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寧超群：論中國工業(yè)攝影的現(xiàn)狀與前景

來源：中國攝影家協(xié)會網(wǎng) 責(zé)編：作者：寧超群 2013-11-29

    18世紀(jì)60年代源于英國的工業(yè)革命，以人類難以想像的偉力，影響和改變了世界發(fā)展格局與走向。與這場工業(yè)革命結(jié)伴而來的還有攝影術(shù)。從此，攝影與工業(yè)結(jié)下不解之緣，兩者相互影響，相互促進(jìn)，從物質(zhì)和精神兩個(gè)層面，推動社會文明進(jìn)步。中國痛失了這波工業(yè)化浪濤帶來的機(jī)遇，釀成了近代屈辱的歷史，還為日后工業(yè)化趕超留下了諸多障礙和隱患。這一艱難曲折的發(fā)展進(jìn)程，勢必影響中國工業(yè)攝影的發(fā)展。
    因此，結(jié)合中國工業(yè)化進(jìn)程的特殊性，來探討工業(yè)攝影的現(xiàn)狀及前景，是一件很有意義的事情。

    現(xiàn)狀：在浮躁、迷茫中漸見理性的靈光
    在發(fā)達(dá)國家的工業(yè)化如火如荼地推進(jìn)100多年以后，中國才在西方列強(qiáng)的“堅(jiān)船利炮”下“師夷之技以制夷”，開始工業(yè)化的補(bǔ)課和追趕。中國的工業(yè)攝影起步更晚，直到1949年，才出現(xiàn)唯一一位表現(xiàn)工業(yè)題材的老攝影家金石聲。新中國成立后，工業(yè)化才真正進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，工業(yè)攝影得到全面、快速的發(fā)展，也產(chǎn)生了不少優(yōu)秀作品和工業(yè)攝影名家。如李秀生的中國造船工業(yè)發(fā)展系列中的《螺旋》，就獲得了1983年聯(lián)合國舉辦的工業(yè)發(fā)展攝影展和平獎(jiǎng)?wù)隆５c劉易斯.海因、尤金.史密斯、塞巴斯提奧.薩爾加多等一批世界頂級攝影大師比，在世界偌大的攝影藝術(shù)星空中，還很難找到屬于中國攝影師的奪目星座（1）。
    我國工業(yè)攝影存在的問題，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。

    一、從時(shí)間層面講，缺乏連續(xù)性
    建國65年工業(yè)攝影發(fā)展，大概經(jīng)過了黃金發(fā)展期、低谷徘徊期和反思追趕期三個(gè)階段。
    在“一五”、“二五”時(shí)期，盡管當(dāng)時(shí)工業(yè)攝影的基礎(chǔ)和條件很差，但成就頗豐的工業(yè)發(fā)展實(shí)踐，促成了工業(yè)攝影進(jìn)入黃金時(shí)期。眾多攝影師涌向工業(yè)戰(zhàn)場，記錄那段激情燃燒的歲月。特別是“鐵人”王進(jìn)喜的影像，成為那個(gè)年代中國工人階級的精神標(biāo)識，影響了一代乃至數(shù)代中國人，從視覺感動和精神引導(dǎo)方面，為推進(jìn)新中國工業(yè)化作出了重要貢獻(xiàn)。隨后發(fā)生“大躍進(jìn)”特別“十年文革”，整個(gè)經(jīng)濟(jì)陷入“狂熱”與浮夸，后來又讓位于“階級斗爭”，工業(yè)化先是遭受重大挫折和損失，繼而陷入停滯甚至中斷，工業(yè)攝影隨之跌入低谷，進(jìn)入徘徊期。從1978年到1990年前后，農(nóng)業(yè)、商貿(mào)、科教，以及其他方面的改革發(fā)展，成為熱門話題，工業(yè)攝影退居次要位置，幾乎形成一個(gè)斷層。這種狀況一直延續(xù)到上個(gè)世紀(jì)90年代中后期。從這時(shí)開始，
