中國攝影博物館的遐想

文 | 趙俊毅

建立中國攝影博物館的話題，60多年來常有人提及，民國時(shí)期，上海有位攝影家在一篇文章里提到了將來的中國攝影博物館，很可惜，文章里僅提了一句，并沒有就此事進(jìn)行深入探討；新中國之初，中國攝影學(xué)會(huì)剛成立，石少華主席就提出了“為了加強(qiáng)我國攝影理論與攝影技術(shù)研究工作，為了給將來建立的攝影博物館做準(zhǔn)備，先在學(xué)會(huì)辦公地點(diǎn)設(shè)立中國攝影史料陳列室，將一些珍貴的攝影文物展示出來”。同時(shí)他身先士卒先把自己收集的攝影文物捐給學(xué)會(huì)，吳群、陳勃、高帆、鄭景康等領(lǐng)導(dǎo)同志也捐了一些攝影文物。1958年10月，《大眾攝影》雜志刊發(fā)“征集中國攝影史料”的啟事，國內(nèi)攝影界一些熱心公益事業(yè)的同志紛紛捐贈(zèng)攝影文物。1960年初，學(xué)會(huì)前后共征集到攝影文物156件，并在學(xué)會(huì)開設(shè)了中國攝影史料陳列室；改革開放后，邵華主席曾向兩會(huì)遞交了建立攝影博物館的提案。三段不同的歷史時(shí)期，人們都在設(shè)想著將來中國攝影博物館。民國時(shí)期，上海攝影家設(shè)想著將來的中國攝影博物館，并以書面的形式呈現(xiàn)出來；新中國初期，石少華主席不但設(shè)想著將來的中國攝影博物館，而且真抓實(shí)干，開設(shè)了中國攝影史料陳列室，為中國攝影博物館的建立邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步；改革開放后，人們?nèi)栽谠O(shè)想著中國攝影博物館，這次設(shè)想僅是動(dòng)動(dòng)筆，寫了一份提案，而且提案里談到的“東方紅牌”照相機(jī)，其實(shí)在中國照相機(jī)族譜里并沒有這個(gè)品牌。這份提案的熱情足夠，可專業(yè)知識(shí)不夠。幾十年來，攝影界一直在期盼著中國攝影博物館，看起來建立一座博物館，并不是一朝一夕就能辦到的事，它需要強(qiáng)大的綜合國力來支撐，但建立中國攝影博物館不可能遙遙無期。 2011年底，據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，我國登記注冊(cè)的博物館數(shù)量已由10年前的2200多個(gè)發(fā)展到3589個(gè)，由此可以推斷，我國博物館的建設(shè)已經(jīng)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，建立中國攝影博物館很可能就在不遠(yuǎn)的將來，可現(xiàn)如今我們還只能在遐想中度日吧。

遐想，對(duì)于建立中國攝影博物館而言，它是以國外攝影博物館的模式為依據(jù)，然后根據(jù)自己的思維模式，展開漫無邊際或超越現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想。前幾天，午飯后我靠著沙發(fā)，陽光打在臉上，暖融融的非常舒適，我順勢(shì)睡了一覺，睡夢(mèng)中我在遐想……

突然有一天，我被請(qǐng)到了某單位的辦公室，這間辦公室非常莊重，辦公桌后面插著一面五星紅旗，辦公桌的周圍擺放著一排書柜，一位笑容可掬的領(lǐng)導(dǎo)同志主動(dòng)迎上來與我握手，您就是趙俊毅同志吧？早就聽說您對(duì)中國攝影史有研究，咱們?cè)谒沫h(huán)外建筑的攝影博物館工程剛剛竣工，今天把您請(qǐng)來，就是請(qǐng)您出任中國攝影博物館的第一任館長，隨后雙手恭恭敬敬遞上了一份聘書，他看我面帶難色不肯接聘書，就安慰我說：“趙館長啊，您不必?fù)?dān)心，裝備攝影博物館，要錢給錢、要人給人，您就放心大膽地干吧！我作您的堅(jiān)強(qiáng)后盾?！?/p>

