人新作為己任，后者則直指影像藝術(shù)品的銷售與收藏。中國(guó)的國(guó)際攝影節(jié)慶活動(dòng)熱鬧十余年間，公開或私下的作品交易時(shí)有出現(xiàn)，但像大理國(guó)際影會(huì)這樣大張旗鼓地宣揚(yáng)“典藏”理念，將攝影作品推向藝術(shù)收藏市場(chǎng)的舉措，則令其走向市場(chǎng)的呼聲逐步變成有實(shí)效的運(yùn)作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國(guó)內(nèi)影像藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的基本格局和目下國(guó)內(nèi)藏家培育的初步成果。

　　由來(lái)已久的攝影節(jié)影像藝術(shù)品交易

　　國(guó)內(nèi)最早倡導(dǎo)影像市場(chǎng)及作品交易的攝影節(jié)當(dāng)屬平遙國(guó)際攝影大展，2001年創(chuàng)辦時(shí)便有數(shù)人的作品被國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，一時(shí)間成就了晉永權(quán)、于東姝（慕辰）等幾位標(biāo)新立異的攝影界名人。翌年大展期間，藝術(shù)家白宜洛等又成為新的關(guān)注對(duì)象。此后數(shù)年，公布圖片交易意向也成為平遙國(guó)際攝影大展的成就展示指標(biāo)之一，且數(shù)字不斷攀升。

　　同樣，外國(guó)藏家爭(zhēng)相收購(gòu)中國(guó)攝影家作品的情況也發(fā)生在始創(chuàng)于2005年底的連州國(guó)際攝影年展上。雖然同樣沒有官方統(tǒng)計(jì)的具體數(shù)字，但隨著國(guó)內(nèi)外業(yè)界對(duì)年展專業(yè)性與國(guó)際性的認(rèn)可，連州國(guó)際攝影年展已成為國(guó)內(nèi)新一代攝影師與海外業(yè)界建立聯(lián)系的一個(gè)窗口。

　　2009年，第一屆大理國(guó)際影會(huì)即試水讓展覽走向市場(chǎng)，并取得了成交量150多萬(wàn)元的成績(jī)。此后，“讓攝影作品從展示走向市場(chǎng)”成了大理國(guó)際影會(huì)強(qiáng)調(diào)的關(guān)鍵點(diǎn)。2012年，大理國(guó)際影會(huì)首次提出“影像看世界 典藏看大理”的理念，并以當(dāng)年成交400多萬(wàn)元的高額數(shù)字初顯影會(huì)打造“攝影展+博覽會(huì)”模式的辦會(huì)效果。2013年大理國(guó)際影會(huì)繼續(xù)推進(jìn)影像收藏市場(chǎng)的有序發(fā)展，不僅再次歡迎華辰影像走進(jìn)大理，還邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外十幾家頂級(jí)攝影畫廊設(shè)立獨(dú)立展區(qū)，并聯(lián)合60位攝影名家，共同發(fā)起了《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推計(jì)劃。除此之外，見面會(huì)的引入也為大理的攝影交易模式打通了一條新的“綠色通道”。

　　2012上海攝影藝術(shù)節(jié)暨上海第十一屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽上，主辦方首次引入“攝影作品進(jìn)畫廊”模式，為國(guó)內(nèi)攝影藝術(shù)作品的市場(chǎng)化探索新路。只是與大理不同，上海攝影藝術(shù)節(jié)更多選擇了國(guó)際藝術(shù)畫廊。

