“當(dāng)你走進(jìn)一個(gè)攝影展展廳的那一刻,你和那個(gè)展覽的關(guān)系就已經(jīng)開(kāi)始了。我的意思是,在那個(gè)共同的空間里,你和展覽同時(shí)擁有了互相評(píng)價(jià)的權(quán)利與可能。”
參觀影展常常是攝影人拍攝之余的最佳選擇,尤其在作品琳瑯滿目的攝影節(jié)中,我們?nèi)绾斡^看一個(gè)影展,要觀看展覽的哪些方面,如何從展覽中獲得需要的信息?這或許是很多影友最為困惑的問(wèn)題之一。
展覽在某種程度上,是策展人的說(shuō)話方式,這個(gè)說(shuō)法很可能讓許多觀眾不滿,因?yàn)樗麄冋J(rèn)為展覽是攝影師作品的呈現(xiàn)。這也沒(méi)錯(cuò),攝影師是通過(guò)展覽告知觀眾他的作品所承載的價(jià)值。但更重要的,是通過(guò)這樣一個(gè)展覽的布置與編排以及展覽主體方向的設(shè)置,展示了作為策展人的言說(shuō)方式和觀點(diǎn)。
通常,在進(jìn)入展廳的時(shí)候,不是一頭扎進(jìn)去看,而是先感受一下空間和氣氛,如果是格局繁雜的展廳,那么你能感受的僅是前言附近的那一部分。接下來(lái),需要看一遍前言,這是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié),策展人試圖通過(guò)前言設(shè)置一個(gè)場(chǎng)域,使得觀者進(jìn)入他設(shè)置的語(yǔ)境,對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)境并非壞事,因?yàn)槭紫任覀兊每疵靼?,他要說(shuō)什么。
從影展的前言開(kāi)始感受
了解了前言,再看作品。這時(shí)候,既要細(xì)致,又要有宏觀地打量,細(xì)致是指向?qū)τ谧髌返挠^看與琢磨,這里面包括對(duì)于作品畫面的觀賞與觀察(這是作品的核心),對(duì)作品制作工藝和媒材的辨識(shí)與考量,對(duì)裝裱、整個(gè)作品的輸出尺寸的觀察與疑問(wèn)。而宏觀的打量是指向展覽的整體布局,好的展覽是有呼吸和節(jié)奏的,通過(guò)對(duì)于觀眾情緒的調(diào)動(dòng)而實(shí)現(xiàn)觀展的效果。觀眾可以通過(guò)對(duì)于整體布局的把控(作品大小不一,為什么這個(gè)做小,而那個(gè)要放大為什么有的甚至看上去布展不規(guī)則?為什么作品要做這樣的先后安排?),這都需要從前言的閱讀體會(huì)中去結(jié)合,因?yàn)閿z影師在創(chuàng)作的時(shí)候可能只是立足于單張作品的拍攝,而策展人在攝影師創(chuàng)作的批量作品里找到一種內(nèi)在關(guān)系,并進(jìn)行編輯和呈現(xiàn)。
讀懂“標(biāo)簽”會(huì)懂得更多
如果你還想了解更多,你不妨看看作品標(biāo)簽,有些作品會(huì)有,有些沒(méi)有,有標(biāo)簽一方面是想就作品畫面進(jìn)行說(shuō)明,有故事要講,有些是作品需要售賣,里面有尺寸、版數(shù)以及制作工藝等信息,如果你看到上面有一個(gè)小紅點(diǎn),那意味著該作品已經(jīng)售出一件。在整個(gè)觀展過(guò)程中,大空間常常被人忽略,有時(shí)候一個(gè)好的展覽常常要借助于大空間來(lái)進(jìn)行陳述。看展覽不僅要看好的地方,也要看出問(wèn)題,比如展覽作品的視覺(jué)中心點(diǎn)是否適合于大部分人、空間中文字是否對(duì)照片過(guò)于干擾、墻面顏色是否適合本次展覽等。
開(kāi)始看影展
平遙攝影節(jié)寇德卡的展覽時(shí),常常會(huì)忽略展廳內(nèi)入口處亂七八糟張貼的海報(bào),但那些海報(bào)是寇德卡翻拍的捷克人對(duì)于蘇軍入侵后的戰(zhàn)斗宣言,而展墻之所以刷成黑色,與寇德卡所要呈現(xiàn)的歷史有關(guān)。如果你看多了展覽,就會(huì)明白為什么山本昌男把作品放得那么小,而王慶松為什么要把作品放得那么大。甚至在某些展覽中,觀眾都有可能是展覽的一部分,法國(guó)攝影師讓· 克里斯蒂安· 布卡爾的展覽《康登縣》時(shí),那個(gè)作品討論的是“美國(guó)最危險(xiǎn)的城市”康登縣的富人對(duì)于弱勢(shì)群體的習(xí)慣性觀看優(yōu)勢(shì)。我們作為觀眾,處于優(yōu)越環(huán)境中(展廳寬敞,夏天有空調(diào)可以享用,人人都有閑暇,對(duì)照片可以指手畫腳),這不正是攝影師要討論的問(wèn)題嗎?
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2012平遙攝影節(jié)宼德卡展 覽現(xiàn)場(chǎng)