    長期以來作為國民經(jīng)濟(jì)支柱的工業(yè)特別是國有老工業(yè)，體制機(jī)制、市場需求、資源環(huán)境等方面的矛盾集中爆發(fā)，相繼陷入虧損、停產(chǎn)、倒閉、破產(chǎn)的困境，捧了幾十年“鐵飯碗”的工人“老大哥”連就業(yè)和生計(jì)也成了極大的問題，工業(yè)問題再度引起國家和全社高度關(guān)注，工業(yè)攝影進(jìn)入帶補(bǔ)救、反思性的追趕期。

    二、從空間層面講，缺乏縱深感
    從影像、視覺層面來反映、保留和思考工業(yè)化進(jìn)程，空間是個(gè)重要標(biāo)尺。尤其像中國這樣幅員遼闊、自然地理、人文條件、資源分布、工業(yè)發(fā)展差異很大的國家，更是如此。歐美工業(yè)發(fā)達(dá)國家最有影響、價(jià)值的工業(yè)攝影作品，如尤金.史密期的《布匹茲堡計(jì)劃》、薩爾加多的《勞動者，工業(yè)時(shí)代即將消逝的形象》等深刻影響人們對工業(yè)化進(jìn)程思考的鴻篇巨著，都是長期盯住有典型意義的地域創(chuàng)作出來的。
很遺憾，我國的工業(yè)攝影，哪怕是在最有創(chuàng)作激情和題材的“黃金時(shí)期”，不僅空間布局不平衡，而且缺乏縱深感。工業(yè)攝影的創(chuàng)作區(qū)域，基本上集中在交通便利、資訊相對發(fā)達(dá)的城市，或領(lǐng)導(dǎo)層最常出現(xiàn)的地方，帶職業(yè)性的工業(yè)新聞攝影成為主導(dǎo)。最典型的例子是“三線建設(shè)”。對這個(gè)發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)60年代，涉及中國中西部四川、貴州、云南等13個(gè)省區(qū)，對新中國國防和工業(yè)具有奠基作用的工業(yè)“大會戰(zhàn)”，拍攝、留下的影像資料甚少。中國工業(yè)發(fā)展史上這件驚天動地的大事，基本塵封在逝去的歲月中。

    三、從理性層面講，缺乏思辨力
    攝影的價(jià)值和生命力，主要取決于蘊(yùn)藏在影像背后的思辨力。缺乏思辨力，可能是我國工業(yè)攝影一個(gè)比較普遍甚至是致命性的問題。
    一是過度“政治化”。這主要表現(xiàn)在改革開放前的工業(yè)攝影，而且這種追求“政治化”的痕跡至今還沒有完全消退。在這一時(shí)期，工業(yè)攝影表現(xiàn)的大多是“紅、鮮、亮”、“高、大、全”。這種攝影創(chuàng)作的“一邊倒”，本身就扼殺了攝影創(chuàng)作的價(jià)值與生命。
    二是流于“理想化”。在對工業(yè)化進(jìn)程和發(fā)展規(guī)律缺乏必要的理論準(zhǔn)備、實(shí)踐體驗(yàn)，又未能或很少與工業(yè)化先行國家的同行們接觸、交流的情況下，憑著對工業(yè)化的美好愿景，對新生事物的謳歌，扛起相機(jī)就拍。結(jié)果高聳入去、冒著黑煙的高爐，被當(dāng)作現(xiàn)代大工業(yè)的象征；鋼花飛濺的爐膛，被當(dāng)作現(xiàn)代工業(yè)文明的音符；密如蛛網(wǎng)的高壓電線，被當(dāng)作由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文明紐帶。
