隨著正式登場的“記憶2013·中國新聞攝影盛典”頒獎(jiǎng)典禮進(jìn)入緊鑼密鼓的倒計(jì)時(shí)，圍繞評(píng)選及其結(jié)果的討論才剛剛發(fā)酵到位。尤其是針對(duì)站在新聞報(bào)道一線的2013年度十佳新聞?dòng)浾吆褪讯嗝襟w作品的評(píng)選，引來了多方關(guān)注，我們從這次評(píng)選中檢視出了其中哪些亟待解決的問題？梳理出了面對(duì)新形勢下新聞攝影的哪些行業(yè)發(fā)展趨勢？“記憶2013”評(píng)委們圍繞此次評(píng)選的感言，或許正是我們需要分享的思想集萃。

此次評(píng)選，對(duì)于新聞攝影行業(yè)而言，既是一次集中檢視，又是一次自我梳理——我認(rèn)為后面這項(xiàng)可能更為重要。眾所周知，2012年是國內(nèi)傳統(tǒng)媒體發(fā)展的拐點(diǎn)：在這一年，傳統(tǒng)媒體的經(jīng)營績效首次出現(xiàn)負(fù)增長。整個(gè)2013年，新聞行業(yè)都在新舊媒體的博弈與競爭中跌宕起伏，波詭云譎。新聞攝影從業(yè)者所面臨的轉(zhuǎn)型壓力與轉(zhuǎn)變機(jī)遇更是前所未有：加大投入與撤并減改同時(shí)并存。因此，在這個(gè)背景下來看2014年春天舉行的這場盛典，其目的就不僅僅是獎(jiǎng)掖優(yōu)萃了，借此提出問題、梳理問題、思考問題，或?qū)⒏幸嬗谖覀冏プC(jī)遇，突破困境。

 作為中國攝協(xié)首次舉辦的新聞攝影評(píng)選，本屆盛典頗具亮點(diǎn)，主要有以下四點(diǎn)：

 1.參評(píng)者規(guī)模、作品質(zhì)量與品類可圈可點(diǎn)。

 此次參評(píng)十佳攝影記者的有182位，十佳圖片編輯的有64位，十佳多媒體作品的有61件。在現(xiàn)有的同類型全國性評(píng)選中，規(guī)模應(yīng)該是位居前列。

 參評(píng)者中，目前活躍在一線、比較知名的個(gè)體和媒體幾乎全部囊括。這使得評(píng)選競爭相當(dāng)激烈，也讓人對(duì)最終結(jié)果充滿期待。

 參評(píng)者涵蓋通訊社、報(bào)紙、雜志、門戶網(wǎng)站、圖片社等不同氣質(zhì)和屬性的媒體，品類豐富，基本描繪出了當(dāng)下媒體生態(tài)的全貌。

記憶2013十佳攝影記者：王敬作品

 2.評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)調(diào)思想性。

三大項(xiàng)目的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)中，無一例外地都要求參評(píng)者提交論文、闡釋性文章，并強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)出“思想性”。我以為，這是一個(gè)進(jìn)步。很長時(shí)間以來，我們明文所示的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)多集中在影像視覺呈現(xiàn)的藝術(shù)性與技術(shù)性上，而對(duì)觀點(diǎn)表達(dá)的力度與深度強(qiáng)調(diào)甚少。本屆評(píng)選開宗明義，我深為贊賞。

記憶2013十佳攝影記者：楊抒懷作品#p#副標(biāo)題#e#

 3.關(guān)注點(diǎn)對(duì)“事”更對(duì)“人”。

 新聞攝影，強(qiáng)調(diào)信息含量，強(qiáng)調(diào)敘事能力。因此，重大新聞，往往是新聞攝影首要的聚焦點(diǎn)。新聞攝影評(píng)選中，常常會(huì)出現(xiàn)是“評(píng)新聞”還是“評(píng)照片”的爭論——蓋因照片常常對(duì)“事”不對(duì)“人”。“事”很重要，但照片呆板、僵化、全無生氣。從本屆參評(píng)者提供的作品看，攝影記者不僅對(duì)“事”關(guān)注，更對(duì)“人”關(guān)注——除了以普通人為拍攝主角之外，即使是報(bào)道重大新聞事件，記者也多關(guān)注事件中獨(dú)立個(gè)體的真實(shí)命運(yùn)，注重挖掘人物的內(nèi)心世界，以“人”來說“事”；反而比較少單純依靠情節(jié)推動(dòng)與時(shí)間動(dòng)態(tài)來完成報(bào)道了。比如，一個(gè)明顯的佐證就是人物肖像被大量運(yùn)用。