郭德綱的相聲“我要穿越”說的是往后穿越、往歷史穿越，而我是往前穿越、往未來穿越。我走馬上任中國攝影博物館館長之后，辦的第一件事是組建各部門：照相機(jī)收購部、攝影文獻(xiàn)收購部、攝影作品收購部、社會(huì)捐贈(zèng)部、陳列展覽部、社會(huì)教育部、學(xué)術(shù)研究部、文物修復(fù)部等。

為了開闊視野，到攝影發(fā)源地取取經(jīng)，我決定帶領(lǐng)著各主要部門的負(fù)責(zé)人去法國巴黎走一趟。畢耶夫赫攝影博物館據(jù)巴黎很近，它創(chuàng)建于1960年，由讓·法熱和昂德赫·法熱父子倆創(chuàng)辦的，后來這家私人的攝影博物館很難延續(xù)，法國政府出資代為管理。我對(duì)這家攝影博物館仰慕已久，記得兩年前的歐洲五國游，博物館城市巴黎是重要一站，當(dāng)時(shí)我極力勸說導(dǎo)游帶我們?nèi)ヒ惶水呉蚝諗z影博物館，導(dǎo)游說，所有日程都是提前安排好的，你們?yōu)槭裁床辉诔鲇沃疤岢鲆?，我看勸說無果，又跟導(dǎo)游商量，能不能幫我找個(gè)地陪，由他帶我自己去一趟，導(dǎo)游又說，你獨(dú)自出行，出了安全問題誰來負(fù)責(zé)？隨行的同事對(duì)參觀攝影博物館沒什么興趣，所以群起攻擊我，“你大腦是不是進(jìn)水了？出什么幺蛾子？”我一看勢(shì)頭不對(duì)只好閉嘴，但心中的夙愿一直被壓抑著。今天我如愿以償，不但自己來了，而且還是帶著大隊(duì)人馬來的。我們?cè)诋呉蚝諗z影博物館轉(zhuǎn)了一圈，還參觀了達(dá)蓋爾的住所，在他住所前面的花園里，瞻仰了達(dá)蓋爾的半身雕像；接下來我們又去了位于索恩河畔沙隆市的尼埃普斯攝影博物館，還參觀了尼埃普斯的住房。據(jù)說，1826年，尼埃普斯就是在自家樓房的二層支好照相機(jī)，打開窗戶，拍攝了世界上第一張照片。我們?cè)谏陈∈械氖兄行膹V場(chǎng)上，瞻仰了尼埃普斯的全身塑像，尼埃普斯神采奕奕，左手拿著感光版，右手指著左側(cè)的照相機(jī)，塑像建于1885年，在花崗巖的基座上刻有：“攝影術(shù)的發(fā)明者尼埃普斯1765年3月7日誕生在沙隆市”。我一邊參觀，一邊在想國內(nèi)各地舉辦的攝影節(jié)，既然舉辦攝影節(jié)，就不可能把它建立在文化沙漠上，為了給攝影節(jié)增添文化含量，在一群高人七嘴八舌的指點(diǎn)下，當(dāng)?shù)卣苍噲D建立攝影博物館，他們甚至認(rèn)為，只要把著名攝影家的作品匯集于一室，大門口就可以掛上“攝影博物館”的牌子。實(shí)際上，他們對(duì)攝影博物館的認(rèn)識(shí)還很膚淺，這些急功近利的想法，其目的只是為了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)和旅游。兩者比較，差距如此之大……