    三是陷入“極端化”。缺乏思辨力，很難避免對事物發(fā)展作出非此即彼的簡單、極端判斷和認(rèn)知。上個(gè)世紀(jì)70、80年代還在謳歌、的“高爐、鋼花、電線”，時(shí)隔不到20年，就成了環(huán)境污染，能源耗廢，裝備和技術(shù)落后、產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品低端的代名詞。問題的嚴(yán)重性更在于，這種思辨力的缺失，還或多或少、自覺或不自覺地影響著當(dāng)下的工業(yè)攝影。在2000年前后出現(xiàn)的這波工業(yè)攝影熱中，面對國有工業(yè)破敗、凄涼的裝備和場景，我們的一些攝影作品，還是缺乏“辯證法”和“兩點(diǎn)論”，要么是穿行在工業(yè)廢墟中傷感、痛惜、悲憫和絕望，看不到工業(yè)死生嬗變的規(guī)律；要么是對工業(yè)凄涼、破敗的場景，用極端的“藝術(shù)”手法韃靼其落后，來追求“視覺沖擊力”，看不到其背后蘊(yùn)藏的歷史貢獻(xiàn)和時(shí)代精神（2）。
    四是呈現(xiàn)“模式化”。“文革”之前大多是“紅旗飄飄”、“機(jī)器加人”、“領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷”、“突擊生產(chǎn)”、“捷報(bào)頻傳”這一套。改革開放以后，這種狀況雖有很大的的改觀，但在題材選擇、拍攝手法、思想提煉、表現(xiàn)形式等方面，還沒有完全擺脫雷同化、模式化的俗套。
    在討論思辨力這個(gè)事關(guān)工業(yè)攝影前途和命運(yùn)的嚴(yán)肅命題時(shí)，有必要跨越時(shí)空，看一看國外攝影大家的思想靈光。當(dāng)我們不少攝影師現(xiàn)在拍產(chǎn)業(yè)工人肖像，還基本上停留在職業(yè)特征、生存狀態(tài)、人物內(nèi)心等“人文”層面時(shí)，早在上個(gè)世紀(jì)80年代初，薩爾加多就敏捷地意識到，隨著工業(yè)化在不同國家、產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的第次推進(jìn)，手工勞動作為工業(yè)化初期的一個(gè)重要過程將成為歷史。他用7年時(shí)間走遍了烏克蘭的鋼鐵廠、古巴的甘蔗田、盧旺達(dá)的茶園、玻里維亞的錫礦、印度的煤礦、中國上海的自行車廠等世界上眾多有體力勞動存在的地方，使得《勞動者，工業(yè)時(shí)代即將消逝的形象》，成為考察世界工業(yè)化發(fā)展趨勢和規(guī)律的重要文獻(xiàn)之一。當(dāng)我們還陷于對諸如高爐、鐵塔、龐大廠房等或謳歌、或鞭撻，或陶醉、或傷感、或絕望時(shí)，早在上個(gè)世紀(jì)50年代，德國的貝歇夫婦就開始用40年的時(shí)間，致力于對早期工業(yè)化的水塔、煤倉、卷揚(yáng)機(jī)塔等元素系統(tǒng)拍攝，他們的作品被譽(yù)為“工業(yè)考古學(xué)”，使人們能能借助這些影像，或?qū)W習(xí)工業(yè)結(jié)構(gòu)美學(xué)養(yǎng)成，或?qū)I(yè)化的進(jìn)程、規(guī)律作多角度的認(rèn)識和思考。
    慶幸的是，經(jīng)過歷代攝影師們的探索和努力，也得益于這個(gè)日益走向開放的時(shí)代，國內(nèi)一大批攝影師已開始從浮躁中艱難地走出來。工業(yè)攝影由只看重場景記錄，轉(zhuǎn)向人文關(guān)懷和工業(yè)精神提煉；由只注重工業(yè)結(jié)構(gòu)美的表現(xiàn)和詮釋，轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化發(fā)展進(jìn)程重大經(jīng)濟(jì)、社會問題特別工業(yè)化發(fā)展模式、路徑選擇的思考。林永惠的《粉塵中的勞動者》、宋朝的《礦工》、盧廣的《關(guān)注中國污染》等，都閃耀著工業(yè)攝影思辨力的靈光。但總體上講，這種靈光還有欠強(qiáng)大和奪目，在“沉、穩(wěn)、深”上與國外攝影大師還有較大差距。