 從關(guān)注人性的角度講，我認(rèn)為這是一種進(jìn)步。至少“人”不再是一個(gè)政治化和概念化的新聞道具——新聞價(jià)值的判斷可以是基于人類共通情感所做出的選擇；新聞攝影的表現(xiàn)，也可以是蕓蕓眾生最真實(shí)的喜怒哀樂。我們常說，新聞攝影見證歷史，須知，見證歷史就是見證人性。

 從這個(gè)意義上講，新聞攝影回到了它應(yīng)該有的樣子，不是宣傳味的、模式化的、冰冷的權(quán)威化身。

記憶2013十佳攝影記者：吳傳明作品

 4.獲獎(jiǎng)?wù)咚秸R而富于個(gè)性。

 最后勝出的十位記者，來自于不同媒體，老中青三代結(jié)合，并在影像上展現(xiàn)了鮮明的個(gè)性。王敬善于營造高反差的現(xiàn)實(shí)景觀；楊抒懷則將現(xiàn)實(shí)變成欲望坦露的舞臺(tái)；吳芳長期關(guān)注底層無助者；吳傳明則表達(dá)了一個(gè)老記者對(duì)攝影的誠懇和堅(jiān)持；張濤以冷靜的肖像傳遞關(guān)懷的溫度；陳劍則對(duì)政務(wù)新聞做了個(gè)人化的創(chuàng)新；年紀(jì)最小的陳榮輝精心在一幅幅畫面中同構(gòu)人對(duì)自然的戕害，以及自食其果的悲劇；周平浪以攝影完成了對(duì)于一座畸形城市的深度調(diào)查；柳濤的影像，總是以簡潔的細(xì)節(jié)迸發(fā)強(qiáng)大的力量；而夏世焱，在淡淡的詩意中訴說尋常中的特別。

 從業(yè)新聞攝影15年，我看到這些記者及其照片，依然有一種源于職業(yè)的驕傲和感動(dòng)。

記憶2013十佳攝影記者：張濤作品#p#副標(biāo)題#e#

 另一方面，本屆評(píng)選也暴露出當(dāng)前存在的一些問題。

 1.偏科嚴(yán)重。

 本屆評(píng)選要求攝影記者提供的硬件主要是8張單幅照片、1組專題作品。比較普遍的情況是：單幅比較強(qiáng)的，專題弱；專題給力的，單幅又差點(diǎn)兒意思。甚至有一名很優(yōu)秀的攝影記者，本來有極其出色的專題作品，但就因?yàn)?ldquo;湊”不夠8張單幅，最終只能放棄參評(píng)。

 一般來說，單幅照片反映記者瞬間反應(yīng)的敏銳性與提煉概括的能力；專題作品側(cè)重記者對(duì)一個(gè)選題深入觀察的系統(tǒng)性與思維的邏輯性。那么，要求一名攝影記者同時(shí)把單幅和專題都拍好，是不是要求太高了呢？就目前的具體要求來說，應(yīng)該不是的。

 這兩類照片雖各有側(cè)重，但更多的是相互交融。單幅照片，雖只有一張，但背后一定要寄寓深厚的社會(huì)背景，看似一個(gè)點(diǎn)，實(shí)則一個(gè)面，要的是一滴水見太陽的功夫——這其中，如果沒有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)性的觀察和邏輯性的思考，那一瞬間即使在眼前，也恐怕沒反應(yīng)。而專題，實(shí)際就是由一幅幅單幅構(gòu)成的，每張之間，還要形成適宜的關(guān)系與節(jié)奏。如果一張照片都拍不到位，遑論一組照片呢？

 當(dāng)然，人總有所長，實(shí)際工作中的部門板塊劃分，也容易造成攝影記者接觸題材和使用體裁的客觀局限。但就攝影記者作為專業(yè)人士的要求來說，8個(gè)單幅、1個(gè)專題的要求應(yīng)該不算強(qiáng)人所難。偏科明顯，多少還是會(huì)給自己的長足發(fā)展帶來問題。

 另外一種偏科，就是文本寫作能力的孱弱。標(biāo)題、圖片分說明、總說明，包括論文，諸多基礎(chǔ)性問題。如信息不全、表述模糊、前后不一，等等。不會(huì)寫文章，難道真的是攝影記者的一個(gè)死穴？文字，是攝影報(bào)道天然不可分割的一部分。時(shí)至今日，如果這還成為一個(gè)問題，那么，真是令人相當(dāng)汗顏！

