古籍善本攝影書的收藏
(首發(fā)于《攝影世界》2013年10期）

    2012年6月4日，“過云樓”珍藏在北京拍出2.16億元的價(jià)位，并出現(xiàn)了一場“國家優(yōu)先購買”的爭奪，引起了社會(huì)對古籍善本價(jià)值和收藏的關(guān)注。早在2006年，一本出版于1873年的《福州和閩江》（Foochow and the River Min)攝影集在紐約蘇富比（Sotheby's NY)拍出了18萬美元（時(shí)價(jià)約135萬元人民幣），去年在歐洲的拍賣市場傳出34.5萬歐元的成交紀(jì)錄，這應(yīng)該是最貴的中國攝影畫冊了。
    華辰影像在2009年推出“中國攝影史重要古籍善本書”拍賣后，一批由于政治和歷史原因所“遺失”的攝影古籍善本陸續(xù)浮出，其中不少以圖像史料的面目出現(xiàn)于收藏市場的攝影集，實(shí)際上具有很高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品的屬性，在中國的攝影史、視覺藝術(shù)史、中外交流史，中國美術(shù)史、傳播史。。。上都有很高的研究和收藏價(jià)值。
    攝影書出版網(wǎng)站總監(jiān)瓊克·柯爾伯（Joerg Colberg，The Independent Photo Book)認(rèn)為“一本優(yōu)秀的攝影書，需要不同元素，如照片、編輯、排序、設(shè)計(jì)、構(gòu)造等等整體的和諧。一本好的攝影書就是一件藝術(shù)品，”
    收藏?cái)z影書，第一注重?cái)z影家的藝術(shù)成就，其次是圖書作為藝術(shù)品的屬性，加之發(fā)行量、出版年代、版本、品相，有無作家簽名以及被收藏的歷史等諸多因素。以創(chuàng)下300多萬成交記錄的《福州和閩江》為例，作者是擁有“攝影的馬可·波羅之稱的”約翰·湯姆遜（John Thomson），他因出版有《中國與中國人的畫冊》（The Illustration of China and Its People)和《倫敦街頭的生活》（Street Life in London)而成就為攝影史上“紀(jì)實(shí)攝影前驅(qū)”。據(jù)蘇富比拍賣行所介紹，《福州和閩江》一書當(dāng)時(shí)共出版有46本，目前有案可稽不過十本，大多收藏于歐美的各大博物館和圖書館，目前國內(nèi)尚無收藏紀(jì)錄。其次，《福州和閩江》是目前出現(xiàn)在收藏市場上最早的中國的攝影畫冊，采用碳素（Carbon Printing）印刷照片，在收藏市場上等同于版畫，具有復(fù)數(shù)藝術(shù)品的屬性。由此可見，《福州和閩江》因以上眾多因素，而具有了很高的藝術(shù)品收藏價(jià)值。
    最精致的攝影書《揚(yáng)子風(fēng)景》。1926年出版的《揚(yáng)子風(fēng)景》（THE GRANDEUR OF THE GORGES）是目前筆者見到的裝幀最為考究、設(shè)計(jì)最為精美的攝影書，彩色織錦封面，內(nèi)收圖片50幀，其中包括有手工上色的原版銀鹽彩色照片12張，其他為印制于影寫紙上的圖片，全部手工粘貼在已經(jīng)預(yù)留有印刷外框的空白頁中。作者唐納德·曼尼（Donald Mennie，1875或1876-1941）是中國攝影史上需要進(jìn)一步研究的風(fēng)光攝影大家，自1899年來華到1941年在上海去世，一直在中國沿海地區(qū)進(jìn)行商業(yè)活動(dòng)。作為二十世紀(jì)上半葉的攝影師，曼尼堅(jiān)守著傳統(tǒng)的濕版攝影工藝，同時(shí)受到19世紀(jì)末畫意攝影的影響，他善于采用側(cè)逆光拍攝，十分注重光影的層次與質(zhì)感，作品呈現(xiàn)出朦朧而細(xì)膩的獨(dú)特美感，極具個(gè)人風(fēng)格。除此以外，唐納德·曼尼還出版了相當(dāng)數(shù)量、極為經(jīng)典的中國題材的影集，其中包括《北京盛觀》(The Pageant of Peking,1920)、《中國的南與北》（China, North and South，1922）、《中國美術(shù)畫·江南風(fēng)景》(Picturesque China,1920s)等。