    原因：工業(yè)化進(jìn)程缺陷與攝影創(chuàng)作條件局限相互影響
    與西方國家依生產(chǎn)力、生產(chǎn)關(guān)系漸次推進(jìn)的工業(yè)化不同，中國的工業(yè)化是在外國列強(qiáng)的“堅(jiān)船利炮”轟擊下倉促起步的，加上“冷戰(zhàn)”威脅，西方資本主義國家的打壓和封鎖，中國的工業(yè)化只能在脆弱的基礎(chǔ)上，背負(fù)后起的劣勢，艱難推進(jìn)。后來又不幸發(fā)生“大躍進(jìn)”、“文化大革命”等嚴(yán)重失誤，中國的工業(yè)化在“豪邁”中又蒙上了“悲壯”的色彩。這種“悲壯”，可以產(chǎn)生“奇跡”，但也極易為工業(yè)化留下深沉的隱憂。這些問題，勢必對工業(yè)攝影產(chǎn)生直接、深刻的影響。
    一是工業(yè)化進(jìn)程的艱難與曲折，導(dǎo)致工業(yè)攝影發(fā)展之路的迷茫與坎坷。在缺乏必要的物質(zhì)技術(shù)和管理經(jīng)驗(yàn)、還要受外力打壓的情況下，中國的工業(yè)化一開始就程度不同地存在無序、粗放、狂熱的傾向，“大躍進(jìn)”時(shí)期達(dá)到極致。作為工業(yè)攝影創(chuàng)作本源的工業(yè)發(fā)展還處于起步、探索階段，甚至還存在許多先天不足和明顯缺陷，要求我們的攝影師們超越時(shí)空和現(xiàn)實(shí)的局限，創(chuàng)造出“先知先覺”的攝影作品，只能是一種奢求。
    二是傳統(tǒng)文化以及特定時(shí)期文化背景中的消極因子，制約工業(yè)攝影的發(fā)展。在中國傳統(tǒng)文化中，“工”和“商”是排在末流的。這種文化基因中的消極因子，導(dǎo)致幾千年的中國社會對工業(yè)的不重視。我們在教育，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民，宗教及民俗文化等領(lǐng)域的攝影思辨力、綜合實(shí)力和創(chuàng)作水準(zhǔn)，要明顯強(qiáng)于工業(yè)攝影，不能不說與這種文化背景有著深刻的、直接的關(guān)聯(lián)。至于工業(yè)攝影創(chuàng)作存在的種種“浮躁”病癥，則與“大躍進(jìn)”、“文化大革命”的極端文化背景相關(guān)。此外，中國社會長期占主導(dǎo)地位的農(nóng)耕文化養(yǎng)成的封閉自大、不重創(chuàng)新、只重經(jīng)驗(yàn)而忽視數(shù)理分析等思維和行為習(xí)性，也對工業(yè)攝影產(chǎn)生著潛移默化的負(fù)面影響。
    三是工業(yè)攝影創(chuàng)作的復(fù)雜加上缺乏必要的理論、學(xué)術(shù)支持，使工業(yè)攝影發(fā)展更加艱難。在很長一個(gè)時(shí)期，工業(yè)理論研究十分薄弱，可資共享的工業(yè)文獻(xiàn)資料廖廖無幾，熟悉工業(yè)的人才更是嚴(yán)重匱乏，這種狀況直到改革開放后才開始有所改觀。缺乏必要理論和人文支撐的工業(yè)攝影，只能是憑著感覺、憑著熱情，憑著經(jīng)驗(yàn)，甚至是某種政治、工作的需要去創(chuàng)作。