　　一路走來(lái)的專業(yè)攝影畫廊

　　與倡導(dǎo)影像市場(chǎng)及作品交易的攝影節(jié)幾乎相同步，國(guó)內(nèi)專業(yè)攝影畫廊也開始于本世紀(jì)初興起。2002年9月15日，原點(diǎn)畫廊在上海繁華地段的巨鹿路開張，同時(shí)首展“都市與人”，展出顧錚、陸元敏、王耀東、周明、姚松鑫等上海攝影家頗為本地化的都市影像。然而，2003年這個(gè)“要為中國(guó)攝影師開設(shè)一個(gè)通向國(guó)際的窗口”的中國(guó)首家事實(shí)意義上的攝影畫廊由于入不敷出，在尋求企業(yè)資助無(wú)望后宣告關(guān)張，而畫廊主施翰濤遂聘入上海愛普生影藝坊。巧合的是，同年4月，百年印象攝影畫廊作為一家專業(yè)攝影畫廊在當(dāng)時(shí)尚屬荒蕪的北京798工廠區(qū)開業(yè)。畫廊以經(jīng)營(yíng)紀(jì)實(shí)攝影作品為主，代理的藝術(shù)家包括翁乃強(qiáng)、解海龍、曉莊等一大批紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)家。國(guó)內(nèi)專業(yè)攝影畫廊集中建立于2006年：8月，云天影像空間在北京北湖渠酒廠藝術(shù)區(qū)成立，畫廊主推中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家，經(jīng)營(yíng)的攝影作品傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼顧；12月，同樣于798藝術(shù)區(qū)開業(yè)的北京映畫廊，主要以經(jīng)營(yíng)中國(guó)觀念攝影為主，并代理自上世紀(jì)70年代末以來(lái)的中國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家的作品；12月，由法國(guó)人花兒和陸楠?jiǎng)?chuàng)立的巴黎·北京攝影空間也在798開業(yè)，以呈現(xiàn)現(xiàn)代和當(dāng)代世界攝影作品為主；同年，法國(guó)人斯蒂芬在上海開辦M97畫廊，主營(yíng)當(dāng)代攝影作品。此后，隨著作為影像收藏二級(jí)市場(chǎng)的華辰影像拍賣的刺激，各地陸續(xù)出現(xiàn)了一批主營(yíng)攝影的畫廊，如比極影像、三影堂攝影藝術(shù)中心、大河畫廊、See+畫廊、全視影像畫廊、泰吉軒畫廊、鯤鯉國(guó)際攝影畫廊、時(shí)光空間畫廊和碳14畫廊等。除此之外，也有不少兼營(yíng)攝影的畫廊或藝術(shù)空間。然而，長(zhǎng)期以來(lái)由于畫廊銷售的非公開性，作品定價(jià)幾何？誰(shuí)是買家？標(biāo)準(zhǔn)何在？中國(guó)影像的一級(jí)市場(chǎng)短時(shí)間內(nèi)沒有給公眾一個(gè)滿意的答復(fù)。加上2008年以來(lái)的國(guó)際金融危機(jī)，作為亞洲地區(qū)影響力巨大的藝術(shù)博覽會(huì)之一“藝術(shù)北京”的一部分，“影像北京”在此后的兩三年也并沒有取得太多的成績(jī)和關(guān)注度。

　　然而，隨著2011年以來(lái)影像藝術(shù)品市場(chǎng)的逆勢(shì)上揚(yáng)，加之國(guó)內(nèi)專業(yè)攝影畫廊或注重紀(jì)實(shí)影像、或注重當(dāng)代藝術(shù)、或注重國(guó)外名家原作的市場(chǎng)細(xì)分，今天的國(guó)內(nèi)攝影畫廊應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)格局初定。

　　藏家在哪里，畫廊就在哪里

　　在本屆大理國(guó)際影會(huì)上，作為國(guó)際國(guó)內(nèi)知名的重要藏家，美籍華人攝影家、西帕圖片社總裁靳宏偉在影會(huì)期間，一人入手上百幅作品。以靳宏偉為標(biāo)桿，一批慕名而至的國(guó)內(nèi)外藏家跟風(fēng)收藏。

　　與此同時(shí)，正如文章開頭鮑利輝所言，“中國(guó)的頂級(jí)攝影畫廊全到了”，包括老牌的百年印象攝影畫廊，近幾年在影像藝術(shù)市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟的M97畫廊、比極影像、See+畫廊、泰吉軒畫廊、全視影像畫廊、鯤鯉國(guó)際攝影畫廊，以及新晉的時(shí)光空間畫廊和碳14畫廊等，加上頗具收藏格局的香港AOVertical藝術(shù)空間、臺(tái)灣國(guó)際視覺藝術(shù)中心和南非Photogallery等。國(guó)內(nèi)外知名攝影畫廊的集體亮相，既為藏家們提供了眾多可供收藏的佳作，也成為本屆影會(huì)與會(huì)藏家的重要組成部分。

　　據(jù)去年才成立的時(shí)光空間畫廊負(fù)責(zé)人姜一鳴介紹，本屆影會(huì)是時(shí)光空間畫廊的第一次國(guó)內(nèi)攝影節(jié)之旅，收獲頗豐。該畫廊代理的河南攝影家李剛的以馬為題材的作品賣出13張，德國(guó)籍?dāng)z影家布魯諾·伯納德的夢(mèng)露影像賣出11張，時(shí)光空間畫廊藝術(shù)總監(jiān)、攝影家姜健的作品《主人》系列賣出100張，畫廊本次總成交額約60萬(wàn)元。據(jù)姜一鳴透露，青睞時(shí)光空間畫廊代理作品的收藏家主要來(lái)自金融圈和畫廊，還包括職業(yè)收藏家和藝術(shù)家等。作為后起之秀，時(shí)光空間畫廊的藏家構(gòu)成，體現(xiàn)了目前大理國(guó)際影會(huì)吸引藏家的基本樣貌。