 這些問題，包括專題的一些編輯問題，其實(shí)都是可以通過攝影記者與圖片編輯的合作來解決的。在評(píng)選中，我總是不由自主地想：這些攝影記者提交的圖片，有沒有經(jīng)過專業(yè)編輯的工作？為什么在圖片編輯崗位已經(jīng)普遍設(shè)置的今天，圖片編輯的職能依然習(xí)慣性缺位？——這也許是另外一個(gè)話題了。

記憶2013十佳攝影記者：陳劍作品

 2.題材與手法依然相對(duì)單一。

 先說題材。位列前三甲的分別是蘆山地震、非典十周年和霧霾污染。雖然這三個(gè)確實(shí)重要，但是，除此之外，大千世界就沒有其他可關(guān)注之事了嗎？不能不說，攝影記者主動(dòng)發(fā)現(xiàn)新聞、挖掘題材的能力還未盡如人意。我比較驚訝的是：不下6位攝影記者的專題拍的都是“街頭露宿者”。這幾位記者分布在天南海北，如果這不是大家開會(huì)商量過的話，那么，只能歸結(jié)為視角過于狹窄和可能存在模仿。當(dāng)攝影記者只是被動(dòng)地被新聞牽著鼻子走，只是急匆匆地從一個(gè)新聞現(xiàn)場趕往另一個(gè)新聞現(xiàn)場時(shí)，他只是一部記錄現(xiàn)場的照相機(jī)，而不是一個(gè)真正意義上的記者。

 再說手法。前面說到人物肖像的運(yùn)用有其積極意義，但任何一種手法，無所不用，就成了問題——環(huán)境肖像幾乎成了萬金油，無論題材，無論對(duì)象，無論主題，無論語境……總之以不變應(yīng)萬變。另外一個(gè)讓人啼笑皆非的現(xiàn)象是：拍攝一張用手捧著的照片，也成了應(yīng)急的法寶。

 在去年的“TOP20·2013中國當(dāng)代攝影新銳展”評(píng)選中，我曾經(jīng)提出了一個(gè)問題：我們當(dāng)下的攝影，是否已經(jīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)失去反應(yīng)能力了？面對(duì)一個(gè)急劇變革的時(shí)代，一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)，一堆風(fēng)口浪尖的問題，我們或是簡單并置某些意象，或是圖解所謂嚴(yán)肅話題——呈現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于思考。

 今天，我再次提出這樣一個(gè)問題：新聞攝影，必須直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)實(shí)已然足夠精彩、足夠復(fù)雜、足夠生猛，為何攝影反而如此退縮、貧乏、無力？

 3.深度與觀點(diǎn)仍然缺乏。

記憶2013十佳攝影記者：陳榮輝作品

 這是一個(gè)已經(jīng)沒有獨(dú)家現(xiàn)場的年代。今時(shí)今日的攝影記者，僅僅到達(dá)現(xiàn)場，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一句話：攝影，是脖子以上的活兒；而不是腳脖子的活兒。

 很遺憾，在單一的題材和手法背后，正是思考的淺嘗輒止。最為顯著的例子，便是關(guān)于霧霾污染的報(bào)道——除了口罩，口罩，還是口罩。要知道，霾，不僅僅與環(huán)境污染有關(guān)。首先，它使中國人意識(shí)到“呼吸”也會(huì)成為一個(gè)問題；同時(shí)，它又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出呼吸道范疇，在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)層面引發(fā)連鎖反應(yīng)；甚至成為與中國國際形象相關(guān)的關(guān)鍵詞。這樣深刻的主題，豈是一“罩”能夠了之？

 攝影，不僅僅是看見，更是態(tài)度。攝影記者必須有態(tài)度，有觀點(diǎn)，有立場——無態(tài)度，不新聞。

 以上三個(gè)問題，歸結(jié)為一個(gè)，就是攝影記者缺乏更為自覺的專業(yè)意識(shí)和更主動(dòng)的專業(yè)實(shí)踐——專業(yè)主義，恰恰是我們這個(gè)行業(yè)本應(yīng)具備，實(shí)際缺乏的一種標(biāo)準(zhǔn)。#p#副標(biāo)題#e#