     四是工業(yè)攝影創(chuàng)作的社會支持和市場推助力不夠，使工業(yè)攝影發(fā)展缺乏生機(jī)和活力。西方發(fā)達(dá)的工業(yè)化國家，對工業(yè)攝影的重視，還表現(xiàn)在有一套比較規(guī)范、成熟的制度，通過官方和市場的力量，以契約、課題合作等方式，支持工業(yè)攝影創(chuàng)作。而在我國，工業(yè)攝影所得到的來自社會、政府層面的支持和資助，相對于其他學(xué)科和藝術(shù)門類，可謂是少之又少。至于運(yùn)用市場機(jī)制，與相關(guān)政府部門、學(xué)術(shù)團(tuán)體、科研機(jī)構(gòu)合作組織工業(yè)題材方面的攝影創(chuàng)作，雖然有一些零散的合作，但從制度、機(jī)制層面講，基本上還是一方處女地。許多的工業(yè)攝影人，只能憑個(gè)人興趣、社會責(zé)任去單打獨(dú)干。在這種條件下，要造就大師級的攝影人才，產(chǎn)生重量級乃至具有劃時(shí)代或里程碑影響的攝影作品，是很難想像的。
    對策：提升工業(yè)攝影的價(jià)值定位
    有社會學(xué)家預(yù)言：中國的工業(yè)化與美國的信息化，是21世紀(jì)影響世界的兩件大事。偉大的實(shí)踐必然摧生偉大的思想和藝術(shù)。在未來幾十年，掙脫迷茫、浮躁的中國工業(yè)攝影，在理性之光的照耀下，將比肩乃至超越西方國家，呈現(xiàn)出“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的格局。而這一切，首先取決于我們要緊緊融入工業(yè)化的時(shí)代潮流，從以下三個(gè)方面提升工業(yè)攝影的價(jià)值定位。
    一、加強(qiáng)工業(yè)發(fā)展成果的搶救性記錄、整理和挖掘，為工業(yè)化發(fā)展建立影像數(shù)據(jù)平臺。
    攝影的魅力和價(jià)值還在于，對平時(shí)人們?nèi)庋鬯姷哪呐率俏⑿?、不?jīng)意的事物，一旦轉(zhuǎn)化的成影像，就成了“提升人類感知事物的手段”，這對“人類的視覺認(rèn)知方式和大腦的視覺感受能力都產(chǎn)生了徹底的、革命性的影響”（3）。借助攝影和工業(yè)化留下的痕跡和記憶，哪怕是塵封、遺棄在荒野、廢墟中的一顆鏍帽，一個(gè)齒輪，都能折射出技術(shù)的靈光，人工的偉力，工業(yè)的生命，時(shí)代的精神。而且，與其他的資料、文獻(xiàn)記錄、保存介質(zhì)相比，攝影作品更加直觀易懂，更能定格時(shí)空變遷，更能從影像、視覺元素中讀出、詮釋特定時(shí)期、場景、事物的經(jīng)濟(jì)、社會、人文等方面的內(nèi)涵。早在上個(gè)世紀(jì)初，英國政府部門、科研和新聞出版機(jī)構(gòu)，就組織社會學(xué)家、企業(yè)、攝影師等精英團(tuán)隊(duì)，以“項(xiàng)目”或“觀察組”等形式，系統(tǒng)拍攝、整理、研究工業(yè)化發(fā)展過程的影像，幾乎每個(gè)工業(yè)重鎮(zhèn)都有自己的工業(yè)影像館藏。因此，要集中必要的人力物力財(cái)力，對工業(yè)化進(jìn)程中那些具有標(biāo)志性、劃時(shí)代意義的發(fā)展成果，進(jìn)行搶救性的拍攝、收集和整理，建立工業(yè)化發(fā)展影像檔案庫和工業(yè)影像數(shù)據(jù)平臺。這對中國工業(yè)攝影，乃至推進(jìn)中國的工業(yè)化進(jìn)程，都是極具戰(zhàn)略意義的大事。
    當(dāng)務(wù)之急是抓好三件事。首先，要對各個(gè)時(shí)期、不同領(lǐng)域有代表性、標(biāo)志性的的工業(yè)攝影作品，如中國工業(yè)攝影第一人金石聲的傳世之作，李秀生的《船廠》系列等，組織專門力量整理和出版，并組織專題研討。