曼尼的《揚(yáng)子風(fēng)景》以攝影家獨(dú)特的視角記錄了長江流域，尤其是三峽宜昌至重慶段的自然及人文景觀，每頁還配有線條流暢的插畫，編號(hào)限量1000本，目前市場參考價(jià)格在5萬元左右。曼尼的另一本精品書《北京美觀》收錄了北京風(fēng)光66 張，自出版后多次再版，最為珍貴的是出版于1920年的第一版，限量1000本，目前的參考價(jià)格應(yīng)該在3-5萬元。
    第一本人體攝影集。德國（一說奧地利）攝影家漢茨•馮•佩克哈默（Heinz von Perckhammer）1928年出版的德文《百美影》 《The Culture of the Nude in China》是歷史上第一本中國人體攝影集，在歐洲引起了巨大反響。佩克哈默父母都從事照相館業(yè)，他在參軍后和中國結(jié)緣，多次來中國攝影，出版有多本中國影集，其中收入200張照片的《北京美觀》(Peking)以高水平的攝影視覺地紀(jì)錄了上世紀(jì)20年代末北京的風(fēng)土人情和社會(huì)現(xiàn)狀，入選2012年德國獲獎(jiǎng)圖書《1918--1945年德文攝影書》，而奠定了他在德國攝影史的地位。《百美影》拍攝于澳門的紅燈區(qū)，收入照片31張，構(gòu)圖精美、光影色調(diào)柔和，充滿了東方情調(diào)，優(yōu)美地呈現(xiàn)出東方女性的纖細(xì)和柔美，以中國第一本裸體攝影集奠定了佩克哈默在中國攝影史上的地位，目前的市場價(jià)格在萬元以上。同一位攝影家，在不同的國家和不同的攝影文化中，因不同的作品奠定其攝影史的地位。
最獨(dú)特的私家書。德國駐華大使阿方斯•穆默•馮•施瓦茨恩斯坦茨（Alfons Mumm von Schwarzenstein,1859-1924）于1901年出版的《北京》（Peking)也是一本十分珍貴的攝影集。施瓦茨恩斯坦茨是1900年6月來華，接替在崇文門內(nèi)大街被義和團(tuán)殺害的德國公使克林德。他作為攝影愛好者在北京拍攝的照片結(jié)集制作出“私家書”，作為禮品送親朋好友。因該書從未公開發(fā)行，且發(fā)行量一說為500本，市面上十分罕見，也是收藏的珍品，目前市場價(jià)格可達(dá)3-5萬元之高。
    1908年出版的《西藏與拉薩》（Tibet and Lhasa）也是一本十分珍貴的藏品，該畫冊收入有約翰•克勞德•懷特拍攝的53幅鉑金印相，內(nèi)容反映了英國第二次侵藏戰(zhàn)爭從錫金甘托克至拉薩的行動(dòng)，為英國當(dāng)局認(rèn)為“透露了英國的秘密”予以召回，據(jù)說只有少數(shù)幾部流傳于世，分別藏于大英圖書館、英國皇家地理協(xié)會(huì)、印度事務(wù)部圖書館，是二十世紀(jì)初西藏地區(qū)地理、文化、歷史的最為重要的影像紀(jì)錄和攝影藝術(shù)品，市場成交價(jià)達(dá)到了50萬人民幣。
    此外，攝影古籍善本書的收藏，還可以關(guān)注出版商。出版曼尼《揚(yáng)子風(fēng)景》的上海別發(fā)印書局（Kelly & Walsh Co.），就是清末民初國內(nèi)最重要的攝影書出版商。別發(fā)印書局1876年成立于上海，為了迎合西方讀者對中國影像的市場需求，他們出版了大量帶有中國各地風(fēng)景民俗的書籍，如《廈門》和《鼓浪嶼》（Amoy，Ku-lang-su or The Drum Wave Island，1897）、《今日之滬江》（Shanghai of To-day, 1927）、《這就是上海》（So-this is Shanghai, 1930s）、《三峽影集》（The Yangtze Gorges, 1930s）和為企事業(yè)定制出版的《慎昌洋行廿五周年紀(jì)念冊》（Andersen, Meyer & Company of China, 1931）等，部分書籍是以原版照片粘貼入冊制作，影像之精美，裝幀之考究，可謂冠絕全國。1933年，別發(fā)書局出版了民國攝影名家郭錫麒的《南京影集》不僅是收藏?cái)z影家的重要參考資料，也是考證二戰(zhàn)前南京歷史風(fēng)物的重要依據(jù)。該書由甘乃光作序，林森題字，在倫敦以銅版紙精印，裝幀十分精致。因別發(fā)印書局在解放后退出中國市場，導(dǎo)致我們對其的出版發(fā)行狀況不甚了解。
