第三屆MPA手機(jī)攝影大賽年度大獎獲獎作品 Cedric Blanchon 攝（配圖與原文無關(guān)）

    過年回家，家鄉(xiāng)有什么新變化？除夕夜，團(tuán)圓飯吃了什么特色菜？逛廟會，遇到了什么新鮮事？……這個(gè)春節(jié)，相信絕大多數(shù)年輕人都曾經(jīng)拿起隨身的手機(jī)，將這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴拍下來，然后再通過微信朋友圈或微博與別人分享。用手機(jī)隨時(shí)隨地拍照再上傳到網(wǎng)絡(luò)，記錄自己的生活，展示自己的心情，已經(jīng)成為當(dāng)下年輕人的一種樂此不疲的流行時(shí)尚。手機(jī)攝影，正在悄然改變著許多人的生活。

　　其實(shí)，對手機(jī)攝影“熱衷”的，絕不僅限于大量的非專業(yè)人士，還有一些專業(yè)的攝影人，他們的目光早就聚焦到了這個(gè)新的攝影領(lǐng)域。只是，他們關(guān)注的重點(diǎn)不是手機(jī)攝影對大眾生活的改變，而是它對攝影本身的改變。春節(jié)前夕，一場名為“行走的像素——手機(jī)7人實(shí)驗(yàn)影像展”的攝影展在京舉行，并將持續(xù)展出到3月中旬。在這個(gè)特別的展覽中，7位專業(yè)攝影人展示他們拍攝的多幅手機(jī)攝影作品，由此引發(fā)攝影界的思考：手機(jī)攝影，對攝影而言，絕不僅僅是器材的改變那么簡單？

　　手機(jī)攝影的即時(shí)傳播功能是以往所有的攝影媒介都不具備的

　　手機(jī)攝影，原本只是通訊工具的一個(gè)附加功能。但是，隨著這項(xiàng)功能日益強(qiáng)大，它如今已經(jīng)成為人們選擇購買手機(jī)時(shí)必然要考慮的因素之一。

　　“就如同攝影史上感光材料的進(jìn)步，相機(jī)的小型化、電子化，直至數(shù)字化等一樣，手機(jī)攝影也是一次攝影媒介本體的重大轉(zhuǎn)變。”攝影理論家藏策指出，從小巧便攜、隱蔽性和靈活性等方面看，這有點(diǎn)像當(dāng)年35規(guī)格小型相機(jī)出現(xiàn)后對攝影的改變；從易用性和普及性方面看，則更類似于當(dāng)年柯達(dá)方盒子相機(jī)的出現(xiàn)。

　　當(dāng)然，手機(jī)攝影最突出的一個(gè)功能——即時(shí)傳播，則是以往所有的攝影媒介都不具備的。在攝影家王征對手機(jī)攝影的理解中，它首先就是作為自媒體傳播介質(zhì)的快捷平臺而存在的。“它滿足了人們諸如此刻在哪兒、在干什么、看見了什么等等的傳播訴求，回答吃的什么菜、坐的什么車、到了什么地兒這樣的問題時(shí)，這一平臺也能很容易地提供‘有圖為證’的視覺證據(jù)加以證明，并傳播給手機(jī)擁有者需要告知的對象。”這正是手機(jī)攝影受到大量年輕人追捧的關(guān)鍵所在。

　　相機(jī)攝影和手機(jī)攝影之間隔著龐大的器材這座“山”

　　手機(jī)攝影的興盛，不可避免地改變著攝影原有的生態(tài)，這其中受沖擊最明顯也最深刻的，可能就是“新聞攝影”了。攝影家吳平關(guān)分析說，在手機(jī)攝影的便捷性和影像采集人員的廣泛性面前，這個(gè)行業(yè)受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，許多重大事件和突發(fā)新聞，媒體上最終發(fā)布出來的生動畫面，卻都是普通人在現(xiàn)場拍攝的，“這讓專業(yè)從業(yè)人員感到無奈”。

　　但這并不影響一些專業(yè)攝影人對手機(jī)攝影的青睞有加，因?yàn)樗麄冇X得，拿起手機(jī)拍攝時(shí)的心態(tài)和端起相機(jī)相比，也許更是專業(yè)攝影人需要的理想狀態(tài)。

　　手機(jī)攝影進(jìn)行的過程中，被拍攝對象很多時(shí)候甚至覺察不出攝影者在拍照，而只是在把玩手機(jī)。“但是，正是這種‘把玩’，解除了攝影師相機(jī)拍攝的架勢和負(fù)擔(dān)，就可以整個(gè)地改變他的創(chuàng)作狀態(tài)，比如一種上天入地汪洋恣意的自由解放狀態(tài)、一種從沉重的題材決定論下解脫出來的輕松、一種隨時(shí)可拍攝、無限制的海闊憑魚躍的自由疆域……”攝影家張畯表示。在他看來，相機(jī)攝影和手機(jī)攝影之間隔著龐大的器材這座“山”，而當(dāng)越過了這座山，解除相機(jī)對人的控制，就能把攝影師與影像之間的距離拉得更近，直抵影像本身。

　　手機(jī)攝影其實(shí)就是相機(jī)攝影的拓展和延伸

　　“亞當(dāng)斯創(chuàng)造了區(qū)域曝光法這樣用于大畫幅頁片的專有技法；因135相機(jī)的出現(xiàn)和膠片感光度的提高，才有了布列松決定性瞬間理論的產(chǎn)生……攝影技術(shù)的進(jìn)步往往都會帶來影像語言的拓展。按照這樣的邏輯推導(dǎo)，手機(jī)攝影也可能會有一些特有的語言樣式。那么，是什么呢？”

　　王征以自己的拍攝實(shí)踐來回答他自己提出的這個(gè)問題。他認(rèn)為，手機(jī)攝影具有抓拍速度慢，影像還不夠清晰，以及不同影調(diào)效果的游戲化、戲劇化等特點(diǎn)，當(dāng)有傳統(tǒng)影像經(jīng)驗(yàn)的拍攝者巧妙使用這些“弱點(diǎn)”的時(shí)候，比較容易產(chǎn)生陌生化程度較高的影像，而且不大容易被復(fù)制。“但是，這樣問題又出來了，如果技術(shù)又進(jìn)步了，克服了現(xiàn)有的‘弱點(diǎn)’，那手機(jī)拍攝的特色又在哪兒呢？”

　　事實(shí)上，如今許多人的手機(jī)攝影，還都在試圖與相機(jī)媲美，喜歡追求拍攝效果，這些都只不過是攝影的已有樣式和經(jīng)驗(yàn)。“這無可厚非”，吳平關(guān)說，手機(jī)攝影其實(shí)就是相機(jī)攝影的拓展和延伸，不一定真能夠替代相機(jī)攝影，應(yīng)該是各有所長。“就像電視沒能取代廣播和紙媒體、彩色圖像沒能取代黑白影像、數(shù)碼相機(jī)沒能取代膠片相機(jī)一樣，只不過是一個(gè)使用人群的重組和受眾范圍的重新劃分過程而已。”