    其次，要對“一五”、“二五”時(shí)期建設(shè)的“三線”、航天航空和核工業(yè)等具有奠基作用的工業(yè)，列出專題計(jì)劃，組織專門團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行搶救性拍攝和歷史影像資料的收集。
    第三，將中國工業(yè)攝影史的編纂出版、工業(yè)影像數(shù)據(jù)庫平臺建設(shè)，提到重要議事日程。
    二、加強(qiáng)工業(yè)發(fā)展過程的系統(tǒng)性跟蹤攝影創(chuàng)作，為工業(yè)化發(fā)展提供規(guī)律性認(rèn)識和思考。
    汲取過去工業(yè)攝影時(shí)斷時(shí)續(xù)、時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，缺乏系統(tǒng)性、全局性、前瞻性、思辨性的教訓(xùn)，工業(yè)攝影要按照工業(yè)化的進(jìn)程和規(guī)律，分時(shí)段、分產(chǎn)業(yè)（行業(yè)）、分區(qū)域，選定重點(diǎn)拍攝題材，制訂具體拍攝計(jì)劃，并跳出“就攝影論攝影”的封閉天地，多做“詩”外的功夫；走出急功近利、淺嘗輒止的創(chuàng)作誤區(qū)，增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的定力。
    1、加強(qiáng)理論的跨界積累。工業(yè)化是不斷整合、運(yùn)用人類社會在各個(gè)方面的科研和發(fā)展成果來求得發(fā)展和進(jìn)步的，僅擁有攝影方面的技術(shù)和優(yōu)勢，是很難拍好工業(yè)題材的。這正是我國目前很多攝影師的困惑。在工業(yè)攝影領(lǐng)域，凡是稱得上大家的攝影師特別是那些重量極、里程碑式的人物，無一例外都有著跨界、豐厚的理論根底和綜合素養(yǎng)。薩爾加多如果沒有經(jīng)濟(jì)博士的厚實(shí)理論根底，沒有在巴西政府部門經(jīng)濟(jì)工作的閱歷，決不會把體力勞動者的肖像攝影上升到工業(yè)化規(guī)律認(rèn)識的高度。理論積累上的跨界，包括兩個(gè)方面，一是在專業(yè)、學(xué)科的學(xué)習(xí)和涉獵上要跨界，力求成為經(jīng)濟(jì)、科技、文化、社會等各方面的知識都有所了解的雜家。二是在時(shí)空把握上要跨界，對不同時(shí)期、世界各國特別是有典型意義工業(yè)化國家的工業(yè)發(fā)展過程和工業(yè)攝影史學(xué)，都要有所了解甚至研究。我們許多工業(yè)攝影作品缺乏創(chuàng)新，缺乏底蘊(yùn)，流于平庸與雷同，甚至到今天，我們在工業(yè)攝影題材、技法上，還在走100多年前國外攝影師的老路，而藝術(shù)水準(zhǔn)和影像價(jià)值卻達(dá)不到前人的高度，一個(gè)重要的原因是我們在這兩個(gè)“跨界”上，功課做得不扎實(shí)甚至還根本沒做。
    2、追求選題的睿智切入。把呆板的早期工業(yè)構(gòu)成，拍成有鮮活生命力的工業(yè)時(shí)代符號、有“考古”價(jià)值的影像文獻(xiàn)的貝歇夫婦，他們的成功之道，就是選題切入上的睿智。在談到為什么選擇水塔、卷揚(yáng)機(jī)、煤倉等作為工業(yè)攝影的“切入點(diǎn)”時(shí)，貝歇說，“正如中世紀(jì)思想顯露于哥特式教堂一樣，我們這個(gè)時(shí)代就體現(xiàn)于工業(yè)建筑和技術(shù)裝置上”。選題切入點(diǎn)找準(zhǔn)了，就能在眾生萬相中，借助透過鏡頭的理性之光，牢牢抓住工業(yè)發(fā)展規(guī)律這個(gè)“綱”。因此，在選擇工業(yè)攝影切入點(diǎn)時(shí)，要重點(diǎn)抓住直接影響乃至決定工業(yè)化過程的關(guān)鍵部位和節(jié)點(diǎn)，如屬關(guān)鍵、核心技術(shù)的機(jī)器裝備，起奠基、引領(lǐng)、推動作用的產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目，以及對工業(yè)化具有直接影響和制約作用的其他領(lǐng)域、行業(yè)等等。