回國后，我聘請(qǐng)了復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系的教授、國家文物部門的專家、國內(nèi)博物館學(xué)的專家、攝影界的學(xué)者來到攝影博物館，召開了一個(gè)“攝影博物館文物收藏”的學(xué)術(shù)研討會(huì)。在會(huì)上我先把去攝影發(fā)源地的所見所聞，用照片或視頻的形式向大家作了匯報(bào)，然后廣泛征求專家們的意見，經(jīng)過研討達(dá)成了共識(shí)，攝影博物館的文物收藏主要是：照相機(jī)收藏、攝影文獻(xiàn)收藏和攝影作品收藏；攝影博物館文物陳列的順序是：照相機(jī)按攝影術(shù)的演進(jìn)過程陳列，攝影文獻(xiàn)與攝影作品按歷史時(shí)期陳列；文物征集主要有三種途徑：市場(chǎng)收購、個(gè)人捐贈(zèng)、設(shè)立展柜。

相機(jī)收藏：攝影博物館不同于其他藝術(shù)門類的博物館，比如說繪畫類的博物館，繪畫用的筆收藏幾支筆就可以了，主要收藏的是繪畫作品；而攝影博物館恰恰相反，因?yàn)槲覀兣臄z的攝影作品是通過照相機(jī)完成的，沒有照相機(jī)就沒有攝影作品。所以說，攝影博物館主要收藏的是照相機(jī)。畢耶夫赫攝影博物館收藏的照相機(jī)有幾千臺(tái)，國內(nèi)外的相機(jī)收藏家，相機(jī)收藏?cái)?shù)量多則五六百臺(tái)，少則一二百臺(tái)相機(jī)，如果攝影博物館收藏相機(jī)的數(shù)量達(dá)不到上千臺(tái)的話，這家攝影博物館只能算是最初始的攝影博物館。

文獻(xiàn)收藏：攝影文獻(xiàn)是攝影者獲取知識(shí)的重要媒介。我們對(duì)攝影認(rèn)知與攝影文化知識(shí)的積累、總結(jié)、貯存、提高，主要是通過攝影文獻(xiàn)的記錄、整理、傳播、研究而實(shí)現(xiàn)的。照相機(jī)是攝影的硬件，攝影書籍是攝影的軟件，二者缺一不可。到目前為止，我還沒聽說過不看書、不讀報(bào)的文盲攝影家，所以說，攝影文獻(xiàn)收藏是僅次于照相機(jī)收藏的第二大收藏。如果攝影博物館的攝影文獻(xiàn)收藏?cái)?shù)量還超不過攝影作品的話，這家攝影博物館只能算是文化含量很淺的攝影博物館。

作品收藏：攝影作品是借助照相機(jī)在感光材料或其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。攝影術(shù)在我國流行100多年，期間涌現(xiàn)出大批攝影家，如果攝影家每人拿出一幅代表作，恐怕幾間展館也承載不下，這樣一來我們的攝影博物館，就成了歷屆攝影展覽的大匯展，所以說，對(duì)于攝影作品的收藏，我們還要本著慎重再慎重的態(tài)度。攝影作品的收藏要以早期攝影家的作品為主，現(xiàn)代攝影家的作品為輔，我所說的為輔，并不是排斥現(xiàn)代攝影家，因?yàn)樵跀z影歷史的長河之中，他們的作品還很稚嫩，還需要經(jīng)過歷史的沉淀。博物館收藏?cái)z影家的作品，不能只把眼光盯在那幾位長期從事攝影工作的著名攝影家身上，一定要以歷史的角度去看待攝影，比如說，文革旗手江青，攝影界都不愿意把攝影家的頭銜冠以江青，好像這樣一來會(huì)搶了本應(yīng)該屬于他們的名額。其實(shí)，江青在文革之前以及文革期間，拍攝了大量的攝影作品，江青拍攝的攝影作品在報(bào)紙或雜志上刊載的最多，到目前為止，國內(nèi)還沒有哪一位攝影家，能在報(bào)紙或雜志上刊發(fā)的攝影作品超過江青，所以說，江青是名符其實(shí)的攝影家，江青的作品理應(yīng)出現(xiàn)在中國攝影博物館。