 關(guān)于這個(gè)行業(yè)，我們有太多需要思考的地方：

記憶2013十佳攝影記者：周平浪作品

1.最糾結(jié)的問題。

在媒體視覺大躍進(jìn)的年代，圖片一方面加強(qiáng)了傳播的效果和力度，另一方面，也在某種程度上消解大眾對(duì)于事物深度思考的能力；而在此中隱藏著更為重要但一直不被重視的問題：對(duì)于作為“人”的攝影記者的影響。一方面，大眾傳播放大了攝影記者的表現(xiàn)力與影響力；另一方面，也在摧殘和消磨他們的自信和自覺。攝影記者愿意成為無堅(jiān)不摧的媒體工具嗎？攝影記者如何在不淪為工具的同時(shí)，力爭使自己的圖片不至于淪為博取眼球的工具？攝影記者如何能像一個(gè)真正的攝影師那樣保持自己的觀點(diǎn)和態(tài)度？如何能在波濤洶涌、“圖不驚人死不休”的影像海嘯里平靜地呈現(xiàn)關(guān)乎這個(gè)世界和人的基本常識(shí)？又如何能堅(jiān)守?cái)z影最本質(zhì)的底線而不以此作為自己向物質(zhì)與虛名討價(jià)還價(jià)的條件？

 更令人糾結(jié)的是：攝影記者，苛刻地說，只是某一媒體最合乎標(biāo)準(zhǔn)和要求的產(chǎn)品生產(chǎn)者，他那貌似的“風(fēng)格”，不是個(gè)人的，而是所在的媒體的。他可能會(huì)是一名廣受好評(píng)、讓領(lǐng)導(dǎo)特別放心的好員工，但未必能有與別的好員工區(qū)別開來的個(gè)性價(jià)值。一旦他離開了這個(gè)媒體，離開了他為之適應(yīng)并塑造了他的評(píng)價(jià)體系，他會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，他似乎從來沒有搞清楚過：攝影是什么？——這才是最為可怕的。

記憶2013十佳攝影記者：柳濤作品

 2.失落的究竟是什么？

 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人可以是攝影記者。攝影記者們不得不面臨可能既無職業(yè)成就感又無穩(wěn)定工作崗位的危機(jī)。一些知名門戶網(wǎng)站舉辦的攝影活動(dòng)耐人尋味，打出的“向報(bào)道（紀(jì)實(shí)）攝影致敬、找回報(bào)道攝影師光榮”的口號(hào)仿佛正切中了攝影記者們正有些飄搖脆弱的心事——如果這個(gè)行業(yè)的光榮不曾失落，那又何需找回呢？

 如果真的失落，那么，失落的，究竟是什么呢？是傳統(tǒng)媒體的發(fā)行量？廣告額？還是一個(gè)更為先進(jìn)的平臺(tái)和渠道？都不是。我們真正失落的，是我們的影響力——在信息、真相、觀點(diǎn)和信任源頭的地位——一種依靠專業(yè)性建立起來的強(qiáng)大的力量。這是一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，一張照片得以傳播的根本理由，才是我們真正的光榮所系。很遺憾，我們非但沒有充分意識(shí)到這一點(diǎn)，自身還在加劇這種失落。

 的確，一個(gè)路人拿著手機(jī)都能拍一張現(xiàn)場照片——新聞的五個(gè)“W”，他大約能解決四個(gè)：時(shí)間（when）、地點(diǎn)(where)、人物(who)和簡單的事件描述(what)。但他沒法解決最后那一個(gè)“W”和那一個(gè)“H”，即為什么(why)和如何形成(how)？這些，只能由專業(yè)的新聞?dòng)浾邅硗瓿?。信息的采集、發(fā)布已經(jīng)不是新聞?dòng)浾叩膬?yōu)勢和特權(quán)，分析、判斷才是他們的強(qiáng)項(xiàng)。而照片，不僅僅是現(xiàn)場，而是觀點(diǎn)。

記憶2013十佳攝影記者：夏世焱作品#p#副標(biāo)題#e#

 如前所述，反求諸己，我們?cè)诙啻蟪潭壬贤瓿闪诉@種“專業(yè)性”？

 當(dāng)下傳統(tǒng)媒體紛紛轉(zhuǎn)型，最紅的當(dāng)屬“全媒體”之路：指媒體單位通過業(yè)務(wù)融合的方式，整合出版、網(wǎng)站、微博、微信、移動(dòng)應(yīng)用等全部的傳播產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)終端渠道上的高覆蓋率。但其真正能夠運(yùn)作起來，必須要強(qiáng)勢的媒體地位、人力品質(zhì)和內(nèi)容資源進(jìn)行強(qiáng)強(qiáng)疊加。否則，也是徒勞無功。