    3、確保創(chuàng)作的視野寬廣。要用系統(tǒng)的、全面的、聯(lián)系的、發(fā)展的、辯證的眼光，來確定攝影題材，選擇拍攝對象，從紛繁復(fù)雜的工業(yè)場景和影像中“淘金”。在2013年9月中國沈陽國際工業(yè)攝影展上，由約翰·布爾莫的《曼徹斯特》、伊恩.本斯理的《英國北部工業(yè)》、克里斯·克金的《工廠》、凱斯·帕蒂遜的《不可救贖》、斯托特·威帕斯的《名爵 》等組成的《英國工業(yè)攝影一百三十年大型展覽》，能夠以強(qiáng)大的“視覺感動”、深邃的理性思辨和厚重的史料價(jià)值，使我們直觀了解和感受到作為工業(yè)革命發(fā)源地——英國的業(yè)化發(fā)展演變過程，主要原因就是于這些專題大跨度、全景式地記錄了100多年英國工業(yè)在各個(gè)時(shí)期、重要行業(yè)、重點(diǎn)地區(qū)的發(fā)展情形。
    4、重視時(shí)間的恒久連續(xù)。攝影對時(shí)空變遷的定格功能，使得攝影作品的價(jià)值和意義，經(jīng)過時(shí)光的積淀、化酵，將變得更加珍貴。工業(yè)攝影創(chuàng)作，一定要舍得堅(jiān)守，重視時(shí)間的跨度和連續(xù)。讓時(shí)間來反映工業(yè)發(fā)展的變遷，來積淀、檢驗(yàn)、提升對拍攝主題的認(rèn)知和思考。許多傳世之品，經(jīng)典之作，都是靠時(shí)間打磨出來的。長期致力于鋼鐵工業(yè)攝影的熊漢泉，用整整10多年時(shí)間拍攝《爐臺上的人》。他的這組作品，現(xiàn)在已經(jīng)成為見證和詮釋中國鋼鐵工業(yè)技術(shù)裝備進(jìn)步，產(chǎn)品升級換代，工人們工作、生活條件和精神世界演變的重要影像資料。
     三、加強(qiáng)工業(yè)發(fā)展領(lǐng)域的重大專題攝影創(chuàng)作，為工業(yè)化發(fā)展出現(xiàn)的新情況、新矛盾、新問題提供預(yù)警和社會校正力量。
    美國著名紀(jì)實(shí)攝影家劉易斯.海因關(guān)于美國童工生存狀態(tài)和命運(yùn)的專題攝影，令許多美國的決策者和民眾為之悲憫和震撼，從內(nèi)心發(fā)出人道主義的吶喊，直接促成和迫使美國國會立法禁止聘用童工，乃至引發(fā)對工業(yè)化發(fā)展道路和方式選擇的深刻反思。國內(nèi)一批攝影師關(guān)于工業(yè)環(huán)境污染、農(nóng)民工和礦工系統(tǒng)攝影專題，也以其特有的“視覺感動力”，為政府和社會各界關(guān)注、重視和解決工業(yè)化過程中出現(xiàn)的這些重大問題，起了重要的預(yù)警和促進(jìn)作用。
    工業(yè)攝影要為反映、研究和解決工業(yè)化過程中出現(xiàn)的重大矛盾和問題發(fā)揮預(yù)警作用，并借助其特有的“視覺感動”形成一種校正工業(yè)化發(fā)展偏差的社會力量，在整個(gè)創(chuàng)作過程中，要堅(jiān)持社會責(zé)任為先，人文關(guān)懷為本，科學(xué)務(wù)實(shí)為旨，客觀公正為要。
