在民國時(shí)期的攝影群體中，似乎女性攝影者還形不成群體，比如說北京光社，一水兒的大老爺們，沒有一位女性社員，還有上海的黑白影社，在1937年4月的社員名錄上，注冊(cè)社員共有159名，其中女性社員僅有兩名，所占比例不足百分之二。實(shí)際上，這只是一種表面現(xiàn)象，在民國時(shí)期的大學(xué)校園和女子中學(xué)校園里，女性攝影者大有人在，已經(jīng)形成了一個(gè)攝影群體，只不過我們比較關(guān)注社會(huì)上的攝影團(tuán)體，而忽略了校園里的女性攝影群體。

        民國時(shí)期女子教育的普及是培育女?dāng)z影群體的土壤。晚清時(shí)期，隨著西方帝國主義入侵我國，國內(nèi)的封建經(jīng)濟(jì)開始解體，西方民主平等思想的傳入，以及女子教會(huì)學(xué)校在我國的身先士卒，都為中國女子教育的興辦創(chuàng)造了條件。1912年1月19日，**南京臨時(shí)政府頒布教育法令，要求各類學(xué)堂一律改稱為學(xué)校，堂長、監(jiān)督之類的稱謂改為校長。女子教會(huì)學(xué)校的朗朗讀書聲，一聲又一聲地刺激著民國政府教育部，國內(nèi)有識(shí)之士逐漸認(rèn)識(shí)到“欲強(qiáng)國必興女學(xué)”，由此催生出民國初期的女子教育。當(dāng)時(shí)在人們的思想中，封建意識(shí)普遍殘存，男女授受不親根深蒂固，男女同校、同班、同學(xué)很容易滋生早戀，影響學(xué)業(yè)不說，校方也不好管理，所以民國時(shí)期男女學(xué)生不同校。我國女子教育的迅速興起，是中西文化碰撞的產(chǎn)物，從此，青少年女生受到了德、智、體、美、勞的正規(guī)教育。1923年，著名教育家張伯苓創(chuàng)辦南開女子中學(xué)，在美育教育方面，開設(shè)了攝影、演講、書法、繪畫、歌詠、刺繡等課程。1926年，我國著名女教育家江學(xué)珠出任松江女子中學(xué)校長，她特別注重美育教育，高薪聘請(qǐng)漫畫大師豐子愷擔(dān)任美術(shù)課、音樂課的老師，聘請(qǐng)著名攝影家郎靜山，擔(dān)任攝影課的老師。美育教育在全國的女子中學(xué)普遍展開，美育教育中的攝影教育又為女?dāng)z影群體的形成奠定了基礎(chǔ)。除此之外，還有一個(gè)重要因素，就是女生的家庭環(huán)境，凡女生身處西化家庭，家長均樂于接受西方的思想文化，在穿著方面，喜歡穿西服、戴禮帽、配金絲邊眼鏡，在用的方面，腳踏車、腕表、收音機(jī)、照相機(jī)屬家庭必備的物件，西化家庭的掌上明珠在學(xué)校有學(xué)習(xí)攝影的機(jī)會(huì)，做家長肯定支持，這樣一來，又為女性攝影群體的形成提供了物質(zhì)上的保障。

         民國時(shí)期女?dāng)z影群體所拍攝的題材，大都圍繞著女子學(xué)校，比如說春游踏青、學(xué)校見聞、校園運(yùn)動(dòng)會(huì)、校園生活、公園采風(fēng)等等。在民國時(shí)期的女?dāng)z影群體之中，也有把鏡頭視角對(duì)準(zhǔn)社會(huì)的，北京藝文中學(xué)擔(dān)任英語教師兼教務(wù)長的顧淑型就是其中一位。1926年3月18日，北洋軍閥段祺瑞政府的喪權(quán)辱國的政策，遭到了社會(huì)各界反對(duì)，愛國學(xué)生在鐵獅子胡同SW**時(shí)，顧淑型憤然舉起相機(jī)，拍攝段祺瑞政府的血腥打壓學(xué)生的場景；而北京光社的社員們，尤其是距事發(fā)地很近的在北京大學(xué)工作的社員們，面對(duì)轟轟烈烈的愛國運(yùn)動(dòng)，手中的相機(jī)卻淡然處之，在他們的意識(shí)里，攝影僅僅是為了沒有血腥而非常純潔的藝術(shù)，壓根也沒想到攝影還有紀(jì)實(shí)功能。顧淑型的紀(jì)實(shí)攝影與北京光社的美術(shù)攝影，形成了鮮明的對(duì)比，顧淑型在三一八愛國運(yùn)動(dòng)中拍攝的照片，已經(jīng)被革命歷史博物館永久收藏，而北京光社社員拍攝的照片，在人們的記憶中早已忘得一干二凈了。

        民國時(shí)期女?dāng)z影群體不僅顧淑型一枝獨(dú)秀，著名攝影教育家呂錦瑗，著名攝影記者馮竹青，實(shí)業(yè)攝影家歐陽慧真、歐陽慧芳，畫家兼攝影家洪景漪，藝術(shù)家兼攝影家金耐先等等，個(gè)個(gè)是巾幗英雄，民國時(shí)期的女?dāng)z影群體人才濟(jì)濟(jì)，而且她們均屬于復(fù)合型的攝影人才。八年抗戰(zhàn)，四年內(nèi)戰(zhàn)，迫使民國時(shí)期的女?dāng)z影群體七零八落。新中國之后，尤其是改革開放之后，我國進(jìn)入了全民攝影的年代，新一代女?dāng)z影群體迅速崛起，剛當(dāng)選的中攝協(xié)主席是女性，秘書長是女性，副秘書長還是女性，從發(fā)展趨勢(shì)上看，新一代女?dāng)z影群體將成為中國攝影的生力軍。文化是血脈、是根基，作為男性攝影者，我期望新一代女?dāng)z影群體弘揚(yáng)老一代女?dāng)z影群體的優(yōu)良傳統(tǒng)，開創(chuàng)中國攝影的新紀(jì)元。