相機(jī)陳列：照相機(jī)的陳列應(yīng)該按照攝影術(shù)的演進(jìn)過程陳列。銀版攝影術(shù)所使用的攝影器具，銀版攝影用的雙重箱式相機(jī)；濕版攝影術(shù)所使用的器具，濕版攝影用的蛇腹式相機(jī)；干板攝影術(shù)所使用的攝影器具，折疊式金屬制干板相機(jī)；膠卷發(fā)明以后，帶背紙的膠卷相機(jī)，以及不帶背紙的膠卷相機(jī)等。從照相機(jī)種類上說，有外拍相機(jī)、影室座機(jī)、折疊相機(jī)、平視相機(jī)、單鏡相機(jī)、雙鏡相機(jī)、立體相機(jī)、360度轉(zhuǎn)機(jī)、搖頭相機(jī)、間諜相機(jī)、坤式相機(jī)。這些相機(jī)種類中也包括國產(chǎn)相機(jī)等等，種類繁多數(shù)不勝數(shù)，可以按年代陳列，也可以按照相機(jī)生產(chǎn)廠家的族譜陳列。

文獻(xiàn)陳列：我們用的照相機(jī)大部分是國外出品的，但我們看的攝影書籍大部分是中文的，所以說，攝影文獻(xiàn)的陳列應(yīng)該以中國攝影文獻(xiàn)為主。中國攝影文獻(xiàn)的陳列順序是：早期攝影文獻(xiàn)、民國攝影文獻(xiàn)、紅色攝影文獻(xiàn)、新中國攝影文獻(xiàn)、文革攝影文獻(xiàn)、改革開放初期攝影文獻(xiàn)。文獻(xiàn)大體內(nèi)容包括：線裝本的攝影書籍，民國時(shí)期道林紙印制的攝影雜志、攝影年鑒、攝影畫冊(cè)、攝影畫報(bào)等，解放區(qū)油印或鉛印的攝影通訊、攝影網(wǎng)、攝影技術(shù)方面的小冊(cè)子，以及著名攝影家用過攝影書籍、攝影筆記等等。

作品陳列：攝影作品和攝影家之間無法剝離，攝影作品應(yīng)該按照不同的歷史時(shí)期劃分。鄒伯奇時(shí)期早期攝影家的作品，民國時(shí)期著名攝影家的作品，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期著名攝影家的作品，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期著名攝影家的作品，新中國初期著名攝影家的作品，文革時(shí)期著名攝影家的作品，改革開放初期著名攝影家的作品。

市場(chǎng)收購：攝影博物館擁有雄厚的啟動(dòng)資金，又設(shè)立了文物收購部門，要聘請(qǐng)精通照相機(jī)、攝影文獻(xiàn)、攝影作品方面的專家，沒有文憑的土專家更實(shí)用，只要人品好精通業(yè)務(wù)，就可以大膽啟用。攝影器材行業(yè)的專家可以通過網(wǎng)絡(luò)或國內(nèi)外市場(chǎng)及時(shí)捕捉行情，從攝影器材市場(chǎng)上、拍賣會(huì)上以及收藏家手里購買藏品。文物收購工作是一項(xiàng)長期、細(xì)致、果斷的商業(yè)運(yùn)作，知人善任會(huì)為博物館節(jié)省大量的資金，同時(shí)還為博物館源源不斷地提供藏品，市場(chǎng)收購是攝影博物館藏品的最主要來源之一。