 在“全媒體”好看的面子概念之下，一些攝影記者正在轉(zhuǎn)型為視頻記者，更多的情況是，一個(gè)記者同時(shí)寫文字、拍照片、錄制視頻并擔(dān)任主持人。顯然，這只是一堆并未經(jīng)過深加工的新聞素材，一個(gè)消息，一個(gè)場景，一段事件，而非真正的“新聞”。實(shí)際上，新聞作為一種產(chǎn)品的特性，已經(jīng)決定了它一定要在最快最有效的渠道上傳播；產(chǎn)品的質(zhì)量，依然是最后的關(guān)鍵。

 美國芝加哥太陽報(bào)迫于經(jīng)濟(jì)壓力解散攝影部之后，陷入了自設(shè)的尷尬之中，網(wǎng)友甚至創(chuàng)建一個(gè)名為“SunTimes/DarkTimes”（太陽報(bào)的黑暗時(shí)代）的博客，將其與競爭對(duì)手芝加哥論壇報(bào)的版面進(jìn)行對(duì)比。失去了專業(yè)攝影記者的太陽報(bào)窘態(tài)畢露，而讀者大呼痛快。法國解放報(bào)干脆在一期報(bào)紙上將所有圖片的位置都變成空白，以此來提醒人們，攝影，在我們這個(gè)時(shí)代，究意意味著什么？那些仿若走失的圖片，和我們隨處可見、避之不及的影像，又有著何種區(qū)別？

 什么樣的記者，是一名優(yōu)秀的攝影記者？一言概之，就是“專業(yè)性”三個(gè)字，在他身上，有著最為具體和出色的體現(xiàn)。專業(yè)性，是攝影記者唯一的出路，也是最好的出路。

 稍稍拓寬一下語境。攝影的專業(yè)性，在中國的現(xiàn)實(shí)處境多少有些尷尬。一方面，它是虛與委蛇、名不符實(shí)的一塊金字招牌。諸多攝影師自命為“專業(yè)人士”的底氣，通常是指他擁有的相機(jī)款型和鏡頭數(shù)量，以及使漂亮而庸俗的圖像泛濫成災(zāi)的奇技淫巧。自然，無論是粉飾太平，抑或商業(yè)變現(xiàn)，攝影的專業(yè)性都是價(jià)值流通中貌似光亮、實(shí)則最不需要的那一部分。所以，專業(yè)性是一個(gè)流行詞匯，但僅僅止于流行，它頻頻被提及，卻不大有機(jī)會(huì)顯露真容。

 另一方面，專業(yè)主義像是理想主義的難兄難弟，他們互相扶持著勉勵(lì)行走，并肩與流俗頑強(qiáng)地隔離、格斗。所以，我們會(huì)看到極具專業(yè)主義的攝影師個(gè)體，卻看不到專業(yè)主義成為這個(gè)行業(yè)本應(yīng)具備的、普遍意義上的精神標(biāo)桿。

 我以為，這可能是業(yè)界諸多痼疾難以去除的根源之一。

 當(dāng)然，我并不贊同一種宗教般盲目的專業(yè)主義，將“專業(yè)”二字凌駕于一切之上。像美國戰(zhàn)地?cái)z影記者德博拉·柯根所反思的那樣：“我們對(duì)任一事物或任何人的愛，永遠(yuǎn)不會(huì)超越故事本身，永遠(yuǎn)比不過圖利自身的原始企圖。”專業(yè)性，決非將攝影變?yōu)橐环N純粹見證式的、自以為是的、或是出于商業(yè)機(jī)制及傳播最大化目的的影像制造。服務(wù)于公共的觀點(diǎn)與立場，當(dāng)為專業(yè)性的題中應(yīng)有之義。

 是時(shí)候讓攝影真正地“專業(yè)”了。

 我很高興在行文之際，聽到不少獲獎(jiǎng)記者告訴我：重要的是總結(jié)自己的問題，且行且珍惜。我們不能指望一項(xiàng)評(píng)選解決所有的問題，但我們有充分的理由期待它，通過踏踏實(shí)實(shí)的行動(dòng)，為這個(gè)行業(yè)樹立標(biāo)桿，銘刻榮光。