    需要強(qiáng)調(diào)的是，工業(yè)化是一個(gè)高度組織化的產(chǎn)業(yè)和社會形態(tài)，為反映、探索工業(yè)化進(jìn)程和規(guī)律提供視覺媒介、影像文獻(xiàn)的工業(yè)攝影，離不開政府、社會的支持和市場的激活。在這方面，美國、英國等發(fā)達(dá)工業(yè)國家的制度設(shè)計(jì)、運(yùn)作模式,值得我們很好地學(xué)習(xí)與借鑒。早在1935年，美國政府相關(guān)部門就專門安排資金資助重大攝影創(chuàng)作項(xiàng)目。1936年在紐約成立的攝影聯(lián)盟，則把貝倫妮絲、劉易斯.海因等世界級攝影大師納其麾下，成為攝影界連結(jié)政府、社會、市場的重要橋梁和紐帶。
    總之，工業(yè)攝影新的價(jià)值取向要在攝影實(shí)踐中結(jié)出豐碩成果，必須有四個(gè)支持和保障措施。一是從國家層面改善重大工業(yè)攝影題材的創(chuàng)作條件。如聯(lián)合相關(guān)政府部門和科研院所，組成多學(xué)科的專家團(tuán)隊(duì)，研究、確定和向政府有計(jì)劃地申報(bào)重大工業(yè)攝影項(xiàng)目，建立重大攝影專題創(chuàng)作基金，通過招投標(biāo)在全國乃至全球范圍內(nèi)選擇攝影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。各地的攝影社團(tuán)組織也可照此向各級政府申報(bào)項(xiàng)目和爭取資助。二是運(yùn)用市場機(jī)制整合資源，增強(qiáng)工業(yè)攝影創(chuàng)作活力?？梢圆扇『灱s合作等模式，與相關(guān)行業(yè)組織、機(jī)構(gòu)和企業(yè)，聯(lián)合開展重大工業(yè)攝影專題創(chuàng)作和成果轉(zhuǎn)化利用。三是要把工業(yè)攝影的理論研究、工業(yè)影像資料的收集、整理、研究和出版，提到國家支持和組織的層面，將這些方面的重大課題研究、專著寫作和出版和影像數(shù)據(jù)庫建設(shè)項(xiàng)目，申報(bào)進(jìn)入國家、政府相關(guān)科研項(xiàng)目的籠子，并形成計(jì)劃和制度。四是運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段，建立工業(yè)攝影成果推介、轉(zhuǎn)化和交易平臺。這種格局一旦形成，工業(yè)攝影成果服務(wù)、推助工業(yè)化發(fā)展就有了社會基礎(chǔ)、市場力量和制度保障，優(yōu)秀的專家資源和攝影團(tuán)隊(duì)就會吸引、集聚到工業(yè)攝影這個(gè)宏大舞臺，中國工業(yè)攝影將出現(xiàn)嶄新的局面，為推進(jìn)工業(yè)化提供更強(qiáng)的“視覺感動”、理性思辨和精神動力。
注：
    （1）本文關(guān)于國外攝影師的個(gè)案資料均參見或引自：《中國攝影》2013年第9期，《驚嘆與焦慮：工業(yè)攝影的軌跡》，文，鄭濃；《恒久磨礪---英國工業(yè)攝影130年》，文，本斯理，整理與翻譯，王溪、賈亞男。
    （2）關(guān)于工業(yè)攝影中存在的浮躁、缺理性、思維和表現(xiàn)手法極端化、模式化等問題，理論界、評論價(jià)早有批評，本文作者在對《消逝的中國錳都》拍攝過程特別是后期思考該專題組織、提煉，參觀“中國沈陽國際工業(yè)展”后，更深刻感受到這個(gè)問題的嚴(yán)重性和復(fù)雜性。
    （3）參見《世界攝影史》第240頁。（美）羅森布拉姆著，田彩霞、吳曉凌譯，中國攝影出版社，2012.12。