個(gè)人捐贈(zèng)：藏品除收購?fù)?，社?huì)和個(gè)人捐贈(zèng)是藏品的第二大來源。目前我國的博物館有三種隸屬關(guān)系：一、隸屬于國家文物部門的博物館。二、隸屬于行業(yè)內(nèi)部的博物館，三、隸屬于個(gè)人開設(shè)的博物館。從長遠(yuǎn)的角度上看，行業(yè)或個(gè)人開設(shè)的博物館由于隸屬關(guān)系的局限性，很難世代傳承，只有國家文物部門開設(shè)的博物館能恒久遠(yuǎn)，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槲幕z產(chǎn)是人類共同的財(cái)富。從這一高度上講，早期攝影家的后裔、著名攝影家、照相機(jī)收藏家、攝影文獻(xiàn)收藏家、老照片收藏家手里的藏品，最終的歸屬還是全人類。這些收藏家只不過是特定時(shí)間內(nèi)的藏品護(hù)衛(wèi)者，所以說，社會(huì)捐贈(zèng)部的工作人員應(yīng)該具有超出常人的親和力，為這些人建立起聯(lián)絡(luò)檔案，與他們保持長期的聯(lián)系。俗話說，人過留名，雁過留聲。只要我們做好細(xì)致的宣傳工作，就會(huì)有第一位捐贈(zèng)者，如果捐贈(zèng)的數(shù)量可觀，我們就在博物館內(nèi)為捐贈(zèng)者鑄造1：1大小的半身銅像，還在基座上介紹他的事跡，銅像與博物館永不分離，并讓所有參觀者瞻仰，尤其是捐贈(zèng)者的后裔，來博物館參觀順腳給自己的老祖鞠個(gè)躬，也算是祭奠吧，還可以光宗耀祖。去年我去山西平型關(guān)大捷紀(jì)念館參觀，路西的老爺廟是平型關(guān)戰(zhàn)役遺址，當(dāng)時(shí)老爺廟被打的千瘡百孔，平型關(guān)大捷之后，附近的村民紛紛捐款修廟，廟里的功德碑上記載著修廟的時(shí)間、捐款人的姓名、捐款的數(shù)額，至今仍清晰可見。青島博物館成立50年來，社會(huì)和個(gè)人捐贈(zèng)的文物逾萬件，在博物館正門的捐贈(zèng)功德墻上，鐫刻著張伯駒、王統(tǒng)照、張公治、黃公渚、葉恭綽等人的名字，青島市民一共有500多名捐贈(zèng)者，他們的名字將千古流芳。

設(shè)立展柜：設(shè)立展柜有多種方式，捐贈(zèng)者捐贈(zèng)的藏品展柜、收藏家的藏品展柜、多名攝影家的藏品組合展柜。為捐贈(zèng)者捐贈(zèng)的藏品設(shè)立展柜，比如說，青島市民李汝寬、李經(jīng)澤父子，向青島博物館捐贈(zèng)一、二級(jí)文物17件，博物館專門為李汝寬、李經(jīng)澤設(shè)立展柜，將父子倆所捐的文物常年向公眾展示，期待用這種方式，感召更多的收藏家與市民，將珍藏的寶貝捐贈(zèng)或者陳列出來，讓更多人前來博物館觀賞。為收藏家的藏品設(shè)立展柜，在歸屬權(quán)不變的前提下，勸說收藏家把藏品拿出來見見世面，別總藏在家里，展出時(shí)間或長或短形式多樣，來者不拒。

學(xué)術(shù)研究：博物館是文化講壇和學(xué)術(shù)研究的圣地，在博物館舉辦各種學(xué)術(shù)研究活動(dòng)，是以攝影博物館豐厚的藏品為標(biāo)本，將這些珍貴攝影文化遺產(chǎn)的保護(hù)和研究成果奉獻(xiàn)給全社會(huì)，供廣大的攝影愛好者、攝影理論界、攝影史論界汲取知識(shí)、欣賞藝術(shù)，促進(jìn)攝影文化的大發(fā)展。