    早期在中國的攝影圖書出版商還有“華生”（A.S. Watson & Co.)、上海商務(wù)印書館、良友畫報(bào)等，它們都出版有一批重要的攝影書。如上海商務(wù)印書館1927 年出版的《燕京勝跡》（Peking The Beautiful）是一本大尺寸（40.2×32.1cm）的精品書，收入70張高水平的北京地區(qū)景觀照片，該書收藏特色之一是正值中年的北大教授胡適為其撰寫了前序，現(xiàn)市場價(jià)格高達(dá)10萬元。可惜目前我們對該書的出版者赫伯特·C·懷特（Herbert C. White）和攝影師的了解不多。
    在早期國內(nèi)出版的攝影古籍善本書，最重要之一當(dāng)數(shù)1933年由商務(wù)印書館印制的《圓明園歐式宮殿殘跡》，是書收有12幅德籍?dāng)z影家恩斯特·奧爾末（Ernst Ohlmer）拍攝于1873年的圓明園影像。1932年留學(xué)德國的民國著名藝術(shù)史學(xué)家滕固從中國建筑研究學(xué)者恩斯特·柏石曼（Ernst Boerschmann）處挖掘出這批可能為圓明園被英法聯(lián)軍劫毀后最早的遺跡照片，編著了這本重要的圓明園畫冊，目前市場上的價(jià)格可達(dá)3-5萬元人民幣。攝影師恩斯特·奧爾末（Ernst Ohlmer，1847-1927），德國人，中文名字“阿理文”，其在華攝影活動(dòng)幾乎不為中國攝影史所了解，直至2009年英國著名東方攝影史學(xué)家泰勒·伯耐特（Terry Bennett）出版《中國攝影史》中才比較詳細(xì)的介紹了奧爾末，他1867年開設(shè)廈門第一家照相館，后進(jìn)入清政府海關(guān)供職。是最早在廈門和臺(tái)灣拍攝的攝影師之一，也是中國早期攝影史上一位“遺失”的攝影家。
    良友圖書是中國第一家主營圖像出版機(jī)構(gòu)，1925年由伍聯(lián)德在上海創(chuàng)辦，他們出版的圖書、畫冊、影集一直是收藏市場中的熱點(diǎn)。30年代良友圖書出版的《中國風(fēng)景美》、《中國建筑美》、《中國雕刻美》、《中華景象——全國攝影總集》，由“良友全國攝影旅行團(tuán)”拍攝，手工貼入冊高品質(zhì)的原版照片，為民國的精品攝影畫冊，其單價(jià)已達(dá)五萬元左右。該書的封面分別由汪精衛(wèi)、林森、甘乃光等民國高官題字、簽名蓋章，可見民國的高管與當(dāng)時(shí)時(shí)尚的攝影關(guān)系密切。良友圖書于1930年出版的《甲午中日戰(zhàn)事攝影集》，收錄了由日本從軍寫真班拍攝的甲午中日戰(zhàn)爭的攝影作品。因中國人在甲午戰(zhàn)爭中的失利，以及科學(xué)技術(shù)的落后，沒有留下有關(guān)甲午戰(zhàn)爭的任何影像資料。這段歷史的影像主要由日本人拍攝，而國際上有關(guān)甲午戰(zhàn)爭的影像出版也主要來自日本。良友圖書出版該書，可以讓人們了解民國時(shí)期中國對甲午戰(zhàn)爭的觀點(diǎn)和態(tài)度。
    從出現(xiàn)在市場上的攝影古籍善本書可以看到，自1884年甲午戰(zhàn)爭后，日本就開始在中國進(jìn)行大量的影像采集活動(dòng)，在清末民國出版了大批有關(guān)中國的攝影畫冊，以引起日本國民對中國的興趣，如山本誠陽（Yamamoto Chengyang)《北清事變寫真貼》(1901),小川一真（Kazumasa Ogawa）《日清戰(zhàn)爭寫真貼》（1895-96)和《清國北京皇城寫真貼》（1906）， 山本贊七郎（S Yamamoto）的《北京》(1906)，三舩寫真館拍攝的《滿洲名勝寫真帖》（1911），兒島鷺麿編撰、天津山本照相館攝制的《北清大觀》（1912），山根倬三《長江大觀》（1917），竹內(nèi)苞雄編《廬山風(fēng)景》（2冊，1918），山中定次郎編、印數(shù)不過50 