　　除時(shí)光空間畫廊外，繼去年精彩絕倫的史蒂芬·懷特收藏展成交顯著后，今年為觀眾帶來(lái)了“可能世界的幻象——當(dāng)代捷克攝影展”與愛德華·斯泰肯、簡(jiǎn)·索德克兩位大師精彩原作的See+畫廊再次成交額榜上有名。有了前幾屆的成績(jī)加之自身代理作品的品質(zhì)優(yōu)異，用畫廊負(fù)責(zé)人畫兒的話說(shuō)，See+畫廊今年在大理的成交額基本符合預(yù)期。

　　就被收藏作品的題材和手法而言，本屆影會(huì)無(wú)論傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)影像，還是頗帶觀念性質(zhì)的新銳作品，無(wú)論達(dá)蓋爾銀版照相、古典蛋白工藝、濕版工藝、手工上色作品，還是手繪、明膠銀鹽制作，都有藏家關(guān)注。其中，華辰影像帶來(lái)的《十九世紀(jì)世界著名風(fēng)景名勝》蛋白照片原作在大理展出第三天即悉數(shù)賣出；同樣為蛋白照片的“百年蛋白 古典之美”系列參展作品也全部成交，最高者甚至賣到了3000元以上；百年印象攝影畫廊帶來(lái)的楊延康攝影原作展上，一張標(biāo)價(jià)為2600歐元的《佛像》更是被3名藏家同時(shí)收藏；而邀請(qǐng)展“縱目”中，成都攝影家齊鴻的《戲劇·山水》甚至剛到組委會(huì)就被聞?dòng)嵍恋牟丶覡?zhēng)相訂購(gòu)。熱賣的還有傅擁軍和恒父的“水相·樹語(yǔ)”展覽作品、臺(tái)灣攝影教師聯(lián)展作品等，首次參展的西安理工大學(xué)攝影專業(yè)學(xué)生的作品也進(jìn)入了藏家的視野。直接以市場(chǎng)為目標(biāo)的西帕圖片社展覽同樣受到藏家的關(guān)注。

　　畫廊與博覽會(huì)結(jié)合更符合亞洲人習(xí)慣

　　遵照業(yè)界慣例，大理國(guó)際影會(huì)期間，凡已售作品都會(huì)被貼上紅點(diǎn)，對(duì)于本次熱鬧的售賣情況，有業(yè)界資深人士事后描述：“除去專業(yè)的影像一、二級(jí)市場(chǎng)之外，其他的展覽中也有著不錯(cuò)的交易情況。與攝影師、策展人、媒體人一同來(lái)到大理的，還有為數(shù)不少的藏家。他們?cè)趲滋斓恼褂[過(guò)程中觀察與揣摩著，一旦有心儀的作品，就會(huì)果斷出手，于是乎，在展覽作品下邊數(shù)紅點(diǎn)成為了觀者在觀展過(guò)程中的一個(gè)小樂趣。”

　　熱鬧的交易場(chǎng)面，一方面與眾多頂級(jí)畫廊帶來(lái)的高品質(zhì)作品相關(guān)，另一方面也顯示了近年來(lái)影像一、二級(jí)市場(chǎng)對(duì)國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)的培育初見成效。對(duì)此，第一次參加大理國(guó)際影會(huì)的百年印象攝影畫廊藝術(shù)總監(jiān)陳光俊表示，“從這次大理國(guó)際影會(huì)畫廊展示部分，我真的看到了中國(guó)未來(lái)對(duì)圖片收藏的希望，有許多對(duì)圖片感興趣的人——策展人、藏家、攝影家、普通觀眾，而且這次展會(huì)也見證了這樣的感覺”。

　　有鑒于大理國(guó)際影會(huì)的主辦方意愿及火爆交易的現(xiàn)實(shí)情況，在今年的大理國(guó)際影會(huì)中外攝影畫廊論壇上，曾多次攜帶代理作品參與世界知名照片博覽會(huì)的陳光俊倡議，大理國(guó)際影會(huì)不妨做成中國(guó)的“PARIS PHOTO”（巴黎圖片展）或者“AIPAD”（美國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展銷會(huì)）。

　　泰吉軒畫廊負(fù)責(zé)人盧驍會(huì)后表示，目前影像市場(chǎng)的交易量和規(guī)模還不足以支撐一個(gè)單獨(dú)的像PARIS PHOTO那樣的大型活動(dòng)。臺(tái)灣國(guó)際視覺藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人全會(huì)華則分析指出，將攝影作品展示與銷售相結(jié)合的模式，可能更適合亞洲人的習(xí)慣。因?yàn)?ldquo;這種畫廊與博覽會(huì)結(jié)合的形式不僅便于藏家購(gòu)買藏品，同時(shí)也為藝術(shù)家作品進(jìn)入一級(jí)市場(chǎng)搭建了一座橋梁，很好地起到了收藏市場(chǎng)擴(kuò)容和市場(chǎng)導(dǎo)向的作用，形成市場(chǎng)流、信息流的交匯和碰撞”。