社會(huì)教育：攝影博物館最大功能就是社會(huì)教育功能，可以說，中國攝影博物館是全國最大的攝影教育基地，從剛會(huì)走路的孩子到90歲的老翁，他們都可以通過攝影博物館獲取攝影知識(shí)。社會(huì)教育部還可以利用寒暑假，為學(xué)齡前兒童和小學(xué)生舉辦“一日通”攝影教育課程。早晨家長把孩子交給社會(huì)教育部，我們的幼兒教師帶著孩子用硬紙片疊一個(gè)外觀很像照相機(jī)的紙箱，在紙箱的前面用針扎一個(gè)小孔，在紙箱的后面裝上120膠卷，然后領(lǐng)著孩子到博物館外轉(zhuǎn)上一圈，讓孩子用紙質(zhì)照相機(jī)拍攝周邊的景物。午飯后，先讓孩子睡上一小覺，然后老師再指導(dǎo)著孩子把膠卷沖洗出來，用放大機(jī)把照片放出來，博物館閉館之前，家長來接孩子，再看孩子，左手拎著自己制作的紙質(zhì)照相機(jī)，右手拎著濕漉漉自己拍攝的攝影作品，儼然是個(gè)小小攝影家了。

文物修復(fù)：文物修復(fù)有兩項(xiàng)工作，一是修理，二是復(fù)制。文物修復(fù)部的下屬分：相機(jī)修理組、文物復(fù)制組、木工組、機(jī)械組、設(shè)計(jì)室等，文物修復(fù)是博物館節(jié)省開支、擴(kuò)大館藏必不可少的部門，比如說，銀版攝影術(shù)使用的器具，包括達(dá)蓋爾式的雙重箱照相機(jī)，不可能從市場(chǎng)買到，只能按照它的原比例復(fù)制，通過復(fù)制品我們同樣可以了解銀版攝影術(shù)的原理。再比如說，上世紀(jì)初，國內(nèi)大城市的照相館，由于當(dāng)時(shí)的電力不足，攝影室只能建在照相館的頂層，四周包括屋頂是用大塊玻璃搭建起來，采用自然光拍攝，不用影室燈具，這樣可以節(jié)省電力。照相館的玻璃攝影室和室內(nèi)器具不可能保留到現(xiàn)在，為了讓人們了解國內(nèi)最原始的照相館模樣，只能根據(jù)攝影文獻(xiàn)復(fù)制。

在趙館長的領(lǐng)導(dǎo)下，中國攝影博物館初具規(guī)模，擇吉日開館。由于開館沒有舉行任何儀式，也沒有邀請(qǐng)嘉賓，開館的消息僅刊登在一家攝影網(wǎng)站上，結(jié)果我西服領(lǐng)帶都裝扮上了，在博物館大門口站了一上午，竟然沒有迎來一位參觀者。這不禁讓我想起了去年12月20號(hào)，由巴黎中國文化中心、法國攝影博物館、中國攝影家協(xié)會(huì)等幾家單位聯(lián)合舉辦的《前塵影事——最早的中國影像》展覽，為了看這個(gè)展覽，提前好幾天，我先與喜好濕版攝影的導(dǎo)演沈好放約好，然后又約了另一位同好，我們?nèi)税凑臻_幕時(shí)間準(zhǔn)時(shí)到達(dá)，偌大的展廳只有三個(gè)人，我們?cè)谡箯d里又參觀又拍照呆了一上午，還是我們?nèi)齻€(gè)人，出于好奇，我問工作人員：今天是開幕嗎？是，為什么開幕式?jīng)]人？昨天下午已經(jīng)舉行過開幕式了，范曾、姜昆他們都來了，今天是對(duì)外開幕，原來如此，謝謝！不客氣。早知在北京能見到銀版攝影器具、達(dá)蓋爾式雙重箱相機(jī)，我都沒必要跑法國一趟，送到家門口的展覽，對(duì)外開幕的當(dāng)天上午，竟然只有三個(gè)人參觀……

中國攝影博物館會(huì)不會(huì)出現(xiàn)同樣的境遇？我正在為沒人來博物館參觀這件事著急呢，急的我出了一身汗，突然被我媳婦從睡夢(mèng)中推醒，趙館長，趙館長，醒醒吧！我迷迷瞪瞪的說：你讓我把美夢(mèng)做完多好，她接著說：別大白天說夢(mèng)話了，趕緊給人上班去吧！

文字摘自《中國攝影史拾珠》

作者：趙俊毅

版次：2013年10月第1版

定價(jià)：38.00元