冊的《天龍山石佛集》（1928），中井宗太郎等編著的《大同石佛大觀》（1925）/《大同石佛藝術(shù)論》（1946），廣陵寫真通訊社《青島相冊》（1928），長澤寫真館《上海風(fēng)俗志》（1933），關(guān)野貞和竹島卓一編《遼金時(shí)代建筑及其佛像》（1934），山崎鋆一郎 《熱河之展望》（1937），村田治郎編《大同大華嚴(yán)寺》（1943），逸見梅榮的《滿蒙北支的宗教美術(shù)》（4冊，1943），羽館易拍攝、朝日新聞社發(fā)行行限量五千冊的《云岡石佛群》（1944）等。。。其中有些出版物的印制版數(shù)十分稀少，如《天龍山石佛集》的印數(shù)不過50 冊；呈現(xiàn)遼金時(shí)代最重要的佛教建筑華嚴(yán)寺民國時(shí)期的全貌的《大同大華嚴(yán)寺》僅是樣書，其中收錄有大同華嚴(yán)寺建筑、佛像等圖版共計(jì)88 頁，印制極精，尺寸為55×44cm，體例龐大，是書編輯后未及付梓即在美軍的轟炸下盡失版樣，至今未再版，國內(nèi)有案可稽的兩冊樣書分別存在北京文物研究所和中國建筑圖書館。目前在市場上的成交價(jià)僅為人民幣4-5萬，遠(yuǎn)低于其價(jià)值。
收藏古籍善本攝影書還可以拓展到早期攝影雜志，特別是十九世紀(jì)七、八十年代采用手工將蛋白照片粘貼入冊的定期出版物。目前已知最早的采用照片的雜志是由英國人查爾斯·蘭德勒·戴維斯創(chuàng)刊于1868年3月的《中國雜志》（The China Magazine），至1870年共出版4卷，據(jù)查證只有美國康奈爾大學(xué)圖書館藏有完整的一套，是最為稀缺的藏品之一。此外，由約翰·布萊克主編的《遠(yuǎn)東》雜志（詳見2013年5月《攝影世界》)，也是很珍貴的藏品。
    共產(chǎn)黨早期出版的紅色攝影出版物，如解放區(qū)出版的攝影培訓(xùn)刊物，在收藏市場上也有不俗的表現(xiàn)，如新聞攝影局1951-1952年出版的《攝影工作》是新中國第一本攝影雜志，6本一套的成交價(jià)達(dá)2.3萬元，五十年代新華社出版的《攝影業(yè)務(wù)》（《攝影世界》的前身）的市場價(jià)格也達(dá)到了500元一本；文革期間出版的唯一的攝影雜志《新攝影》，由于在封面封底內(nèi)頁刊登了一批江青拍攝的毛主席和革命樣板戲照片，加之內(nèi)文有批判石少華、張印泉、林澤蒼等人的文章，在市場上得到了藏家的追捧，價(jià)格達(dá)到了3-5千元人民幣。
    近十年來，攝影出版界出現(xiàn)了通過歷史上重要攝影書來講述歷史，最早的是《攝影史上重要的101本攝影集》（The Book of 101 Books), 隨后英國著名的攝影人馬丁•帕爾（Martin Parr)開始編輯系列的《攝影書的歷史》（Photobook： The History ）
    目前也有多位中國學(xué)者開始編輯有關(guān)中國攝影書的歷史。據(jù)在英國學(xué)習(xí)攝影史的陳芳菲介紹，由于原版照片價(jià)格昂貴，英國攝影收藏機(jī)構(gòu)開始收藏?cái)z影原版書來服務(wù)學(xué)者的研究需要。此外，原版書所具有的完整性，為攝影藝術(shù)的研究提供了新的研究內(nèi)容，如民國精品《燕京勝景》由胡適作序，布勒松的《兩個(gè)中國》（From One China to Another)法文版由哲學(xué)家薩特作序，美國版由韓素音作序，大家的文字為照片的讀解提供了不可多得維度。
    鑒于數(shù)碼影像和互聯(lián)網(wǎng)的普及，通過網(wǎng)絡(luò)傳播攝影作品具有不可比擬的優(yōu)勢，這意味通過出版攝影書傳播作品的時(shí)代已經(jīng)永遠(yuǎn)地翻過去了。因此，不少質(zhì)疑傳播攝影作品層面攝影書制作的必要性。因此，目前國內(nèi)圖書出版市場上，出現(xiàn)了制作攝影手工書和私家書的趨勢，賴對應(yīng)攝影收藏市場的興起，這大概就是攝影圖書出版的未來和趨勢。（完）